具体描述
◎ 电影大师柯波拉发表他对最新电影科技的尝试成果，大师级的前瞻性揭示。
◎ 柯波拉电影心法的浓缩精华版，从最新科技反思电影概念养成和发展。
柯波拉，最伟大的电影大师之一，提出全新的、有创见的电影制作新形式的可能
柯波拉是电影史上永不磨灭的名字，绝对的大师级人物，他所拍摄的《教父》系列、《现代启示录》是电影史上的里程碑。这本《未来的电影》是他对于新技术、新媒体影响之下所看到的电影前景，也是关于这种未来的电影新媒介饶富趣味的指南。不论是热切的电影迷还是一般电影爱好者，读起来都会津津有味。
柯波拉敏锐地察觉到过去二十五年来数位工具的发展已实际对电影每一方面带来了革命性变化，他确信电影的构思和导演方式也将随之发生深刻改变，转变之大就像从默片转移到有声电影。
因为数位摄影器材的进步，现在像是各种即时转播，比如运动赛事，一次可以透过多台摄影机捕捉画面，再由网路、卫星即刻发送到全球各地。这种媒材上的创新，不可能不影响创作者对作品的思考。在不久的未来，导演或电影拍摄团队就可以透过网际网路创作「现场电影」（Live Cinema），即时以卫星传送到世界各地供人观赏。
现场即时影像所产生的影响，和受到艾森斯坦、欧弗斯、希区考克等大师所影响的作者电影一样令人印象深刻，柯波拉认为目前的挑战在于如何将这种「现场电影」的技术，融合前代电影巨匠创造出来的艺术标准，进而成为电影的新形式。在本书里，柯波拉讨论了新技术与品质融合的可能，书里也包含了他对电影的广博知识，以及他有如自传般的参与电影的经验、他从小对电影的执迷，以及他各种参与电影经历上有意思的插曲。
柯波拉非常注重演员演出的新鲜感和说服力，演员表现必须像这辈子初次遇见般真挚，现场电影便是想要达到这种效果，演员经重新训练后在多部摄影机同时拍摄下所创作的电影，具备现场事件当下的活力。柯波拉在「概念实验工作坊」试拍过这种新电影后，为学生和教师编写了这本很有价值的指南。书中讨论了怎样跟演员做排演，怎样选择场景和地点，怎样克服戏剧效果的难题，还有技术问题和如何面对演出中的障碍。《未来的电影》揭示了，这种新体裁的自然活力最终将把电影引领到一个富创造力的新时代。
本书里的概念与探索，不仅仅是与电影从业者或是影迷相关，在数位影像传达和网路普及的当代，这会是许多人都想知道的知识。不管是直播、视讯、制作影片等等，柯波拉的概念、尝试和实验成果，为这个影像世代揭示了新的表现可能。
好评推荐
「这是一本令人惊奇的新书：既是回忆录，也是日记，又是指南。柯波拉在书中寻索新的说故事方式，由此给他自己和读者灌注了新的活力。《未来的电影》揉合了柯波拉的自传、他对电影和电视的广博知识，以及他探索电影新语言的创作进程。」──威廉．傅利德金（William Friedkin，美国电影导演、制片，知名作品有《霹雳神探》、《大法师》）
「这本书像一个金矿：它带有强烈个人风格，带引读者冲上云端一窥电影、舞台剧和电视三者结合的未来潜力。它既是内心告白，也是打开魔幻宝盒的钥匙，揭示了柯波拉对写作、导演、演员、排演和技术突破等六十年来辛苦累积而来的智慧，还有他对电影语言深具远见的期望。」──华特．莫区（Walter Murch，美国电影剪辑师、音效剪辑师，奥斯卡得主）
「透过忆述童年内心感受的细节（有些内容他从未透露过），柯波拉把一九五○年代电视的奇幻世界重新召唤回来。对电影新技术有兴趣的读者会发现这是很好用的一本书，书中也有俯拾即是的精采个人心得，谈到电影拍摄最基本的原则和技巧，读者即使对拍摄现场电影没有兴趣而只不过是《教父》的影迷，也会为之着迷。」──温蒂．多尼格（Wendy Doniger），《戒指的真相》（The Ring of Truth: And Other Myths of Sex and Jewelry）作者
◎ 柯波拉电影心法的浓缩精华版，从最新科技反思电影概念养成和发展。
柯波拉，最伟大的电影大师之一，提出全新的、有创见的电影制作新形式的可能
柯波拉是电影史上永不磨灭的名字，绝对的大师级人物，他所拍摄的《教父》系列、《现代启示录》是电影史上的里程碑。这本《未来的电影》是他对于新技术、新媒体影响之下所看到的电影前景，也是关于这种未来的电影新媒介饶富趣味的指南。不论是热切的电影迷还是一般电影爱好者，读起来都会津津有味。
