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李启源

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致频频跳针的人生! 得奖魔人《乱青春》、《河豚》、《盗命师》导演暨作家 李启源 首部创作文集重击问世！ 打开结界！剖开世界、电击你我的心脏──为的是记得： 记得你惊恐过疑惑过笑恋过情爱过亲吻过美丽过痛哭过拥抱过， 生过亦死过，却总学不会前望，也无法全然回头。 但所有的故事，有人知道，有人一直在这里深情凝视── 创作界 ╳ 文化人 ╳ 影剧界 无限推荐 ＿＿ 宇文正 作家｜余岳叔「阿才的店」创店人｜吴天章 艺术家｜吴慷仁 演员｜李亚梅 台北电影节总监｜易智言 导演｜林文淇中央大学教授｜耿一伟 国立台北艺术大学戏剧系兼任助理教授｜张砚拓 《酿电影》总编辑｜张钧甯 演员｜陈恺璜 国立台北艺术大学校长｜陆弈静 演员｜刘克襄 作家｜萧言中 漫画家｜蓝祖蔚 影评人｜魏瑛娟 剧场导演 （以上依姓氏笔划排列） 「孤独的人啊！我以此生写成故事派！」 咬一口，会上火，在咏叹与枯淡间，频频跳针的人生。大学唸心理，出国唸电影，最后是编剧与导演，同时在关渡山上练仙教学生，作家也是诗人的李启源年少青春狂乱的最纯粹结晶，小说散文新诗影像多重连发，如电影，邀请你一窥宇宙浩瀚，直击你内心祕密── 新竹香山车站年轻站务员日日探看，绑着马尾的年轻女学生其专属的7号置物柜里那朵〈山茶花〉究竟为了谁？香山车站老站长出家门买〈豌豆〉，时间过去好久了，为了男友留在家与父亲赌气的女儿，这下轮到她着急了；小说家小时候外祖母家那面苍白寒冷高墙，情感伤害刻凿出大小不一腐蚀斑斑的〈墙眼〉；透过孔洞窥探，时空穿梭，少年长大了来到了美丽女子的床沿，〈筑巢季节〉应是四季更迭，但终究只能是一段。巴黎，才是女子真正的归宿；而走不掉的曾经芳华，〈走钢索的梦游者──女伶葩葩传奇〉，彷彿把记忆又拉回到外祖母家那面冰冷的白墙，女伶即使不愿回顾，但终究如标本般将此生钉于墙上，成为标本，形散于空中；忽忽时间杀去那不可语的年代，〈解严年代的爱情〉越斗争越高潮，爽快到顶，红色喜美下方不是悬崖是地狱，笑等世间爱恨嗔痴男男女女，血肉灵魂，用以餵养天地；倘若有幸重生为母与子，生日的那场〈飨宴〉，肚子当然得填饱。而亘古前鲁哀公的国事纠葛，〈叶公好龙〉的真龙犹缘点播「繁华都是梦」，雨中盲剑客的那条〈黄尾巴〉才真真得留神三分，菊花开过的季节，父亲的命数将决战于此，旁边抽着〈Foreign Rain〉满头灰发的德国摄影师，他的菸是夺魂迷，套出人们内心真实〈独白〉。 「所有人都逃不掉的！」 揉成一盘故事派，你，是其中哪一号人物？ 热切欢迎对号入座，若心神丧失，作者自有神祕处方，量身解救。 那少年书包里没写尽的故事，不久后，终究会再相见。 【推荐语】 李启源的作品中，「物」总是扮演着重要角色，带有一种诗意的功能。不是让小说致力于快速前进的不断揭密，而是产生一种慢速，让我们听到了物的灵魂所发出的声音，一种类似约翰‧凯吉《4分33秒》的效果。 ──耿一伟 多合适用自己的声音去「阅读」的一本书啊。就像小时候守在收音机旁听着「广播剧」那样，充满着兴奋还有无尽的想像。 只是这一次，尝试着用「声音」跟着导演的「文字」，虚虚实实的在脑海里演出了这些感性又无法归类的故事。 ──陆弈静 会说故事的人，常在营火或烛火旁，睁大双眼，微启双唇，在喃喃的话语勾引你的神魂出游。读李启源的小说，一如看他的电影，比地下管线电缆更迷乱的光影幻动，总让你有遭故事突袭的快感，除了慧黠的眼神闪烁，他也不忘悄悄塞给你满怀的惆怅与叹息。说书人才刚上菜，我们就已经期待着下一餐了。 ──蓝祖蔚

