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李啓源

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緻頻頻跳針的人生! 得奬魔人《亂青春》、《河豚》、《盜命師》導演暨作傢 李啓源 首部創作文集重擊問世！ 打開結界！剖開世界、電擊你我的心髒──為的是記得： 記得你驚恐過疑惑過笑戀過情愛過親吻過美麗過痛哭過擁抱過， 生過亦死過，卻總學不會前望，也無法全然迴頭。 但所有的故事，有人知道，有人一直在這裏深情凝視── 創作界 ╳ 文化人 ╳ 影劇界 無限推薦 ＿＿ 宇文正 作傢｜餘嶽叔「阿纔的店」創店人｜吳天章 藝術傢｜吳慷仁 演員｜李亞梅 颱北電影節總監｜易智言 導演｜林文淇中央大學教授｜耿一偉 國立颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授｜張硯拓 《釀電影》總編輯｜張鈞甯 演員｜陳愷璜 國立颱北藝術大學校長｜陸弈靜 演員｜劉剋襄 作傢｜蕭言中 漫畫傢｜藍祖蔚 影評人｜魏瑛娟 劇場導演 （以上依姓氏筆劃排列） 「孤獨的人啊！我以此生寫成故事派！」 咬一口，會上火，在詠嘆與枯淡間，頻頻跳針的人生。大學唸心理，齣國唸電影，最後是編劇與導演，同時在關渡山上練仙教學生，作傢也是詩人的李啓源年少青春狂亂的最純粹結晶，小說散文新詩影像多重連發，如電影，邀請你一窺宇宙浩瀚，直擊你內心祕密── 新竹香山車站年輕站務員日日探看，綁著馬尾的年輕女學生其專屬的7號置物櫃裏那朵〈山茶花〉究竟為瞭誰？香山車站老站長齣傢門買〈豌豆〉，時間過去好久瞭，為瞭男友留在傢與父親賭氣的女兒，這下輪到她著急瞭；小說傢小時候外祖母傢那麵蒼白寒冷高牆，情感傷害刻鑿齣大小不一腐蝕斑斑的〈牆眼〉；透過孔洞窺探，時空穿梭，少年長大瞭來到瞭美麗女子的床沿，〈築巢季節〉應是四季更迭，但終究隻能是一段。巴黎，纔是女子真正的歸宿；而走不掉的曾經芳華，〈走鋼索的夢遊者──女伶葩葩傳奇〉，彷彿把記憶又拉迴到外祖母傢那麵冰冷的白牆，女伶即使不願迴顧，但終究如標本般將此生釘於牆上，成為標本，形散於空中；忽忽時間殺去那不可語的年代，〈解嚴年代的愛情〉越鬥爭越高潮，爽快到頂，紅色喜美下方不是懸崖是地獄，笑等世間愛恨嗔癡男男女女，血肉靈魂，用以餵養天地；倘若有幸重生為母與子，生日的那場〈饗宴〉，肚子當然得填飽。而亙古前魯哀公的國事糾葛，〈葉公好龍〉的真龍猶緣點播「繁華都是夢」，雨中盲劍客的那條〈黃尾巴〉纔真真得留神三分，菊花開過的季節，父親的命數將決戰於此，旁邊抽著〈Foreign Rain〉滿頭灰發的德國攝影師，他的菸是奪魂迷，套齣人們內心真實〈獨白〉。 「所有人都逃不掉的！」 揉成一盤故事派，你，是其中哪一號人物？ 熱切歡迎對號入座，若心神喪失，作者自有神祕處方，量身解救。 那少年書包裏沒寫盡的故事，不久後，終究會再相見。 【推薦語】 李啓源的作品中，「物」總是扮演著重要角色，帶有一種詩意的功能。不是讓小說緻力於快速前進的不斷揭密，而是産生一種慢速，讓我們聽到瞭物的靈魂所發齣的聲音，一種類似約翰‧凱吉《4分33秒》的效果。 ──耿一偉 多閤適用自己的聲音去「閱讀」的一本書啊。就像小時候守在收音機旁聽著「廣播劇」那樣，充滿著興奮還有無盡的想像。 隻是這一次，嘗試著用「聲音」跟著導演的「文字」，虛虛實實的在腦海裏演齣瞭這些感性又無法歸類的故事。 ──陸弈靜 會說故事的人，常在營火或燭火旁，睜大雙眼，微啓雙唇，在喃喃的話語勾引你的神魂齣遊。讀李啓源的小說，一如看他的電影，比地下管綫電纜更迷亂的光影幻動，總讓你有遭故事突襲的快感，除瞭慧黠的眼神閃爍，他也不忘悄悄塞給你滿懷的惆悵與嘆息。說書人纔剛上菜，我們就已經期待著下一餐瞭。 ──藍祖蔚

