具体描述
「这是我的梦外之悲，或可称之为：科幻版的《牡丹亭》。」——骆以军 比孤寂还空阔，比华丽还银光灿烂； 比文明灭绝的哀叹，还要急管繁絃乱煞流年…… ★骆以军 首部跨次元对话长篇鉅作★ 小说家将时代全景注入AI机器人，于万年后射出病闇之美：党争、青花瓷、牡丹亭、妓院、戏台、美妇、酒馆……文士们攀上小说家记忆中永和巷弄长长的阶梯，讨论他早已核爆多次的心灵。那时，地球进入梦中之梦的延搁、打转，如同长列火车车厢，而太阳系将被降维成画。 当AI机器人踏上漂流之途，他乍然回头，看见了—— 「我们在明朝吗？」 「不然呢？难道明朝已经被取代了吗？」 「或者我们的『明朝』星球曾经有过一个造物者？」 我预计，当载着机器人的飞行器成功离开地球后的勐然一瞥，他将如刘慈欣所说，看到太阳系成为梵谷的〈星空〉，不过计程车司机告诉我并非如此。 「严格来说，我们都是一堆墨。」 司机是这么说的。 当更高文明将投来「二向箔」使整个太阳系成为二次元，地球仍造不出足以载运人类逃脱的超远距飞行器。于是各国成立了不同的实验室，研发大数据AI机器人进行文化保存计画。 机器人将如奥德赛，经历上万年、甚至数十万年在无垠宇宙中的漂流，最后登陆某颗遥远孤绝的行星。再以预存的大数据资料提炼这颗星球之金属，开始复制与自己相同的机器人，重新启动、覆盖、繁殖那个曾经栩栩如生存在过，黑暗、变态、幻美，层层缠缚又渴望自由的文明——名为「明朝」之星球。 其中，位于「明朝」实验室的我正将整个时代正作为全景档案，输入AI机器人——包括明朝皇帝的病态疯狂一系遗传，党争与阉宦等中国历史中最黑暗的中枢，以在遥远的未来再次提炼出青花瓷，重现《牡丹亭》、《金瓶梅》、《儒林外史》，或仇英、唐伯虎、文征明这些天才艺术家的文明。那将是个《陶庵梦忆》、《板桥杂记》所描述的繁华如梦景象，餐馆酒店、寺院、烹茶、织工、雕刻师、印书馆、那样一个冻结的时空。 而仇英、李贽、徐渭等人在小说家的聚会中与我同处一室。我们谈论着钱谦益与柳如是那不可说、不可尽信的谍中谍情事，以及明朝星球上分属釉上和釉下，彼此渲氲斗彩的心灵祕境。 本书特色 ★骆以军重构维度、跨次元的小说对话 ★用时间交错的形式「以史为镜」，呈现文明抽离时间后的样貌 ★从牡丹亭到奥德赛，横跨文明、科技与艺术的幽黯展演
著者信息
作者简介
骆以军
一九六七年生，文化大学中文系文艺创作组、国立艺术学院戏剧研究所毕业。编过年度小说选，常任各大文学奖评审。曾获二○一八第五届联合报文学大奖、第三届红楼梦奖世界华文长篇小说首奖、台湾文学奖长篇小说金典奖、时报文学奖短篇小说首奖、台北文学奖、联合文学小说新人奖推荐奖，及多届新闻媒体的年度好书等。
着有：《也许你不是特别的孩子》、《计程车司机》、《纯真的担忧》、《匡超人》、《胡人说书》、《肥瘦对写》（与董启章合着）、《愿我们的欢乐长留》、《女儿》、《小儿子》、《弃的故事》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《西夏旅馆》、《我爱罗》、《我未来次子关于我的回忆》、《降生十二星座》、《我们》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》等
骆以军
一九六七年生，文化大学中文系文艺创作组、国立艺术学院戏剧研究所毕业。编过年度小说选，常任各大文学奖评审。曾获二○一八第五届联合报文学大奖、第三届红楼梦奖世界华文长篇小说首奖、台湾文学奖长篇小说金典奖、时报文学奖短篇小说首奖、台北文学奖、联合文学小说新人奖推荐奖，及多届新闻媒体的年度好书等。
着有：《也许你不是特别的孩子》、《计程车司机》、《纯真的担忧》、《匡超人》、《胡人说书》、《肥瘦对写》（与董启章合着）、《愿我们的欢乐长留》、《女儿》、《小儿子》、《弃的故事》、《脸之书》、《经济大萧条时期的梦游街》、《西夏旅馆》、《我爱罗》、《我未来次子关于我的回忆》、《降生十二星座》、《我们》、《远方》、《遣悲怀》、《月球姓氏》、《第三个舞者》、《妻梦狗》、《我们自夜闇的酒馆离开》、《红字团》等
图书目录
图书序言
