具体描述
剧本要好看、故事要动人，不能光靠灵感和想像！
你更需要写，一下笔就能写，一写就能卖的关键写作技巧！
你更需要写，一下笔就能写，一写就能卖的关键写作技巧！
《为什么你的故事被打Ｘ》热销万本新装上市
现在开始，抢救你的烂故事、丢掉你的烂剧本！
写剧本不只是在说故事，也在卖故事！
那么，好故事怎么写？
◎一开始就要夺眼球
‧故事要开始的正是时候，别拖泥带水
‧一定要有事情发生，让故事往前推进
‧即使事实不有趣，也要记得加以虚构
◎制造戏剧张力
‧来个爆发转折点，让戏剧化情节持续推展
‧最有意思的经历，都是那些你想忘记的事
‧不一定要攸关生死才会有惊喜
◎主角必须很有事
‧苦头越多，越能引起观众共鸣
‧麻烦越多，情节越好看
‧障碍越多，对观众来说越精彩
◎冲突是对话的灵魂所在
‧对白必须要揭露角色特质
‧一定要制造冲突与争吵
‧不必要的绝不多说
剧本是否有趣吸引人，全在于故事是否够起伏跌宕！
你没日没夜、绞尽脑汁，好不容易完成一个故事，信心满满丢出你的剧本，结果却总是「这个故事不有趣」、「无聊没有梗」、「引不起共鸣」……而你也不知道这本「旷世巨作」出了什么问题？
本书作者以身为剧本谘询顾问超过20年的经验，告诉你43个连好莱坞编剧都买单的说故事关键技巧，从剧情架构、情节铺陈、角色塑造、对白设定……一步步让你丢掉烂剧本，最终成为电影公司抢拍，观众抢看的抢手货。
著者信息
作者简介
D‧B‧吉尔（D. B. GILLES）
身为剧本谘询顾问和写作指导老师超过20年的吉尔，接触超过2,000个作家，年龄从17岁至82岁不等，他读过3000多个电影剧本、剧本雏型（treatment）和故事大纲――更别提还有几百个待售剧本（spec script）――电视、小说和舞台剧都有。吉尔多年来致力于指引编剧们如何写作并完成剧本、或是改良他们已经完成的剧本。他的门下有许多学生都取得合约、卖出剧本、出版着作，或是顺利让自己的电视或电影剧本、草稿被拍成影视作品。同时，他也是美国编剧工会的成员。
吉尔是这个超人气部落格的格主──「编剧重建站：写给无法自我管理的编剧们」（Screenwriters Rehab: For Screenwriters Who Can’t Get Their Acts Together），这个部落格旨在帮助那些失去方向、陷入挣扎、需要快速启动的编剧，让这些写故事的人在这儿能疗癒自己，恢复健康的创意。
吉尔不但在剧作实务教学坊拥有超人气，其学识专业也不容忽视。他应聘于纽约大学帝许艺术学院教授电影编剧和喜剧写作课程，同时也任教于纽约大学的戏剧写作系、哥伦比亚大学（Columbia University）的电影系研究所，以及纽约大学的个人化学习学院（Gallatin School of Individualized Study）。着有《你真好笑！――把你的幽默感化为利多的新事业》（You’re Funny!：Turn Your Sense of Humor into a Lucrative New Career）和《可携式电影学校》（The Portable Film School）。舞台剧作品则为《闪光体》（Sparkling Object）。
浏览以下网站可以与吉尔进行个别剧本谘询：screenwritingwithdbgilles.com；或是直接写电子邮件至：dbgillescript@gmail.com。
译者简介
郭玢玢
台湾大学外文系毕业，曾任时报出版生活线主编。编辑与翻译是多年职涯中唯一的选择，也是今后想继续做好的工作。译有《口袋图书馆──古埃及》（猫头鹰）、《为什么你的故事被打X》、《丑：万物的美学》、《设计生意经》、《1人艺术无限公司》、《艺术家的正职》（典藏）等，也曾从事HBO电影频道字幕翻译。
