具体描述
著者信息
燃壳 Moegara
1973年，出生于神奈川县横滨市，于东京都内的电视节目美术制作公司担任企画设计。2017年，将网站「cakes」上连载的小说《我们都无法成为大人》集结成册出版。
译者简介
李彦桦
1978年出生。日本关西大学文学博士。从事翻译工作多年，译作涵盖文学、财经、实用丛书、旅游手册、轻小说、漫画等各领域。
图书目录
图书序言
当你发现自己终于无法成为大人，竟是如此美好的事情。
一篇小说最成就之处就在于此：它是一个发生在与你极不相干的时空场景中的故事，却在行进间不停触动、敲击、碰撞着你的内心，你也许自始至终都没有造访过小说的场景，但当故事结尾之际，你却惊觉彷彿阅读的不只是作品，还有自己的人生。《我们都无法成为大人》之于我就是一篇这样的小说。
当大量属于当代的名词与情境、毫无违和感地融入剧情中，透过作者细心营造，故事画面跃然在脑海时，人物们的心境、情感也同样蔓延开来，而作为读者的这一端，我们谁都有过的青春年月，竟也随着作者正在书写的内容，一点一点地，不知不觉上演、扩散。虚与实的两条线，默默地重叠贴合。我感到无比诧异，却又万分感伤，特别是在那几句话映入眼帘时，即使远离那段徬徨浪荡的时光已远，好像我已走进尘埃落定的「大人世界」已久，但这种近乎觉悟、领悟的感受，却还如此强烈，我试图用一种「像我这样的大人，这道理其实我老早就知道了」的态度去敷衍自己，可是反覆又读了一次那几句小说内文，却依旧忍不住打开冰箱，拿出一瓶啤酒，非得仰赖酒精，方能稍稍抚平波盪的心情──「打从开始，我们便註定面临结束。夜晚总是会取代白昼，正如同黎明总是会取代深夜。但没有人知道那一刻将会是今天、明天，还是二十年后。」原来，我们终将走到为回头所忆的故事而追悼的某一刻，无论是否愿意。
于是我不由自主地，循着作者刻意安排好的距离，一种「你不能太过靠近，而即便你想靠近，却也靠近不了──因为一切都已随时光而遥远」的距离，顺着时而此刻、时而过往的片段，沉浸在他的字里行间，而彼此相伴的，则是我内心深处不断的怦然，一直到故事终章，才赫然惊觉，原来我们每个人在走出青春，成为自己可能都不想成为的那种「大人」后，才会格外眷恋起那个曾经长不大的自己、才会发现，我们竟遗漏了多少多少个，能好好说声「再见」的机会；然后，才默默地承认，在丰富或忙碌的外表下，人与人之间透过各种不同的沟通方式，其实大多都只是为了掩饰对孤独的恐惧。
这是一篇厉害的小说，它厉害之处，在于作者借由他的故事，却带读者走一回自己的人生；这是一篇温暖的小说，它温暖之处，在于你一直无法近距离靠近故事角色，却反而有了更多空间，回头观照自己的内心；然后有了温度，然后学会释怀，然后终于明白，那些生命中曾经走过，却逐渐淡忘的青春印象，或许平时不会浮现，然而它却从不曾消失，它只在某些时刻会清醒过来，并提醒你、反覆提醒你，原来「纯真」曾是你的全部，而当你发现自己终于无法成为真正的大人，又是一件多么美好的事情。
东烨（穹风）| 小说家
推荐文Ⅱ
我们只有当时可以失败
「当我很开心的时候，就会觉得很难过。」
当她对他这么说，其实是普鲁斯特说：幸福的时光就是逝去的时光。
因为意识到此刻只有一瞬间，甚至连废物般的人生都因稍纵即逝而神圣。甚至，与其因为感到幸福而必须失去这份幸福，倒不如维持着失败，至少失去的时候仅仅只是失去了失败，不会那么痛苦。
却在这样的过程里，失败也成为了乡愁。因为连失败都只有一瞬间。
