具体描述
――娥苏拉．勒瑰恩
继地海系列后又一奇幻经典
献给少年少女的奇幻冒险
一趟关于成长的壮阔旅程
我们出生时是自由的，
然而，我从来不认识自由
如同置身冬夜黑暗中
吾等眼目寻求黎明，
做吾等之光、吾等之火、吾等之生命
自由！
葛维生于奴隶世家，因主人善良慈爱，关照奴隶，他从不觉得自己可怜，也不认为人需要自由。因为只要遵守分际、忠心侍奉，在规范之内，每个奴隶都能随心所欲。然而，他在成长途中慢慢发现主奴之间终有一道不可跨越的界线。经历霸凌、姊姊与友伴遭主人失手杀死后，葛维终于看清那虚假的幻象――尽管他有能力做任何事，对任何事却毫无权力。奴隶的身与心都属于主人所有，主人握生杀大权，宰制他们的每个行动。
悲愤的葛维醒觉之后展开逃亡，远离只剩伤心回忆的家园，成为逃奴。他前去充满自由民的森林地区，再回自己出身的沼地寻根。途中渐渐想起过往曾被教导需隐藏的「「预视天赋」――据闻，那是高地人才有的「巫术」。为了学习操控自身能力，并真正体悟、理解何谓「自由」，葛维循着幼时以预知能力看见的线索，辗转探询「诗人欧睿」的下落。然而，过往暗影从未停下脚步。他从前的仇敌追在身后，凭着叛奴罪名一路紧咬，欲将他带回严惩。
葛维能否真正逃离奴役、摆脱过往阴影？
从未尝过自由滋味的他，是否能找到心灵的归属？
=娥苏拉．勒瑰恩系列作品=
西岸三部曲I天赋之子
西岸三部曲II沉默之声
《地海六部曲》
《一无所有》
《黑暗的左手》
《世界诞生之日：诸物语》
《风的十二方位》
得奖记录
美国笔会最佳小说
《出版人週刊》年度选书
美国「合作童书中心」特选优良书籍
《学校图书馆杂志》、《书单杂志》、《华盛顿邮报》好评推荐
纽约公共图书馆青少年选书
星云奖最佳小说
著者信息
娥苏拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）
美国重要奇幻科幻、女性主义文学作家，1929年生。着有长篇小说20余部、短篇小说集10本、诗集7本、评论集4本、童书10余本；并编纂文选与从事翻译，包括将老子《道德经》译成英文。曾获美国国家书卷奖、号角书奖、纽伯瑞奖、世界奇幻奖、轨迹奖、星云奖、雨果奖、小詹姆斯．提普翠奖、卡夫卡奖、普须卡奖……等，以及SFWA大师、洛杉矶时报Robert Kirsch终生成就奖等荣誉。
她的奇幻成长小说系列「地海六部曲」与「魔戒」、「纳尼亚传说」并列奇幻经典，科幻小说《黑暗的左手》、《一无所有》等也是科幻迷心目中永远的经典。小说探讨的议题，从自我成长与认同，到社会制度探讨与性别问题，都鞭辟入里，在优美恬澹的叙事风格中予人宽广深沉的省思空间。西洋文学评论家哈洛．卜伦将她列为美国经典作家之列，日本作家村上春树也是她的书迷。
译者简介
蔡美玲
英国University of Reading「儿童青少年文学」硕士。曾任主编及大学讲师。青少年小说译作有《天赋之子》、《沉默之声》、《觉醒之力》、《地海巫师》、《地海古墓》、《地海彼岸》、《44号神祕怪客》、《河豚活在大海里》、《妖精的孩子》、《地铁求生121》、《史库乐街十九号》、《凯希的空间》、《薇拉的真爱》、《敏娜的琴音》等；心理学书籍《爱孩子，爱自己》、《了解人性》等；并参与编写家扶自立青年故事集《光明行》、社工服务合集《与你同行：家扶社工的故事》等儿童福利相关书籍。
图书目录
图书序言
「至大无外；至小无内」－－简介「西岸三部曲」与作者勒瑰恩
――译者 蔡美玲
继「地海系列」之后，今年八十三岁的勒瑰恩以崭新的「青少年文学」样貌，再度来到我们中间，分享她独到的叙事魅力。