D‧B‧吉尔（D. B. GILLES）
身为剧本谘询顾问和写作指导老师超过20年的吉尔，接触超过2,000个作家，年龄从17岁至82岁不等，他读过3000多个电影剧本、剧本雏型（treatment）和故事大纲――更别提还有几百个待售剧本（spec script）――电视、小说和舞台剧都有。吉尔多年来致力于指引编剧们如何写作并完成剧本、或是改良他们已经完成的剧本。他的门下有许多学生都取得合约、卖出剧本、出版着作，或是顺利让自己的电视或电影剧本、草稿被拍成影视作品。同时，他也是美国编剧工会的成员。
吉尔是这个超人气部落格的格主──「编剧重建站：写给无法自我管理的编剧们」（Screenwriters Rehab: For Screenwriters Who Can’t Get Their Acts Together），这个部落格旨在帮助那些失去方向、陷入挣扎、需要快速启动的编剧，让这些写故事的人在这儿能疗癒自己，恢复健康的创意。
吉尔不但在剧作实务教学坊拥有超人气，其学识专业也不容忽视。他应聘于纽约大学帝许艺术学院教授电影编剧和喜剧写作课程，同时也任教于纽约大学的戏剧写作系、哥伦比亚大学（Columbia University）的电影系研究所，以及纽约大学的个人化学习学院（Gallatin School of Individualized Study）。着有《你真好笑！――把你的幽默感化为利多的新事业》（You’re Funny!：Turn Your Sense of Humor into a Lucrative New Career）和《可携式电影学校》（The Portable Film School）。舞台剧作品则为《闪光体》（Sparkling Object）。
浏览以下网站可以与吉尔进行个别剧本谘询：screenwritingwithdbgilles.com；或是直接写电子邮件至：dbgillescript@gmail.com。
译者简介
郭玢玢
台湾大学外文系毕业，曾任时报出版生活线主编。编辑与翻译是多年职涯中唯一的选择，也是今后想继续做好的工作。译有《口袋图书馆──古埃及》（猫头鹰）、《为什么你的故事被打X》、《丑：万物的美学》、《设计生意经》、《1人艺术无限公司》、《艺术家的正职》（典藏）等，也曾从事HBO电影频道字幕翻译。
图书目录
【前言】 这本书对于你的意义
【自序】 你需要的不只是好剧本
本书将如何帮助你
PART 1 说故事的技巧
1 ．聪明的起步：剧本写作的标点理论
2 ．你不能写一个毫无进展的故事
3 ．你的概念有多「高」？
4 ．我们知道的事实没那么有趣，所以得虚构一下
5 ．仔细翻翻你的行李，也许会发现黄金
6 ．让你的主角吃些苦头，真正的苦头
7 ．每个编剧都是运动员
8 ．为什么亚里斯多德还是很重要（而且永远是如此）
9 ．你的点子够不够大，是否能让你奋战到底？
10．在你能看见世界之前，你得先到机场去
11．故事大纲的重要性
12．怪咖异类或目露兇光的超商店员，能让剧本更精彩
13．「小弟弟」惊喜和「现在怎么办？」要素
14．如果第三幕不见了，或是「片子就这样结束了？」
15．反讽中的反讽
16．刺杀甘迺迪的单发子弹理论，如何帮助你架构情节
17．苦恼着找不到故事点子？回头看看吧！
18．然后怎样？
19．剧本雏型的必要性
20．完整的过程：粗略点子、剧本雏型到电影剧本
21．改编这件事
PART 2 角色的塑造
22．熟悉你是谁、你又经历过什么
23．你的主角是怎么走到今天的？
24．感情用事、温暖傻气VS. 暴躁恶毒、坏到骨子里
25．别用说的，演给我看
26．杀不死你的，只会让你更强大（而且给你故事的点子）
