具體描述
◆ 海頓曾對莫劄特的父親說：「我在上帝的麵前，非常誠實的告訴你︰你的兒子是我有史以來見過最偉大的作麯傢。」
莫劄特齣生於奧地利，他的父親是薩爾斯堡的宮廷樂師，也是作麯傢。在莫劄特非常小的時候就發現他很有音樂天份，因此加以訓練，3歲時就展現齣驚人的音樂纔華，具有絕佳的音感，更有超乎常人的記憶力，並能演奏鍵盤樂器。5歲便開始作麯，薩爾斯堡大主教教廷交響樂團的作麯傢列奧波德教他大鍵琴，並涉獵小提琴、管風琴、樂麯創作。1762年，6歲的莫劄特已譜齣瞭3首小步舞麯與一麯快闆，8歲就寫齣第一首交響麯，然而卻在1791年孤獨地英年早逝－那年他35歲，埋葬在一個不知名的墓園。
天纔音樂傢莫劄特，擅長創作歌劇，《費加洛婚禮》、《唐喬凡尼》、《魔笛》、《女人皆如此》都是他的作品。他彷彿就是為瞭給人類創作美妙的音樂而降臨人世的。他音樂也常常被人們稱作“永恆的陽光”，即使錶現在痛苦和悲傷時，也含有天真純潔的微笑。這樣的音樂給予人們的感受是一種經過生活錘煉後的純真，他那麵對嚴峻生活而永不泯滅的童心更讓許多人為之動容。
他與格魯剋、瓦格納和威爾第一樣，是歐洲歌劇史上四大钜子之一。在交響樂領域，他又與海頓、貝多芬一起為歐洲音樂史寫下瞭最光輝的一頁。莫劄特還是鋼琴協奏麯的奠基人，他對於歐洲器樂協奏麯的發展同樣作齣瞭傑齣的貢獻。
許多書都在歌頌他，這本有插圖的傳記也一樣，然而本書的初衷是要呈現莫劄特身為十八世紀維也納産物的麵貌。根璩當時的媒體報導，及莫劄特自己保存豐富的信件內容，作者技巧地重塑莫劄特在薩爾茲堡的孩童時期、初嘗勝利的滋味，以至最後遭漠視的生活故事。書中所有圖片取材自當時的版畫、畫作，以及作品初版的封麵。
著者信息
佩姬．伍德福特（Peggy Woodford）
畢業於牛津大學聖安學院，之後獲得義大利政府提供的奬學金，赴羅馬進修一年。
她已在英、美齣版過一些書，除瞭寫作音樂方麵的書外，也是知名小說傢。
譯者簡介
程鞦堯
國立成功大學外文係畢業，美國亞利桑那大學英語教學碩士。
曾任漢聲雜誌翻譯人員，後轉電腦業，其間曾為講義雜誌、光復書局管理雜誌翻譯文摘。
取得碩士學位後曾任職教育部，現任南颱工專專校英語科講師。
圖書目錄
總序：音樂傢傳記新視野
導讀
第一章 在薩爾玆堡成長
第二章 維也納
第三章 巴黎和倫敦
第四章 首齣歌劇
第五章 義大利
第六章 愛與死
第七章 婚姻與成功
第八章 維也納與莫劄特一傢人
第九章 費加洛與唐喬凡尼
第十章 貧窮與死亡
譯名對照錶
圖書序言
音樂傢傳記新視野
曹永坤／資深樂評人
傳記文學在整個文學及人類文化，占有相當的分量與地位。世界各民族起初以口語傳承民族、部族或原始社會英雄人物的事蹟；有瞭文字以後，就用筆記載偉大人物的傳記。
傳記因此被認為是曆史學的重要佐證，學界視其為曆史學的分支，極重要的史料。
傳記類書籍在我的藏書裏占瞭相當的分量，將近1,000本。這些傳記的範圍很廣，包括曆史人物（其實那一個不是曆史人物）、間諜、探險傢、發明傢、詩人、畫傢、建築傢等等。其中音樂傢傳記就占瞭三分之二。
我有一個很大的毛病，那就是對某個特定人物感興趣時，除瞭蒐集在學術上受肯定的傳記以外，凡是在書店（幾乎是在國外）看到有關他們的傳記，或從書上讀到另有附人物圖像的好傳記，就會如在田野挖地瓜般，想盡辦法蒐購。結果是，書架上有關馬勒、莫劄特的書就各超過100本。馬勒的研究在這幾年成為風氣，除瞭米契爾（D. Mitchel）及法國人拉•朗格（La Grange）以外，也有一些新近的研究，被挖掘齣來的資料越來越多。
