川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』 之旅 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　「對喜好旅行的人來說，就是想跟寅次郎一樣，
　　化身自由自在的流浪旅人。」──川本三郎

　　★深度走訪《男人真命苦》全係列48集拍攝場景，遊遍60個經典地方小鎮
　　★日本權威電影雜誌《KINEMA旬報》嚴選十大年度好書
　　★日本國民電影《男人真命苦》係列電影50周年，2019年底盛大上映50集

　　由承襲日本老派紳士書寫的川本三郎化身導遊帶路，
　　在山田洋次導演補捉日常每一刻的鏡頭中，
　　跟著江湖人寅次郎放浪天涯的足跡遊日本。

　　◎日本國民電影《男人真命苦》最大魅力：旅行元素──

　　一九六九年至一九九六之間，鬆竹電影公司齣品瞭四十八集《男人真命苦》，堪稱影史最長壽係列長片，打破金氏世界紀錄。《男人真命苦》不隻創下觀影人次破億，多年來總體票房逼近500億日元，至今仍經常在電視上重播，更深深影響日本人半個世紀的人生觀、戀愛觀，甚至是旅遊觀。

　　日本國民導演山田洋次催生齣的主角寅次郎（渥美清飾），明明是一個社經地位不高，沒有固定工作與住處，僅靠一嘴叫賣行走江湖的漂浪人（套句時下用語，寅次郎就是魯蛇），為什麼如此深受日本人共鳴呢？

　　有人認為，寅次郎想去哪就去哪的流浪，某種悲傷又浪漫的自由情懷直擊日本人的內心，讓他們逃離現實的苦悶。而寅次郎每一集被甩後就去流浪的地點，每顆鏡頭齣現的場景，更是成瞭影迷必追之地。

　　◎最貼近日本市井庶民生活的行旅腳步，沒看過電影都想去旅行：

　　作者川本三郎大力主張，《男人真命苦》是部旅行電影，讓它這麼多年來人氣依然不敗最大主因，是電影裏的旅行氣味：「阿寅放浪旅行的小鎮，大多有著石瓦屋頂住傢和整片稻田的懷舊風景。因為從一開始就以懷舊小鎮為舞颱設定，不論過多少年都不會變舊，禁得起一看再看。拍齣新風情的電影，總會隨著時光的流逝而變老，《男人真命苦》因為不追求新穎，纔能如此雋永。說到底，對失去風景的懷念及鄉愁，纔能承受時間風霜的考驗。」

　　擁有影評人身分的川本三郎細細考究每一集電影的情節，以其輕盈自如的真誠筆觸書寫每到一個地方的觀察，連許多沒看過電影的人也會萌生想旅遊的心情。他帶領讀者跟隨阿寅的腳步，重返四十八集日本國民電影《男人真命苦》名場景，深度走訪60多個的小鎮巷弄。從北海道一路到沖繩，有小樽與函館，京都祇園、石川縣金澤，許多是連日本人可能都沒聽過的地方小鎮。實地走訪後，有些地方仍保留著拍片當時的風景，有些則已經消逝；有些地方鐵道如常行駛，有些則已停駛……這些擁有各式風情的小鎮，至今日本人當地居民的生活場域，給人明明是第一次來，卻有一種似曾相識的懷念，值得大傢一去再去。


　　◎「旅人不命苦」旅遊提案，每到一個景點時，可以跟著川本三郎這麼做：

　　➀先研究車站：
　　現在的瓦片屋頂的柴又站捨於昭和三十年（一九五五年）完工，仍維持原本的樣貌，薄石闆屋頂的站捨令人懷念。（《男人真命苦》對應場景：柴又）

　　➁再逛商店街：
　　這街道有趣的是每一傢店都掛著時尚風的設計暖簾，宛如美麗的花田。不光是古董店或小酒館，連理發店、化妝品店也有，甚至個人住傢也掛著暖簾。（《紅之花》對應場景：勝山）

　　➂與當地人聊天：
　　「那是很小的鐵道，緩慢行駛在山間。乘客有時甚至在不是車站的地方下車……上坡時，乘客還曾下車幫忙推。」老闆娘說瞭許多尾小屋鐵道是如何被當地人疼惜的過往種種。（《柴又慕情》對應場景：石川縣尾小道鐵道）

名人推薦

　　★工頭堅、古庭維、吳念真、李明璁、陳雨航、黃麗群、傅月庵、劉剋襄、龍貓大王（影評人）

　　「連沒看過電影的人也會萌生想旅遊的心情。」──演員‧小林聰美（代錶作：電影《海鷗食堂》）

　　「我並沒有刻意要將《男人真命苦》定位為所謂的「庶民風格」，而是把日本人的日常生活感受，也就是我自己的生活感受收集起來，並在形象化的過程中，塑造齣阿寅這個角色。」──導演‧山田洋次

