犬之岛动画电影制作特辑：威斯‧安德森作品集 pdf epub mobi txt 电子书下载 2024

图书介绍

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著者

出版者出版社：大块文化订阅出版社新书快讯新功能介绍

翻译者译者：俞智敏, 李建兴, 林洁盈

出版日期出版日期：2019/06/07

语言语言：繁体中文

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发表于2024-04-26

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图书描述

　　逾600张精美剧照、侧拍、手稿×14篇、14万字幕后团队深度访谈
　　「置中狂」导演威斯・安德森电影专书首度中文化！
　　特别收录大友克洋所绘制的《犬之岛》日本版电影海报插画！
　　漫画名作《末日》作者望月峯太郎绘制的漫画版《犬之岛》同步上市！

　　欢迎来到安德森星球，美学偏执狂照过来！
　　手工打造上百组布景＆逾千只不同比例、服装、表情的戏偶，
　　近70张脸上分毫不差的320颗雀斑（以及定位用雀斑北极星），
　　抽丝剥茧一一比对出向葛饰北斋、黑泽明、小津安二郎、宫崎骏等日本大师致敬画面……
　　没看过这本书，别说你哈日！
　　最强的哈日阿宅原来是威斯．安德森！

　　1.本书为美国鬼才名导威斯‧安德森最新停格动画长片《犬之岛》（Isle of Dogs）的电影制作特辑。威斯‧安德森如今已成为许多影迷最爱的电影导演之一，在2014年以《欢迎来到布达佩斯大饭店》赢得柏林影展评审团大奖，独特的影片叙事、迷人的视觉美术风格，对画面置中对称的偏执也为人津津乐道。他的拍片技艺和美学独树一格，从色调、构图、美术设定，影片中的每一格都像一幅画，是少数如同提姆‧波顿（Tim Burton）一样，令影迷想要深究其背后创作脉络与窥看其创作过程的导演。2013年起出版了一系列的《Wes Anderson Collection》（威斯‧安德森作品集），本书即为最新作，也是现今唯一的安德森作品中文官方解析。

　　2.本书作者为资深编辑暨影评人，多次深入访问导演威斯‧安德森和幕后各部门的工作人员，以精彩图文完整解析《犬之岛》的制作过程。安德森和其团队将亲自为读者揭示所有来龙去脉，包含创作灵感来源、配音演员的选角和互动、惊人的美术设计、帅到极点的戏偶制作、拍摄停格动画的过程、配乐的诞生，以及种种轶事。书中同时收入超过六百张的精采幕后花絮照片、构思阶段的草图插画、导演手写的笔记、分镜表等，实为一部值得收藏的艺术品。

　　3.荣获2018年柏林影展最佳导演银熊奖的《犬之岛》（Isle of Dogs）是停格动画，片中所见一切皆为纯手工打造，质感独具，既有导演的一贯风格，又有满满的惊喜。《犬之岛》无论在剧情、构图、摄影风格、美术设计和配乐等细节都揉合了许多日本流行文化和历史元素，并且向黑泽明、小津安二郎、宫崎骏、葛饰北斋等日本大师致敬，无论是哈日族或美学控，都不容错过。

名人推荐

　　★国立台湾艺术大学多媒体动画艺术学系石昌杰教授推荐

著者信息

作者简介

萝伦‧威佛＆莱恩‧史蒂文生

　　萝伦．威佛（Lauren Wilford）和莱恩．史蒂文生（Ryan Stevenson）现为《明墙/暗房》（Bright Wall/Dark Room）网路杂志编辑，该杂志专门刊载关于电影的长篇评论。他们自2015年结缡至今，现居美国罗德岛州的普洛威顿斯。

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图书目录

前言文｜麦特・佐勒・塞茨
引言文｜泰勒・拉摩斯、周思聪
序言威斯‧安德森、黑泽明，以及一部停格动画剧情片的拍摄过程

ACT 1：说个故事
接下来呢？威斯．安德森、罗曼・柯波拉＆杰森・施瓦兹曼的访谈
寻找翻译日文大功臣野村训市的访谈
弃犬配音代表布莱恩．克兰斯顿的访谈
军旗主分镜师杰伊・克拉克＆动态分镜脚本剪接师艾德华・伯尔希的访谈

ACT 2：设计世界观
关于戏偶
会回话的狗戏偶部门主管安迪‧根特的访谈
帅到极点的戏偶服装设计师玛姬‧哈登的访谈
美术设计
完美的凌乱美术指导保罗‧哈洛德的访谈
安德森星球图像设计师艾莉卡‧多恩的访谈

ACT 3：让画面动起来
动画制作
玩娃娃主动画师杰森・斯塔尔曼的访谈
声音主动画师金・格可列勒的访谈
电影摄影
阴翳礼赞摄影指导崔斯坦・奥利佛的访谈
愉快的惊吓资深视觉特效指导提姆・莱德伯里的访谈
在架构里玩耍动画指导马克・魏林的访谈
伴着戏剧而乐太鼓作曲家／顾问渡边薰的访谈
对当下的状态感到意外二访威斯・安德森

参考资料＆致谢

图书序言

在《犬之岛》片中，人偶脸孔的任何变化——发出音节、皱紧眉头、瞪大眼睛——都得做出全新的面孔。动画师一格一格切换脸孔。嘴巴是分开的零件，能独立替换。

戏偶部门主管安迪指着架上排列的几张阿中脸孔说：「原本我们採用惯用的材料，用硬质树脂来制作人偶的脸孔，但是感觉有点死板。于是我们改用透明树脂，上色到半透明的程度。」这种树脂在灯光的照射下，好像有真人的温度会发光。皮肤显得柔软；底下似乎有生命力在跳动。这引发了一种自我保护本能：当你初次看到其中一个脸部零件被「刮掉」，只剩下偶头机器人般的可怕内核眼窝回看着你，很难不觉得有点晕。

脸部替换系统也不是没有缺点。例如：威斯希望崔西有雀斑，而且他一直想要增加她脸上的雀斑。戏偶模型师劝他限制在320颗。崔西微笑时，脸颊会动，雀斑也会动。从一张脸换成下一张脸时，所有雀斑都必须出现在正确位置——如果雀斑的位置误差到几分之一公釐，播放影片时雀斑会像电视杂讯一样跳动。模型师们设定了一颗「关键雀斑」来测量其他319颗，这颗雀斑宛如用来规画整个雀斑星座的北极星。

一间狭窄的小房间里─宽度只有大衣橱的一半─亚历丝・威廉斯（Alex Williams）说她耗费「整天，每天，为每个人做所有的毛发，」——假发、胡须，甚至眉毛。在早期的模型中，眉毛是画上去的，但是威斯偏好特写时真毛发的逼真。连真睫毛都试用过，但是如同安迪轻描淡写的说法，这样变得在拍摄期间「资源容易匮乏」。

毛发，尤其动物皮毛，在停格动画中非常难处理。无论动画师多么小心，仍然必须把手指摸遍戏偶。每当他们碰触一片毛发，毛发就会移位几公釐。这会造成所谓的「抖动」效果——播放影片时，毛皮在整段镜头里看起来像在舞动或飘浮。

起初威斯被劝告别在《超级狐狸先生》里使用毛发，但他喜欢「抖动」的感觉——有助于强调出他刻意向过往的停格动画致敬。