27．公领域、私领域和祕密领域
PART 3 对白与冲突
28．写对白是教不来的
29．角色动机真难搞！
30．绝对不要讨论宗教或政治。千万不要！
PART 4 找到你的优势
31．什么片型最适合你？
32．动画会是可行之路吗？
33．年过三十才写第一个剧本，你该怎么做？
PART 5 为你选择的生意制定作战计画
34．作战计画1 ：只唱一首歌，但要把它唱好
35．作战计画2 ：不要变成一则警世寓言
36．作战计画3 ：绝不要小看制片的说服力
37．作战计画4 ：永远不要忘记，编剧不会得到立即的酬赏
38．作战计画5 ：不要太相信人，在支票入帐之前（甚至是之后），要假设每个人都在说谎
39．作战计画6 ：完成该死的剧本
40．作战计画7 ：对你写的东西机灵一点
41．作战计画8 ：你的剧本在上路前要通过的十项检测
42．作战计画9 ：最后关头的实用建议
43．作战计画10：一个让人满意的结局
【附录】 五本你应该添购的参考书
【自序】 你需要的不只是好剧本
本书将如何帮助你
PART 1 说故事的技巧
1 ．聪明的起步：剧本写作的标点理论
2 ．你不能写一个毫无进展的故事
3 ．你的概念有多「高」？
4 ．我们知道的事实没那么有趣，所以得虚构一下
5 ．仔细翻翻你的行李，也许会发现黄金
6 ．让你的主角吃些苦头，真正的苦头
7 ．每个编剧都是运动员
8 ．为什么亚里斯多德还是很重要（而且永远是如此）
9 ．你的点子够不够大，是否能让你奋战到底？
10．在你能看见世界之前，你得先到机场去
11．故事大纲的重要性
12．怪咖异类或目露兇光的超商店员，能让剧本更精彩
13．「小弟弟」惊喜和「现在怎么办？」要素
14．如果第三幕不见了，或是「片子就这样结束了？」
15．反讽中的反讽
16．刺杀甘迺迪的单发子弹理论，如何帮助你架构情节
17．苦恼着找不到故事点子？回头看看吧！
18．然后怎样？
19．剧本雏型的必要性
20．完整的过程：粗略点子、剧本雏型到电影剧本
21．改编这件事
PART 2 角色的塑造
22．熟悉你是谁、你又经历过什么
23．你的主角是怎么走到今天的？
24．感情用事、温暖傻气VS. 暴躁恶毒、坏到骨子里
25．别用说的，演给我看
26．杀不死你的，只会让你更强大（而且给你故事的点子）
27．公领域、私领域和祕密领域
PART 3 对白与冲突
28．写对白是教不来的
29．角色动机真难搞！
30．绝对不要讨论宗教或政治。千万不要！
PART 4 找到你的优势
31．什么片型最适合你？
32．动画会是可行之路吗？
33．年过三十才写第一个剧本，你该怎么做？
PART 5 为你选择的生意制定作战计画
34．作战计画1 ：只唱一首歌，但要把它唱好
35．作战计画2 ：不要变成一则警世寓言
36．作战计画3 ：绝不要小看制片的说服力
37．作战计画4 ：永远不要忘记，编剧不会得到立即的酬赏
38．作战计画5 ：不要太相信人，在支票入帐之前（甚至是之后），要假设每个人都在说谎
39．作战计画6 ：完成该死的剧本
40．作战计画7 ：对你写的东西机灵一点
41．作战计画8 ：你的剧本在上路前要通过的十项检测
42．作战计画9 ：最后关头的实用建议
43．作战计画10：一个让人满意的结局
【附录】 五本你应该添购的参考书
图书序言
自序
你需要的不只是好剧本
我已经读过三千多个电影剧本、剧本雏型（treatment）和故事大纲─更别提还有几百个待售剧本（spec script）─电视、小说和舞台剧的都有。
