週末热炒店的编剧课：零经验也学得会！前所未见的小说式编剧教学书 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2024

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　　「那就一年时间，让你变成编剧。」
　　「一……一年？」

　　一个梦想成为编剧、却毫无基础的女孩咏琪，遇上一位一年便能写二十本电影剧本的面瘫大叔高明，两人的编剧课程，便在喧哗声与碰杯声此起彼落的热炒店，随着炸物、肥肠和鱼蛋沙拉等一道又一道料理的诱人香气中展开……等一下，为什么要在热炒店开课？叫人放弃梦想又是怎么回事？上课上到一半突然出现拿光剑的巨熊又是哪一招？

　　这一切，请听大叔边喝麦仔茶边说给你听：

　　‧关于角色：立体角色的关键在于「矛盾」。
　　‧关于反派：以故事主旨为核心，主要角色应该存在「对立的布局」。
　　‧关于场景：场景不只是佈景，时间、地点、情境和人物四大元素，仅仅只是变更其中一个选项，就会产生巨大的变化。
　　‧关于台词：不要去写潜台词，要把它「藏」起来。

本书特色

　　‧专业编剧、戏剧名师，以小说形式，带你进入剧本创作的世界，教你轻松说个充满画面的精采故事！
　　‧穿插经典电影故事情节讲解、剧本实例剖析，趣味性及实用度满点！
　　‧故事剧本、微电影剧本、影片创作者必读！
　　‧导演、编剧、作家、演员等，各界专业人士激赏推荐！

各界推荐（依姓名笔画排序）

　　牵猴子电影行销公司创办人　王师
　　《逆转胜》导演　孔玟燕 缘龙影视文化事业执行长　江明龙
　　金马动画短片导演　拉瓦 故事教学网「故事革命」创办人　李洛克
　　演员、拍手平台创办人　吴芮甄
　　资深电影人　黄郁茹
　　表演老师　张文心
　　沟通表达培训师　张忘形
　　《志气》导演　张柏瑞  Choco TV内容长　张庭翡
　　《共犯》《逆转胜》监制　陈鸿元
　　亚太影展最佳影片《台北二一》导演　杨顺清
　　《血观音》导演　杨雅喆
　　《飘移的起跑线》作者　欧阳立中
　　《红衣小女孩》编剧　简士耕

好评推荐

　　「很多人一直认为编剧需要的是才华，其实，好的编剧需要的是专业，说故事方式是一门专业的学问。

　　一个好的故事传达的情感共鸣是全人类共通的，而重视观众感受的故事才能达到情感共鸣。 聪明的东默农透过一个幽默的故事说出了想成为商业电影编剧其中的种种奥秘，这些奥秘不只是技巧，而是商业电影为了要让大部分观众取得情感共鸣而必须考虑的观众感受。不装、不假、生动、好看，大推。」 ──《逆转胜》导演　孔玟燕  

　　「这宛如一本编剧的九阳神功。
　　大家正处在缅怀一代大侠金庸大师的时刻，突然收到出版社邀请，请我为东默农老师的新作《週末热炒店的编剧课》写推荐，当下毫不犹疑的答应，只因想抢先一睹老师的最新大作。东默农老师务实、风趣及贯古通今的教学，总令人意犹未尽，当下会让人有股不顾一切投身编剧行列的冲动，但如书本开章道白：『唯一能中断妳梦想的，只有钱。』一语道出，成为职业编剧需要的不只热忱，更需生存能力，而能力养成有其章法，东默农老师巧妙的将章法以故事发展的形式撰写成书。打开此书，跟随书中主角脚步，他将带领你从一个素人变成编剧大师，你会发现这宛如是一本编剧的九阳神功，会让你想摆在桌边、床头、包包，随时翻阅的书，能让你在创造故事的浩海中找到明灯，创意枯竭时，得到养分，就算我现在已从事歌仔戏及电视职业编剧多年，翻阅此书时，心情依然悸动。这真的是一本好书，在此诚挚推荐大家。」 ──缘龙影视文化事业执行长　江明龙

　　「编剧书不稀奇，在老套编剧学中还能写出新花样，唯有东默农一人。」 ──故事教学网「故事革命」创办人　李洛克

　　「这是一本好吃又好消化的编剧书。
　　东默农精准地解构编剧这门技艺，又极其聪颖将其组织成一堂别出心裁的编剧课，让编剧原理与故事本身彼此相互参照，又能紧密扣合。推荐给对编剧这门职业存有各种想像与迷思的每个人。」 ──金马动画短片导演　拉瓦

　　「高明又平易近人的工具书，透过生动活泼的故事体，教授编剧技巧的同时，将读者带入编剧日常情境，感受困难和困境，了解产业现状和现实。本书本身就是一部曲折又充满勇气的电影，鼓舞着所有『有梦想没才华』的你！」 ──资深电影人　黄郁茹

　　「用小说体教编剧写作实为高明！坊间编剧教科书不是有外文翻译隔阂感，或是举例过于冷僻，令读者一知半解。成为编剧不只要有勇气，更需方法，《週末热炒店的编剧课》是编剧入门的最佳选择。」 ──CHOCO TV 内容长  张庭翡

　　「从事电影发行、制作工作超过二十五年，阅读过数千本中外剧本，也开发过近百本剧本，这些经验告诉我，商业电影剧本基本上是展现主角的渴望，形成动机和目标（第一幕），再透过主角的改变、学习再改变（第二幕），最后主角终于知道如何克服障碍、击溃反派达成任务（第三幕）的三幕剧（3Acts）架构。

