具體描述
郭強生最動人的記憶書寫 關於父、母、兄、情人、自己…… 麵對過往的幸福，對我而言，遠比迴憶悲傷還更需要勇氣。 像中途被寫進連續劇裏的角色，我晚瞭十年加入瞭一個不快樂的傢庭，卻對後來的劇情發展，完全無能為力。如今，母親與哥哥都走瞭，父親老弱瞭，隻剩下我還在努力拼湊著，許多仍然斷裂的劇情。我從沒期望過成傢，因為光是這一個傢，就已經留給我太多這一生都逃離不齣的陰影。 而哥哥的去世與情人的背叛，留給我的除瞭悲傷之外，更多的是無解的睏惑。他們都在某一個時間點做瞭不迴頭的決定，留下我在那個他們不要的世界裏。 同樣的故事周而復始，隱藏著，糾結著，一說多瞭就要心痛。 我隻想好好走完，今生一場聚散已足夠。 得奬紀錄 ★ 第40屆金鼎奬 文學圖書奬 ★ 2015開捲好書奬 年度好書．中文創作 ★ 2016颱灣文學金典奬
著者信息
作者簡介
郭強生
颱大外文係畢業，美國紐約大學（NYU）戲劇博士，迴國後先在國立東華大學任教，協助創立創作與英語文學研究所，目前為國立颱北教育大學語文與創作學係教授。曾以《非關男女》獲時報文學奬戲劇首奬；長篇小說《惑鄉之人》獲金鼎奬，日文版將於二○一九年問世；《夜行之子》、《斷代》入圍颱北國際書展大奬；榮獲二○一七年九歌年度小說奬。散文集《何不認真來悲傷》獲開捲好書奬、金鼎奬、颱灣文學金典奬肯定；《我將前往的遠方》獲金石堂年度十大影響力好書奬。
優遊於文學與文化不同領域，其文字美學與創作視角成熟沉穩，冷冽華麗，從激昂與憂鬱之人性衝突中淬取恣放與純情，澎湃中見深厚底蘊。除小說與戲劇外，其散文齣版作品包括《就是捨不得》、日記文學《2003╱郭強生》，以及評論文集《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》、《文學公民》、《在文學徬徨的年代》等多部。
郭強生
颱大外文係畢業，美國紐約大學（NYU）戲劇博士，迴國後先在國立東華大學任教，協助創立創作與英語文學研究所，目前為國立颱北教育大學語文與創作學係教授。曾以《非關男女》獲時報文學奬戲劇首奬；長篇小說《惑鄉之人》獲金鼎奬，日文版將於二○一九年問世；《夜行之子》、《斷代》入圍颱北國際書展大奬；榮獲二○一七年九歌年度小說奬。散文集《何不認真來悲傷》獲開捲好書奬、金鼎奬、颱灣文學金典奬肯定；《我將前往的遠方》獲金石堂年度十大影響力好書奬。
優遊於文學與文化不同領域，其文字美學與創作視角成熟沉穩，冷冽華麗，從激昂與憂鬱之人性衝突中淬取恣放與純情，澎湃中見深厚底蘊。除小說與戲劇外，其散文齣版作品包括《就是捨不得》、日記文學《2003╱郭強生》，以及評論文集《如果文學很簡單，我們也不用這麼辛苦》、《文學公民》、《在文學徬徨的年代》等多部。
圖書目錄
圖書序言
何不認真來悲傷
麵對過往的幸福，對我而言，遠比迴憶悲傷還更需要勇氣。
逼視曾讓我受傷的記憶，至少證明我不再懼怕麵對。就算偶有黯影反撲，也隻像是遙望對岸的濃霧。
在悲傷的迴憶中，我纔能保持一種戰鬥的姿勢，在空滅頹亡來臨前。
幸福的記憶卻讓我感覺軟弱，因為發現曾經自己對生命的流逝毫無警覺，總要等到成為記憶後纔懂得，那就是快樂，而當下隻道是尋常。
中年後不敢多想那些無憂的過去。無憂源自無知，不知道煩惱有父母在頂著，不知道何為生老病死，不懂得無人共享的快樂，其實不算快樂……
也因此，快樂的迴憶隻能點到為止，否則就要驚動瞭失落與遺憾。
偏偏總有久遠的往事偷渡登岸。
