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　　台北艺术大学电影创作研究所教授／电影监制
　　焦雄屏
　　超过70部经典电影评论，近百篇电影笔录，
　　从经典到革新，从国际边缘至影展新星，
　　探寻中国电影各展风华的时代风貌与历史脉络。

　　《映像》系列集结知名电影人焦雄屏逾百篇电影笔录，纵观国际情事、时代背景、人文变迁，以全方位观点，用精炼笔触细腻描写华文电影各阶段的成长与转变，带给读者一场跨越百岁光阴的电影盛宴。

　　时空一直在变，电影却牢牢地存在那里，等待不同时空的人对它们再挖掘，再评论。——焦雄屏

　　从默片到有声电影，
　　从国际边缘发展至影展炙热新星，
　　中国电影1930年代至今，那些年的经典名作，
　　成就了孙瑜、吴永刚、蔡楚生、桑弧、水华、费穆、谢晋、陈凯歌、田壮壮、张艺谋、姜文等着名导演，
　　更许培育出阮玲玉、黎莉莉、白光、上官云珠、金山、石挥多位影坛巨星。
　　电影，反映时代，也因时代框架被揉捏出独有样貌，
　　百年后的今日，待我们回味，那些年各展风华的时代风貌。
 

作者简介

焦雄屏　电影监制／台北艺术大学电影创作研究所教授

　　在台成功推动台湾新电影浪潮，在国际上也是华语电影成功关键的人物。

　　她曾监制及参与多部中港台电影包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《听说》、《白银帝国》、《爱你爱我》、《侯孝贤画像》、《爱你一万年》、《阮玲玉》、《战．鼓》、《苹果》、《观音山》、《大同：康有为在瑞典》、《意外的恋爱时光》、《猪太郎的夏天》、《狗狗伤心志》、《寻羌》，获奖无数。

　　她曾任台北艺术大学电影研究所所长、金马电影节主席，期间改革评审制，促进国际化，开创创投机制，并促成大陆电影频道合作转播颁奖典礼，使金马奖气象一新。她经常出任柏林、威尼斯、鹿特丹、圣赛巴斯蒂安、布宜诺斯艾利斯、温哥华、旧金山、山形、香港、新加坡、塔什干、雪梨、俄国及福冈等国际一流电影节的评审，也出席耶鲁、芝加哥、柏克莱、哈佛、UCLA等名校学术会议及演讲。她被委任过台湾电影年的执行长，大规模培养台湾至今在一线工作的制片、导演、录音、摄影、美术、动画、表演人才，并出版了一系列台湾电影史丛书，推动数十个台湾电影在外国的专题展，研发电影数字资料库，替台湾电影打下日后在学术、产业、文化输出的蓬勃基础。

　　她出版书超过八十本，获颁母校美国德州大学奥斯汀分校赫斯特大奖，政大八十年杰出校友奖，中国《南方都市报》十年电影贡献奖，印度影展终生成就奖，《People》杂志之「菁钻」大奖，《天下》杂志台湾千禧年最有影响的200人物之一，台北电影节卓越贡献奖。

　　近来在视频网站主持《聚焦》对谈节目，并开创「豆瓣时间」讲座广受观众欢迎与媒体关注。

 
 

序 发现中国电影

通论
世纪末的华丽时代：华语电影四种传统与突破　　
长尾理论与多元文化之可能
华语风云卷起尘埃
两岸的千丝万缕回溯
两岸电影展扮演交流角色
电影节迷思
文代保护政策的必要
娱乐大国的迷思
古装大片可以歇歇了
盛世名与实
中华传统文化与现代化之议
中国电影中的女性意识（演讲摘录）
九◯年代华语电影海外电影节与市场之丕变
世纪初华语电影各领风骚

一九三◯年代
中国电影的萌芽——上海都会黄金时代
中国早期片厂——兴革与特色
中国第一部写实电影——《春蚕》
迫切的意图表达——《桃李劫》
知识分子书写上海都会——《马路天使》
心理分析原型——《夜半歌声》
象征中国苦难的脸——阮玲玉
谁知道阮玲玉？
中国话剧电影史一代宗师——洪深
随风而逝的电影年代——记诗人导演孙瑜
灰飞烟灭的中国电影——吴茵．刘琼．黎莉莉

一九四◯年代
孤岛以降的中产戏剧传统——张爱玲和《太太万岁》
国防电影与抗战——兼谈两岸抗战影史和《东亚之光》
美学之大飞跃——费穆与《小城之春》
妖姬还是地母？——白光传奇
和白光对谈
坏到骨子里——《血染海棠红》《荡妇心》
华影电影之争议——李香兰与《万世流芳》
国共内战的通俗剧史诗——《一江春水向东流》《万家灯火》《八千里路云和月》《乌鸦与麻雀》

一九五◯年代至文革（一九七六）　
谢晋模式的世代争战——上影与北影的抗颉心态
样板戏与文革——《白毛女》《红色娘子军》《创业》《东方红》
妇女能顶半个天——《李双双》和人民公社
美丽的中国第三代作品——《林家铺子》《早春二月》《家》
民俗情怀和边疆风情——《刘三姐》《阿诗玛》
战争英雄——《董存瑞》《小兵张嘎》《关连长》
戏谑官僚与公仆——《今天我休息》《新局长到来之前》