柯波拉敏锐地察觉到过去二十五年来数位工具的发展已实际对电影每一方面带来了革命性变化，他确信电影的构思和导演方式也将随之发生深刻改变，转变之大就像从默片转移到有声电影。
因为数位摄影器材的进步，现在像是各种即时转播，比如运动赛事，一次可以透过多台摄影机捕捉画面，再由网路、卫星即刻发送到全球各地。这种媒材上的创新，不可能不影响创作者对作品的思考。在不久的未来，导演或电影拍摄团队就可以透过网际网路创作「现场电影」（Live Cinema），即时以卫星传送到世界各地供人观赏。
现场即时影像所产生的影响，和受到艾森斯坦、欧弗斯、希区考克等大师所影响的作者电影一样令人印象深刻，柯波拉认为目前的挑战在于如何将这种「现场电影」的技术，融合前代电影巨匠创造出来的艺术标准，进而成为电影的新形式。在本书里，柯波拉讨论了新技术与品质融合的可能，书里也包含了他对电影的广博知识，以及他有如自传般的参与电影的经验、他从小对电影的执迷，以及他各种参与电影经历上有意思的插曲。
柯波拉非常注重演员演出的新鲜感和说服力，演员表现必须像这辈子初次遇见般真挚，现场电影便是想要达到这种效果，演员经重新训练后在多部摄影机同时拍摄下所创作的电影，具备现场事件当下的活力。柯波拉在「概念实验工作坊」试拍过这种新电影后，为学生和教师编写了这本很有价值的指南。书中讨论了怎样跟演员做排演，怎样选择场景和地点，怎样克服戏剧效果的难题，还有技术问题和如何面对演出中的障碍。《未来的电影》揭示了，这种新体裁的自然活力最终将把电影引领到一个富创造力的新时代。
本书里的概念与探索，不仅仅是与电影从业者或是影迷相关，在数位影像传达和网路普及的当代，这会是许多人都想知道的知识。不管是直播、视讯、制作影片等等，柯波拉的概念、尝试和实验成果，为这个影像世代揭示了新的表现可能。
好评推荐
「这是一本令人惊奇的新书：既是回忆录，也是日记，又是指南。柯波拉在书中寻索新的说故事方式，由此给他自己和读者灌注了新的活力。《未来的电影》揉合了柯波拉的自传、他对电影和电视的广博知识，以及他探索电影新语言的创作进程。」──威廉．傅利德金（William Friedkin，美国电影导演、制片，知名作品有《霹雳神探》、《大法师》）
「这本书像一个金矿：它带有强烈个人风格，带引读者冲上云端一窥电影、舞台剧和电视三者结合的未来潜力。它既是内心告白，也是打开魔幻宝盒的钥匙，揭示了柯波拉对写作、导演、演员、排演和技术突破等六十年来辛苦累积而来的智慧，还有他对电影语言深具远见的期望。」──华特．莫区（Walter Murch，美国电影剪辑师、音效剪辑师，奥斯卡得主）
「透过忆述童年内心感受的细节（有些内容他从未透露过），柯波拉把一九五○年代电视的奇幻世界重新召唤回来。对电影新技术有兴趣的读者会发现这是很好用的一本书，书中也有俯拾即是的精采个人心得，谈到电影拍摄最基本的原则和技巧，读者即使对拍摄现场电影没有兴趣而只不过是《教父》的影迷，也会为之着迷。」──温蒂．多尼格（Wendy Doniger），《戒指的真相》（The Ring of Truth: And Other Myths of Sex and Jewelry）作者
著者信息
作者简介
法兰西斯．福特．柯波拉（Francis Ford Coppola）
法兰西斯．福特．柯波拉最广为人知的是一位曾六次赢得奥斯卡金像奖的导演，得奖作品包括《教父》三部曲和《现代启示录》等。一九三九年出生于底特律市，在纽约市皇后区长大。他童年时罹患小儿麻痺症致瘫，因获赠一台十六公釐胶卷电影放映机玩具受到启发，开始写作故事并培养出对电影的兴趣。
他在霍夫斯特拉学院和加州大学洛杉矶分校修读戏剧和电影时就是勇于创作的学生，作品包括短篇小说和剧作（他认为自己首先来说是一位作家），在电影生涯中致力写作和执导原创作品。一九七〇年他凭着《巴顿将军》赢得奥斯卡最佳原着剧本奖而崭露头角，在七〇年代继而写作、执导或监制《教父》、《教父第二集》、《美国风情画》、《对话》和《现代启示录》，两度赢得坎城影展金棕榈奖，荣获十二次奥斯卡奖提名并五次获奖，使得七○年代堪称任何电影创作人最成功的十年。
