具体描述
逾600张精美剧照、侧拍、手稿×14篇、14万字幕后团队深度访谈
「置中狂」导演威斯・安德森电影专书首度中文化！
特别收录大友克洋所绘制的《犬之岛》日本版电影海报插画！
漫画名作《末日》作者望月峯太郎绘制的漫画版《犬之岛》同步上市！
欢迎来到安德森星球，美学偏执狂照过来！
手工打造上百组布景＆逾千只不同比例、服装、表情的戏偶，
近70张脸上分毫不差的320颗雀斑（以及定位用雀斑北极星），
抽丝剥茧一一比对出向葛饰北斋、黑泽明、小津安二郎、宫崎骏等日本大师致敬画面……
没看过这本书，别说你哈日！
最强的哈日阿宅原来是威斯．安德森！
1.本书为美国鬼才名导威斯‧安德森最新停格动画长片《犬之岛》（Isle of Dogs）的电影制作特辑。威斯‧安德森如今已成为许多影迷最爱的电影导演之一，在2014年以《欢迎来到布达佩斯大饭店》赢得柏林影展评审团大奖，独特的影片叙事、迷人的视觉美术风格，对画面置中对称的偏执也为人津津乐道。他的拍片技艺和美学独树一格，从色调、构图、美术设定，影片中的每一格都像一幅画，是少数如同提姆‧波顿（Tim Burton）一样，令影迷想要深究其背后创作脉络与窥看其创作过程的导演。2013年起出版了一系列的《Wes Anderson Collection》（威斯‧安德森作品集），本书即为最新作，也是现今唯一的安德森作品中文官方解析。
2.本书作者为资深编辑暨影评人，多次深入访问导演威斯‧安德森和幕后各部门的工作人员，以精彩图文完整解析《犬之岛》的制作过程。安德森和其团队将亲自为读者揭示所有来龙去脉，包含创作灵感来源、配音演员的选角和互动、惊人的美术设计、帅到极点的戏偶制作、拍摄停格动画的过程、配乐的诞生，以及种种轶事。书中同时收入超过六百张的精采幕后花絮照片、构思阶段的草图插画、导演手写的笔记、分镜表等，实为一部值得收藏的艺术品。
3.荣获2018年柏林影展最佳导演银熊奖的《犬之岛》（Isle of Dogs）是停格动画，片中所见一切皆为纯手工打造，质感独具，既有导演的一贯风格，又有满满的惊喜。《犬之岛》无论在剧情、构图、摄影风格、美术设计和配乐等细节都揉合了许多日本流行文化和历史元素，并且向黑泽明、小津安二郎、宫崎骏、葛饰北斋等日本大师致敬，无论是哈日族或美学控，都不容错过。
名人推荐
★国立台湾艺术大学多媒体动画艺术学系石昌杰教授 推荐
「置中狂」导演威斯・安德森电影专书首度中文化！
特别收录大友克洋所绘制的《犬之岛》日本版电影海报插画！
漫画名作《末日》作者望月峯太郎绘制的漫画版《犬之岛》同步上市！
欢迎来到安德森星球，美学偏执狂照过来！
手工打造上百组布景＆逾千只不同比例、服装、表情的戏偶，
近70张脸上分毫不差的320颗雀斑（以及定位用雀斑北极星），
抽丝剥茧一一比对出向葛饰北斋、黑泽明、小津安二郎、宫崎骏等日本大师致敬画面……
没看过这本书，别说你哈日！
最强的哈日阿宅原来是威斯．安德森！
1.本书为美国鬼才名导威斯‧安德森最新停格动画长片《犬之岛》（Isle of Dogs）的电影制作特辑。威斯‧安德森如今已成为许多影迷最爱的电影导演之一，在2014年以《欢迎来到布达佩斯大饭店》赢得柏林影展评审团大奖，独特的影片叙事、迷人的视觉美术风格，对画面置中对称的偏执也为人津津乐道。他的拍片技艺和美学独树一格，从色调、构图、美术设定，影片中的每一格都像一幅画，是少数如同提姆‧波顿（Tim Burton）一样，令影迷想要深究其背后创作脉络与窥看其创作过程的导演。2013年起出版了一系列的《Wes Anderson Collection》（威斯‧安德森作品集），本书即为最新作，也是现今唯一的安德森作品中文官方解析。