因为对逝去的恐惧，幸福变得比不幸更加不幸。我们会想念连失败都可以挥霍的往日时光，隐约觉得自己被稳定的生活变得平凡。当他看见她与她丈夫的合照，而迟迟不敢按下交友邀请，因为那是曾经和自己在宾馆里百无聊赖地重播录影带的女人──他们曾经是那么特别的废物。特别到连按下交友邀情都像在承认自己已经允许了自己此刻的寻常。像她的照片里，那种只为开心而感到开心的寻常。
她将永远以失败的面目存在于他的记忆，所以她是他最重要的人。她曾经向他展示过与一无所有共处的姿态，但没有更多了，他们（或至少他）将对彼此的观看建筑于彼此的互不了解。他们的感情不成立在他们共同想像的未来，而是共同想像的没有未来，可是未来就这样来了，因为「一九九九，地球没有灭亡」。那份感情必须消失，因为日子必须继续。为了维持这份逝去，他只能回想，不能与她重逢。
但我被他徒然且傲慢的回想所提醒。曾经，当我很开心的时候，就会觉得很难过。
推荐文Ⅲ
浪人失语
每个时代都有人频频回望，特别到了中年，致青春更像是确认的过程，对此刻的状态难以忍受，像要找出那个决定性的关键究竟是什么？是某张销蚀的床与无数的夜晚，还是一句三字箴言却说不出口？阅读的过程像是与《挪威的森林》中的「我」久别重逢，一番寒暄叙旧才发现那只是相似的脸庞，我们并没有共同的过去。书中大量引用的时代细节，诸如歌词、DVD、八卦週刊、PHS、爱爱宾馆、电影……建构出东京位于世纪交接之际的姿态，虽然是新时代的开启，却同时像个疲惫苍老甚至失语的老浪人。
虽然篇幅不长，却花上比平常阅读加倍的时间，每回驻足都像在咀嚼细节，尽管在不同的国度，时代的文化氛围却很相近，当然也让人想起第一次阅读《挪威的森林》是在峇里岛，因为只带了一本中文书却得待上一个月，只好反覆在他的文字中翻滚。与村上相较，《我们都无法成为大人》书中的「我」更显得庸碌与焦虑，但将昔日与今时以社群网站上的重逢串接，更接近当代的处境。小说本身呈现的方式-----网路连载-----也相当有趣，像是与世界的对话，也像是对自己留下的便条纸。破碎化的思绪、浮光掠影式的记忆、暧昧如迷雾的身份种种特质，都让这段因为一夜情而触动的旅程，注定成为对自我宣判的庭审。「我们都无法成为自己想成为的大人。」是枝裕和在《比海还深》的剧本扉页上如是写着。与其说是慨叹人生的无可奈何，更像是对无法掌握、选择、控制的人生，一句深刻的遁词。必须刻在私密的护身符上，在余生的困顿中提醒自己，除了成为大人，我们什么都可以。
推荐文Ⅳ
一起享受孩子气的人生吧！
这本书来得正是时候。所谓140字文学其实于现今网路社群，每个人都是自媒体的时代，并不是很少见，但是可以这么洋洋洒洒，让整个情绪连贯起来，长期写作的我感觉不可思议。
同时，在年轻一辈不断宣扬着「不想成为自己讨厌那样的大人」的氛围下，从另外一个角度去透视年少、现今，并且最令人激赏的现在过去交错叙述，需要动点脑力，但是让人如同陷入一个温暖的漩涡一般，摇摇晃晃又如同喝了两杯水果酒一样，微醺，但是舒服。
一个不小心就跟着书本开始回想自己过去的路径。然后看着主角这段路的感受。或许年轻一点的我读到这本书，会很疑惑甚至生气，怎么这么多人的后续都没有清晰的解释呢！作者给我出来！时至今日终于发现，真正的人生就是如此，回头过去想，仔细地想，我们习惯错漏很多镜头，很多萍水相逢其实改变自己一生的人们啊，最后哪里去了呢？我们其实不知道。
或者也因为前阵子刚好写着几个散文，敲开了回忆的大门，很多记忆中沉甸甸的，被一个一个翻找出来，偶尔还会疑惑地问着自己，那时候真的是那样吗？这样的感觉。先做好准备吧，让自己所有的过去如同数线一般排列整齐，不再随意搁置于记忆里头荒芜。然后跟着作者一起，他探寻他的回忆，交织出他之所以为他，而你去追着自己的线索，领悟到自己为何成为自己。我想，就是因为过往的每一个决定、每一秒钟，形成了现在的你吧！