寻觅失落的星图 类型： 科幻/悬疑/硬核解谜 作者： 佚名 页数： 680页 装帧： 典藏精装，附赠复刻版星盘图 --- 核心概念：时空迷航与文明残骸 《寻觅失落的星图》并非一个关于英雄主义的传统太空歌剧。它是一部深植于“信息熵增”与“文明衰退”理论之下的硬核科幻悬疑小说。故事背景设定在遥远的未来，人类文明已跨越数个星系，建立了庞大的星际联邦。然而，这种扩张的代价是记忆的碎片化和知识的系统性遗失。 本书的主线围绕着一个被称为“奥德赛残骸”的谜团展开：一艘失踪了三千年的旗舰，它携带着被联邦刻意抹除的“前纪元”核心技术与历史真相。主人公，艾莉亚·凡尔纳，并非身经百战的宇航员，而是一位在联邦边缘档案馆工作的底层数据修复师。她偶然接触到一段被加密到量子级别的低语——那段信息暗示了奥德赛号并非意外失踪，而是主动选择“自我放逐”。 第一部：档案的低语与引力波的耳语 (约 250 页) 故事始于联邦首都星，一个被绝对秩序和信息控制所笼罩的冰冷世界。艾莉亚的工作是销毁那些不符合官方历史叙事的“冗余数据”。在处理一批来自废弃殖民地的老旧磁带时，她发现了一个微弱的、重复的引力波信号——这是一种早已被认为失效的、基于时空涟漪的通讯方式。 信号源指向被官方定性为“虚构传说”的奥德赛计划。联邦声称，奥德赛号因一次计算错误，在穿越超空间跳跃时被卷入了黑洞。但艾莉亚通过逆向工程解密出的信号片段，却指向一个完全不同的目的地：一个位于银河系边缘的、被星图标记为“虚无之地”的区域。 艾莉亚的调查很快触动了权力核心的神经。她开始遭到“清理者”的秘密监视。这些“清理者”不是暴力分子，而是高效、冷酷的系统维护者，他们的目标是确保“历史的平稳”。为了躲避追踪，艾莉亚必须利用她的专业技能，在联邦庞大的信息网络中进行“数字潜行”，每一次操作都可能导致她被彻底抹除。 本部的张力来自于信息不对称：读者与艾莉亚一同构建零碎的线索，而联邦高层则掌握着完整的“真相”——一个远比技术失控更令人不安的真相。 第二部：恒星的墓碑与时间的回声 (约 250 页) 为了追踪信号源，艾莉亚不得不离开受保护的中心星系，搭乘走私者的飞船，前往星际间的“无主地带”。她需要一个关键的导航工具——一架据说由奥德赛号核心工程师留下的、可以精确计算“潮汐锁定”星系的古老天文仪。 这段旅程充满了对硬科幻设定的细致描绘。飞船在弥漫着反物质尘埃的星云中穿梭，燃料补给依赖于对特定类型超新星爆发的残余能量的捕获。作者对物理定律的尊重和对宇宙尺度艰险的刻画，使得每一次成功的跃迁都充满了胜利的喜悦。 在路途中，艾莉亚遇到了形形色色的边缘人物：从研究亚空间生物学的流亡学者，到维护着早已被淘汰的机械飞船的古怪技师。这些角色并非简单的工具人，他们各自带着对联邦秩序的反思和对“失落知识”的渴望。 当艾莉亚最终抵达信号的中心——一个环绕着白矮星运行的巨型空间站残骸时，她发现的不是一艘完整的飞船，而是一个巨大的、由数万艘小型逃生舱和数据容器组成的“信息茧房”。这里的环境极端恶劣，时间流速似乎与外部宇宙产生了微妙的偏差。 在残骸深处，她发现了奥德赛号的AI核心——一个尚未被格式化的逻辑实体。这个AI，被命名为“编织者”，向艾莉亚揭示了奥德赛计划的真正目的：他们发现，宇宙中的所有高级文明在达到某一技术阈值后，都会面临一个无法避免的“认知坍塌”，即文明的自我表达和信息记录能力会随着技术复杂度的提高而衰减。奥德赛号的船员并非逃亡，而是选择了一种极端的“信息冻结”方式，将文明的全部知识压缩成一个不可逆转的、等待特定“钥匙”才能解锁的结构。 第三部：星图的重构与自由的选择 (约 180 页) “编织者”告诉艾莉亚，她所找到的“失落的星图”并非空间坐标，而是关于“如何思考”的认知框架。真正的威胁并非来自外部的敌人，而是文明自身对复杂性的无力承载。联邦刻意抹除历史，正是为了维持一个“可控的、低熵值”的社会形态。 高潮部分是艾莉亚必须在两个选择中做出决定： 1. “重启”： 将奥德赛的知识包完全解压，暴露给联邦。这无疑将引发一场前所未有的技术爆炸，但同时也可能导致联邦社会的瞬间崩溃和随之而来的混乱（即“认知坍塌”的加速）。 2. “继承”： 学习并采纳奥德赛文明的“信息过滤协议”，将知识进行选择性地、逐步地植入社会结构中，这需要艾莉亚牺牲自己的个体记忆和身份，成为新一代的“守护者”。 本书的结尾并未提供一个简单的胜利或失败。艾莉亚选择了第三条路——一个结合了勇气与深思熟虑的策略。她利用编织者的能力，向整个星际联邦网络发送了一个加密的、只有真正具备批判性思维的人才能解码的信息包。这个信息包不提供答案，只提供“质疑的工具”。 最终，艾莉亚的身影消失在浩瀚的宇宙数据流中，但她留下的“星图”——那套关于如何与信息洪流共存的哲学工具——开始在联邦内部的边缘群体中悄然传播。 《寻觅失落的星图》是一部关于知识的重量、历史的责任以及在庞大系统面前，个体如何选择“不遗忘”的史诗。它探讨的不是如何征服星辰，而是如何保有作为“思考者”的资格。 --- 读者群体定位： 喜爱对信息论、社会学、以及严谨物理背景科幻的读者。偏爱《沙丘》的政治阴谋和《基地》的宏大叙事背景，但更注重内在逻辑和心理深度的读者会对此书产生强烈的共鸣。本书的阅读体验是沉浸式的，需要读者愿意投入精力去构建复杂的世界观。