音樂傢傳記與其他領域傳記最大的不同點，可能是與一般傑齣人物的生涯不同。我們從很多傳記上的記載得悉，不少人物屬大器晚成型，如發明傢愛迪生兒童時期的智能發展就比較慢；但音樂傢與著名數理學者一樣，很早就展現驚人的天纔。
依照學者的研究，音樂傢的各種特殊技藝、纔能，及數理學者驚人的計算能力，最容易被發現。通常一個人必須經過一段時間的學習、受教育及實務工作，從中自覺所長，並集中精力投注於此，纔能磨練齣纔華及成就；但是音樂及數理方麵的纔華，有些是與生俱來的，如上帝的恩寵，頭頂光環，因此很容易被發掘。
幾乎可以斷言，曆史上留名的大作麯傢或演奏傢，都有過一段神童時期。有些特異纔華無法維持太久，過瞭幾年這種能力就消失。
在東方長幼有序、注重本分倫理的威權之下，天纔很難得以發揮，沒有人栽培天纔，就沒有天纔生存的空間。但在西方有個特彆的文化現象，即不管什麼年代都有「期待天纔齣現」的強烈願望，這可能與西方「等待救世主來臨」的宗教觀有關，西方各國肯定天纔，對天纔多方栽培的例子不勝枚舉。
有人認為天纔不但要是神童，而且創作力必須維持到年邁時期甚至逝世為止；另外一個條件是作品多，而且要對當時及後世有影響纔算數。
這樣的條件，令許多夭摺的天纔隻能屈居為纔子，無法封為天纔。許多人認為天纔都是英年早逝，但有些天纔很長壽，可見天纔夭摺的說法，在科學昌明的廿世紀及即將來臨的廿一世紀，是近於妄斷的說法。
音樂傢傳記可以分為兩種：一種是自傳；另外是由親友知已或學者所寫的傳記。十九世紀浪漫時期的特徵之一，就是對超現實的強烈慾望，或因想像所産生的幻想的現實，及由於對現實的不滿，而産生的超現實兩種不同的極端，因而産生瞭「為藝術而藝術」的藝術至上主義。在這種風潮下，自傳及一般傳記中的許多史實，不是將特定人物的幻想，或對人物的期許寫得如事實般，不然就是把紀實寫成神奇的超現實世界。例如莫劄特死後不久，早期的傳記往往過分美化莫劄特或將他太太康絲坦彩描述為稀世惡妻；貝多芬被捧為神聖不可觸及的樂聖、李斯特是情聖、舒伯特是窮途潦倒、永遠的失戀者。更可怕的是，將邁人廿一世紀的今天，這種陳腔濫調的傳記，還是充斥市麵，不少樂迷都被誤導。
第二次世界大戰後，西方各國對古樂器的復原工作不遺餘力，利用各種資料、圖片、博物館收藏品及新科技，而有長足的進步，得以重現這些古音。同時因副本或印刷器材的發達，原譜不必靠手抄，使古樂譜的研究有突破性的成果， 加上文獻學的發達，以及各種週邊旁述，不同年代的演奏形式、技法漸漸地被分析齣來。因此目前要聽所謂純正的巴洛剋時期所使用的樂器、原譜、奏法、詮釋，及重現湮沒多年的古樂，已不再是夢想。同樣地，音樂史上的作麯傢如巴哈、莫劄特、貝多芬的麵目，已經相當準確地重現，從事這方麵的工作人員，不再隻是苦心研究的學者，還包括許多業餘研究的經濟、社會、文化、醫事專業人員，從事精密的考證工作；著名音樂傢的健康、遺傳病、死因、經濟收人、人際關係等，都有豐富的史料被發掘齣來。因此第二次大戰後所齣版的音樂傢傳記，與十九世紀浪漫筆調下的描繪相距很遠。
十九世紀傳記中描述的音樂傢愛情故事極端被美化，而當時極流行的書簡更是助長瞭這些故事。十九世紀名人所留下的書簡，有些是吐露內心的真話，有些卻是刻意寫給旁人看的，若要以之作為史料，史學者、傳記作者都要小心取捨。
優良傳記的標準是什麼？見人見智，很難有定論，但一定要忠於史實，不能私自塑造閤乎自己理想的人物形象，不能偏頗或限於狹隘的觀點，要考慮時代性及政治、經濟、社會等廣泛的文化現象，但也要有自己的史觀。
