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　　多年来一直坐守制作现场，
　　因而最能贴近吉卜力制作现场的真实
　　借由其文字完全传达出制作现场的热度、想法、烦恼等。
　　是喜爱吉卜力动画的粉丝不可错过的一本珍贵纪录！

　　自吉卜力草创时期以来的想法谈起，
　　包含宫崎骏动画创作的基本理念、作品的企画发想、
　　宣传策略及对于进军海外的看法等。
　　并揭露电影制作当时的内部文件，以及根据吉卜力电影所写的短文集结。

　　原以为只是将我过去在各处发表的文章整理起来，但持续往下读，
　　慢慢发觉自己和吉卜力都一丝不挂地被暴露在光天化日之下了。──铃木敏夫

　　「吉卜力（Ghibli）」一词的原意是撒哈拉沙漠上的热风。
　　二次世界大战期间，义大利的侦察机曾用它来命名，
　　本身是飞机迷的宫崎知道这事，便拿它当作工作室的名字。
　　我记得当时的用意是「要在日本动画界掀起旋风」。

　　多年来我是怎样制作那些在全世界脍炙人口的动画电影？
　　那当中有着我与人的相遇、观赏自己热爱的电影的日子、作为制作人的「策略」。
　　不仅如此，我更与不同领域、不同世代的人频繁地交换意见和想法，
　　直接从堀田善卫、加藤周一等曾经创造时代的人身上获得许多学习。
　　还有与宫崎骏导演、高畑勋导演日常无心的会话中产生的灵感……。
　　这是一本传达出做东西的快乐，和作者的热情的纪实随笔。

AMAZON读者★★★★★好评

　　‧果然没有铃木先生就没有吉卜力。不只是宫崎监督，包含吉卜力工作室皆等于是因为有铃木敏夫这个人的存在，所以才能成立。是一本能够透彻了解吉卜力本质的书籍。

　　‧持续制作出具有时代性电影的吉卜力，是如何看待及掌握时代的变迁（改变的事物与不变的事物）。由这本书可以窥见其中的一角。

　　‧虽然只是集结杂志与其他地方发表的文章，但用散文随笔的感觉阅读时超有意思。每篇文章出现的人物都非常具有魅力。

　　‧在两个天才导演间周旋的名制作人所写出的随笔。为何吉卜力的作品如此贴近人心，又为何能够做出如此有意思的电影等等的，特别推荐给不擅于言词表达的人。
 

作者简介

铃木敏夫

　　吉卜力工作室株式会社代表取缔役兼制作人。

　　1948年出生于名古屋；72年庆应义塾大学文学部毕业后进入德间书店工作。先任职于《ASAHI艺能週刊》，78年参与动画杂志《Animage》的创刊。在担任副总编辑、总编辑十二年期间，同时参与84年『风之谷』、86年『天空之城』、88年『萤火虫之墓』、『龙猫』、89年『魔女宅急便』等一连串高畑勲和宫崎骏作品的制作。85年并参与吉卜力工作室的设立，89年正式转任吉卜力工作室的专职。之后制作了91年『儿时的点点滴滴』、92年『红猪』、94年『欢喜碰碰狸』、95年『心之谷』、97年『魔法公主』、99年『隔壁的山田君』、2001年『神隐少女』、02年『猫的报恩』、『吉卜力动画短片集2』、04年『霍尔的移动城堡』、06年『地海战记』、08年『崖上的波妞』、10年『借物少女艾莉缇』、11年『来自红花坂』、13年『风起』，并担任13年『辉耀姬物语』的企画、『回忆中的玛妮』（2014年7月19日上映）的制作。着作有《乐在工作　新版　吉卜力的工作现场》（岩波新书）等。
 

阿伦岛之旅——代前言

Ⅰ　我们一直以来思考的事
——从吉卜力草创期到『神隐少女』　　1

吉卜力工作室的十年　　3
「小工厂」吉卜力——『神隐少女』打败迪士尼　　22
宫崎骏的资讯来源　　31
漫画电影和动画电影　　47
曾是构图师的宫崎骏　　49

作为制作人的发言——取自制作当时的现场笔记　　51
1『平成狸合战』（一九九四年上映）　　51
2『心之谷』（一九九五年上映）　　62

Ⅱ　为了传达出魅力所在
——吉卜力的作品与制作者们　　71

前辈后辈／制作印象专辑／宫崎与久石的搭档是这样诞生的／『龙猫』的红土／〈依巴拉度〉的世界／「狸子」的平家物语／『魔法公主』这片名／在威尼斯遇见老朋友／『隔壁的山田君』是这样诞生的／一步一脚印，孜孜不倦／不宣传的宣传／三次元的造型魔术／是经验还是灵感／想做新的歌／紧张的一号试映会／宫崎骏导演心境的转变／忘不了童年时的约定／为何现在要做《地板下的小矮人》？／你是幸运的孩子／吉卜力出身的导演诞生／『来自红花坂』企画定案的经过／用爵士乐怎么样？