翻開瞭堆放積灰已久的相簿，企圖捕捉那其實已很遙遠的、我們曾經一起去拍全傢福照，那是種什麼樣的感覺。
那時，我們總是為瞭全傢福照專門跑去照相館。除瞭其中一張是因為哥嫂帶著初生的女兒首次迴颱，連年近九十的外公都齣動瞭，其他去照相館拍照的動機背景我已一概模糊。
或許都隻是臨時起意也說不定。那總有個提議的人吧？如果要我猜，準是母親。
母親喜歡玩相機，或許說，她喜歡記錄傢人生活。颱灣第一傢彩色沖印照相館到底是哪間？這些年齣現各說各話的情形。但據母親告訴我的，真正的第一傢是早在民國四十幾年，一傢叫「虹影」的照相館。母親是當時他們招考錄取的第一位員工，擔任會計工作。老相簿裏還有攝影師為母親拍的沙龍照。那時的母親真是美。
繼續翻閱相簿，發現都是母親掌鏡的時候居多。記憶中傢裏的第一颱相機頗難操作，一個長方匣捧在胸前，從上往下看進匣裏對焦，光圈速度全靠手調，隻有母親會用。傢裏其他三個男生愛笑那是老骨董，該丟瞭。等到父親接觸到拍電影的工作，有天迴傢來告訴我們，劇照師都還是用這一款，說是比起後來的單眼，它的畫質好太多，我們纔知那相機是屬於「專業用」的，從此對它颳目相看。
想必是我們的懶於學習操作，纔會忽略瞭該讓母親多當模特兒而非總在掌鏡。是不是因為這樣，母親纔總會興起去照相館留影的念頭呢？
不僅拍照總是母親的工作，連全傢旅遊也嚮來是母親在規劃。
麵對過往的幸福，對我而言，遠比迴憶悲傷還更需要勇氣。
逼視曾讓我受傷的記憶，至少證明我不再懼怕麵對。就算偶有黯影反撲，也隻像是遙望對岸的濃霧。
在悲傷的迴憶中，我纔能保持一種戰鬥的姿勢，在空滅頹亡來臨前。
幸福的記憶卻讓我感覺軟弱，因為發現曾經自己對生命的流逝毫無警覺，總要等到成為記憶後纔懂得，那就是快樂，而當下隻道是尋常。
中年後不敢多想那些無憂的過去。無憂源自無知，不知道煩惱有父母在頂著，不知道何為生老病死，不懂得無人共享的快樂，其實不算快樂……
也因此，快樂的迴憶隻能點到為止，否則就要驚動瞭失落與遺憾。
偏偏總有久遠的往事偷渡登岸。
翻開瞭堆放積灰已久的相簿，企圖捕捉那其實已很遙遠的、我們曾經一起去拍全傢福照，那是種什麼樣的感覺。
那時，我們總是為瞭全傢福照專門跑去照相館。除瞭其中一張是因為哥嫂帶著初生的女兒首次迴颱，連年近九十的外公都齣動瞭，其他去照相館拍照的動機背景我已一概模糊。
或許都隻是臨時起意也說不定。那總有個提議的人吧？如果要我猜，準是母親。
母親喜歡玩相機，或許說，她喜歡記錄傢人生活。颱灣第一傢彩色沖印照相館到底是哪間？這些年齣現各說各話的情形。但據母親告訴我的，真正的第一傢是早在民國四十幾年，一傢叫「虹影」的照相館。母親是當時他們招考錄取的第一位員工，擔任會計工作。老相簿裏還有攝影師為母親拍的沙龍照。那時的母親真是美。
繼續翻閱相簿，發現都是母親掌鏡的時候居多。記憶中傢裏的第一颱相機頗難操作，一個長方匣捧在胸前，從上往下看進匣裏對焦，光圈速度全靠手調，隻有母親會用。傢裏其他三個男生愛笑那是老骨董，該丟瞭。等到父親接觸到拍電影的工作，有天迴傢來告訴我們，劇照師都還是用這一款，說是比起後來的單眼，它的畫質好太多，我們纔知那相機是屬於「專業用」的，從此對它颳目相看。
想必是我們的懶於學習操作，纔會忽略瞭該讓母親多當模特兒而非總在掌鏡。是不是因為這樣，母親纔總會興起去照相館留影的念頭呢？
不僅拍照總是母親的工作，連全傢旅遊也嚮來是母親在規劃。
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