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图书介绍


城市与电影

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著者 原文作者: Barbara Mennel
出版者 出版社:群学 订阅出版社新书快讯 新功能介绍
翻译者 译者: 高郁婷, 王志弘
出版日期 出版日期:2019/03/13
语言 语言:繁体中文



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发表于2024-03-28

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图书描述

城市电影,为那些认得自己的城市,以及城市对他们而言宛如遥远梦想或梦魇的人,制造了幻想。电影重塑城市规划者的希望,却再造了城市居民对于现代都市的恐惧。分析城市电影可以回答都市研究的叩问吗?城市电影提供了什么样的未来愿景及过去意象?城市电影经历了什么变化?

  《城市与电影》召唤都市理论和电影研究对话。第一篇依照历史顺序,分析三种重要的城市电影类型,每一种类型都与特定城市有关:威玛共和的城市电影、洛杉矶的黑色电影,以及法国新浪潮(French New Wave)电影的巴黎意象。第二篇讨论了都市研究的社会-历史主题。首先是电影产业和个别城市的关系,接着是描绘饱受战争荼毒及分隔的城市,最后是都市科幻小说中,乌托邦和恶托邦的电影表现。最后一篇则是在全球化世界中,协商认同与地方的问题:从贫民窟与族裔聚居区,转移到男女同性恋慾望的城市场景,最后以跨国电影实践里的全球城市再现作结。

  城市和电影之间的连结是现代性。现代性解释了城市电影通过全球化过程而产生的大变迁,在这个过程中,城市从国族电影的象征,发展成为跨国电影实践的优势位址。本书允为电影研究、都市研究及文化研究学生与研究者的关键读本。

著者信息

作者简介

芭芭拉.曼聂尔(Barbara Mennel)


  任职位于盖恩斯维尔(Gainesville)的佛罗里达大学,担任日耳曼与斯拉夫研究系,以及英语系电影与媒体研究学程的德国研究暨电影研究助理教授,撰有《电影与文学之受虐狂与酷儿慾望再现》(The Representation of Masochism and Queer Desire in Film and Literature, 2007)。

译者简介

高郁婷  


  台湾大学建筑与城乡研究所博士生。

王志弘  

  台湾大学建筑与城乡研究所教授。
 
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图书目录

图目录
谢志
导论:电影创世神话或「火车效应」

第一篇
1  现代性与城市电影:柏林
2  黑暗城市与黑色电影:洛杉矶
3  爱之城:巴黎

第二篇
4  城市电影产业:香港
5  废墟之城与分隔之城:柏林、贝尔法斯特与贝鲁特
6  乌托邦和恶托邦:梦幻与虚拟之城

第三篇
7  族裔聚居区与西语区
8  城市是酷儿游乐场
9  全球城市与全球化中的城市
结论:从「火车效应」到「贫民区效应」-如何做更多研究
註释
参考书目
片单
索引
 

图书序言

导论:电影创世神话或「火车效应」
 
电影统治着城市,宰制了大地……它比智者的讲道有力,向所有人展现了何谓现实(Andrei Bely, 1908)。
 
电影传诵不止的创世神话,正位于巴黎:「1895年12月28日,电影起源于巴黎凯普辛大道(Boulevard des Capucines)上,大咖啡馆(Grand Café)的地下室,」薇姬.乐博(Vicky Lebeau)说道(1)。她说的当然是卢米埃(Lumière)兄弟「电影」(Cinématographe)那神话般的首度公开登场,他们将运动影像投射到银幕上,令观众目眩神迷。巴黎城也是这段电影创建故事中,不可或缺的一角。乐博记述道,当时记者将这样的经验描述成「濒临恐惧的兴奋」,而在某些时刻,她认为「恐惧变成了惊慌」(1)。乐博说,卢米埃兄弟放映仅50秒长的默片短篇《火车进站》(The Arrival of a Train at La Ciotat station, 1895)时,惊慌尤为鲜明,这部电影「应该要让观众惊恐起身、远离银幕,对臣服于影像幻觉的观众来说,与直冲而来的庞然机器相撞的惊惧,实在是太强烈了。」这个将现代性元素——都市性、速度、电影与城市——融于一炉的开创性时刻,这个传诵不已的神话,其实重制了电影讲述的自身故事:当灯光熄灭,错觉变得近乎真实,我们忘了正在观赏的不过是动画而已。
 
尤里.茨维安(Yuri Tsivian)将早期观众对银幕上逼近的火车感到惊慌的反应,称作「火车效应」(train effect)(Bottomore 178)。但已经有学者证明,描述全体观众都为了看似逼近的火车而惊恐万分,其实夸大了少数人才会有的反应(参见Bottomore; Christie; Clarke and Doel)。在卡通、文学,甚至是电影自身中,都能看到动画火车的再现与真实成为发挥的主题,这在世纪转折之际,早已屡见不鲜。尼古拉斯.西雷(Nicholas Hiley)相信,惊慌的电影观众的这种想法,在1920至1930年代萌发,而当时这类故事已在民间流传了二十年(Bottomore 184)。这些叙事上的修正,说明了后来的观众对于电影作为一种新媒介,其实拥有纯熟的解读能力。

图书试读

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