除了在纽约大学帝许艺术学院下属的莫莱斯坎巴尔影视学院（Maurice Kanbar Institute of Film & Television at New York University’s Tisch School of the Arts）任教，多年来我也是剧本谘询顾问和写作指导老师。我提出建议，指引编剧们如何写作并完成剧本、或是改良他们已经完成的剧本。
我会向客户们保证两件事：如果他们听我的，我会教他们如何把剧本写得更好，而且让他们更接近成功射门的目标。我从来不承诺他们一定能卖掉作品，因为这一切成事在天。如今我已经和来自世界各地、各种年龄层的新手（和资深）编剧工作过。
我了解我们都有故事要说。我知道自己在这本书中分享的教训、洞见和策略，将能帮助你说出自己的故事，同时熟识你内心里的那一位电影编剧。
基于多年来身为教师、剧本谘询顾问，同时也是作者的经验，我知道很多写剧本的人都没有好好学过如何当个电影编剧。事实上，当编剧要比写剧本困难得多，这是我的个人体会。我写过八个电影剧本，有三个被优先出价竞标，两个卖掉了，只有一个拍成电影。如果有人做对了，当编剧真的是一份耗费心神的工作。就像编剧要透过身体力行才知道怎么写剧本，你也要从实务中学习如何当编剧。如果你不知道怎么做，在今天的好莱坞势必会屈居劣势。
你需要的不只是一个很好或很棒的剧本。你还需要出击策略和作战计画。
古希腊剧作家索福克里斯（Sophocles）对于「从做中学」有过很好的诠释：
我们必须从实作中学习；
即使你认为自己知之甚详，
不经一试你便无从确定。
《丢掉你的烂剧本！》会给你一切必备的资讯，让你知道如何创作、改写、修润和完成你的电影剧本，同时也会提供给你速成课程，帮助你学会说到做到、身体力行，避开编剧在当前的好莱坞会面临的各种陷阱。
你需要的不只是好剧本
我已经读过三千多个电影剧本、剧本雏型（treatment）和故事大纲─更别提还有几百个待售剧本（spec script）─电视、小说和舞台剧的都有。
除了在纽约大学帝许艺术学院下属的莫莱斯坎巴尔影视学院（Maurice Kanbar Institute of Film & Television at New York University’s Tisch School of the Arts）任教，多年来我也是剧本谘询顾问和写作指导老师。我提出建议，指引编剧们如何写作并完成剧本、或是改良他们已经完成的剧本。
我会向客户们保证两件事：如果他们听我的，我会教他们如何把剧本写得更好，而且让他们更接近成功射门的目标。我从来不承诺他们一定能卖掉作品，因为这一切成事在天。如今我已经和来自世界各地、各种年龄层的新手（和资深）编剧工作过。
我了解我们都有故事要说。我知道自己在这本书中分享的教训、洞见和策略，将能帮助你说出自己的故事，同时熟识你内心里的那一位电影编剧。
基于多年来身为教师、剧本谘询顾问，同时也是作者的经验，我知道很多写剧本的人都没有好好学过如何当个电影编剧。事实上，当编剧要比写剧本困难得多，这是我的个人体会。我写过八个电影剧本，有三个被优先出价竞标，两个卖掉了，只有一个拍成电影。如果有人做对了，当编剧真的是一份耗费心神的工作。就像编剧要透过身体力行才知道怎么写剧本，你也要从实务中学习如何当编剧。如果你不知道怎么做，在今天的好莱坞势必会屈居劣势。
你需要的不只是一个很好或很棒的剧本。你还需要出击策略和作战计画。
古希腊剧作家索福克里斯（Sophocles）对于「从做中学」有过很好的诠释：
我们必须从实作中学习；
即使你认为自己知之甚详，
不经一试你便无从确定。
《丢掉你的烂剧本！》会给你一切必备的资讯，让你知道如何创作、改写、修润和完成你的电影剧本，同时也会提供给你速成课程，帮助你学会说到做到、身体力行，避开编剧在当前的好莱坞会面临的各种陷阱。
D．B．吉尔写于纽约市
图书试读
你不能写一个毫无进展的故事