好的故事不仅于让你沈溺，更好的部份是让你跟着一起思绪活动。然后，你是否真成为了大人呢？我想，如同这本书一样，我们都无法成为大人，特别是这个失落的世代，不想，也不愿。真要替这本书做个眉批，我会这么说──一起享受孩子气的人生吧！
敷米浆 | 行车工作家
推荐文Ⅴ
调酒絮语
你或许也曾爱过这样一个人，一个像女主角一样平凡无奇的人，后来再遇见更多美好的人，如今却几乎都忘了；倒是那个让你爱得不明所以、至今念念不忘的，那些让你误称为家乡、如今成为远方的，回忆起来都整整齐齐。
如果明白每一次相遇、别离的道理就叫作成长，那么找不到原因的离别，未及道别的最爱，就是为什么「我们都无法成为大人」。我试着拼凑出「最爱的丑八怪」轮廓，将破碎记忆的抽取重组，直到完成这杯调酒想命名之际，竟想不起属于那女孩的名字，翻遍文本才惊觉名字之于一个人，是如此淡薄，她仍就为她，只有Masala咖哩香料能重现她身上那股强烈的印度信仰气息。
于是，我以「加藤薰」为名，让她的名字，可以成为任何一个在你心中轮廓清晰，却不忍叫出口的人。
初恋这回事，不外乎相遇时的青涩、相处时的稚嫩与相恋时的酸甜，我们都曾那样爱过，我们都曾如此形容一颗青苹果，一些青苹果果泥，象征那纯粹而被笨拙捣碎的美好；而关系里或多或少都有一些泪水，难过时流泪无可避免、开心时流泪令人费解，但感情本身就令人费解，酒里加入的两滴盐水，点缀出爱情里的遗憾，之后又滴入了什么？就看喝到的人眼中还有多少破碎的记忆，等待坠落。
以格兰菲迪15年单一麦芽威士忌为基底，15岁的懵懂未知，渴望成熟的威士忌，「她」身上抢眼的T恤勐然晃过眼前，像酒到嘴边辣口的回忆，而驯服回忆和驯服威士忌一样困难重重，但印度将优格加入菜餚的传统料理方式，让我有了用优格奶洗威士忌的灵感，从此威士忌喝起来正如最理想的回忆那样，清澈甜美。
生活是一连串鸟和花的相遇，有些人会带走你的种子，却不一定会为你找到适合的土壤，让这杯酒与这本书把故事重新说一遍，尽管我们都无法成为大人，但就像这杯酒一样，所有的酸甜苦辣最后都会达到平衡，而我们现在的样子，其实就是最好的样子。
Allen | Asylum调酒师
图书试读
用户评价
我是一個很看重儀式感的人，所以當我看到「作者限量親簽版」時，就覺得這是一次特別的入手經驗。拿到書的時候，我小心翼翼地打開，深怕損壞了什麼。作者的簽名，就像是一種認證，證明了這本書的獨特性。我會把它放在書架最顯眼的位置，每次看到，都會回想起購買的那個當下，那種期待和喜悅。你知道，這種限量版的書，不只是一本書，它更像是一種紀念品，一種我與作者之間，透過這本書產生的連結。
评分我喜歡收集一些有特別意義的物品，而一本簽名書，對我來說就是這樣。尤其這本書的名字，聽起來就很有共鳴，感覺它觸及到了一些普遍的人生議題。當我拿到作者的親筆簽名，我會覺得，這不僅僅是一個人的簽名，更是他（她）對這本書，對讀者的一種承諾和分享。我會把它放在一個我常常會看到的地方，每次看到，都會想起那個簽名的時刻，想起我當初對這本書的期待。這讓它成為我書櫃裡一個很特別的存在，有故事、有溫度。
评分老實說，我會買這本書，有一部分是因為它的作者。我之前有看過他（她）的一些文章或作品，覺得他（她）的文字風格很有個人特色，而且常常能觸碰到一些我內心深處的想法。所以，當我看到有這個「作者限量親簽版」，我就沒有猶豫地入手了。我覺得，能夠直接拿到作者簽名的書，對我來說是一種特別的收藏。這代表著一種獨特性，不是隨便在哪裡都能買到的。而且，透過簽名，我感覺好像跟作者的距離拉近了一點，好像多了一份只有我才懂的連結。