动画之民族风格——《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》
戏曲电影之巅峰——《梁山伯与祝英台》《十五贯》《杨门女将》

文革后至一九八◯年代 含第五代导演及其之后作品
伤痕与压抑——《巴山夜雨》《潜网》《天云山传奇》《人到中年》《我们的田野》
《黄土地》之飞跃
张艺谋时代的开端
繁华落尽的通俗旧梦——《霸王别姬》的转型
刀光剑影的漫天钱雨——《英雄》国际看涨和文化隔阂
冯小刚与王朔的犀利嘲讽——《编辑部的故事》《顽主》
大哉推手吴天明——西安孕育第五代
吴天明的乡村三部曲——《没有航标的河流》《人生》《老井》
自然与人文的完美结合——《茶马古道》
与费穆穿越对话——《小城之春》田壮壮出山
第五代三雄竞技记——陈凯歌．田壮壮．张艺谋
成长之梦与中年无奈的摊牌——《孔雀》
黄建新的笑骂讽刺——《黑炮事件》《脸靠脸背对背》《站直了别趴下》《打左灯向右转》

一九九◯年代 含第六代导演及其之后作品
被现实碾碎的生活向往——《站台》的贾樟柯
论后贾樟柯现象——第六代导演与地下电影
容忍多元声音的选择——兼谈贾樟柯与评论分歧
场面调度的繁复迷思——《紫蝴蝶》和娄烨
中国电影的独行枭雄——姜文走出自我
暴烈的青春之歌——《阳光灿烂的日子》

二◯◯◯年代至今
大片时代后面——《如果．爱》《无极》
石头现象与换代跨地域
贺岁片的ＰＫ文化——从《孔子》与《艋舺》谈起
中港台新象——《夺命金》《到阜阳六百里》《郎在对面唱山歌》
盛世看华语片——台客、港客与陆客
中国电影大丰收
数位新潮流
对中国电影的愿景
中国市场井喷之转捩点——《英雄》
新媒体平台引起的诠释狂欢——《让子弹飞》
接地气风潮——《失恋33天》
民族性的探讨——《白鹿原》
迷信与女性求生——《万箭穿心》
后设电影迷途——《一步之遥》
管虎的京派电影——《老炮儿》
中国民族性之狼羊文化之争——《狼图腾》
警匪类型爆发——《烈日灼心》《解救吾先生》
艺术电影仍健在——《心迷宫》《十二公民》
世界第一大市场与网路平台之崛起
 

新媒体平台引起的诠释狂欢——《让子弹飞》
 
姜文二◯一◯年末的个人第四部电影，不但破了有史票房记录，而且造成《亚洲週刊》封面的新闻标题「微博的狂欢」。一个看似娱乐的荒诞黑色喜剧，却让中国观众认定里面充满政治寓意，并且每个人都在微博上发表看法或解读，嘉年华式地参与影片的解密行为。最后几乎所有阅读都指向百年革命史的隐喻和对时局现实的讽刺。官方不知是领悟了其中的寓意或惊觉其阅读之发酵影响，对已下档的影片採取冷处理，《让子弹飞》在所有官方奖项（金鸡、百花、长春、华表）全军覆没，仅在香港金像奖和台湾金马奖中聊备一格。
 
改编自小说的电影，虚构了一个民国八年（一九一九）的故事，一群带着麻将九筒面具的土匪，在首脑张麻子的带领下，打劫了一个买官赴任的马县长，土匪索性冒充马县长赴鹅城走马上任，但是鹅城有个恶霸黄四郎，与假县长展开斗智斗狠，最后连碉堡一起被爆翻天。张麻子带领的兄弟不再追随他，全往浦东去了，留下张麻子孑然一身。
 
网罗一干大明星的电影表面十分娱乐，但是最弱智的观众也看得出它不是一部简单的商业电影。因为《太阳照常升起》造成观众晦涩深沉的抱怨，姜文表明「不就是拍一部人人都看得懂得电影吗？」，观众看电影彷彿看图寻宝，人人忙着找线索，寓意埋得如此迂回，必然不见容于政治，于是许多阅读都指向对共产体制革命斗争史乃至现状的批判。
 
时代背景纵然把鬻官设在民国时期，许多人仍将姜文的手指指向现代，流传最广的是片头的马拉火车被阅读为马（拉）列车之「马列」思想，或者直指中共政治体制；鹅城则是谐音「俄」城，指苏联控制下之中共统治；浦东指的是经济体制，革命分子不再追随老大（曾追随过蔡锷的革命思想分子），返身往「中国特色的社会主义」。此外，老百姓的愚昧及不敢反抗，甚至不时出现的数字「六」与「四」，却成为老百姓抒发闷气，天马行空的另类「爽」意。
 
假师爷、假县长、假黄四郎，让情节千回百转，电影探取荒诞预言的谐趣手法，却让许多观众在哄笑之余，看出其中的悲怆感怀。
 
姜文也是爷们阳刚气十足的汉子导演，他崇拜英雄，崇拜毛泽东，所以让久石让採取黑泽明《七武士》相似的喇叭昂扬之声，为《让子弹飞》增添另一种电影革命的英雄色彩。

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