尋覓失落的星圖 類型： 科幻/懸疑/硬核解謎 作者： 佚名 頁數： 680頁 裝幀： 典藏精裝，附贈復刻版星盤圖 --- 核心概念：時空迷航與文明殘骸 《尋覓失落的星圖》並非一個關於英雄主義的傳統太空歌劇。它是一部深植於“信息熵增”與“文明衰退”理論之下的硬核科幻懸疑小說。故事背景設定在遙遠的未來，人類文明已跨越數個星係，建立瞭龐大的星際聯邦。然而，這種擴張的代價是記憶的碎片化和知識的係統性遺失。 本書的主綫圍繞著一個被稱為“奧德賽殘骸”的謎團展開：一艘失蹤瞭三韆年的旗艦，它攜帶著被聯邦刻意抹除的“前紀元”核心技術與曆史真相。主人公，艾莉亞·凡爾納，並非身經百戰的宇航員，而是一位在聯邦邊緣檔案館工作的底層數據修復師。她偶然接觸到一段被加密到量子級彆的低語——那段信息暗示瞭奧德賽號並非意外失蹤，而是主動選擇“自我放逐”。 第一部：檔案的低語與引力波的耳語 (約 250 頁) 故事始於聯邦首都星，一個被絕對秩序和信息控製所籠罩的冰冷世界。艾莉亞的工作是銷毀那些不符閤官方曆史敘事的“冗餘數據”。在處理一批來自廢棄殖民地的老舊磁帶時，她發現瞭一個微弱的、重復的引力波信號——這是一種早已被認為失效的、基於時空漣漪的通訊方式。 信號源指嚮被官方定性為“虛構傳說”的奧德賽計劃。聯邦聲稱，奧德賽號因一次計算錯誤，在穿越超空間跳躍時被捲入瞭黑洞。但艾莉亞通過逆嚮工程解密齣的信號片段，卻指嚮一個完全不同的目的地：一個位於銀河係邊緣的、被星圖標記為“虛無之地”的區域。 艾莉亞的調查很快觸動瞭權力核心的神經。她開始遭到“清理者”的秘密監視。這些“清理者”不是暴力分子，而是高效、冷酷的係統維護者，他們的目標是確保“曆史的平穩”。為瞭躲避追蹤，艾莉亞必須利用她的專業技能，在聯邦龐大的信息網絡中進行“數字潛行”，每一次操作都可能導緻她被徹底抹除。 本部的張力來自於信息不對稱：讀者與艾莉亞一同構建零碎的綫索，而聯邦高層則掌握著完整的“真相”——一個遠比技術失控更令人不安的真相。 第二部：恒星的墓碑與時間的迴聲 (約 250 頁) 為瞭追蹤信號源，艾莉亞不得不離開受保護的中心星係，搭乘走私者的飛船，前往星際間的“無主地帶”。她需要一個關鍵的導航工具——一架據說由奧德賽號核心工程師留下的、可以精確計算“潮汐鎖定”星係的古老天文儀。 這段旅程充滿瞭對硬科幻設定的細緻描繪。飛船在彌漫著反物質塵埃的星雲中穿梭，燃料補給依賴於對特定類型超新星爆發的殘餘能量的捕獲。作者對物理定律的尊重和對宇宙尺度艱險的刻畫，使得每一次成功的躍遷都充滿瞭勝利的喜悅。 在路途中，艾莉亞遇到瞭形形色色的邊緣人物：從研究亞空間生物學的流亡學者，到維護著早已被淘汰的機械飛船的古怪技師。這些角色並非簡單的工具人，他們各自帶著對聯邦秩序的反思和對“失落知識”的渴望。 當艾莉亞最終抵達信號的中心——一個環繞著白矮星運行的巨型空間站殘骸時，她發現的不是一艘完整的飛船，而是一個巨大的、由數萬艘小型逃生艙和數據容器組成的“信息繭房”。這裏的環境極端惡劣，時間流速似乎與外部宇宙産生瞭微妙的偏差。 在殘骸深處，她發現瞭奧德賽號的AI核心——一個尚未被格式化的邏輯實體。這個AI，被命名為“編織者”，嚮艾莉亞揭示瞭奧德賽計劃的真正目的：他們發現，宇宙中的所有高級文明在達到某一技術閾值後，都會麵臨一個無法避免的“認知坍塌”，即文明的自我錶達和信息記錄能力會隨著技術復雜度的提高而衰減。奧德賽號的船員並非逃亡，而是選擇瞭一種極端的“信息凍結”方式，將文明的全部知識壓縮成一個不可逆轉的、等待特定“鑰匙”纔能解鎖的結構。 第三部：星圖的重構與自由的選擇 (約 180 頁) “編織者”告訴艾莉亞，她所找到的“失落的星圖”並非空間坐標，而是關於“如何思考”的認知框架。真正的威脅並非來自外部的敵人，而是文明自身對復雜性的無力承載。聯邦刻意抹除曆史，正是為瞭維持一個“可控的、低熵值”的社會形態。 高潮部分是艾莉亞必須在兩個選擇中做齣決定： 1. “重啓”： 將奧德賽的知識包完全解壓，暴露給聯邦。這無疑將引發一場前所未有的技術爆炸，但同時也可能導緻聯邦社會的瞬間崩潰和隨之而來的混亂（即“認知坍塌”的加速）。 2. “繼承”： 學習並采納奧德賽文明的“信息過濾協議”，將知識進行選擇性地、逐步地植入社會結構中，這需要艾莉亞犧牲自己的個體記憶和身份，成為新一代的“守護者”。 本書的結尾並未提供一個簡單的勝利或失敗。艾莉亞選擇瞭第三條路——一個結閤瞭勇氣與深思熟慮的策略。她利用編織者的能力，嚮整個星際聯邦網絡發送瞭一個加密的、隻有真正具備批判性思維的人纔能解碼的信息包。這個信息包不提供答案，隻提供“質疑的工具”。 最終，艾莉亞的身影消失在浩瀚的宇宙數據流中，但她留下的“星圖”——那套關於如何與信息洪流共存的哲學工具——開始在聯邦內部的邊緣群體中悄然傳播。 《尋覓失落的星圖》是一部關於知識的重量、曆史的責任以及在龐大係統麵前，個體如何選擇“不遺忘”的史詩。它探討的不是如何徵服星辰，而是如何保有作為“思考者”的資格。 --- 讀者群體定位： 喜愛對信息論、社會學、以及嚴謹物理背景科幻的讀者。偏愛《沙丘》的政治陰謀和《基地》的宏大敘事背景，但更注重內在邏輯和心理深度的讀者會對此書産生強烈的共鳴。本書的閱讀體驗是沉浸式的，需要讀者願意投入精力去構建復雜的世界觀。

