狄奥多罗斯．特尔左布勒斯：酒神的回归 (附赠DVD 1片) pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者原文作者： Theodoros Terzopoulos

出版者出版社：国家表演艺术中心国家两厅院订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：蔡志擎, 林冠吾

出版日期出版日期：2018/09/28

语言语言：繁体中文

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发表于2024-12-25

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图书描述

「古希腊悲剧所展现的人与神明之间的冲突，其实是人与另外一个自我的冲突，是人存在上的分裂。神不在外面，而在自身当中……而演员的身体寻找的是，冲突之后的宁静。那是暴力洩洪过后的平静，蕴含了劫后复生的幸福感，这才是悲剧的真正目的。」——狄奥多罗斯．特尔左布勒斯

　　一九八六年享誉国际的希腊导演狄奥多罗斯．特尔左布勒斯（Theodoros Terzopoulos），推出《酒神的女信徒》，让他与他的阿提斯剧团一举成名。特尔左布勒斯导戏不从文本着手，而是直接从演员的身体出发。为了呈现身体的真实，也为了让身体达到狂喜（ecstasy）的状态，特尔左布勒斯发展了一套独特的身体训练方法，本书便是他亲着之训练方法的总成。他认为，演员身体的记忆才是最重要的准则，而身体与声音是记忆的共同空间，演出并不是在叙述一个故事，而是让记忆活起来。

　　「特尔左布勒斯是当代剧场的巨人，他不受潮流左右，执意探索人性的最高峰。他自己就是艺术界的普罗米修斯，打死不投降。」——台北艺术节前艺术总监耿一伟

　　「特尔左布勒斯说：『演员最大的作用不是去吸引他人的注意力或者炫技，而是刺激活化彼此在台上的存在。』从他和演员工作的过程中，着实感觉到演员彼此之间的能量转换是极度流畅的。」——剧场编导蔡柏璋

　　随书附赠DVD，纪录了阿提斯剧院的系统性表演和40个训练方法，让被隐藏的身体与被封闭的能量得以解放。

　　本书详述演员从准备、角色功课到诠释景观的成形，邀请演员及观众一同踏上进入身体结构深处的旅程，在那个「记忆」所形成的未知景观里，试图重新去定义人类的存在。

著者信息

作者简介

狄奥多罗斯．特尔左布勒斯（Theodoros Terzopoulos）

　　希腊导演，阿提斯剧院（Attis Theatre）创始人，自1993年起担任戏剧奥林匹克国际委员会（International Committee of Theatre Olympics）主席。1972至1976年，于柏林人剧团（Berliner Ensemble）学习与担任导演助理。1981至1983年担任国立北希腊剧院附属戏剧学院（Drama School of the State Theatre of Northern Greece）院长。

　　他的导演作品至今包含了埃斯库罗斯（Aeschylus）、索弗克勒斯（Sophocles）及尤里皮底斯（Euripides）的悲剧作品，亦处理当代希腊及欧陆重要剧作家之文本。他曾于许多国际剧院担任导演、参与多个国际艺术节并与许多重要演员合作。特氏与阿提斯剧院过去30年来，已在全世界进行了超过2,000场的演出。

　　目前全世界许多戏剧学院、古典研究系所及机构皆教授特氏的训练与古希腊悲剧诠释方法。他持续开设工作坊及座谈演讲，同时于许多国际学院与大学担任名誉教授。特氏荣获诸多希腊及国际上之剧场勋奖。许多关于他工作方法的着作皆已出版，并被翻译为希腊文、英文、德文、土耳其文、俄文、华文及波兰文等语言。

译者简介

蔡志擎

　　剧场工作者，国立台湾大学外国语文学系毕，就读戏剧研究所。发表作品有《怎么吃牛才好吃》编导、《变形记》导演。曾任国家两厅院《酒神的女信徒》、台南人剧团《K24》、《夜莺之恋》、《天书》、演摩莎剧团《给摩莎》、《谢土》、《镜花转》等导演助理。

林冠吾

　　台湾云林人，辅仁大学德文系，柏林自由大学戏剧、电影与电视学系硕士，柏林自由大学戏剧学系博士，师承德国戏剧学的翘楚Erika Fischer-Lichte教授，曾担任柏林自由大学表演艺术文化交织国际研究中心的跨文化戏剧案的学术研究专员。亦长年为表演艺术杂志写评论与专题报导。现居柏林，在中西政经、文化与科技交流多方领域中，做中德的口译与笔译专员。

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图书目录

在酒神精神下重生的戏剧—艾利卡．费舍尔–李希特
酒神的回归：毁灭的美学—乔治．山帕塔卡基斯
酒神戴奥尼索斯是自由之神—托斯特．伊思瑞访谈狄奥多罗斯．特尔左布勒斯

酒神的回归
．身体
．唿吸
．能量
．解构
．节奏
．无尽即兴
．言语
．感知
．时间
．悲恸
．狂迷
．演员

训练

在理性节奏下迸发：直击特尔左布勒斯的排练场—蔡柏璋
探索永恆的人性需求—专访《普罗米修斯》导演特尔左布勒斯／耿一伟
让酒神归来，改变我们的生活—访《酒神的女信徒》导演特尔左布勒斯／林冠吾

关于作者

图书序言

酒神迪奥尼索斯是自由之神

托斯特．伊思瑞（Torsten Israel）访谈狄奥多罗斯．特尔左布勒斯
林冠吾译

伊思瑞：特尔左布勒斯先生，这本书是如何源起的？

特尔左布勒斯：这是我累积了五十年戏剧经验的结果，回顾以往，它可以说展现了我创作的核心。早在八○年代末，我就开始寻思，要写下我对戏剧创作的想法：关于迪奥尼索斯的观点、关于激情、关于能量、关于狂喜。只不过，当时我还不敢去进行。然而，经年累月的导戏工作，如古希腊悲剧，当然还有许多市民戏剧、当代剧作，更加肯定了，我所累积的经验是有价值的，而且不单限于古希腊戏剧的创作，而是所有的剧目。同时，在不同国家所开的工作坊，也让我更加意识到这点。再者，过去这几十年来，戏剧界经历了许多不同潮流的起起落落，反之，我一贯地忠于具体的创作主干——即身体、能量与声音，都属于创作的基本要素。当然，随着时间迁移，我的创作也在改变，但这种改变在意义上，比较是种延伸。譬如说，一开始我感兴趣的是充满能量的演员，尤其在激情的尺度上。之后，我们则过渡到另一个面向：到哀伤的幅度，从巨大的震撼出发，到陷入狂喜状态的身体，所赋予的魔力，探索探索其吸引力的程度。而我现在希望，同时也相信这本书是十分实用的，尤其对演员，因为它是我整个创作的中心。

伊：在您书中，有段文字提到，「演员代表的是『身体』的定义，演员是『身体』的同义字」。