我的电影短评　　125
『隐剑鬼爪』『登峰造极』『欢迎来到东莫村』『春之雪』『洲崎乐园　　红灯』『未来之我制作法』『周围的事』『特攻』『切　　28岁的革命』『母亲』『雷霆战狗』『阿凡达』『最后12天的生命之旅』『最后的忠臣藏』『父与女』『十三刺客』

Ⅲ　曾经遇见的人、对谈过的人　　129

德间社长和野间宏　　131
公私不分的人　　132
重要的是先起个头　　137
堀田善卫先生令人难忘的小故事　　139
致活在现代这个新乱世的人们　　145
加藤周一先生对我的意义　　147
恍然大悟　　156
未来的生存指南　　157
「没有时间了」　　161
与氏家齐一郎先生相处的日子　　163

对谈
谁也逃不过时代的洗礼　　174
电影啊，不要堕入黑暗的一方！　　182
音乐界今后会如何转变？　　188
整个制片厂就是创造集团的时代　　202
我们身处时代的转折点　　212

Ⅳ　唿吸着时代的空气——我的经历　　225

家族履历、我的经历／被动和消极的人生——小学时看『大菩萨岭』／如果是现在，恐怕会改採批判的观点——十五岁时遇到《宫本武藏》／为少年而写的歌——中学时听「昂首向前走」／学习逻辑性思维——大学时学《何谓历史》／陶醉于华丽且挑逗式的修辞——大学时代启发我的寺山修司／青春就此终了——二十二岁遇见吉田拓郎的「到今天为止，从明天开始」／文学和电影都是为弱者而存在——二十五岁前看川岛雄三导演的『花影』／青春期不会结束——我读柯尼斯伯格的《我与（乔治）》／年轻当真美好？——读三浦雅士的《青春已矣》／变与不变／落合教头为何总是板着脸？

母与父　　264
百折不挠的母亲正是「名古屋之女」／与父亲道别　　向出席与相关人士致谢

代后记　　269
 

曾是构图师的宫崎骏

构图是什么？一言以蔽之，就是一般电影的摄影师兼导演。这么说的话，好像心里便多少有些谱。总之就是画面的设计图。人物要摆在哪个位置、演什么戏。背景要用什么样的图，摄影机要怎样移动。

听宫先生聊『小天使』当时的情况就会知道，那忙碌令人难以想像。导演是高畑勲。他要将高畑先生圈记过的分镜图誊清，画构图，画完后还得赶紧与工作人员进行会商。而且对象横跨所有部门。

与动画师讨论作画，与美术人员讨论背景，与上色人员讨论用色，以及与摄影讨论摄影技术。不但如此，宫先生还兼任另一项工作。若心有余力，还要充当动画师拚命画图。

因为这样，他一星期只有一个晚上能回家。只有播出当天是回家日。

有一次，他漫不经心地听着高畑先生与制作人大声争论，争了很久，好像在争这样的事：

「为什么一个星期一定要做出一集！」

有空争论的话，不如赶快做出指示。据说当时宫先生打心底这样想。

还有一次，宫先生语带感慨地说：

「我在阿朴（指高畑先生）手下奉献十五年的青春。希望他有一天能还给我。」

献出的青春就是每天画构图画个不停。

这样的宫先生在自己当了导演、掌控全局时，发出这样的感叹：

「好想要一个我！」

──这个「我」指的不是别人，正是构图师。

那之后宫先生开始绘制精细的分镜图。

『魔法公主』时甚至放大分镜图的尺寸。

分镜图原本是用来决定各个镜头角色大致要演什么、背景原图，及镜头的长度。他把它画得很精细，尝试用它取代构图。

这样各位就能理解，构图正是动画制作的关键。能不能从这些珍藏的构图中发现高畑、宫崎动画的祕密，则关系到观看的人对于画的想像力。

（「吉卜力工作室手稿展」新闻稿，二○○八年）
 

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