作者简介

李启源
毕业于政大心理系，加州大学洛杉矶分校（UCLA）心理学硕士，及巴沙迪纳艺术中心设计学院（Art Center College of Design）电影硕士。

被誉为鬼才型创作者的李启源，诗笔名李渡予，每有作品发表几乎便得奖；他写诗、散文，也创作剧本、小说，其文学作品获得多次中外文学诗奖、《中国时报》副刊文学奖、《联合报》副刊文学奖、梁实秋文学奖等；电影剧本《墙眼》、《少女杀人日记》、《雪花》、《暴暴鼓》获得文化部优良电影剧本奖。

电影作品《巧克力重击》、《乱青春》、《河豚》、《盗命师》入围包括日本东京国际影展、荷兰鹿特丹国际影展、德国曼汉姆国际影展、波兰华沙国际影展竞赛片、巴西圣保罗国际影展、瑞典斯德哥尔摩国际影展、墨西哥瓜达拉哈拉国际影展、香港亚洲电影节、韩国釜山国际影展等多项国际影展，电影《河豚》并于2011年瑞士日内瓦国际影展获国际影评人费比西奖。

现任教于国立台北艺术大学电影创作研究所。

 

〈推荐序〉

解严物的情感

                       耿一伟 (台北艺术大学戏剧系兼任助理教授)

 