2.本书作者为资深编辑暨影评人，多次深入访问导演威斯‧安德森和幕后各部门的工作人员，以精彩图文完整解析《犬之岛》的制作过程。安德森和其团队将亲自为读者揭示所有来龙去脉，包含创作灵感来源、配音演员的选角和互动、惊人的美术设计、帅到极点的戏偶制作、拍摄停格动画的过程、配乐的诞生，以及种种轶事。书中同时收入超过六百张的精采幕后花絮照片、构思阶段的草图插画、导演手写的笔记、分镜表等，实为一部值得收藏的艺术品。
3.荣获2018年柏林影展最佳导演银熊奖的《犬之岛》（Isle of Dogs）是停格动画，片中所见一切皆为纯手工打造，质感独具，既有导演的一贯风格，又有满满的惊喜。《犬之岛》无论在剧情、构图、摄影风格、美术设计和配乐等细节都揉合了许多日本流行文化和历史元素，并且向黑泽明、小津安二郎、宫崎骏、葛饰北斋等日本大师致敬，无论是哈日族或美学控，都不容错过。
名人推荐
★国立台湾艺术大学多媒体动画艺术学系石昌杰教授 推荐
著者信息
作者简介
萝伦‧威佛＆莱恩‧史蒂文生
萝伦．威佛（Lauren Wilford）和莱恩．史蒂文生（Ryan Stevenson）现为《明墙/暗房》（Bright Wall/Dark Room）网路杂志编辑，该杂志专门刊载关于电影的长篇评论。他们自2015年结缡至今，现居美国罗德岛州的普洛威顿斯。
萝伦‧威佛＆莱恩‧史蒂文生
萝伦．威佛（Lauren Wilford）和莱恩．史蒂文生（Ryan Stevenson）现为《明墙/暗房》（Bright Wall/Dark Room）网路杂志编辑，该杂志专门刊载关于电影的长篇评论。他们自2015年结缡至今，现居美国罗德岛州的普洛威顿斯。
图书目录
前言 文｜麦特・佐勒・塞茨
引言 文｜泰勒・拉摩斯、周思聪
序言 威斯‧安德森、黑泽明，以及一部停格动画剧情片的拍摄过程
ACT 1：说个故事
接下来呢？威斯．安德森、罗曼・柯波拉＆杰森・施瓦兹曼的访谈
寻找翻译 日文大功臣野村训市的访谈
弃犬 配音代表布莱恩．克兰斯顿的访谈
军旗 主分镜师杰伊・克拉克＆动态分镜脚本剪接师艾德华・伯尔希的访谈
ACT 2：设计世界观
关于戏偶
会回话的狗 戏偶部门主管安迪‧根特的访谈
帅到极点的戏偶 服装设计师玛姬‧哈登的访谈
美术设计
完美的凌乱 美术指导保罗‧哈洛德的访谈
安德森星球 图像设计师艾莉卡‧多恩的访谈
ACT 3：让画面动起来
动画制作
玩娃娃 主动画师杰森・斯塔尔曼的访谈
声音 主动画师金・格可列勒的访谈
电影摄影
阴翳礼赞 摄影指导崔斯坦・奥利佛的访谈
愉快的惊吓 资深视觉特效指导提姆・莱德伯里的访谈
在架构里玩耍 动画指导马克・魏林的访谈
伴着戏剧而乐 太鼓作曲家／顾问渡边薰的访谈
对当下的状态感到意外 二访威斯・安德森
参考资料＆致谢
引言 文｜泰勒・拉摩斯、周思聪
序言 威斯‧安德森、黑泽明，以及一部停格动画剧情片的拍摄过程
ACT 1：说个故事
接下来呢？威斯．安德森、罗曼・柯波拉＆杰森・施瓦兹曼的访谈
寻找翻译 日文大功臣野村训市的访谈
弃犬 配音代表布莱恩．克兰斯顿的访谈
军旗 主分镜师杰伊・克拉克＆动态分镜脚本剪接师艾德华・伯尔希的访谈
ACT 2：设计世界观
关于戏偶
会回话的狗 戏偶部门主管安迪‧根特的访谈
帅到极点的戏偶 服装设计师玛姬‧哈登的访谈
美术设计
完美的凌乱 美术指导保罗‧哈洛德的访谈
安德森星球 图像设计师艾莉卡‧多恩的访谈
ACT 3：让画面动起来
动画制作
玩娃娃 主动画师杰森・斯塔尔曼的访谈
声音 主动画师金・格可列勒的访谈
电影摄影
阴翳礼赞 摄影指导崔斯坦・奥利佛的访谈
愉快的惊吓 资深视觉特效指导提姆・莱德伯里的访谈
在架构里玩耍 动画指导马克・魏林的访谈
伴着戏剧而乐 太鼓作曲家／顾问渡边薰的访谈