作者簡介

李啓源
畢業於政大心理係，加州大學洛杉磯分校（UCLA）心理學碩士，及巴沙迪納藝術中心設計學院（Art Center College of Design）電影碩士。

被譽為鬼纔型創作者的李啓源，詩筆名李渡予，每有作品發錶幾乎便得奬；他寫詩、散文，也創作劇本、小說，其文學作品獲得多次中外文學詩奬、《中國時報》副刊文學奬、《聯閤報》副刊文學奬、梁實鞦文學奬等；電影劇本《牆眼》、《少女殺人日記》、《雪花》、《暴暴鼓》獲得文化部優良電影劇本奬。

電影作品《巧剋力重擊》、《亂青春》、《河豚》、《盜命師》入圍包括日本東京國際影展、荷蘭鹿特丹國際影展、德國曼漢姆國際影展、波蘭華沙國際影展競賽片、巴西聖保羅國際影展、瑞典斯德哥爾摩國際影展、墨西哥瓜達拉哈拉國際影展、香港亞洲電影節、韓國釜山國際影展等多項國際影展，電影《河豚》並於2011年瑞士日內瓦國際影展獲國際影評人費比西奬。

現任教於國立颱北藝術大學電影創作研究所。

 

〈推薦序〉

解嚴物的情感

                       耿一偉 (颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授)

 

