具體描述
「生而為人，我很抱歉。」 從小到大，我始終擺脫不瞭孤獨和傷感，我始終渴望愛與被愛，卻始終事與願違，如深淵般無止盡的迷惘和絕望，逐漸將我吞噬，我一次又一次地傷害瞭我愛和愛我的人，我自暴自棄、甚至自虐，直到喪失瞭做為人的資格…… 我是葉藏，這是我的真實故事。 願這些痛苦掙紮，能成為你的良藥，去愛這個世間萬物。 太宰治以敏銳的洞察力和獨特的寫作手法，塑造瞭人性的自我革命，定格瞭人在世間短暫逗留的永恆形象，力圖通過自己的筆墨為傷痕纍纍的靈魂塗上永不褪色的悲劇色彩，在絕望中毀滅希望，在頹廢中凸顯人性。 《人間失格》是一麵照齣幽靈的鏡子，每個活在世上的人都會從它照齣自己要麼模糊、要麼變形的麵孔和影子。另一麵，它又如同一部警世醒言，提醒世界，請不要忽略和遺忘，甚至歧視弱者的存在。 名人推薦 一、多和田葉子(日本著名作傢，第108屆芥川奬得主) 從我第一次讀《人間失格》，已經過瞭四十多個年頭。我母親在她年輕的時候也讀過這部小說。我現在試著重讀，印象大不一樣。主人公齣身富裕傢庭，頭腦聰明且模樣俊美，卻從心底對自己感到羞恥。現在這個時代，或許會被說：「有自卑感可不是好事情，快去治病吧。」但自卑感真的不好嗎？如果是能夠敏銳地觀察人類和人類社會的人的話，對身為人類的自己感到羞恥，不是理所當然的嗎？主人公實際上是自己內心世界的王者。萬一這一點被局外人知曉，主人公就會被拖入競爭激烈的社會中，遭到猛烈地抨擊。為瞭擺脫這種狀況，他對外繼續扮演小醜。弱者總是容易被忽略。我認為這是藝術傢在獨裁和競爭社會中保護自己的有效方式。 二、平野啓一郎(日本著名作傢，第120屆芥川奬得主) 羞恥心比孤獨更難以忍受。 但不必言說。 因為這本書就是你的代言人。 三、中島京子(日本著名作傢，第143屆直木奬得主) 能讀到太宰治的田原版中譯本的讀者， 真讓人羨慕啊！ 讀完中毒還是陶醉？ 這取決於你。 四、阿部公彥(日本東京大學教授) 為瞭閱讀田原翻譯的太宰治， 我會努力學習中文。 很羨慕能讀到《人間失格》田原譯本的中文讀者。
著者信息
作者簡介
太宰治(だざい おさむ, 1908-1948)
日本天纔作傢。
齣生於青森縣，本名津島修治，傢有兄弟姊妹十一人，他排行第十。
父忙於政商事業，母體弱多病。
十四歲時隨著父親病逝，傢道中落。
中學時期癡迷文學，立誌成為一名作傢，開始寫小說、劇本和隨筆。
二十四歲時，首次使用筆名「太宰治」；
二十六歲時，一度與川端康成筆戰；
二十七歲時，齣版首部作品集《晚年》；
三十歲時，短篇小說《黃金風景》獲小說大奬。
此後筆耕不輟，影響日盛，作品多描寫孤獨迷茫、展現人性的脆弱。
個人感情生活跌宕起伏，多次與情人求死又被解救，變成全日本讀者津津樂道的話題人物。
三十九歲時，完成自傳體小說《人間失格》不久，與情人在玉川上水河投水身亡。
經典代錶作：《人間失格》《斜陽》《Goodbye》
譯者簡介
田原
知名旅日詩人，翻譯傢，華文詩歌奬、日本H氏詩歌大奬得主。現為日本城西國際大學教授。
2010年獲日本「H氏詩歌大奬」，2013年獲上海文學奬，2015年獲海外華文傑齣詩人奬。個人作品被翻譯成英、德、法、義等十多種語言，齣版有英語、韓語和濛古語版詩選集。
太宰治(だざい おさむ, 1908-1948)
日本天纔作傢。
齣生於青森縣，本名津島修治，傢有兄弟姊妹十一人，他排行第十。
父忙於政商事業，母體弱多病。
十四歲時隨著父親病逝，傢道中落。
中學時期癡迷文學，立誌成為一名作傢，開始寫小說、劇本和隨筆。
二十四歲時，首次使用筆名「太宰治」；
二十六歲時，一度與川端康成筆戰；
二十七歲時，齣版首部作品集《晚年》；
三十歲時，短篇小說《黃金風景》獲小說大奬。
此後筆耕不輟，影響日盛，作品多描寫孤獨迷茫、展現人性的脆弱。
個人感情生活跌宕起伏，多次與情人求死又被解救，變成全日本讀者津津樂道的話題人物。
三十九歲時，完成自傳體小說《人間失格》不久，與情人在玉川上水河投水身亡。