柯波拉在他位于加州纳帕谷和索诺玛谷的酒庄产制葡萄酒逾三十五年。他涉足的其他商业范畴还包括中美洲、阿根廷和义大利的豪华度假村，以及曾获奖的短篇小说杂志《西洋镜：小说天地》。他目前热心投入他称之为「现场电影」的崭新艺术形式，这是舞台剧、电影和电视的结合；他正在撰写的一系列剧本就希望能以这种新媒体来制作。
译者简介
江先声
美国威斯康辛大学哲学博士，在香港和加拿大的出版界及媒体任职近三十年，曾任香港主要出版社辞书部门主管，以及北美《世界日报》温哥华社副总编辑。曾编写英中对照哲学读本《名家哲学》，翻译作品有：《写作风格的意识》、《故事写作大师班》、《我们在存在主义咖啡馆》、《爱这个世界：汉娜鄂兰传》等。
法兰西斯．福特．柯波拉（Francis Ford Coppola）
法兰西斯．福特．柯波拉最广为人知的是一位曾六次赢得奥斯卡金像奖的导演，得奖作品包括《教父》三部曲和《现代启示录》等。一九三九年出生于底特律市，在纽约市皇后区长大。他童年时罹患小儿麻痺症致瘫，因获赠一台十六公釐胶卷电影放映机玩具受到启发，开始写作故事并培养出对电影的兴趣。
他在霍夫斯特拉学院和加州大学洛杉矶分校修读戏剧和电影时就是勇于创作的学生，作品包括短篇小说和剧作（他认为自己首先来说是一位作家），在电影生涯中致力写作和执导原创作品。一九七〇年他凭着《巴顿将军》赢得奥斯卡最佳原着剧本奖而崭露头角，在七〇年代继而写作、执导或监制《教父》、《教父第二集》、《美国风情画》、《对话》和《现代启示录》，两度赢得坎城影展金棕榈奖，荣获十二次奥斯卡奖提名并五次获奖，使得七○年代堪称任何电影创作人最成功的十年。
柯波拉在他位于加州纳帕谷和索诺玛谷的酒庄产制葡萄酒逾三十五年。他涉足的其他商业范畴还包括中美洲、阿根廷和义大利的豪华度假村，以及曾获奖的短篇小说杂志《西洋镜：小说天地》。他目前热心投入他称之为「现场电影」的崭新艺术形式，这是舞台剧、电影和电视的结合；他正在撰写的一系列剧本就希望能以这种新媒体来制作。
译者简介
江先声
美国威斯康辛大学哲学博士，在香港和加拿大的出版界及媒体任职近三十年，曾任香港主要出版社辞书部门主管，以及北美《世界日报》温哥华社副总编辑。曾编写英中对照哲学读本《名家哲学》，翻译作品有：《写作风格的意识》、《故事写作大师班》、《我们在存在主义咖啡馆》、《爱这个世界：汉娜鄂兰传》等。
图书目录
前言：缘起
导言：个人感言
1 概念实验工作坊
2 电影与电视简史
3 演员．演出．排演
4 器材和技术规格
5 场景和地点
6 前景多糟糕：威斯康辛州麦迪逊拍摄记
7 《旧爱新欢》的教训
8 〈李伯大梦〉
9 电影风格问题
10 初步排演．技术排练．彩排
11 位置标记等待解小难题
12 现场电影何去何从：引入障碍？
13 器材的今日明天
后记：为了什么？
附录：奥克拉荷马市社区学院现场电影制作日志（二○一五年五月至六月）
词汇
演出及制作人员名录
致谢
索引
导言：个人感言
1 概念实验工作坊
2 电影与电视简史
3 演员．演出．排演
4 器材和技术规格
5 场景和地点
6 前景多糟糕：威斯康辛州麦迪逊拍摄记
7 《旧爱新欢》的教训
8 〈李伯大梦〉
9 电影风格问题
10 初步排演．技术排练．彩排
11 位置标记等待解小难题
12 现场电影何去何从：引入障碍？
13 器材的今日明天
后记：为了什么？
附录：奥克拉荷马市社区学院现场电影制作日志（二○一五年五月至六月）
词汇
演出及制作人员名录
致谢
索引
图书序言
导言：个人感言
我在一九三九年出生，自小有点科学癖好，碰上电视机这种当时的新奇事物，深受吸引，为之着迷。我的父亲是古典音乐乐师，在指挥家托斯卡尼尼（Toscanini）的美国国家广播公司交响乐团（NBC Symphony Orchestra）担任首席长笛手，对新事物同样十分着迷。我的祖父是制作工具和模具的老师傅，早期制作有声电影所用的圆盘唱片发声系统「维他风」（Vitaphone），就是由他负责工程设计和建造的。在我最早的记忆里，父亲经常从纽约市的无线电集市（Radio Row）把最新发明带回家，像普雷斯托（Presto）公司的家用醋酸盐录音机、磁性钢丝录音机和磁带录音机，然后是第一台电视机。当时我七岁，正是操作这些东西的理想年龄，因此，当摩托罗拉公司（Motorola）产制的那台小萤幕电视机给带进了我们位于长岛（Long Island）的家，我开心得像身在天堂。