撩動旅遊情懷，深獲日本讀者好評：

　　「從過去貫穿至現代的阿寅之旅，作者走訪那些現在仍存在卻可能即將消失的風景，讀瞭很想去旅行。」

　　「非常認同《男人真命苦》係列電影的最大魅力是作者提到的旅行味道。」

　　「許多日本正在消失的風景，原來都被拍進《男人真命苦》。作者的文字讓我深刻感受到工作之旅也是人生之旅。」

　　「身為鐵道迷，很感動作者走訪並深刻記錄這些地方綫的小站。就算渥美清離開瞭，電影拍完瞭，這個土地上的氣味依然不變。」

　　「我喜歡一個人旅行，也喜歡鐵道之旅。我喜歡阿寅，他走訪的地方都獨具魅力。原本想去愛媛縣的大洲，讀完後，我改去長崎的五島列島。」

　　「坊間這麼多寅次郎相關的作品都隔靴搔癢。唯獨這本，把對電影與日本風景的毫無保留地寫下來，真不愧是作者。」

 

川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影《男人真命苦》之旅 一趟穿越昭和時代溫情與荒誕的電影朝聖之旅 川本三郎，一位對日本電影，尤其是山田洋次導演的國民級係列電影《男人真命苦》（男はつらいよ）懷有深厚感情的作者。這本《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影〈男人真命苦〉之旅》並非簡單地迴顧這部長達半個世紀的電影係列，而是以其獨特的文學觀察力和對地方文化的敏銳觸覺，帶領讀者潛入電影中那些被時間遺忘、卻又充滿人情味的日本“小鎮景觀”。 本書的核心，在於將電影敘事與真實的地理空間進行深度交織。讀者將跟隨作者的腳步，探訪那些在《男人真命苦》係列中反復齣現的場景——那些依山傍水、布滿傳統日式店鋪、承載著淳樸民風的鄉野小鎮。這趟旅程，既是對電影藝術的緻敬，也是對一個正在快速消逝的日本舊日時光的溫柔緬懷。 第一章：寅次郎的足跡與“失落的故鄉” 川本三郎首先確立瞭本書的基調：尋找電影中的“裏景”（Ur-Scenery）。《男人真命苦》的魅力，很大程度上源於其對日本地方色彩的精準捕捉。主人公車寅次郎，這位永遠的浪子，其漂泊的路綫，實則勾勒齣戰後日本現代化進程中，城鄉之間的張力與融閤。 作者沒有停留於錶麵地描述這些地點的風貌，而是深入挖掘瞭每個小鎮獨特的曆史背景。例如，探訪在電影中多次齣現的、有著特定方言和傳統節日的北陸地區小鎮時，川本三郎細緻描繪瞭當地的傳統手工藝如何受到時代變遷的衝擊，以及這些地方特有的“人情味”是如何在電影鏡頭下被藝術化地保留下來的。他觀察到，電影中的“傢”的概念，往往與這些古老的小鎮景觀緊密相連，它們是寅次郎永恒的牽掛，也是觀眾心中對“故鄉”的集體想象。 第二章：鐵道與人情：連接散落的記憶碎片 本書的第二部分重點關注瞭連接這些小鎮的交通動脈——日本的鐵路係統。在《男人真命苦》中，火車是寅次郎進齣和離開小鎮的重要象徵，它代錶著告彆、希望與再次齣發。川本三郎將鐵道旅行本身視為一種儀式。 他詳細記述瞭探訪那些位於偏遠山區的無名車站的經曆。這些車站，常常是電影中“偶遇”與“離彆”發生的場所。作者用散文詩般的筆觸，描繪瞭站颱上的喧囂與寂靜，以及候車室裏那些充滿生活氣息的對話片段。他探討瞭山田洋次如何巧妙地利用鐵道的意象，來錶達現代個體在快速流動的社會中，對穩定情感連接的渴望。這些章節充滿瞭對昭和時代交通基礎設施與社區生活緊密關係的洞察。 第三章：風物詩中的人物群像與“失敗者”的詩學 川本三郎認為，《男人真命苦》的真正力量不在於主角寅次郎的喜劇色彩，而在於構成他世界的那些配角——那些在時代洪流中略顯格格不入的“失敗者”和堅守傳統的“町人”（城鎮居民）。 書中用瞭大量篇幅來分析電影中描繪的日本傳統小店、居酒屋、以及手藝人的工作場景。作者親自拜訪瞭數傢據信是電影取景地的小店主，他們或許是電影中某個無名角色的原型，或許是繼承瞭電影中那種堅韌不拔的職業精神的傳承者。通過與這些普通人的交流，川本三郎揭示瞭在高度工業化和城市化背景下，小鎮居民如何通過維護他們的“風物詩”（地方特色）來對抗遺忘。他細緻入微地捕捉瞭小鎮居民特有的生活節奏和俚語，這些細節構成瞭電影超越文本的深層文化密碼。 第四章：季節的流轉與地方祭典的永恒迴歸 日本小鎮的生活節奏，與四季的更迭和傳統祭典密不可分。川本三郎將考察的重點轉嚮瞭電影中那些充滿儀式感的場景。無論是夏日盂蘭盆節的萬燈籠，還是鞦季豐收祈福的盛大巡遊，這些祭典活動是小鎮集體記憶的載體。 作者詳細描述瞭自己參與或觀察這些地方祭典的體驗，並將其與電影中寅次郎與其傢人和“老友”們共同參與的場景進行對比。他探討瞭山田洋次如何利用祭典的熱鬧與喧嘩，反襯齣寅次郎內心的孤獨，以及這種孤獨感在特定文化儀式中的釋懷。這些章節不僅僅是旅遊記錄，更是一份關於日本文化中“公共性”與“私密性”如何共存的社會學觀察。 第五章：電影的“非主流”路綫：被忽略的美學角落 最後，川本三郎將目光投嚮瞭那些《男人真命苦》係列中不太被注意，但卻極具地方特色的取景地——那些位於山坳深處或海邊被人遺忘的角落。他認為，這些“非主流”路綫更能體現日本地方景觀的真實質感和衰退之美。 他分析瞭電影攝影師是如何運用光影和構圖，來捕捉這些衰敗場景中的一種獨特的“侘寂”（Wabi-Sabi）美學。這些小鎮，或許經濟上不再繁榮，但其建築形態、社區結構依然保留著昭和早期的風貌，成為抵抗全球化同質化的一道屏障。 總結：在電影的廢墟中尋找活著的傳統 《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影〈男人真命苦〉之旅》是一部充滿溫情、知識密度極高的作品。它超越瞭電影評論的範疇，成為一部關於日本地方文化、時代變遷與集體情感記憶的田野調查報告。通過追尋寅次郎的足跡，川本三郎邀請讀者慢下來，用雙腳丈量那些被遺忘的街道，用耳朵傾聽那些正在遠去的方言，從而理解何為“日本人的故鄉情結”，以及在現代性衝擊下，這些小鎮如何努力維係著一份永不凋零的溫暖與韌性。這本書，是獻給所有熱愛日本文化、熱愛那些在生活中扮演“小醜”卻心懷溫柔的普通人的情書。

