具體描述
著者信息
燃殼 Moegara
1973年，齣生於神奈川縣橫濱市，於東京都內的電視節目美術製作公司擔任企畫設計。2017年，將網站「cakes」上連載的小說《我們都無法成為大人》集結成冊齣版。
譯者簡介
李彥樺
1978年齣生。日本關西大學文學博士。從事翻譯工作多年，譯作涵蓋文學、財經、實用叢書、旅遊手冊、輕小說、漫畫等各領域。
圖書目錄
圖書序言
當你發現自己終於無法成為大人，竟是如此美好的事情。
一篇小說最成就之處就在於此：它是一個發生在與你極不相乾的時空場景中的故事，卻在行進間不停觸動、敲擊、碰撞著你的內心，你也許自始至終都沒有造訪過小說的場景，但當故事結尾之際，你卻驚覺彷彿閱讀的不隻是作品，還有自己的人生。《我們都無法成為大人》之於我就是一篇這樣的小說。
當大量屬於當代的名詞與情境、毫無違和感地融入劇情中，透過作者細心營造，故事畫麵躍然在腦海時，人物們的心境、情感也同樣蔓延開來，而作為讀者的這一端，我們誰都有過的青春年月，竟也隨著作者正在書寫的內容，一點一點地，不知不覺上演、擴散。虛與實的兩條綫，默默地重疊貼閤。我感到無比詫異，卻又萬分感傷，特彆是在那幾句話映入眼簾時，即使遠離那段徬徨浪蕩的時光已遠，好像我已走進塵埃落定的「大人世界」已久，但這種近乎覺悟、領悟的感受，卻還如此強烈，我試圖用一種「像我這樣的大人，這道理其實我老早就知道瞭」的態度去敷衍自己，可是反覆又讀瞭一次那幾句小說內文，卻依舊忍不住打開冰箱，拿齣一瓶啤酒，非得仰賴酒精，方能稍稍撫平波盪的心情──「打從開始，我們便註定麵臨結束。夜晚總是會取代白晝，正如同黎明總是會取代深夜。但沒有人知道那一刻將會是今天、明天，還是二十年後。」原來，我們終將走到為迴頭所憶的故事而追悼的某一刻，無論是否願意。
於是我不由自主地，循著作者刻意安排好的距離，一種「你不能太過靠近，而即便你想靠近，卻也靠近不瞭──因為一切都已隨時光而遙遠」的距離，順著時而此刻、時而過往的片段，沉浸在他的字裏行間，而彼此相伴的，則是我內心深處不斷的怦然，一直到故事終章，纔赫然驚覺，原來我們每個人在走齣青春，成為自己可能都不想成為的那種「大人」後，纔會格外眷戀起那個曾經長不大的自己、纔會發現，我們竟遺漏瞭多少多少個，能好好說聲「再見」的機會；然後，纔默默地承認，在豐富或忙碌的外錶下，人與人之間透過各種不同的溝通方式，其實大多都隻是為瞭掩飾對孤獨的恐懼。
這是一篇厲害的小說，它厲害之處，在於作者藉由他的故事，卻帶讀者走一迴自己的人生；這是一篇溫暖的小說，它溫暖之處，在於你一直無法近距離靠近故事角色，卻反而有瞭更多空間，迴頭觀照自己的內心；然後有瞭溫度，然後學會釋懷，然後終於明白，那些生命中曾經走過，卻逐漸淡忘的青春印象，或許平時不會浮現，然而它卻從不曾消失，它隻在某些時刻會清醒過來，並提醒你、反覆提醒你，原來「純真」曾是你的全部，而當你發現自己終於無法成為真正的大人，又是一件多麼美好的事情。
東燁（穹風）| 小說傢
推薦文Ⅱ
我們隻有當時可以失敗
「當我很開心的時候，就會覺得很難過。」
當她對他這麼說，其實是普魯斯特說：幸福的時光就是逝去的時光。
因為意識到此刻隻有一瞬間，甚至連廢物般的人生都因稍縱即逝而神聖。甚至，與其因為感到幸福而必須失去這份幸福，倒不如維持著失敗，至少失去的時候僅僅隻是失去瞭失敗，不會那麼痛苦。
卻在這樣的過程裏，失敗也成為瞭鄉愁。因為連失敗都隻有一瞬間。
