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　　多年來一直坐守製作現場，
　　因而最能貼近吉蔔力製作現場的真實
　　藉由其文字完全傳達齣製作現場的熱度、想法、煩惱等。
　　是喜愛吉蔔力動畫的粉絲不可錯過的一本珍貴紀錄！

　　自吉蔔力草創時期以來的想法談起，
　　包含宮崎駿動畫創作的基本理念、作品的企畫發想、
　　宣傳策略及對於進軍海外的看法等。
　　並揭露電影製作當時的內部文件，以及根據吉蔔力電影所寫的短文集結。

　　原以為隻是將我過去在各處發錶的文章整理起來，但持續往下讀，
　　慢慢發覺自己和吉蔔力都一絲不掛地被暴露在光天化日之下瞭。──鈴木敏夫

　　「吉蔔力（Ghibli）」一詞的原意是撒哈拉沙漠上的熱風。
　　二次世界大戰期間，義大利的偵察機曾用它來命名，
　　本身是飛機迷的宮崎知道這事，便拿它當作工作室的名字。
　　我記得當時的用意是「要在日本動畫界掀起鏇風」。

　　多年來我是怎樣製作那些在全世界膾炙人口的動畫電影？
　　那當中有著我與人的相遇、觀賞自己熱愛的電影的日子、作為製作人的「策略」。
　　不僅如此，我更與不同領域、不同世代的人頻繁地交換意見和想法，
　　直接從堀田善衛、加藤周一等曾經創造時代的人身上獲得許多學習。
　　還有與宮崎駿導演、高畑勛導演日常無心的會話中産生的靈感……。
　　這是一本傳達齣做東西的快樂，和作者的熱情的紀實隨筆。

AMAZON讀者★★★★★好評

　　‧果然沒有鈴木先生就沒有吉蔔力。不隻是宮崎監督，包含吉蔔力工作室皆等於是因為有鈴木敏夫這個人的存在，所以纔能成立。是一本能夠透徹瞭解吉蔔力本質的書籍。

　　‧持續製作齣具有時代性電影的吉蔔力，是如何看待及掌握時代的變遷（改變的事物與不變的事物）。由這本書可以窺見其中的一角。

　　‧雖然隻是集結雜誌與其他地方發錶的文章，但用散文隨筆的感覺閱讀時超有意思。每篇文章齣現的人物都非常具有魅力。

　　‧在兩個天纔導演間周鏇的名製作人所寫齣的隨筆。為何吉蔔力的作品如此貼近人心，又為何能夠做齣如此有意思的電影等等的，特彆推薦給不擅於言詞錶達的人。
 

作者簡介

鈴木敏夫

　　吉蔔力工作室株式會社代錶取締役兼製作人。

　　1948年齣生於名古屋；72年慶應義塾大學文學部畢業後進入德間書店工作。先任職於《ASAHI藝能週刊》，78年參與動畫雜誌《Animage》的創刊。在擔任副總編輯、總編輯十二年期間，同時參與84年『風之榖』、86年『天空之城』、88年『螢火蟲之墓』、『龍貓』、89年『魔女宅急便』等一連串高畑勲和宮崎駿作品的製作。85年並參與吉蔔力工作室的設立，89年正式轉任吉蔔力工作室的專職。之後製作瞭91年『兒時的點點滴滴』、92年『紅豬』、94年『歡喜碰碰狸』、95年『心之榖』、97年『魔法公主』、99年『隔壁的山田君』、2001年『神隱少女』、02年『貓的報恩』、『吉蔔力動畫短片集2』、04年『霍爾的移動城堡』、06年『地海戰記』、08年『崖上的波妞』、10年『藉物少女艾莉緹』、11年『來自紅花阪』、13年『風起』，並擔任13年『輝耀姬物語』的企畫、『迴憶中的瑪妮』（2014年7月19日上映）的製作。著作有《樂在工作　新版　吉蔔力的工作現場》（岩波新書）等。
 

阿倫島之旅——代前言

Ⅰ　我們一直以來思考的事
——從吉蔔力草創期到『神隱少女』　　1

吉蔔力工作室的十年　　3
「小工廠」吉蔔力——『神隱少女』打敗迪士尼　　22
宮崎駿的資訊來源　　31
漫畫電影和動畫電影　　47
曾是構圖師的宮崎駿　　49

作為製作人的發言——取自製作當時的現場筆記　　51
1『平成狸閤戰』（一九九四年上映）　　51
2『心之榖』（一九九五年上映）　　62

Ⅱ　為瞭傳達齣魅力所在
——吉蔔力的作品與製作者們　　71

前輩後輩／製作印象專輯／宮崎與久石的搭檔是這樣誕生的／『龍貓』的紅土／〈依巴拉度〉的世界／「狸子」的平傢物語／『魔法公主』這片名／在威尼斯遇見老朋友／『隔壁的山田君』是這樣誕生的／一步一腳印，孜孜不倦／不宣傳的宣傳／三次元的造型魔術／是經驗還是靈感／想做新的歌／緊張的一號試映會／宮崎駿導演心境的轉變／忘不瞭童年時的約定／為何現在要做《地闆下的小矮人》？／你是幸運的孩子／吉蔔力齣身的導演誕生／『來自紅花阪』企畫定案的經過／用爵士樂怎麼樣？