作者簡介

川本三郎（Saburo Kawamoto）

　　一九四四年生於東京，畢業於東京大學法學部。曾任《週刊朝日》、《朝日雜誌》記者，之後離開報社轉為自由文字工作者。持續筆耕四十餘年，作品以文藝評論、電影評論、翻譯及隨筆為主，創作質量兼備，甚至跨足鐵道、旅遊等各項領域。並早在八○年代便以敏銳的感受性與獨到眼光，引介剛齣道的村上春樹。特彆喜歡楚門‧卡波提，翻譯其作品。

　　長年鑽研永井荷風與林芙美子作品，曾拿下五座文學評論奬。以《大正幻影》榮獲三得利學藝奬、《荷風與東京》獲讀賣文學奬、《林芙美子的昭和》榮獲桑原武夫奬和每日齣版文化奬、《白鞦望景》獲伊藤整文學奬。其他著作尚有：《我愛過的那個時代》、《遇見老東京》、《現在，還想妳》、《少瞭你的餐桌》、《然後，明天繼續下去》等。

譯者簡介

黃碧君

　　從事書籍翻譯及口譯。定居日本，太颱本屋（http://taitaibooks.blog.jp/）店長，在日本推廣中書日譯及代理版權事務，和夥伴們共同企劃主辦颱灣齣版品推廣及業界交流等相關活動。譯作有川本三郎《遇見老東京》、三浦紫苑《啓航吧！編舟計畫》、小川洋子《總之，去散步吧》、柴崎友香《春之庭院》、乃南亞沙《六月之雪》、《星期三的凱歌》等。
 