的确，他带着故事走向你，那是一个让孩子停止玩乐，让老年人离开壁炉角落的故事。─英国诗人 菲利浦．西德尼爵士（Sir Philip Sidney）
戏剧是一个揭露的过程。
你的故事必须往前推进，一定要有事情发生。你不能让你的角色言之无物，他们的所言所行要能加强这个故事的戏剧张力。这就是构思情节要做的事。就像我们会为了某个特别的夜晚规划各种活动，我们也要「规划」自己的剧。
很多时候你会发现，自己写出来的只是一个情境，而不是一个故事。例如，一个修女在立誓服侍上帝的几天前，决定要离开修道院。好，就这件事本身来说，并不是特别戏剧化，这只是一个情境或状况。当我们知道她之所以要离开，是因为她只是借修道院藏身时，这就变成了一个故事。为什么呢？因为她两年前犯了罪，而现在她觉得风波已经平息了。也或者她爱上了某个神父─还是另一个修女。不管是哪种设想状况，这都会变成一个故事。
无论你写的是动作冒险故事，需要有所谓「高潮迭起」的情节，还是一个温馨小品，叙述两个在人生中饱受创伤的灵魂终于找到了彼此，你都必须让故事一直发展下去，保持它应有的戏剧张力。
你必须要有关键性的情节转折点（pivotal plot point）。这些转折点是推动故事发展并提供重要资讯的关键事件。你要从因果效应的角度来思考─这件事发生了，然后那件事发生了，接着这件事又发生了。每隔几页，你就要确保有新的事件会陆续发生。
读剧本的时候，我都会在关键情节发生的页面上做记号。我会註明这是「关键转折点」或「关键资讯」。如果一连有太多页都没发生什么关键事件，就代表你的故事停滞不前了。
如果你写了好几页（比方说5 至10 页），都还没发生什么事（也就是说，故事毫无进展，我们对主角也没有进一步的了解），这样就有问题了，即使你写的对白精妙慧黠、演出说明充满诗意，也同样回天乏术。
的确，他带着故事走向你，那是一个让孩子停止玩乐，让老年人离开壁炉角落的故事。─英国诗人 菲利浦．西德尼爵士（Sir Philip Sidney）
戏剧是一个揭露的过程。
你的故事必须往前推进，一定要有事情发生。你不能让你的角色言之无物，他们的所言所行要能加强这个故事的戏剧张力。这就是构思情节要做的事。就像我们会为了某个特别的夜晚规划各种活动，我们也要「规划」自己的剧。
很多时候你会发现，自己写出来的只是一个情境，而不是一个故事。例如，一个修女在立誓服侍上帝的几天前，决定要离开修道院。好，就这件事本身来说，并不是特别戏剧化，这只是一个情境或状况。当我们知道她之所以要离开，是因为她只是借修道院藏身时，这就变成了一个故事。为什么呢？因为她两年前犯了罪，而现在她觉得风波已经平息了。也或者她爱上了某个神父─还是另一个修女。不管是哪种设想状况，这都会变成一个故事。
无论你写的是动作冒险故事，需要有所谓「高潮迭起」的情节，还是一个温馨小品，叙述两个在人生中饱受创伤的灵魂终于找到了彼此，你都必须让故事一直发展下去，保持它应有的戏剧张力。
你必须要有关键性的情节转折点（pivotal plot point）。这些转折点是推动故事发展并提供重要资讯的关键事件。你要从因果效应的角度来思考─这件事发生了，然后那件事发生了，接着这件事又发生了。每隔几页，你就要确保有新的事件会陆续发生。
读剧本的时候，我都会在关键情节发生的页面上做记号。我会註明这是「关键转折点」或「关键资讯」。如果一连有太多页都没发生什么关键事件，就代表你的故事停滞不前了。
如果你写了好几页（比方说5 至10 页），都还没发生什么事（也就是说，故事毫无进展，我们对主角也没有进一步的了解），这样就有问题了，即使你写的对白精妙慧黠、演出说明充满诗意，也同样回天乏术。
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