第一章
这一段是维基上对张宏〈青绿山水图〉的描述：
「……峰峦挺秀，烟雾弥漫，云光翠影，意境清新。岩头水边，古树丛生。一隐士临溪席地而坐，仰视对山飞泉，一仆捧物而来。人物勾勒简明，形神兼备。用笔简中见工，色彩清丽。此画构图深远壮阔，笔法苍劲古拙，墨法苍润，格调苍劲秀雅，布局含蓄严谨……」
我想他们的描述，大约都是这样的吧？烟雾弥漫，云光翠影，都是四字叠句，但对照着画看，好像说的也都对。「青绿山水」，主要是用矿物质石青、石绿交错成主角的中国山水画，当然主要还是在明代，以水墨、淡影将青绿山水带到绝美意境，后来甚至出现没骨重彩山水，乃至青绿泼彩山水。清王石谷说：「凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。」
维基上这么写：「南宋赵伯驹〈江山秋色图〉写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者，画面极为丰富。主要还讲了一些所谓文人画的「气韵」，「用色瑰丽不火燥，画出渗以水墨皴法」。包括宋代宫廷院画，不知作者名的〈千里江山图〉、〈云山殿阁图〉、〈澄江碧岫图〉、〈江天春渔图〉、〈悬圃春深图〉、〈曲院莲香图〉……
但其实我现在正在让我的机器人，细细观画、「学习」、「感受」的，是明代仇英的〈桐阴画静图〉。
远山自然是墨色温润、淡影的山峦、间有一小瀑，中间隔着湮雾氤氲的江面，画面下方，较近处的湖石，则青绿矿採用得浓丽，细以皱褶，并以墨点上苔痕，或石间冒出之小野菊，或兰草，小支流蜿蜒在宛若脚下的浅溪，水波流纹细细灵动。主要是作为全幅画主体的两株大桐树，在画面右侧，矗立而上，但枝干非松柏之苍劲，而有一种柔软、温和、叶片不出奇，仅以一种挨紧杂驳的淡草绿碎光，融进那江面的迷茫蒸雾颜色，和另一端一排峭立如倒插雉羽、姿态较空灵的竹丛，交覆遮盖着下面一草亭。庭中朱漆小几、笔墨书砚，一位文士靠坐在一张交椅上，胸襟敞开，一脸恬淡消暑的自在模样。
这一段是维基上对张宏〈青绿山水图〉的描述：
「……峰峦挺秀，烟雾弥漫，云光翠影，意境清新。岩头水边，古树丛生。一隐士临溪席地而坐，仰视对山飞泉，一仆捧物而来。人物勾勒简明，形神兼备。用笔简中见工，色彩清丽。此画构图深远壮阔，笔法苍劲古拙，墨法苍润，格调苍劲秀雅，布局含蓄严谨……」
我想他们的描述，大约都是这样的吧？烟雾弥漫，云光翠影，都是四字叠句，但对照着画看，好像说的也都对。「青绿山水」，主要是用矿物质石青、石绿交错成主角的中国山水画，当然主要还是在明代，以水墨、淡影将青绿山水带到绝美意境，后来甚至出现没骨重彩山水，乃至青绿泼彩山水。清王石谷说：「凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。」
维基上这么写：「南宋赵伯驹〈江山秋色图〉写秋日的山川景色，峰峦、河流、飞瀑、村落、长桥、栈道、松柏、修竹、车马、舟船、行人、渡者，画面极为丰富。主要还讲了一些所谓文人画的「气韵」，「用色瑰丽不火燥，画出渗以水墨皴法」。包括宋代宫廷院画，不知作者名的〈千里江山图〉、〈云山殿阁图〉、〈澄江碧岫图〉、〈江天春渔图〉、〈悬圃春深图〉、〈曲院莲香图〉……
但其实我现在正在让我的机器人，细细观画、「学习」、「感受」的，是明代仇英的〈桐阴画静图〉。
远山自然是墨色温润、淡影的山峦、间有一小瀑，中间隔着湮雾氤氲的江面，画面下方，较近处的湖石，则青绿矿採用得浓丽，细以皱褶，并以墨点上苔痕，或石间冒出之小野菊，或兰草，小支流蜿蜒在宛若脚下的浅溪，水波流纹细细灵动。主要是作为全幅画主体的两株大桐树，在画面右侧，矗立而上，但枝干非松柏之苍劲，而有一种柔软、温和、叶片不出奇，仅以一种挨紧杂驳的淡草绿碎光，融进那江面的迷茫蒸雾颜色，和另一端一排峭立如倒插雉羽、姿态较空灵的竹丛，交覆遮盖着下面一草亭。庭中朱漆小几、笔墨书砚，一位文士靠坐在一张交椅上，胸襟敞开，一脸恬淡消暑的自在模样。
图书试读
None
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