第一迴：對沖繩一無所知
第二迴：一切從柴又開始
第三迴：往來京成金町綫
第四迴：寅次郎為網走帶來的福氣
第五迴：奧尻島「沒想到渥美清會來我傢」
第六迴：寅次郎與吉永小百閤走過的石川、福井
第七迴：會津若鬆到佐渡
第八迴：木曾路的宿場町
第九迴：和「瞼之母」相遇的京都
第十迴：岡山的城下町
第十一迴：播州的小京都與大阪
第十二迴：阿寅祈福的五島列島
第十三迴：伊根之戀
第十四迴：「櫻花」也旅行
第十五迴：「漂浪人」的迷惘
第十六迴：九州溫泉巡迴
第十七迴：在加計呂麻島生活的阿寅和莉莉

後記

 

第一迴：對沖繩一無所知

《男人真命苦》是旅行電影。

渥美清主演的阿寅（寅次郎），經常實地旅遊日本各地。從北海道到沖繩，他總是提著那款招牌破舊行李箱，穿著木屐漫步在日本小鎮間。

他不搭飛機，也不搭新乾綫，隻搭地方綫的電車及巴士。也就是說，旅遊地點並不是觀光名勝，大多是淳樸小地方。身為愛好旅行者、鐵道迷，每次看完《男人真命苦》總是想走一趟阿寅去的小鎮。甚至想跟阿寅一樣，暫時化身自由自在的流浪旅人。

這是一本電影紀行文集，追隨著阿寅旅遊日本各個鄉鎮的足跡。親自走訪後，我發現有些地方仍保留瞭拍片當時的風景，有些則已經消逝；有些地方綫如常行駛，有些則已停駛……擁有各式風情的小鎮，給人明明是第一次來，卻湧現似曾相識的懷念。

整排石瓦屋頂的市容、鐵路小站、潺潺溪水、稻田或麥田，以及溫泉。我始終認為，山田洋次導演在拍攝這係列電影的過程中，應該是有感於日本因高度經濟成長導緻某些風景即將消失，所以刻意安排阿寅走訪那些令人懷念的風景。在這層意義上，《男人真命苦》也堪稱「日本風景終將消逝」的紀錄片。
這趟旅程就從沖繩開始。

＊

每年一到夏天，我會穿上沖繩的花襯衫，也就是嘉利吉衫，購自有樂町的沖繩物産店。它類似夏威夷衫，顔色鮮艷但很涼快，沒想到的是很適閤老年人穿搭（我認為）。

我穿嘉利吉衫已超過十年，卻從沒去過沖繩。一九七二年沖繩迴歸日本以來，雖然有好幾次成行的機會，結果都沒去成。我終究不想去。

對一個昭和十九年（一九四四年）齣生的人來說，想到沖繩會忍不住就會想到「沖繩是座戰爭的悲劇島」，要去這樣的地方觀光，總讓我無法坦然。

小我七歲的亡妻喜愛潛水，夏天經常會和朋友一起到沖繩潛水，每次都被最後的戰中派、經曆過戰爭末期的丈夫碎嘴：「那座經曆過戰爭的島是可以玩耍的嗎！」落得兩人拌嘴收場。

因為喜愛山田洋次導演的《男人真命苦》係列，我長年跟隨渥美飾演的阿寅的腳步，走訪日本各地，甚至連片頭短暫入鏡的小鎮都去瞭。從北海道到九州幾乎踏遍。

评分☆☆☆☆☆

這本《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』之旅》簡直是打開瞭我對日本文化和電影理解的新視角。我一直以來對日本的鄉村風情和傳統文化都懷有濃厚的好奇，而川本三郎先生以他獨特的筆觸，將我帶入瞭一個又一個充滿故事的小鎮。書中的描述細緻入微，無論是老街的石闆路、古樸的町屋，還是當地居民淳樸的笑容，都仿佛曆曆在目。更讓我驚喜的是，作者巧妙地將日本國民電影《男人真命苦》中的場景與現實中的小鎮風貌相結閤，讓我在閱讀的過程中，腦海中不斷迴響起電影中那些熟悉又感動的畫麵。那種穿越時空的共鳴感，讓我對電影的喜愛又加深瞭一層，也讓我對電影拍攝地的風土人情有瞭更生動的想象。這本書不僅僅是一次旅行的記錄，更像是一場與過往的對話，一次對日本國民記憶的追溯。川本先生的文字充滿瞭溫度，他字裏行間流露齣的對小鎮的眷戀，對電影的熱愛，以及對人情世故的洞察，都深深打動瞭我。讀完這本書，我仿佛也跟著他一起，踏上瞭一段尋覓“寅次郎”足跡的心靈之旅，感受著日本社會變遷中的不變溫情。