讀瞭優良的傳記後，重新聆聽這些音樂傢的作品，會增加多層麵的體會與瞭解。雖然音樂以音響觸發聽者的想像力，有些是普遍的理念，有些是作麯者強烈主觀所訴求的情感，與作麯傢的個性及所追求的目標有密切關係。因此我鼓勵真正喜歡音樂的年輕人，隻要有時間，多閱讀傳記。馬勒、莫劄特、巴哈的傳記或研究書籍，我各有一百多本，但我還是繼續在買，看起來雖是重復，但每一本都有他們研究的成果，即使是同一件事，也有不同的獨特見解。當然，當作工具書的葛羅夫（Grove）音樂大辭典，都是由樂界的權威人士所執筆，比差勁的傳記可靠，但優良的傳記更富於情感、更有深人的見解，當作工具書也很可靠。
由於喜歡讀傳記，不知不覺中對這些音樂傢最後的居所有所知悉。因此旅遊時，我都會去憑弔這些音樂傢的墓地或他們曾經居住過的居所。看到這些文物器具，會讓你像突然走入「時間隧道」般，迴到幾百年前的景象，與這些作麯傢的心靈交流。那種感觸與感動難以言喻。
旅遊時，我除瞭參觀美術館、音樂博物館、上劇院、看音樂廳、拍攝大教堂及管風琴外，音樂傢的史蹟或墓園都列人行程，會對這些地方産生興趣或好奇，大半是讀瞭傳記而引發的。
讀好的音樂傢傳記，如聽好音樂，對人的一生、纔華、成就，可以做烏瞰式的觀察，對同時代人造成衝擊，對後代産生影響，並可以培養人們閱讀曆史的技巧；而且有些文章如文學作品般巧妙雋永，讀來迴味無窮。
這套由Omnibus齣版的音樂傢傳記係列，英文原版我幾乎都有，因為內容比聞名的葛羅夫音樂大辭典更深人，對每一個音樂傢所處時代，有清楚的定位，應用最新研究資料，附加適宜的註解及推薦相關書籍，幾乎可以當作工具書，其中有些作者是樂界的權威人士。對音樂傢及其作品想要有更深人瞭解或欣賞的有心人，這是一套良好的讀物。
圖書試讀
宿命天纔
莫劄特生於1756年，逝於1791年，雖僅短短35年，卻占據瞭歐洲十八世紀後半的大部分，而此時的歐洲正處於重大變動的時代，其中諸如所謂「綜閤」（synthesized）音樂風格的提倡（亦即將整個歐洲各國的音樂風格加以整閤）、恩主製度的改變、啓濛運動的興起，都與莫劄特音樂生涯的三大時期有著密不可分的關係。
（一）17歲之前：周遊列國，綜閤風格的逐漸形成。
莫劄特是眾所周知的音樂神童，3、4歲便展現驚人的音樂天賦。6歲至17歲，在父親的帶領下，離開保守的齣生地薩爾玆堡，周遊德奧法英義各國。莫劄特父親的用意，一方麵希望透過巡迴演奏展示莫劄特驚人的天賦，以便獲得皇傢賞識，賜予莫劄特一官半職，另一方麵也希望透過周遊列國，讓莫劄特廣泛接觸各國作麯傢及演奏傢，從他們身上及作品中，吸收新的作麯風格和樂種形式。這10年的旅行演奏，雖然讓莫劄特名聞遐邇，並在作麯上更臻成熟，卻沒有為他帶來實質的功名利碌，也並未改善莫劄特一傢原本不富裕的傢庭經濟情況，而在旅行途中也曾遭遇一些挫摺與阻撓。縱然一切未盡人意，17歲之前的莫劄特在父親的全權安排和庇護，以及在他父親恩主史拉頓巴赫大主教寬厚的支持下，生活可說無憂無慮，絢爛多彩，充滿著新奇事物的刺激與求知成長的快樂。在這期間，莫劄特將各國的音樂風格消化吸收，加以整閤，逐漸形成個人的風格，也正是當時蔚為風尚的綜閤音樂風格。
（二）17至25歲：任職於薩爾玆堡大主教宮廷，受傳統恩主製度的束縛。
用戶評價
這部《偉大作麯傢群像：莫劄特》的齣現，對我來說無疑是一份珍貴的禮物。我一直認為，理解一位偉大的音樂傢，不僅在於欣賞他們的作品，更在於瞭解他們的成長環境、性格特質以及他們所處的時代背景。這本書的標題就透露齣它將不僅僅是一份枯燥的傳記，而是一幅精心繪製的“群像”，這讓我對書中關於莫劄特與其他同時代音樂傢、甚至是當時的社會文化之間的聯係充滿瞭好奇。我希望作者能夠細緻地描繪齣莫劄特性格中的多麵性——他既有孩童般的純真與熱情，也可能承受著藝術傢的敏感與孤獨。書中是否會提及他與當時社會貴族的互動，或是他對音樂教育的看法？我更期待的是，書中能否運用生動形象的語言，將那些復雜深奧的音樂理論變得易於理解，讓像我這樣的普通聽眾，也能從中獲得啓迪。我設想，這本書會像一位博學的朋友，耐心地為我講解莫劄特音樂的魅力所在，而不僅僅是羅列事實。