评分坦白說，一開始我對這本書的期待，是蠻高的。畢竟「作者限量親簽版」這幾個字，本身就帶有一種獨特性和珍貴感。拿到書的那一刻，我仔細看了它的包裝，很紮實，也很用心。打開後，看到作者的簽名，真的是讓人心情很好。簽名的方式，還有簽名旁邊的一些小細節，都讓人覺得作者很真誠。這種第一眼的感受，就決定了我對這本書的初步印象。我會覺得，作者很重視這本書，也很重視讀者，才會在限量版上做這麼多細膩的處理。
评分拿到這本書的時候，我第一個感覺是它的紙質。你知道，現在很多書為了省成本，紙都做得有點粗糙，拿在手裡不太舒服。但這本的紙，觸感很好，有點厚度，而且不是那種反光的，看久了眼睛比較不容易疲勞。翻開的時候，我還特別注意了一下它的裝訂，很扎實，感覺是可以放很久都不會鬆開的那種。然後，看到作者的簽名，哇，真的有一種驚喜感。那簽名不是那種隨便畫一下，感覺作者是認真簽的，每一個筆畫都看得出來。這種細節，真的讓我覺得，這不只是一本單純的書，它更像是一個作者用心經營的作品。
评分喔，這本書的封面設計真的很有意思，那個手繪的風格，感覺不是那種很制式的設計，比較有溫度。當初看到這個封面，就覺得它好像藏著什麼故事，而且「作者限量親簽版」這幾個字，更是讓我忍不住多看兩眼。你知道嗎，我一直覺得簽名版的書，好像就多了一層跟作者的連結，像是作者把一部分的心意透過簽名傳達過來一樣，感覺很不一樣。尤其這本書的名字，聽起來就很有畫面感，好像在說一種共同的經歷，不是只有我一個人這樣，而是大家，我們。這種「我們」的力量，有時候真的很溫暖。
评分我對書的排版也蠻在意的。有些書的字太擠了，讀起來會很有壓迫感，而且段落之間的間隔也很重要，讀起來會比較順。這本書的排版，我個人覺得還蠻舒服的。字體的大小適中，行距也抓得剛剛好，讀起來很流暢。而且，它的分段處理也做得不錯，不會一段落落長，讓人讀到一半就失去耐心。你會覺得作者在引導你，一步一步地進入他的世界。這種精緻的排版，真的會影響閱讀的體驗，讓你在沉浸故事的過程中，不會因為外在的干擾而分心。
评分我對書籍的細節要求其實蠻高的，例如書本的顏色、內頁的質感、甚至是翻閱時的聲音，都會影響我的閱讀心情。這本《我們都無法成為大人【作者限量親簽版】》在這些方面，都做得相當不錯。書封的觸感很有特色，不是一般光滑的材質，而是帶有一點磨砂感，拿在手上很穩定。內頁的紙張偏向米白色，這種顏色對眼睛比較友善，長時間閱讀也不容易感到疲勞。更重要的是，當我翻到簽名頁時，作者的筆跡清晰而有力，那種真實的觸感，是印刷品無法取代的。
评分我對書的收藏，通常會有一些偏好。我喜歡那些有故事、有溫度、有作者個人印記的書。所以，「作者限量親簽版」這個標籤，對我來說就非常有吸引力。收到書的時候，我會先欣賞它的整體設計，包括封面、內頁的排版，以及最重要的，作者的簽名。作者的簽名，不僅僅是一個名字，更是一種簽署，一種對作品的承諾。我會覺得，這本書因為這個簽名，而擁有了更深的意義，它不再只是一堆文字，而是作者心意的傳遞，一種獨一無二的收藏品。
评分打開書之後，我第一眼就被書的開頭給吸引住了。那種寫法，不是那種很平鋪直敘的，而是有一種懸念感，讓你想繼續讀下去，想知道接下來會發生什麼。你知道，很多書的開頭，可能會讓你覺得有點悶，需要花點時間才能進入狀況，但這本完全不會。它就像是一個引子，一下子就把你拉進它的世界。這種強烈的吸引力，我覺得是一個優秀作品很重要的特質。它讓你在接觸的第一刻，就對它產生了濃厚的興趣。
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