对当下的状态感到意外 二访威斯・安德森
参考资料＆致谢
图书序言
在《犬之岛》片中，人偶脸孔的任何变化——发出音节、皱紧眉头、瞪大眼睛——都得做出全新的面孔。动画师一格一格切换脸孔。嘴巴是分开的零件，能独立替换。
戏偶部门主管安迪指着架上排列的几张阿中脸孔说：「原本我们採用惯用的材料，用硬质树脂来制作人偶的脸孔，但是感觉有点死板。于是我们改用透明树脂，上色到半透明的程度。」这种树脂在灯光的照射下，好像有真人的温度会发光。皮肤显得柔软；底下似乎有生命力在跳动。这引发了一种自我保护本能：当你初次看到其中一个脸部零件被「刮掉」，只剩下偶头机器人般的可怕内核眼窝回看着你，很难不觉得有点晕。
脸部替换系统也不是没有缺点。例如：威斯希望崔西有雀斑，而且他一直想要增加她脸上的雀斑。戏偶模型师劝他限制在320颗。崔西微笑时，脸颊会动，雀斑也会动。从一张脸换成下一张脸时，所有雀斑都必须出现在正确位置——如果雀斑的位置误差到几分之一公釐，播放影片时雀斑会像电视杂讯一样跳动。模型师们设定了一颗「关键雀斑」来测量其他319颗，这颗雀斑宛如用来规画整个雀斑星座的北极星。
一间狭窄的小房间里─宽度只有大衣橱的一半─亚历丝・威廉斯（Alex Williams）说她耗费「整天，每天，为每个人做所有的毛发，」——假发、胡须，甚至眉毛。在早期的模型中，眉毛是画上去的，但是威斯偏好特写时真毛发的逼真。连真睫毛都试用过，但是如同安迪轻描淡写的说法，这样变得在拍摄期间「资源容易匮乏」。
毛发，尤其动物皮毛，在停格动画中非常难处理。无论动画师多么小心，仍然必须把手指摸遍戏偶。每当他们碰触一片毛发，毛发就会移位几公釐。这会造成所谓的「抖动」效果——播放影片时，毛皮在整段镜头里看起来像在舞动或飘浮。
起初威斯被劝告别在《超级狐狸先生》里使用毛发，但他喜欢「抖动」的感觉——有助于强调出他刻意向过往的停格动画致敬。
戏偶部门主管安迪指着架上排列的几张阿中脸孔说：「原本我们採用惯用的材料，用硬质树脂来制作人偶的脸孔，但是感觉有点死板。于是我们改用透明树脂，上色到半透明的程度。」这种树脂在灯光的照射下，好像有真人的温度会发光。皮肤显得柔软；底下似乎有生命力在跳动。这引发了一种自我保护本能：当你初次看到其中一个脸部零件被「刮掉」，只剩下偶头机器人般的可怕内核眼窝回看着你，很难不觉得有点晕。
脸部替换系统也不是没有缺点。例如：威斯希望崔西有雀斑，而且他一直想要增加她脸上的雀斑。戏偶模型师劝他限制在320颗。崔西微笑时，脸颊会动，雀斑也会动。从一张脸换成下一张脸时，所有雀斑都必须出现在正确位置——如果雀斑的位置误差到几分之一公釐，播放影片时雀斑会像电视杂讯一样跳动。模型师们设定了一颗「关键雀斑」来测量其他319颗，这颗雀斑宛如用来规画整个雀斑星座的北极星。
一间狭窄的小房间里─宽度只有大衣橱的一半─亚历丝・威廉斯（Alex Williams）说她耗费「整天，每天，为每个人做所有的毛发，」——假发、胡须，甚至眉毛。在早期的模型中，眉毛是画上去的，但是威斯偏好特写时真毛发的逼真。连真睫毛都试用过，但是如同安迪轻描淡写的说法，这样变得在拍摄期间「资源容易匮乏」。
毛发，尤其动物皮毛，在停格动画中非常难处理。无论动画师多么小心，仍然必须把手指摸遍戏偶。每当他们碰触一片毛发，毛发就会移位几公釐。这会造成所谓的「抖动」效果——播放影片时，毛皮在整段镜头里看起来像在舞动或飘浮。
起初威斯被劝告别在《超级狐狸先生》里使用毛发，但他喜欢「抖动」的感觉——有助于强调出他刻意向过往的停格动画致敬。
图书试读
None
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