具体描述
郭强生最动人的记忆书写 关于父、母、兄、情人、自己…… 面对过往的幸福，对我而言，远比回忆悲伤还更需要勇气。 像中途被写进连续剧里的角色，我晚了十年加入了一个不快乐的家庭，却对后来的剧情发展，完全无能为力。如今，母亲与哥哥都走了，父亲老弱了，只剩下我还在努力拼凑着，许多仍然断裂的剧情。我从没期望过成家，因为光是这一个家，就已经留给我太多这一生都逃离不出的阴影。 而哥哥的去世与情人的背叛，留给我的除了悲伤之外，更多的是无解的困惑。他们都在某一个时间点做了不回头的决定，留下我在那个他们不要的世界里。 同样的故事周而复始，隐藏着，纠结着，一说多了就要心痛。 我只想好好走完，今生一场聚散已足够。 得奖纪录 ★ 第40届金鼎奖 文学图书奖 ★ 2015开卷好书奖 年度好书．中文创作 ★ 2016台湾文学金典奖
著者信息
作者简介
郭强生
台大外文系毕业，美国纽约大学（NYU）戏剧博士，回国后先在国立东华大学任教，协助创立创作与英语文学研究所，目前为国立台北教育大学语文与创作学系教授。曾以《非关男女》获时报文学奖戏剧首奖；长篇小说《惑乡之人》获金鼎奖，日文版将于二○一九年问世；《夜行之子》、《断代》入围台北国际书展大奖；荣获二○一七年九歌年度小说奖。散文集《何不认真来悲伤》获开卷好书奖、金鼎奖、台湾文学金典奖肯定；《我将前往的远方》获金石堂年度十大影响力好书奖。
优游于文学与文化不同领域，其文字美学与创作视角成熟沉稳，冷冽华丽，从激昂与忧郁之人性冲突中淬取恣放与纯情，澎湃中见深厚底蕴。除小说与戏剧外，其散文出版作品包括《就是舍不得》、日记文学《2003╱郭强生》，以及评论文集《如果文学很简单，我们也不用这么辛苦》、《文学公民》、《在文学徬徨的年代》等多部。
郭强生
台大外文系毕业，美国纽约大学（NYU）戏剧博士，回国后先在国立东华大学任教，协助创立创作与英语文学研究所，目前为国立台北教育大学语文与创作学系教授。曾以《非关男女》获时报文学奖戏剧首奖；长篇小说《惑乡之人》获金鼎奖，日文版将于二○一九年问世；《夜行之子》、《断代》入围台北国际书展大奖；荣获二○一七年九歌年度小说奖。散文集《何不认真来悲伤》获开卷好书奖、金鼎奖、台湾文学金典奖肯定；《我将前往的远方》获金石堂年度十大影响力好书奖。
优游于文学与文化不同领域，其文字美学与创作视角成熟沉稳，冷冽华丽，从激昂与忧郁之人性冲突中淬取恣放与纯情，澎湃中见深厚底蕴。除小说与戏剧外，其散文出版作品包括《就是舍不得》、日记文学《2003╱郭强生》，以及评论文集《如果文学很简单，我们也不用这么辛苦》、《文学公民》、《在文学徬徨的年代》等多部。
图书目录
图书序言
何不认真来悲伤
面对过往的幸福，对我而言，远比回忆悲伤还更需要勇气。
逼视曾让我受伤的记忆，至少证明我不再惧怕面对。就算偶有黯影反扑，也只像是遥望对岸的浓雾。
在悲伤的回忆中，我才能保持一种战斗的姿势，在空灭颓亡来临前。
幸福的记忆却让我感觉软弱，因为发现曾经自己对生命的流逝毫无警觉，总要等到成为记忆后才懂得，那就是快乐，而当下只道是寻常。
中年后不敢多想那些无忧的过去。无忧源自无知，不知道烦恼有父母在顶着，不知道何为生老病死，不懂得无人共享的快乐，其实不算快乐……
也因此，快乐的回忆只能点到为止，否则就要惊动了失落与遗憾。
偏偏总有久远的往事偷渡登岸。
翻开了堆放积灰已久的相簿，企图捕捉那其实已很遥远的、我们曾经一起去拍全家福照，那是种什么样的感觉。