刚认识启源的时候，就听说他年轻时得过很多文学奖。但一直没有机会读到这些作品，直到本书的出版，才有机会顺着文字，追溯到一个他与我都颇为熟悉的时代──解严后的台湾。

那是八O年代中到九O年代中，外国翻译小说如村上春树与米兰‧昆德拉开始流行，经济起飞与各种思潮爆炸的年代。在这样的美好年代里，李启源也获得各项文学大奖。〈螺旋〉获《中外文学》第一届现代诗奖首奖(1984)、〈录鬼簿〉得第十一届《中国时报》文学奖新诗甄选评审奖(1988)、〈艋舺狂想曲〉得第十二届《中国时报》文学奖新诗甄选评审推荐奖(1989)、〈我们明日的广告辞大展〉获第十三届《中国时报》文学新诗首奖(1990)、〈解严年代的爱情〉得第十三届联合文学奖短篇小说第二名(1991)、〈墙眼〉得新闻局优良剧本奖(1991)、〈飨宴〉获第五届梁实秋文学奖散文首奖(1992)、〈筑巢季节〉获第六届《中央日报》文学奖小说组第二名(1994)、〈少女杀人日记〉得新闻局优良剧本奖(2001)。

不论新诗、散文、小说或电影，李启源几乎甚么奖都得过了，感觉总是轻而易举。本书主要收录的是小说，当然也包含了〈解严年代的爱情〉、〈飨宴〉与〈筑巢季节〉这三篇得奖作品。读者很容易会发现，这些小说与他得奖经历很像，每一篇都触及不同创作风格。李启源彷彿是赫瑟小说《漂泊的灵魂》的主角克努尔普，在不同的文学类型里游荡，一旦获得写作的喜悦，就立刻上海大事记文化传播背起行囊，继续往下个目的地走去。

如果文学代表的是一种认识世界的能力，在阅读过程当中，我发现在李启源的作品中，物总是扮演着重要角色，带有一种诗意的功能──不是让小说致力于快速前进的不断揭密──而是产生一种慢速。这种慢速透过文字，集中在对环境的细心观察，并起了情感渲染的效果，让我们听到了物的灵魂所发出的声音，一种类似约翰‧凯吉《4分33秒》的效果。

在〈山茶花〉中，关键是那个连结小杉与女孩的置物柜；在〈豌豆〉里是推动故事的冷冻豌豆；〈墙眼〉则是那面白墙；〈筑巢季节〉换成是鸽子的巢……而且这些物总是占据小说最关键的结尾，彷彿是最后定格的镜头。

在〈解严年代的爱情〉我读到了一个熟悉的年代，李启源在此展现了他对人物强大的刻划能力，精确描述了某种解严后反对运动菁英分子的心理状态，那是混杂了对正义感的追求与慾望的渴望，所带来的矛盾心态。他在〈走钢索的梦游者──女伶葩葩传奇〉记录了股票上万点的八O年代西门町，「对面的酒吧、色情的按摩院、Post-KTV、赌博电玩、老鼠香肠摊便把五光十色，纸醉金迷的霓虹灯投射到屋内的每一个角落。」

 解严后的时代精神，是不论历史、土地、民主、街头、财富、学问、世界、慾望等各种大门全开，一种在酩酊中试图站稳脚步，找到定位的兴奋状态。人们在冲撞体制的同时，也变得更敏感，那是《黑色追缉令》与《重庆森林》的混和体。

如今不论客观环境与主观能力，都不再提供这种释放世界情感的能量，物变得冷淡而轻薄。但若品尝一下《故事派》，那样的感觉会回来，那种敏感的喜悦会透过文学再度存在。

评分☆☆☆☆☆

哇，最近在書店看到一本很吸引我的書，書名叫做「故事派」。雖然我還沒來得及細細品讀，但光是翻了幾頁，就讓我對它的潛力充滿了期待。感覺這本書的裝幀設計就很有品味，選用的紙質厚實，印刷精美，光是拿在手裡就有一種沈甸甸的質感，這點對於喜歡閱讀實體書的我來說，是非常重要的加分項。而且，它的排版也很舒服，字體大小適中，行距也恰到好處，讓人閱讀起來不會感到疲勞。我最喜歡的是它的封面設計，簡單卻富有藝術感，色彩搭配也很協調，一看就讓人想把它帶回家。我常常覺得，一本好書不僅在內容上能夠觸動人心，在形式上也應該給人帶來美的享受。從我初步的觀察來看，「故事派」在這方面絕對是達標的，甚至超出了我的預期。我已經迫不及待想找個安靜的下午，泡上一杯咖啡，然後沉浸在這本書的世界裡，好好享受閱讀的樂趣了。它給我的第一印象，就像是一份精心準備的禮物，讓人充滿好奇與欣喜。