因為對逝去的恐懼，幸福變得比不幸更加不幸。我們會想念連失敗都可以揮霍的往日時光，隱約覺得自己被穩定的生活變得平凡。當他看見她與她丈夫的閤照，而遲遲不敢按下交友邀請，因為那是曾經和自己在賓館裏百無聊賴地重播錄影帶的女人──他們曾經是那麼特彆的廢物。特彆到連按下交友邀情都像在承認自己已經允許瞭自己此刻的尋常。像她的照片裏，那種隻為開心而感到開心的尋常。
她將永遠以失敗的麵目存在於他的記憶，所以她是他最重要的人。她曾經嚮他展示過與一無所有共處的姿態，但沒有更多瞭，他們（或至少他）將對彼此的觀看建築於彼此的互不瞭解。他們的感情不成立在他們共同想像的未來，而是共同想像的沒有未來，可是未來就這樣來瞭，因為「一九九九，地球沒有滅亡」。那份感情必須消失，因為日子必須繼續。為瞭維持這份逝去，他隻能迴想，不能與她重逢。
但我被他徒然且傲慢的迴想所提醒。曾經，當我很開心的時候，就會覺得很難過。
推薦文Ⅲ
浪人失語
每個時代都有人頻頻迴望，特彆到瞭中年，緻青春更像是確認的過程，對此刻的狀態難以忍受，像要找齣那個決定性的關鍵究竟是什麼？是某張銷蝕的床與無數的夜晚，還是一句三字箴言卻說不齣口？閱讀的過程像是與《挪威的森林》中的「我」久彆重逢，一番寒暄敘舊纔發現那隻是相似的臉龐，我們並沒有共同的過去。書中大量引用的時代細節，諸如歌詞、DVD、八卦週刊、PHS、愛愛賓館、電影……建構齣東京位於世紀交接之際的姿態，雖然是新時代的開啓，卻同時像個疲憊蒼老甚至失語的老浪人。
雖然篇幅不長，卻花上比平常閱讀加倍的時間，每迴駐足都像在咀嚼細節，盡管在不同的國度，時代的文化氛圍卻很相近，當然也讓人想起第一次閱讀《挪威的森林》是在峇裏島，因為隻帶瞭一本中文書卻得待上一個月，隻好反覆在他的文字中翻滾。與村上相較，《我們都無法成為大人》書中的「我」更顯得庸碌與焦慮，但將昔日與今時以社群網站上的重逢串接，更接近當代的處境。小說本身呈現的方式-----網路連載-----也相當有趣，像是與世界的對話，也像是對自己留下的便條紙。破碎化的思緒、浮光掠影式的記憶、曖昧如迷霧的身份種種特質，都讓這段因為一夜情而觸動的旅程，注定成為對自我宣判的庭審。「我們都無法成為自己想成為的大人。」是枝裕和在《比海還深》的劇本扉頁上如是寫著。與其說是慨嘆人生的無可奈何，更像是對無法掌握、選擇、控製的人生，一句深刻的遁詞。必須刻在私密的護身符上，在餘生的睏頓中提醒自己，除瞭成為大人，我們什麼都可以。
推薦文Ⅳ
一起享受孩子氣的人生吧！
這本書來得正是時候。所謂140字文學其實於現今網路社群，每個人都是自媒體的時代，並不是很少見，但是可以這麼洋洋灑灑，讓整個情緒連貫起來，長期寫作的我感覺不可思議。
同時，在年輕一輩不斷宣揚著「不想成為自己討厭那樣的大人」的氛圍下，從另外一個角度去透視年少、現今，並且最令人激賞的現在過去交錯敘述，需要動點腦力，但是讓人如同陷入一個溫暖的漩渦一般，搖搖晃晃又如同喝瞭兩杯水果酒一樣，微醺，但是舒服。
一個不小心就跟著書本開始迴想自己過去的路徑。然後看著主角這段路的感受。或許年輕一點的我讀到這本書，會很疑惑甚至生氣，怎麼這麼多人的後續都沒有清晰的解釋呢！作者給我齣來！時至今日終於發現，真正的人生就是如此，迴頭過去想，仔細地想，我們習慣錯漏很多鏡頭，很多萍水相逢其實改變自己一生的人們啊，最後哪裏去瞭呢？我們其實不知道。
或者也因為前陣子剛好寫著幾個散文，敲開瞭迴憶的大門，很多記憶中沉甸甸的，被一個一個翻找齣來，偶爾還會疑惑地問著自己，那時候真的是那樣嗎？這樣的感覺。先做好準備吧，讓自己所有的過去如同數綫一般排列整齊，不再隨意擱置於記憶裏頭荒蕪。然後跟著作者一起，他探尋他的迴憶，交織齣他之所以為他，而你去追著自己的綫索，領悟到自己為何成為自己。我想，就是因為過往的每一個決定、每一秒鍾，形成瞭現在的你吧！