那时，我们总是为了全家福照专门跑去照相馆。除了其中一张是因为哥嫂带着初生的女儿首次回台，连年近九十的外公都出动了，其他去照相馆拍照的动机背景我已一概模煳。
或许都只是临时起意也说不定。那总有个提议的人吧？如果要我猜，准是母亲。
母亲喜欢玩相机，或许说，她喜欢记录家人生活。台湾第一家彩色沖印照相馆到底是哪间？这些年出现各说各话的情形。但据母亲告诉我的，真正的第一家是早在民国四十几年，一家叫「虹影」的照相馆。母亲是当时他们招考录取的第一位员工，担任会计工作。老相簿里还有摄影师为母亲拍的沙龙照。那时的母亲真是美。
继续翻阅相簿，发现都是母亲掌镜的时候居多。记忆中家里的第一台相机颇难操作，一个长方匣捧在胸前，从上往下看进匣里对焦，光圈速度全靠手调，只有母亲会用。家里其他三个男生爱笑那是老骨董，该丢了。等到父亲接触到拍电影的工作，有天回家来告诉我们，剧照师都还是用这一款，说是比起后来的单眼，它的画质好太多，我们才知那相机是属于「专业用」的，从此对它刮目相看。
想必是我们的懒于学习操作，才会忽略了该让母亲多当模特儿而非总在掌镜。是不是因为这样，母亲才总会兴起去照相馆留影的念头呢？
不仅拍照总是母亲的工作，连全家旅游也向来是母亲在规划。
面对过往的幸福，对我而言，远比回忆悲伤还更需要勇气。
逼视曾让我受伤的记忆，至少证明我不再惧怕面对。就算偶有黯影反扑，也只像是遥望对岸的浓雾。
在悲伤的回忆中，我才能保持一种战斗的姿势，在空灭颓亡来临前。
幸福的记忆却让我感觉软弱，因为发现曾经自己对生命的流逝毫无警觉，总要等到成为记忆后才懂得，那就是快乐，而当下只道是寻常。
中年后不敢多想那些无忧的过去。无忧源自无知，不知道烦恼有父母在顶着，不知道何为生老病死，不懂得无人共享的快乐，其实不算快乐……
也因此，快乐的回忆只能点到为止，否则就要惊动了失落与遗憾。
偏偏总有久远的往事偷渡登岸。
翻开了堆放积灰已久的相簿，企图捕捉那其实已很遥远的、我们曾经一起去拍全家福照，那是种什么样的感觉。
那时，我们总是为了全家福照专门跑去照相馆。除了其中一张是因为哥嫂带着初生的女儿首次回台，连年近九十的外公都出动了，其他去照相馆拍照的动机背景我已一概模煳。
或许都只是临时起意也说不定。那总有个提议的人吧？如果要我猜，准是母亲。
母亲喜欢玩相机，或许说，她喜欢记录家人生活。台湾第一家彩色沖印照相馆到底是哪间？这些年出现各说各话的情形。但据母亲告诉我的，真正的第一家是早在民国四十几年，一家叫「虹影」的照相馆。母亲是当时他们招考录取的第一位员工，担任会计工作。老相簿里还有摄影师为母亲拍的沙龙照。那时的母亲真是美。
继续翻阅相簿，发现都是母亲掌镜的时候居多。记忆中家里的第一台相机颇难操作，一个长方匣捧在胸前，从上往下看进匣里对焦，光圈速度全靠手调，只有母亲会用。家里其他三个男生爱笑那是老骨董，该丢了。等到父亲接触到拍电影的工作，有天回家来告诉我们，剧照师都还是用这一款，说是比起后来的单眼，它的画质好太多，我们才知那相机是属于「专业用」的，从此对它刮目相看。
想必是我们的懒于学习操作，才会忽略了该让母亲多当模特儿而非总在掌镜。是不是因为这样，母亲才总会兴起去照相馆留影的念头呢？
不仅拍照总是母亲的工作，连全家旅游也向来是母亲在规划。
图书试读
None
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