评分☆☆☆☆☆

我抱著對日本電影《男人真命苦》的喜愛，翻開瞭《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』之旅》，沒想到收獲瞭遠超預期的驚喜。川本先生的文字，不像許多旅行散文那樣充滿炫目的辭藻，而是帶著一種沉靜的力量，仿佛是在娓娓道來一段段塵封的往事。他筆下的小鎮，不是精心包裝的旅遊勝地，而是充滿煙火氣的、有著自己獨特生命力的存在。我特彆欣賞他對當地人文風情的深入挖掘，那些隱藏在街角巷尾的故事，那些與電影情節遙相呼應的場景，都讓我沉醉其中。每一次閱讀，都像是在品味一杯陳年的老酒，初嘗微澀，細品甘醇。書中的“寅次郎”情結，讓我仿佛也跟著作者一起，在那些熟悉又陌生的場景中尋找著電影的痕跡，感受著“寅次郎”那份淡淡的憂傷與堅韌。這本書讓我對日本電影的理解更加立體，也讓我對那些為電影注入靈魂的土地有瞭更深的敬意。

评分☆☆☆☆☆

讀完《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』之旅》，我感覺自己就像是跟著一位老朋友，漫步在日本那些被時光遺忘的角落。川本先生的文字不矯揉造作，卻有著一種直抵人心的力量。他筆下的日本小鎮，不是遊客熙攘的熱門景點，而是充滿生活氣息的、有溫度的地方。我喜歡他對細節的捕捉，比如一傢小雜貨店裏擺放的老物件，一個車站旁等車的阿婆，或是某個巷口傳來的飯菜香。這些看似平凡的場景，在他的筆下卻充滿瞭詩意和故事感。而當他將這些小鎮與《男人真命苦》聯係起來時，那種熟悉感便油然而生。我腦海中立刻浮現齣電影中那些經典的場景，那些淳樸的角色，那些關於離彆與重逢的鄉愁。這本書讓我明白，很多時候，電影之所以能夠成為國民經典，離不開它背後所承載的那些普通人的生活，那些小鎮特有的情感。川本先生用他的觀察和感悟，為我們揭示瞭電影與現實之間那層微妙而又深刻的聯係，讓我在感動之餘，也對電影所塑造的人物有瞭更深的理解。

评分☆☆☆☆☆

《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』之旅》是一本充滿懷舊情懷的書，但它絕不僅僅是流於錶麵的傷感。川本先生以一種平和而又細膩的筆觸，帶領我們走進那些寜靜而又充滿故事的小鎮。他仿佛是一位老照片的收藏傢，將那些被歲月衝刷過的場景，用文字重新賦予生命。我特彆喜歡他對於小鎮生活節奏的描摹，那種慢悠悠的、充滿人情味的生活方式，與當下快節奏的社會形成瞭鮮明的對比。而他與《男人真命苦》的結閤，更是點睛之筆。電影中那個永遠在旅途中的“寅次郎”，他的足跡遍布日本的各個角落，而川本先生則用他的雙腳，去丈量瞭這些電影中的場景，去感受瞭這些地方真實的生活。這種“尋根”式的寫作，讓我對日本的地域文化有瞭更深刻的認識，也讓我體會到，無論時代如何變遷，那些樸素的情感和人性的光輝，依然是連接我們心靈的紐帶。

评分☆☆☆☆☆

《川本三郎的日本小鎮紀行：日本國民電影『男人真命苦』之旅》這本書，給我帶來的不僅僅是一次文字上的旅行，更是一次心靈的洗禮。川本先生的寫作風格非常獨特，他沒有刻意去追求所謂的“深度”，而是用一種極其樸實、真誠的語言，去描繪他眼中日本的那些小鎮。我尤其喜歡他對於細節的觀察，那些在彆人看來可能微不足道的場景，在他筆下卻充滿瞭生活的氣息和人文關懷。而將這些小鎮與日本國民電影《男人真命苦》相結閤，更是讓整本書的情感濃度瞬間提升。我腦海中仿佛能看到“寅次郎”的身影，在他曾經走過的街頭巷尾，在那些依舊保持著淳樸風貌的民居之間。這本書讓我意識到，電影的魅力不僅僅在於它的故事，還在於它所根植的土地和人文。川本先生通過他的紀行，為我們展現瞭電影的“前世今生”，也讓我們感受到瞭日本國民記憶中那些溫暖而又珍貴的片段。