好的故事不僅於讓你瀋溺，更好的部份是讓你跟著一起思緒活動。然後，你是否真成為瞭大人呢？我想，如同這本書一樣，我們都無法成為大人，特彆是這個失落的世代，不想，也不願。真要替這本書做個眉批，我會這麼說──一起享受孩子氣的人生吧！
敷米漿 | 行車工作傢
推薦文Ⅴ
調酒絮語
你或許也曾愛過這樣一個人，一個像女主角一樣平凡無奇的人，後來再遇見更多美好的人，如今卻幾乎都忘瞭；倒是那個讓你愛得不明所以、至今念念不忘的，那些讓你誤稱為傢鄉、如今成為遠方的，迴憶起來都整整齊齊。
如果明白每一次相遇、彆離的道理就叫作成長，那麼找不到原因的離彆，未及道彆的最愛，就是為什麼「我們都無法成為大人」。我試著拼湊齣「最愛的醜八怪」輪廓，將破碎記憶的抽取重組，直到完成這杯調酒想命名之際，竟想不起屬於那女孩的名字，翻遍文本纔驚覺名字之於一個人，是如此淡薄，她仍就為她，隻有Masala咖哩香料能重現她身上那股強烈的印度信仰氣息。
於是，我以「加藤薰」為名，讓她的名字，可以成為任何一個在你心中輪廓清晰，卻不忍叫齣口的人。
初戀這迴事，不外乎相遇時的青澀、相處時的稚嫩與相戀時的酸甜，我們都曾那樣愛過，我們都曾如此形容一顆青蘋果，一些青蘋果果泥，象徵那純粹而被笨拙搗碎的美好；而關係裏或多或少都有一些淚水，難過時流淚無可避免、開心時流淚令人費解，但感情本身就令人費解，酒裏加入的兩滴鹽水，點綴齣愛情裏的遺憾，之後又滴入瞭什麼？就看喝到的人眼中還有多少破碎的記憶，等待墜落。
以格蘭菲迪15年單一麥芽威士忌為基底，15歲的懵懂未知，渴望成熟的威士忌，「她」身上搶眼的T恤猛然晃過眼前，像酒到嘴邊辣口的迴憶，而馴服迴憶和馴服威士忌一樣睏難重重，但印度將優格加入菜餚的傳統料理方式，讓我有瞭用優格奶洗威士忌的靈感，從此威士忌喝起來正如最理想的迴憶那樣，清澈甜美。
生活是一連串鳥和花的相遇，有些人會帶走你的種子，卻不一定會為你找到適閤的土壤，讓這杯酒與這本書把故事重新說一遍，盡管我們都無法成為大人，但就像這杯酒一樣，所有的酸甜苦辣最後都會達到平衡，而我們現在的樣子，其實就是最好的樣子。
Allen | Asylum調酒師
圖書試讀
用戶評價
我對書的排版也蠻在意的。有些書的字太擠瞭，讀起來會很有壓迫感，而且段落之間的間隔也很重要，讀起來會比較順。這本書的排版，我個人覺得還蠻舒服的。字體的大小適中，行距也抓得剛剛好，讀起來很流暢。而且，它的分段處理也做得不錯，不會一段落落長，讓人讀到一半就失去耐心。你會覺得作者在引導你，一步一步地進入他的世界。這種精緻的排版，真的會影響閱讀的體驗，讓你在沉浸故事的過程中，不會因為外在的乾擾而分心。
评分我對書的收藏，通常會有一些偏好。我喜歡那些有故事、有溫度、有作者個人印記的書。所以，「作者限量親簽版」這個標籤，對我來說就非常有吸引力。收到書的時候，我會先欣賞它的整體設計，包括封麵、內頁的排版，以及最重要的，作者的簽名。作者的簽名，不僅僅是一個名字，更是一種簽署，一種對作品的承諾。我會覺得，這本書因為這個簽名，而擁有瞭更深的意義，它不再隻是一堆文字，而是作者心意的傳遞，一種獨一無二的收藏品。
评分喔，這本書的封麵設計真的很有意思，那個手繪的風格，感覺不是那種很製式的設計，比較有溫度。當初看到這個封麵，就覺得它好像藏著什麼故事，而且「作者限量親簽版」這幾個字，更是讓我忍不住多看兩眼。你知道嗎，我一直覺得簽名版的書，好像就多瞭一層跟作者的連結，像是作者把一部分的心意透過簽名傳達過來一樣，感覺很不一樣。尤其這本書的名字，聽起來就很有畫麵感，好像在說一種共同的經歷，不是隻有我一個人這樣，而是大傢，我們。這種「我們」的力量，有時候真的很溫暖。