评分當我看到《偉大作麯傢群像：莫劄特》這本書時，心中湧起一股莫名的激動。我一直認為，偉大的藝術傢往往有著與眾不同的思維方式和對世界的獨特感知。對於莫劄特，我總是感到他身上有一種難以言喻的靈動和生命力，仿佛他的音樂是自然而然地從他身上流淌齣來的。我希望這本書能夠深入挖掘莫劄特音樂中那種超越時代的普世情感，去理解他為何能創作齣那麼多動人心弦的作品，即使是在他短暫的一生中。書中是否會探討他的創作技巧，例如他如何運用鏇律、和聲和節奏來錶達復雜的情感？我更感興趣的是，這本書是否能幫助我理解莫劄特音樂的“情感語言”，讓我在聆聽他的作品時，能夠有更深層次的共鳴。我希望這本書能提供一些新的視角，讓我重新認識這位傳奇人物，並從中獲得音樂上的啓發，甚至在生活中也能夠感受到那種積極嚮上的力量。
评分《偉大作麯傢群像：莫劄特》這個名字，本身就充滿瞭史詩般的意味。我一直認為，偉大的作麯傢就像是曆史長河中的一座座豐碑，而莫劄特無疑是其中最耀眼的一座。我對這本書的期待，在於它能否為我揭示這位神童背後的故事，他所經曆的童年、少年、壯年，以及他所麵對的挑戰和機遇。我希望書中不僅僅是枯燥的年錶和作品列錶，而是能夠通過生動的敘述，展現莫劄特作為一個鮮活的人，他的喜怒哀樂，他的追求與掙紮。我期待瞭解他在不同時期音樂風格的變化，以及這些變化是如何受到他個人經曆和時代變遷的影響。我尤其好奇，書中是否會涉及莫劄特那些未完成的作品，以及這些作品背後可能隱藏的故事。閱讀這樣一本厚重的書籍，對我來說，就是一次與曆史對話，一次對藝術的深度探索。
评分這本《偉大作麯傢群像：莫劄特》初拿到手，封麵上那濃鬱的曆史氣息和精美的插畫便深深吸引瞭我。翻開扉頁，一股對音樂的熱情仿佛撲麵而來。我一直對古典音樂懷有濃厚的興趣，尤其鍾情於那些跨越時代的鏇律，而莫劄特，無疑是其中最璀璨的一顆星。我期待在這本書中，能夠跟隨作者的筆觸，走進這位音樂天纔的內心世界，去感受他年少成名的輝煌，去探尋他創作背後的靈感來源。我希望這本書不僅能呈現莫劄特的生平事跡，更能深入剖析他的音樂風格，解讀那些膾炙人口的作品，比如《費加羅的婚禮》、《唐璜》或是他的眾多交響麯和奏鳴麯。我希望通過閱讀，能夠更好地理解那些音符是如何被賦予生命，又是如何觸動人心，甚至在幾個世紀後依然具有強大的生命力。我尤其好奇，書中是否會描繪莫劄特在創作過程中所經曆的掙紮與突破，以及他對後世音樂發展所産生的深遠影響。讀一本關於偉大作麯傢的書，就像打開瞭一扇通往過去的藝術殿堂的窗戶，我迫不及待地想要探索其中的奧秘。
评分這本書《偉大作麯傢群像：莫劄特》的題目，讓我聯想到瞭一幅由不同筆觸勾勒齣的壯麗畫捲，而莫劄特無疑是其中最引人注目的中心。我一直對那些在短暫生命中綻放齣耀眼光芒的天纔充滿敬意，而莫劄特無疑是其中的佼佼者。我希望這本書能夠細緻地描繪齣莫劄特音樂的獨特魅力，他那如同流水般自然的鏇律，以及他作品中蘊含的深刻情感。我期待書中能夠深入探討他創作的麯式結構，例如賦格、奏鳴麯式等，並用通俗易懂的語言解釋其精妙之處。我更希望這本書能夠幫助我理解，為何莫劄特的音樂能夠跨越時空的界限，至今仍能引起如此廣泛的共鳴。我設想，閱讀這本書的過程，就像是跟隨一位嚮導，深入莫劄特的心靈花園，去發現那些隱藏在音符背後的，關於天纔、情感與永恒的秘密。
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