「透过忆述童年内心感受的细节(有些内容他从未透露过),柯波拉把一九五○年代电视的奇幻世界重新召唤回来。对电影新技术有兴趣的读者会发现这是很好用的一本书,书中也有俯拾即是的精采个人心得,谈到电影拍摄最基本的原则和技巧,读者即使对拍摄现场电影没有兴趣而只不过是《教父》的影迷,也会为之着迷。」──温蒂.多尼格(Wendy Doniger),《戒指的真相》(The Ring of Truth: And Other Myths of Sex and Jewelry)作者
不错,在一九四六年,几乎没有什么电视节目可看,我整天呆望着萤幕上的几何影像测试图,等着看有什么出现。我至今还记得那些早期节目。《豪迪杜迪》(Howdy Doody)跟后来家喻户晓的木偶是两个模样,当时他是一个身材瘦长的金发乡巴佬,脸上裹着绷带,因为据说他要参选总统,做了整形外科手术。当然,我们这些小孩子对进行中的版权诉讼毫不知情,当木偶制作人拒绝把版权出让给电视角色,一个新的木偶造型就给设计出来,它没有版权问题,问题却是要重新把它介绍给观众。纽泽西州的十三频道播放联艺电影公司(Allied Artists Pictures)的一些牛仔电影;杜蒙电视网(DuMont Television Network)在第五频道播放,节目包括《电视游侠》(Captain Video and His Video Rangers)等。我九岁时患上小儿麻痺症致瘫,变成了卧室里的囚徒,只好把精神寄託在电视之上,还有一些木偶、一台录音机和一台十六公釐胶卷电影放映机仿真玩具。整整一年,我能遇见的小孩就只有自己的哥哥和妹妹。然而在满怀乐趣和渴望之下,我在贺恩和哈达特餐饮集团(Horn and Hardart)赞助的《儿童时光》(Children’s Hour)节目里,看到了才艺出众的孩子登场表演,天下最美丽动人的小女孩又唱又跳。