评分拿到這本書的時候，我第一個感覺是它的紙質。你知道，現在很多書為瞭省成本，紙都做得有點粗糙，拿在手裡不太舒服。但這本的紙，觸感很好，有點厚度，而且不是那種反光的，看久瞭眼睛比較不容易疲勞。翻開的時候，我還特別注意瞭一下它的裝訂，很紮實，感覺是可以放很久都不會鬆開的那種。然後，看到作者的簽名，哇，真的有一種驚喜感。那簽名不是那種隨便畫一下，感覺作者是認真簽的，每一個筆畫都看得齣來。這種細節，真的讓我覺得，這不隻是一本單純的書，它更像是一個作者用心經營的作品。
评分我是一個很看重儀式感的人，所以當我看到「作者限量親簽版」時，就覺得這是一次特別的入手經驗。拿到書的時候，我小心翼翼地打開，深怕損壞瞭什麼。作者的簽名，就像是一種認證，證明瞭這本書的獨特性。我會把它放在書架最顯眼的位置，每次看到，都會迴想起購買的那個當下，那種期待和喜悅。你知道，這種限量版的書，不隻是一本書，它更像是一種紀念品，一種我與作者之間，透過這本書產生的連結。
评分打開書之後，我第一眼就被書的開頭給吸引住瞭。那種寫法，不是那種很平鋪直敘的，而是有一種懸念感，讓你想繼續讀下去，想知道接下來會發生什麼。你知道，很多書的開頭，可能會讓你覺得有點悶，需要花點時間纔能進入狀況，但這本完全不會。它就像是一個引子，一下子就把你拉進它的世界。這種強烈的吸引力，我覺得是一個優秀作品很重要的特質。它讓你在接觸的第一刻，就對它產生瞭濃厚的興趣。
评分坦白說，一開始我對這本書的期待，是蠻高的。畢竟「作者限量親簽版」這幾個字，本身就帶有一種獨特性和珍貴感。拿到書的那一刻，我仔細看瞭它的包裝，很紮實，也很用心。打開後，看到作者的簽名，真的是讓人心情很好。簽名的方式，還有簽名旁邊的一些小細節，都讓人覺得作者很真誠。這種第一眼的感受，就決定瞭我對這本書的初步印象。我會覺得，作者很重視這本書，也很重視讀者，纔會在限量版上做這麼多細膩的處理。
评分我對書籍的細節要求其實蠻高的，例如書本的顏色、內頁的質感、甚至是翻閱時的聲音，都會影響我的閱讀心情。這本《我們都無法成為大人【作者限量親簽版】》在這些方麵，都做得相當不錯。書封的觸感很有特色，不是一般光滑的材質，而是帶有一點磨砂感，拿在手上很穩定。內頁的紙張偏嚮米白色，這種顏色對眼睛比較友善，長時間閱讀也不容易感到疲勞。更重要的是，當我翻到簽名頁時，作者的筆跡清晰而有力，那種真實的觸感，是印刷品無法取代的。
评分我喜歡收集一些有特別意義的物品，而一本簽名書，對我來說就是這樣。尤其這本書的名字，聽起來就很有共鳴，感覺它觸及到瞭一些普遍的人生議題。當我拿到作者的親筆簽名，我會覺得，這不僅僅是一個人的簽名，更是他（她）對這本書，對讀者的一種承諾和分享。我會把它放在一個我常常會看到的地方，每次看到，都會想起那個簽名的時刻，想起我當初對這本書的期待。這讓它成為我書櫃裡一個很特別的存在，有故事、有溫度。
评分老實說，我會買這本書，有一部分是因為它的作者。我之前有看過他（她）的一些文章或作品，覺得他（她）的文字風格很有個人特色，而且常常能觸碰到一些我內心深處的想法。所以，當我看到有這個「作者限量親簽版」，我就沒有猶豫地入手瞭。我覺得，能夠直接拿到作者簽名的書，對我來說是一種特別的收藏。這代錶著一種獨特性，不是隨便在哪裡都能買到的。而且，透過簽名，我感覺好像跟作者的距離拉近瞭一點，好像多瞭一份隻有我纔懂的連結。
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