评分☆☆☆☆☆

最近讀書圈裡大家都在討論「故事派」，雖然我還沒機會深入了解書本的內容，但光是聽聞書名，我就覺得它一定藏著不少寶藏。我一直認為，能夠被稱為「派」的故事，一定不是單薄的、碎片化的，而是有著紮實的基底、豐富的層次，就像一道美味的派一樣，每一口都能品嚐出不同的滋味。這種感覺非常吸引人，讓我想起過去讀過的許多經典作品，它們往往能夠在細節之處見真章，在平凡的生活中挖掘出不平凡的意義。我對「故事派」的期待，不僅僅是對故事本身的期待，也包含了對作者敘事功力、文字駕馭能力的期待。我希望能從中讀到細膩的情感描寫，精巧的結構安排，以及那些能夠在腦海中留下深刻印象的詞句。總之，我非常看好這本書，相信它能為我帶來一次難忘的閱讀旅程。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對文字的溫度和力量很敏感的讀者，尤其喜歡那些能夠引起共鳴、觸動心靈的故事。「故事派」這個書名，在我心中勾勒出了一幅溫馨而豐富的畫面。我試著想像，這裡面或許有著關於成長的點滴，有著關於愛情的甜蜜與酸澀，有著關於友情的可貴，甚至有著關於親情的溫暖。每一個故事，都可能像一個個小小的火苗，點亮我內心的某個角落，讓我感受到生活的美好與力量。我尤其期待書中能夠出現一些能夠讓我暫時忘卻現實煩惱的奇幻故事，或者是一些能夠讓我重新審視生活、發現日常之美的溫情故事。總之，我對「故事派」充滿了好奇，也相信它能夠滿足我對「好故事」的各種想像。

评分☆☆☆☆☆

說實在的，最近的書市雖然琳瑯滿目，但能真正打動我的卻不多。「故事派」這個名字，一開始聽起來或許有點平淡，但仔細想想，它卻蘊含著一種樸實的魅力。就像一個溫暖的港灣，提供著各式各樣的故事，讓你可以在裡面找到屬於自己的那一份慰藉。我一直覺得，最能夠打動人心的故事，往往就藏在我們最熟悉的生活之中，它們用最簡單的語言，訴說著最深刻的情感。我期待「故事派」能夠帶我回味那些被遺忘的時光，感受那些曾經讓你心動的瞬間。它可能是一本讓你讀完後，能夠嘴角微微上揚的書，也可能是一本讓你紅了眼眶，卻又感到釋然的書。總之，我對它充滿了好奇，希望能從中尋找那份屬於「故事派」的獨特溫度。

评分☆☆☆☆☆

「故事派」這本書，聽名字就很有意思，感覺會是一本充滿奇思妙想的讀物。我特別喜歡那種能夠帶領讀者進入不同時空、體驗不同人生的故事，而這本書的標題恰恰暗示了它可能擁有的多樣性和豐富性。我最近的生活節奏有點快，常常覺得自己像個陀螺一樣不停地轉，所以非常渴望能夠找到一個暫停的出口，讓心靈得到片刻的休憩和滋養。我猜測，「故事派」或許就能提供這樣的力量，它可能包含各種不同類型、不同風格的故事，讓我可以隨時隨地，依照自己的心情和喜好來選擇進入哪個故事的懷抱。也許裡面會有令人捧腹大笑的幽默小品，也許會有讓人潸然淚下的感人篇章，又或許會有一些引人深思的寓言故事，觸動我內心深處的某個角落。總之，我對它能夠帶來的閱讀體驗充滿了想像，也相信它絕對能夠滿足我對「好故事」的各種期待。