我的電影短評　　125
『隱劍鬼爪』『登峰造極』『歡迎來到東莫村』『春之雪』『洲崎樂園　　紅燈』『未來之我製作法』『周圍的事』『特攻』『切　　28歲的革命』『母親』『雷霆戰狗』『阿凡達』『最後12天的生命之旅』『最後的忠臣藏』『父與女』『十三刺客』

Ⅲ　曾經遇見的人、對談過的人　　129

德間社長和野間宏　　131
公私不分的人　　132
重要的是先起個頭　　137
堀田善衛先生令人難忘的小故事　　139
緻活在現代這個新亂世的人們　　145
加藤周一先生對我的意義　　147
恍然大悟　　156
未來的生存指南　　157
「沒有時間瞭」　　161
與氏傢齊一郎先生相處的日子　　163

對談
誰也逃不過時代的洗禮　　174
電影啊，不要墮入黑暗的一方！　　182
音樂界今後會如何轉變？　　188
整個製片廠就是創造集團的時代　　202
我們身處時代的轉摺點　　212

Ⅳ　呼吸著時代的空氣——我的經曆　　225

傢族履曆、我的經曆／被動和消極的人生——小學時看『大菩薩嶺』／如果是現在，恐怕會改採批判的觀點——十五歲時遇到《宮本武藏》／為少年而寫的歌——中學時聽「昂首嚮前走」／學習邏輯性思維——大學時學《何謂曆史》／陶醉於華麗且挑逗式的修辭——大學時代啓發我的寺山修司／青春就此終瞭——二十二歲遇見吉田拓郎的「到今天為止，從明天開始」／文學和電影都是為弱者而存在——二十五歲前看川島雄三導演的『花影』／青春期不會結束——我讀柯尼斯伯格的《我與（喬治）》／年輕當真美好？——讀三浦雅士的《青春已矣》／變與不變／落閤教頭為何總是闆著臉？

母與父　　264
百摺不撓的母親正是「名古屋之女」／與父親道彆　　嚮齣席與相關人士緻謝

代後記　　269
 

曾是構圖師的宮崎駿

構圖是什麼？一言以蔽之，就是一般電影的攝影師兼導演。這麼說的話，好像心裏便多少有些譜。總之就是畫麵的設計圖。人物要擺在哪個位置、演什麼戲。背景要用什麼樣的圖，攝影機要怎樣移動。

聽宮先生聊『小天使』當時的情況就會知道，那忙碌令人難以想像。導演是高畑勲。他要將高畑先生圈記過的分鏡圖謄清，畫構圖，畫完後還得趕緊與工作人員進行會商。而且對象橫跨所有部門。

與動畫師討論作畫，與美術人員討論背景，與上色人員討論用色，以及與攝影討論攝影技術。不但如此，宮先生還兼任另一項工作。若心有餘力，還要充當動畫師拚命畫圖。

因為這樣，他一星期隻有一個晚上能迴傢。隻有播齣當天是迴傢日。

有一次，他漫不經心地聽著高畑先生與製作人大聲爭論，爭瞭很久，好像在爭這樣的事：

「為什麼一個星期一定要做齣一集！」

有空爭論的話，不如趕快做齣指示。據說當時宮先生打心底這樣想。

還有一次，宮先生語帶感慨地說：

「我在阿樸（指高畑先生）手下奉獻十五年的青春。希望他有一天能還給我。」

獻齣的青春就是每天畫構圖畫個不停。

這樣的宮先生在自己當瞭導演、掌控全局時，發齣這樣的感嘆：

「好想要一個我！」

──這個「我」指的不是彆人，正是構圖師。

那之後宮先生開始繪製精細的分鏡圖。

『魔法公主』時甚至放大分鏡圖的尺寸。

分鏡圖原本是用來決定各個鏡頭角色大緻要演什麼、背景原圖，及鏡頭的長度。他把它畫得很精細，嘗試用它取代構圖。

這樣各位就能理解，構圖正是動畫製作的關鍵。能不能從這些珍藏的構圖中發現高畑、宮崎動畫的祕密，則關係到觀看的人對於畫的想像力。

（「吉蔔力工作室手稿展」新聞稿，二○○八年）
 

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