　　也就是说开发商业剧本其实是有一套公式，过去我都告诉有意从事编剧工作的新人，若要快速进入状况，除了多看电影以外，那就熟读布莱克‧史纳德（Black Snyder）的《先让英雄救猫咪Save the Cat》，但自看了东默农的《週末热炒店的编剧课》后，我会说在台湾只能选一本编剧书的话，我会推荐东默农这本，因为这本书就像传统武侠电影剧本，借用二愣子上山习武，武学大师设下重重关卡，让二愣子关关难过关关过中，习得绝世武功的形式，让初学者深入浅出的从编剧工作者该有的心理建设到写作技巧，都有深刻的体悟与启发，这些都比其他编剧教科书实际也实用。」 ──《共犯》《逆转胜》监制　陈鸿元

　　「默农吸收了好莱坞的编剧经典教材，加上心理学的训练背景，以及大量的实作经验。现在他很巧妙地运用《最后14堂星期二的课》的人物架构，写了本编剧学习的小说，而小说故事竟然印证了他的编剧概念，好看又深具意涵！」 ──亚太影展最佳影片《台北二一》导演　杨顺清

　　「不是每个人都适合当编剧，但每个想当编剧的人都应该看看这本书。作者讲了一个热血的笨蛋（很抱歉在台湾电影圈很多老鸟都是这样称唿菜鸟的……）努力证明自己可以当编剧的故事。我也曾经是个热血的笨蛋，这也是我的故事。 ──《红衣小女孩》编剧　简士耕」

作者简介

东默农

　　1985年生，台大心理系毕，屏东人。从国中开始接触小说写作，大学开始接触戏剧，当过导演、演员、编剧。曾于动画工作室、漫画出版社、影音制作公司任职特约编剧，现为接案编剧与编剧讲师。

　　更多教学请搜寻FB「东默农的编剧实战教室」：www.facebook.com/DoMoreNovel/

　　获奖经历：
　　‧2013中国好剧本入围百强。
　　‧2012新北巿动漫原创剧本奖佳作。
　　‧第四届台湾大哥大简讯文学奖二奖。
　　‧第四届温世仁武侠小说奖佳作。
　　‧第九届青年才俊戏剧竞演艺术节入围最佳导演、最佳编剧，并获评审特别奖。

 

各界热烈推荐、激赏好评
〈推荐序〉用编剧之眼，深入每个角色与故事　张忘形

第一章　热炒店的编剧课
拜师
梦想会替我开路
 
第二章　没有梦想的职业
想当编剧，从放弃梦想开始
被害妄想症
发展故事的公式
 
第三章　淘汰
内外之分
公式的内部
 
第四章　面对现实
振作的唯一方法
角色小传
角色设计
 
第五章　对立
卖得出去才是重点
角色布局
角色功能的布局
伏笔的设计
象征的设计
主旨揭露的布局
 
第六章　电影不都这样演吗？
W型结构
故事的上半场
有麻烦才会动起来
故事的下半场
核心与支线
 
第七章　相同场地，不同场景
不安的心
场景、场次与剧本格式
分场研究
场景的元素
场景的顺序
 
第八章　没说出口的话
每个场景都是部小戏
台词，潜的比较好
锦上添花的经典台词
台词、场景都有结构
对白与动作设计
 
第九章　光有梦想是不够的
梦想以外的事
商品制造流程
现实以外的事
 
第十章　与你的约定
朝理想前进
小心跌倒

后记
 

角色小传
 
「经过这几次的练习，妳应该有发现，要架构一个故事，角色的设定是很重要的。」老师彷彿什么事也没发生一样，自动进入了上课模式：「无论是他的想要、他的能力或价值观，甚至是故事的主旨，几乎都是配合着主角的设定。一个情节的合理不合理，其实也是由主角决定的。常常我们看完一部戏，剧情都忘了，但记得角色给我们留下的鲜明印象。角色也是观众入戏的重要因素，所以我们今天要来谈谈角色小传。」

「角色小传？」

「一般在业内提到角色小传，指的通常是三百到五百字内的角色简介。但我们在创作时写的角色小传，通常是更庞大的东西，简单的理解，我们要写这个角色的生平。」

「是因为剧情需要吗？」

「不一定，角色小传有很多内容，其实不见得会放进剧本中。」

「写了不能用？那不等于做白工？」

「但是不写，我们常常会弄不清这个角色确切的模样。以妳的大纲为例，这个臭屁男，是一个怎么样的人？」

「呃……不就是臭屁的人？」

「但臭屁有很多种样子，有的是对工作能力臭屁，有的是对身家背景臭屁，有的是对感情很有一套臭屁，而且也有分是真的有料所以臭屁，还有其实没料但却很臭屁，有的人臭屁臭得讨人喜欢，有的人臭屁臭得让人反感，他是哪一种？」

「呃……呃……」太多屁了，我一时间昏头转向。

「而且就算是臭屁男，也不可能无时无刻都在臭屁吧？妳安排他去查案，他难道可以一边打听消息一边臭屁？他会有礼貌？还是很无礼？是很严肃？还是很幽默？斯斯文文？还是像小流氓？他富有？还是其实没什么钱？」

「呃……呃……」我依然无法回答。

「妳说不定连他几岁都不太确定。」

我不甘示弱：「应该和我差不多吧？」

「所以他二十五岁，初恋？」

「不……不行吗？」

「可以啊，只是会影响到他怎样臭屁比较合理，毕竟二十五岁才初恋，感觉是件会被朋友拿来开玩笑的事。」

「确实……那十五岁？」

「妳看，妳马上就动摇了。人物的状态不够具体明确，故事常常就会经不起考验。故事是角色人生中最重要的段落，这个段落可能发生在他二十岁，也可能发生在五十岁。如果发生在五十岁，那故事开始之前的，没有被观众看到、没有被编剧写进剧本里的前五十年，就是决定角色样貌的关键。」

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