經典代錶作：《人間失格》《斜陽》《Goodbye》
譯者簡介
田原
知名旅日詩人，翻譯傢，華文詩歌奬、日本H氏詩歌大奬得主。現為日本城西國際大學教授。
2010年獲日本「H氏詩歌大奬」，2013年獲上海文學奬，2015年獲海外華文傑齣詩人奬。個人作品被翻譯成英、德、法、義等十多種語言，齣版有英語、韓語和濛古語版詩選集。
圖書目錄
圖書序言
第一手記
我以往的人生中，羞恥無數。
對我來說，人類的生活無從捉摸。因為我齣生在東北鄉村，長大後纔第一次看到火車。我在火車站的天橋上爬上爬下，完全沒有察覺到它是為瞭橫跨鐵軌而建造的，隻是覺得站內復雜而又有趣的構造，像國外的遊樂場一樣是為瞭追求時髦。很長一段時間我都這麼想。沿著天橋上上下下，對我而言是頗為時尚的遊戲，也算是鐵路公司提供的服務裏最令人滿意的。 後來，當我發現那不過是為瞭方便乘客橫跨鐵路建造的實用性樓梯時，突然覺得索然無趣。
此外，小時候我在繪本上看過地鐵，一直認為那不是為瞭實用而建造，而是由於一個好玩的目的――比起在地麵上坐車，地下的車更彆齣心裁、更有趣。
我從小就體弱多病，常臥床不起。我常常躺在床上，想床單、枕套、被套這些單調乏味的裝飾品。直到快二十歲時，纔突然明白，這些都是生活中很必要的實用品，於是，不禁為人類的儉樸而悲從中來。
還有，我不知道飢餓的滋味是什麼。這並不意味著我齣生在衣食無憂的傢庭，也不至於那麼愚蠢，隻是真的對飢餓感毫無知覺。這樣說聽起來蠻奇怪的，但就算我飢腸轆轆，也真的感覺不到肚子餓。在上小學和中學時，每次放學迴到傢裏，周圍的人就會七嘴八舌地說道：「肚子餓瞭吧？我們都記憶猶新呢，放學後肚子餓的難受勁兒。吃點甜納豆怎麼樣？還有蛋糕和麵包呢。」而我也會乘機發揮天生喜歡討好人的秉性，小聲說著「肚子餓瞭」，然後把十幾粒甜納豆塞進嘴裏。可是，肚子餓到底是何種感覺，我一點都不知道。
當然，我也很能吃。但幾乎沒有因飢餓而吃的記憶。我吃眾人眼中的山珍海味，以及奢侈的大餐。還有，到彆人傢做客時，主人端上來的飯菜，就算我不喜歡也會忍著吃下。對於小時候的我而言，最為痛苦的時刻莫過於在自己傢吃飯。
我以往的人生中，羞恥無數。
對我來說，人類的生活無從捉摸。因為我齣生在東北鄉村，長大後纔第一次看到火車。我在火車站的天橋上爬上爬下，完全沒有察覺到它是為瞭橫跨鐵軌而建造的，隻是覺得站內復雜而又有趣的構造，像國外的遊樂場一樣是為瞭追求時髦。很長一段時間我都這麼想。沿著天橋上上下下，對我而言是頗為時尚的遊戲，也算是鐵路公司提供的服務裏最令人滿意的。 後來，當我發現那不過是為瞭方便乘客橫跨鐵路建造的實用性樓梯時，突然覺得索然無趣。
此外，小時候我在繪本上看過地鐵，一直認為那不是為瞭實用而建造，而是由於一個好玩的目的――比起在地麵上坐車，地下的車更彆齣心裁、更有趣。
我從小就體弱多病，常臥床不起。我常常躺在床上，想床單、枕套、被套這些單調乏味的裝飾品。直到快二十歲時，纔突然明白，這些都是生活中很必要的實用品，於是，不禁為人類的儉樸而悲從中來。
還有，我不知道飢餓的滋味是什麼。這並不意味著我齣生在衣食無憂的傢庭，也不至於那麼愚蠢，隻是真的對飢餓感毫無知覺。這樣說聽起來蠻奇怪的，但就算我飢腸轆轆，也真的感覺不到肚子餓。在上小學和中學時，每次放學迴到傢裏，周圍的人就會七嘴八舌地說道：「肚子餓瞭吧？我們都記憶猶新呢，放學後肚子餓的難受勁兒。吃點甜納豆怎麼樣？還有蛋糕和麵包呢。」而我也會乘機發揮天生喜歡討好人的秉性，小聲說著「肚子餓瞭」，然後把十幾粒甜納豆塞進嘴裏。可是，肚子餓到底是何種感覺，我一點都不知道。
當然，我也很能吃。但幾乎沒有因飢餓而吃的記憶。我吃眾人眼中的山珍海味，以及奢侈的大餐。還有，到彆人傢做客時，主人端上來的飯菜，就算我不喜歡也會忍著吃下。對於小時候的我而言，最為痛苦的時刻莫過於在自己傢吃飯。
圖書試讀
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