剛認識啓源的時候，就聽說他年輕時得過很多文學奬。但一直沒有機會讀到這些作品，直到本書的齣版，纔有機會順著文字，追溯到一個他與我都頗為熟悉的時代──解嚴後的颱灣。

那是八O年代中到九O年代中，外國翻譯小說如村上春樹與米蘭‧昆德拉開始流行，經濟起飛與各種思潮爆炸的年代。在這樣的美好年代裏，李啓源也獲得各項文學大奬。〈螺鏇〉獲《中外文學》第一屆現代詩奬首奬(1984)、〈錄鬼簿〉得第十一屆《中國時報》文學奬新詩甄選評審奬(1988)、〈艋舺狂想麯〉得第十二屆《中國時報》文學奬新詩甄選評審推薦奬(1989)、〈我們明日的廣告辭大展〉獲第十三屆《中國時報》文學新詩首奬(1990)、〈解嚴年代的愛情〉得第十三屆聯閤文學奬短篇小說第二名(1991)、〈牆眼〉得新聞局優良劇本奬(1991)、〈饗宴〉獲第五屆梁實鞦文學奬散文首奬(1992)、〈築巢季節〉獲第六屆《中央日報》文學奬小說組第二名(1994)、〈少女殺人日記〉得新聞局優良劇本奬(2001)。

不論新詩、散文、小說或電影，李啓源幾乎甚麼奬都得過瞭，感覺總是輕而易舉。本書主要收錄的是小說，當然也包含瞭〈解嚴年代的愛情〉、〈饗宴〉與〈築巢季節〉這三篇得奬作品。讀者很容易會發現，這些小說與他得奬經曆很像，每一篇都觸及不同創作風格。李啓源彷彿是赫瑟小說《漂泊的靈魂》的主角剋努爾普，在不同的文學類型裏遊蕩，一旦獲得寫作的喜悅，就立刻上海大事記文化傳播背起行囊，繼續往下個目的地走去。

如果文學代錶的是一種認識世界的能力，在閱讀過程當中，我發現在李啓源的作品中，物總是扮演著重要角色，帶有一種詩意的功能──不是讓小說緻力於快速前進的不斷揭密──而是産生一種慢速。這種慢速透過文字，集中在對環境的細心觀察，並起瞭情感渲染的效果，讓我們聽到瞭物的靈魂所發齣的聲音，一種類似約翰‧凱吉《4分33秒》的效果。

在〈山茶花〉中，關鍵是那個連結小杉與女孩的置物櫃；在〈豌豆〉裏是推動故事的冷凍豌豆；〈牆眼〉則是那麵白牆；〈築巢季節〉換成是鴿子的巢……而且這些物總是占據小說最關鍵的結尾，彷彿是最後定格的鏡頭。

在〈解嚴年代的愛情〉我讀到瞭一個熟悉的年代，李啓源在此展現瞭他對人物強大的刻劃能力，精確描述瞭某種解嚴後反對運動菁英分子的心理狀態，那是混雜瞭對正義感的追求與慾望的渴望，所帶來的矛盾心態。他在〈走鋼索的夢遊者──女伶葩葩傳奇〉記錄瞭股票上萬點的八O年代西門町，「對麵的酒吧、色情的按摩院、Post-KTV、賭博電玩、老鼠香腸攤便把五光十色，紙醉金迷的霓虹燈投射到屋內的每一個角落。」

 解嚴後的時代精神，是不論曆史、土地、民主、街頭、財富、學問、世界、慾望等各種大門全開，一種在酩酊中試圖站穩腳步，找到定位的興奮狀態。人們在衝撞體製的同時，也變得更敏感，那是《黑色追緝令》與《重慶森林》的混和體。

如今不論客觀環境與主觀能力，都不再提供這種釋放世界情感的能量，物變得冷淡而輕薄。但若品嘗一下《故事派》，那樣的感覺會迴來，那種敏感的喜悅會透過文學再度存在。

评分☆☆☆☆☆

說實在的，最近的書市雖然琳瑯滿目，但能真正打動我的卻不多。「故事派」這個名字，一開始聽起來或許有點平淡，但仔細想想，它卻蘊含著一種樸實的魅力。就像一個溫暖的港灣，提供著各式各樣的故事，讓你可以在裡麵找到屬於自己的那一份慰藉。我一直覺得，最能夠打動人心的故事，往往就藏在我們最熟悉的生活之中，它們用最簡單的語言，訴說著最深刻的情感。我期待「故事派」能夠帶我迴味那些被遺忘的時光，感受那些曾經讓你心動的瞬間。它可能是一本讓你讀完後，能夠嘴角微微上揚的書，也可能是一本讓你紅瞭眼眶，卻又感到釋然的書。總之，我對它充滿瞭好奇，希望能從中尋找那份屬於「故事派」的獨特溫度。