不错，在一九四六年，几乎没有什么电视节目可看，我整天呆望着萤幕上的几何影像测试图，等着看有什么出现。我至今还记得那些早期节目。《豪迪杜迪》（Howdy Doody）跟后来家喻户晓的木偶是两个模样，当时他是一个身材瘦长的金发乡巴佬，脸上裹着绷带，因为据说他要参选总统，做了整形外科手术。当然，我们这些小孩子对进行中的版权诉讼毫不知情，当木偶制作人拒绝把版权出让给电视角色，一个新的木偶造型就给设计出来，它没有版权问题，问题却是要重新把它介绍给观众。纽泽西州的十三频道播放联艺电影公司（Allied Artists Pictures）的一些牛仔电影；杜蒙电视网（DuMont Television Network）在第五频道播放，节目包括《电视游侠》（Captain Video and His Video Rangers）等。我九岁时患上小儿麻痺症致瘫，变成了卧室里的囚徒，只好把精神寄託在电视之上，还有一些木偶、一台录音机和一台十六公釐胶卷电影放映机仿真玩具。整整一年，我能遇见的小孩就只有自己的哥哥和妹妹。然而在满怀乐趣和渴望之下，我在贺恩和哈达特餐饮集团（Horn and Hardart）赞助的《儿童时光》（Children’s Hour）节目里，看到了才艺出众的孩子登场表演，天下最美丽动人的小女孩又唱又跳。
我在一九三九年出生，自小有点科学癖好，碰上电视机这种当时的新奇事物，深受吸引，为之着迷。我的父亲是古典音乐乐师，在指挥家托斯卡尼尼（Toscanini）的美国国家广播公司交响乐团（NBC Symphony Orchestra）担任首席长笛手，对新事物同样十分着迷。我的祖父是制作工具和模具的老师傅，早期制作有声电影所用的圆盘唱片发声系统「维他风」（Vitaphone），就是由他负责工程设计和建造的。在我最早的记忆里，父亲经常从纽约市的无线电集市（Radio Row）把最新发明带回家，像普雷斯托（Presto）公司的家用醋酸盐录音机、磁性钢丝录音机和磁带录音机，然后是第一台电视机。当时我七岁，正是操作这些东西的理想年龄，因此，当摩托罗拉公司（Motorola）产制的那台小萤幕电视机给带进了我们位于长岛（Long Island）的家，我开心得像身在天堂。
不错，在一九四六年，几乎没有什么电视节目可看，我整天呆望着萤幕上的几何影像测试图，等着看有什么出现。我至今还记得那些早期节目。《豪迪杜迪》（Howdy Doody）跟后来家喻户晓的木偶是两个模样，当时他是一个身材瘦长的金发乡巴佬，脸上裹着绷带，因为据说他要参选总统，做了整形外科手术。当然，我们这些小孩子对进行中的版权诉讼毫不知情，当木偶制作人拒绝把版权出让给电视角色，一个新的木偶造型就给设计出来，它没有版权问题，问题却是要重新把它介绍给观众。纽泽西州的十三频道播放联艺电影公司（Allied Artists Pictures）的一些牛仔电影；杜蒙电视网（DuMont Television Network）在第五频道播放，节目包括《电视游侠》（Captain Video and His Video Rangers）等。我九岁时患上小儿麻痺症致瘫，变成了卧室里的囚徒，只好把精神寄託在电视之上，还有一些木偶、一台录音机和一台十六公釐胶卷电影放映机仿真玩具。整整一年，我能遇见的小孩就只有自己的哥哥和妹妹。然而在满怀乐趣和渴望之下，我在贺恩和哈达特餐饮集团（Horn and Hardart）赞助的《儿童时光》（Children’s Hour）节目里，看到了才艺出众的孩子登场表演，天下最美丽动人的小女孩又唱又跳。
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