拆哪，中国的大片时代：大银幕里外的中国野心与崛起 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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具体描述

解读大片时代的电影类型与市场现况
揭开中国电影软实力的时代轨迹与特质
中国｜拆哪｜拆解影像读中国

　　大片：一个中国土生土长的语汇。
　　人们把高成本、大卡司、惊人票房的好莱坞电影称为｢大片｣。现在，中国版大片已崛起﹗

　　美国大片多年来在中国总是能够攻城掠地，不过，从二○○二年年底的《英雄》开始，中国电影谷底翻身，自二○○三年到二○一七年十五年的时间，中国电影不但在本国市场的票房多次力压好莱坞电影，也已成为瞄准好莱坞的世界第二大电影市场。

　　近十五年来，中国大片时代已然成型。

　　彭博商业週刊专文〈中国电影业追赶好莱坞〉，直指二○一二年中国已成全球第二大电影市场，可谓中国崛起的众多现象之一！此外，甚至有媒体指出，二○一七年中国电影市场将超越好莱坞！

　　｢电影｣是政治经济脉络交错下的产物，中美角力将对中国电影市场产生什么样的冲击？当中国大片时代已成事实，我们如何拆解它的内在，在华语电影中找到属于自己的位置？

　　本书以「看电影，读中国」揭开序幕，从主旋律到商业元素、政策规范到制作发行，涵盖历史回顾、最新脉动，介绍了百部重要华语电影与电影人，是认识「中国电影发展」及「好莱坞电影在中国」的第一堂课。

名人推荐

白睿文（美国加州大学洛杉矶分校亚洲语言与文化系教授）｜陈儒修（国立政治大学广电系教授）｜郭大为（英国伦敦大学霍洛威学院助理教授）｜金正求（韩国综合艺术大学电影理论系助理教授）｜李展鹏（澳门大学传播系助理教授）｜徐明瀚（电影与艺术评论人）——跨国携手推荐

　　十几年以来，全球电影工业最让人瞩目的现象便是中国大陆电影市场的崛起。自从张艺谋二○○二年的《英雄》一直到现在，中国的「大片」已经经过了不同阶段：古装武侠电影、民国为背景的功夫片、和神怪电影、一直到了二○一七年的《战狼II》所代表的新动作加主旋律模式。如何理解中国电影产业的快速发展和「大片」的不同面貌？从文本到产业，李政亮的新作《拆哪，中国的大片时代》为「大片时代」的观众和电影人提供了一个最有洞见的解读。——白睿文（Michael Berry）‧美国加州大学洛杉矶分校亚洲语言与文化学系教授

　　当中国「大片时代」已成事实，由李政亮教授所进行深度解读的工作，就变得无比重要。凡对于中国电影产业有所关切、有所期待、或有所向往的人，都值得把本书当作放大镜，用来检视中国大片荣景背后的真相﹗——陈儒修．国立政治大学广电系教授

　　在娱乐文化充斥的时代，作者对于当代中国电影如此认真仔细的盘点何其难得。这本书里除了细致的电影文本分析之外，更有对电影体现的历史观念和意识形态的精彩评论﹗——郭大为．伦敦大学皇家霍洛威学院助理教授

　　本书对中国大片时代的电影生产与类型进行了细读，宏观、详尽并极具洞见﹗——金正求‧韩国综合艺术大学电影理论系助理教授

　　李政亮的电影研究的着眼点从来不只是电影，他一直观照着一个更大的脉络——中国当代的政治社会文化。武侠片中的政治主旋律，战争片中的国族论述、鲁蛇题材的时代触觉、青春题材的社会年轮，都在诉说过去数十年的中国历史故事。电影研究不应只是研究电影，而且要有政治文化视野，这本新书作出了非常好的示范。——李展鹏‧澳门大学传播系助理教授

著者信息

作者简介

李政亮

　　辅大法学士、台湾大学法学硕士、北京大学哲学博士。2000年，带着观察者的好奇进入中国现场，在北京生活十二年，中国观察作品包括《拆哪，我在这样的中国》（2011年，获第三十六届金鼎奖）、《中国课》（2012年，获选《亚洲週刊》该年度十大好书）。相关专栏包括《苹果日报》｢拆哪，这样的中国｣（2015年~2016年）、《or旅读中国》｢瞅中国｣（2013年迄今）。

　　曾任天津南开大学传播系副教授、台湾清华大学人文社会学院兼任助理教授，现为文化评论者、政治大学传播学院兼任助理教授。

图书目录

序文影像内外的中国梦

PART I 看电影，读中国
Chapter 1｜天下秩序与强国人典范
Chapter 2｜主旋律电影变奏曲
Chapter 3｜时代的高低音
Chapter 4｜功夫武侠七十二变
Chapter 5｜城市迷宫
Chapter 6｜鲁蛇们的黑色世界
Chapter 7｜青春印钞机

PART II 迈向大片之路
Chapter 1｜改革开放到全面市场化：在废墟中重建
Chapter 2｜全面市场化到加入WTO：梳理体制
Chapter 3｜大片时代：政府与资本的共舞

图书序言

Chapter 6 鲁蛇们的黑色世界

「我觉得这个社会啊，穷的更穷，富的更富！」－－电影《神探亨特张》

这几年的中国大片里，鲁蛇（loser）一词时而刺耳地出现，例如《中国合伙人》里的「没有梦想不可怕，可怕的是做一个loser」、《心花路放》里徐峥所饰四处猎艳的花花公子，见到扮演阿凡达的街头女艺人，噼头就是「妳以为自己是个dancer，但实际上妳是个loser」。在《私人订制》里，更是毫不掩饰地告诉大家，官员的司机就只能是司机，穷人也只能是穷人，谁都翻不了身，也别羡慕别人的日子。这些金钱堆起的大片里，动辄可以看到自以为是的成功定义甚至对鲁蛇的嘲讽。

黑色意味着无法被看见，就像在大片时代里，光鲜亮丽的新富生活和成功神话，小人物的真实生活被大片时代所遮掩。黑色是潜规则的黑箱运作，就像黑色的矿坑是金光闪闪的煤老板们致富的聚宝盆，其背后是煤老板与地方官僚黑箱里的权钱合作以及矿工们在暗黑矿坑里的廉价劳动。黑色幽默是小人物们嘲讽现实的姿态与口吻，语言带着自嘲无力但却万千真实。

从九○年代到大片时代，消逝的就是小人物的真实社会处境。大片时代的小成本电影架起摄影机对准鲁蛇们，带出他们的黑色世界，这也是真实的中国境况，然而，不少电影只能成为中国政府的黑名单无法上映。

黑色在中国，寓意多重。

渐渐趴下的小市民

从九○年代过渡到大片时代之间，中国电影的精彩之处在于透过小市民之眼带出剧烈的社会变迁。《站直啰，别趴下》（一九九三）里的作家、《夏日暖洋洋》（二○○一）里的计程车司机以及《像鸡毛一样飞》（二○○二）的诗人正是代表。

黄建新导演的作品《站直啰，别趴下》当中，作家、单位领导与无所事事的小混混在老旧的单位宿舍里比邻而居。作家文以载道，领导管理单位，各有社会地位，在他们眼中，小混混不值一提。然而，当小混混当起个体户在家做起养鱼生意大发利市之后，一切却巧妙地改变。一日，单位宿舍停电，小混混养的鱼受到影响，对他向来不屑的领导打了电话请託在水库工作的亲戚帮忙，解决了小混混的燃眉之急。小混混也以钱回报，两人的关系巧妙地改变。