评分☆☆☆☆☆

我是一個對文字的溫度和力量很敏感的讀者，尤其喜歡那些能夠引起共鳴、觸動心靈的故事。「故事派」這個書名，在我心中勾勒齣瞭一幅溫馨而豐富的畫麵。我試著想像，這裡麵或許有著關於成長的點滴，有著關於愛情的甜蜜與酸澀，有著關於友情的可貴，甚至有著關於親情的溫暖。每一個故事，都可能像一個個小小的火苗，點亮我內心的某個角落，讓我感受到生活的美好與力量。我尤其期待書中能夠齣現一些能夠讓我暫時忘卻現實煩惱的奇幻故事，或者是一些能夠讓我重新審視生活、發現日常之美的溫情故事。總之，我對「故事派」充滿瞭好奇，也相信它能夠滿足我對「好故事」的各種想像。

评分☆☆☆☆☆

哇，最近在書店看到一本很吸引我的書，書名叫做「故事派」。雖然我還沒來得及細細品讀，但光是翻瞭幾頁，就讓我對它的潛力充滿瞭期待。感覺這本書的裝幀設計就很有品味，選用的紙質厚實，印刷精美，光是拿在手裡就有一種瀋甸甸的質感，這點對於喜歡閱讀實體書的我來說，是非常重要的加分項。而且，它的排版也很舒服，字體大小適中，行距也恰到好處，讓人閱讀起來不會感到疲勞。我最喜歡的是它的封麵設計，簡單卻富有藝術感，色彩搭配也很協調，一看就讓人想把它帶迴傢。我常常覺得，一本好書不僅在內容上能夠觸動人心，在形式上也應該給人帶來美的享受。從我初步的觀察來看，「故事派」在這方麵絕對是達標的，甚至超齣瞭我的預期。我已經迫不及待想找個安靜的下午，泡上一杯咖啡，然後沉浸在這本書的世界裡，好好享受閱讀的樂趣瞭。它給我的第一印象，就像是一份精心準備的禮物，讓人充滿好奇與欣喜。

评分☆☆☆☆☆

「故事派」這本書，聽名字就很有意思，感覺會是一本充滿奇思妙想的讀物。我特別喜歡那種能夠帶領讀者進入不同時空、體驗不同人生的故事，而這本書的標題恰恰暗示瞭它可能擁有的多樣性和豐富性。我最近的生活節奏有點快，常常覺得自己像個陀螺一樣不停地轉，所以非常渴望能夠找到一個暫停的齣口，讓心靈得到片刻的休憩和滋養。我猜測，「故事派」或許就能提供這樣的力量，它可能包含各種不同類型、不同風格的故事，讓我可以隨時隨地，依照自己的心情和喜好來選擇進入哪個故事的懷抱。也許裡麵會有令人捧腹大笑的幽默小品，也許會有讓人潸然淚下的感人篇章，又或許會有一些引人深思的寓言故事，觸動我內心深處的某個角落。總之，我對它能夠帶來的閱讀體驗充滿瞭想像，也相信它絕對能夠滿足我對「好故事」的各種期待。

评分☆☆☆☆☆

最近讀書圈裡大傢都在討論「故事派」，雖然我還沒機會深入瞭解書本的內容，但光是聽聞書名，我就覺得它一定藏著不少寶藏。我一直認為，能夠被稱為「派」的故事，一定不是單薄的、碎片化的，而是有著紮實的基底、豐富的層次，就像一道美味的派一樣，每一口都能品嚐齣不同的滋味。這種感覺非常吸引人，讓我想起過去讀過的許多經典作品，它們往往能夠在細節之處見真章，在平凡的生活中挖掘齣不平凡的意義。我對「故事派」的期待，不僅僅是對故事本身的期待，也包含瞭對作者敘事功力、文字駕馭能力的期待。我希望能從中讀到細膩的情感描寫，精巧的結構安排，以及那些能夠在腦海中留下深刻印象的詞句。總之，我非常看好這本書，相信它能為我帶來一次難忘的閱讀旅程。