叙事学有个论点认为，「怎么说」比「说什么」重要许多。举世公认，勒瑰恩是个很知道「『怎么说』故事」的作家，因此，整理出这份简介，只是为了便利青少年读者，倘若选择自行探索发现（收获可能更大），省略不读也没关系。毕竟，小说本身才是有内容、有层次的精品，错过了就可惜。
展读「西岸三部曲」，聆听勒瑰恩讲述四位青少年如何历练成长的故事，细细体会，不但暖胃暖心，连灵魂也获滋养──借用第二部女主角玫茉的话是说：「整个灵魂宛如被重塑」；借用第一部男主角欧睿在第三部里说的话则是：「『爱、学习、自由』三方面的寻求，可增益及强化灵魂。」
底下就与大家一起浏览这三部围绕着爱、学习、与自由而写的作品──
一、故事提要
（一） 第一部 《天赋之子》
「西岸」北方的高山区，不同「世系」各据山头，他们天生拥有母传女、父传子的天赋异能，作用是保疆卫民，但有的人会用在破坏方面。男主角欧睿所在的克思世系，拥有被其他世系惧称为「(虫奎)蛇」的「『消解』天赋」：一个注目、一个手势、一个气擦音、加上意志，可以使对象消除或还原。他的高高祖父「强眼卡达」三、四岁就展现天赋，十七岁独力对付从足莫领地来犯的偷马贼和突袭者──结果，两世系因此结下宿仇。
时时以世系命脉为念的父亲凯诺，非常关注独生子欧睿的「天赋」。可是，少年欧睿迟迟未能展露看家本领……
（二） 第二部 《沉默之声》
女主角玫茉，生于南方滨海的安甦尔城，是高华世系女管家被围城的阿兹士兵强暴所生。沙漠民族阿兹人强行统治安甦尔十七年，破坏城内众多神庙及建物，又不遗余力摧毁被视为邪恶的书籍，倒入城中四条运河内；当然，识字读书是恶魔行当，也遭禁止。民间持续蕴酿起义之举欲推翻压制者。玫茉自幼怀恨阿兹人，誓言长大后将予歼灭。
城内却有一座历史悠久的祕密图书馆，保存在高华世系……
（三） 第三部 《觉醒之力》
葛维天生拥有「沼地」原乡族人的天赋，能透过视象，看见、或忆及未来的片断。一、两岁时，他与三、四岁的姊姊霞萝被掳到埃绰城，在议员之家的阿而卡世系当童奴。他与主人家的子女及其他童奴一起接受教育，假期也一起享受避暑活动。种种培育，是预备让他日后担任「夫子」，教育门第的下一代。
葛维在学堂表现优异，受夫子器重，引致其他同龄男奴嫉妒；加上一次「当兵游戏」中，葛维与同为奴隶的侯比结下梁子；一个名叫明福的小童奴，被偶有躁动行为的主人次子托姆错手害死；葛维被侯比等一干男奴凌虐受伤。诸多事件纠结，使侯比对葛维恨意日深……
二、作品与作者
（一） 作品
「西岸三部曲」是一场接一场的「心灵争战」。每部曲虽然都有拿刀动枪的场面，但它们只作为陪衬意象，「无形的争战」才是关键──主要战场在「自己」里面。欧睿、桂蕊、玫茉、葛维这四位在不同境遇中冀求「自由」的男女主角，不论是为了克服或胜过或发现自己，或与自己相融和解，追索到底，心战对象都是他们个人，包括一己的认知、自限、自欺、怯懦、恐惧、或逃避。三部曲的背景格局，带有我们文化中的「家、国、天下」意味。
「向内走去，再出来；向下沉落，再升起」，这种借由认识内在黑暗而迈向成熟光明的旅程，以及途中遭遇的艰险和报偿，勒瑰恩很早就发现，利用奇幻小说作为媒介及手段来传达，最为合适。因此，从《地海巫师》开始，她一直偏好以奇幻小说的方式来讲成长故事。她说，奇幻作品致力描绘我们人类林林总总难以置信的生存实况，而且富于「想像之愉悦」。虽然作品未必涉及日常所见的事实，但必定指陈真理。勒瑰恩说，「指陈真理」是作家的责任和任务，不过，读者接触作品时，必须试着去确定，作品指陈的真理是「通得过检验」的真理，亦即它们必须摆脱：扭曲的含意、半真理、谎言、或广告。
前述那个自我发现的「内在之旅」，勒瑰恩认为不仅与心理有关，也与是非道德有关。她说，多数优秀的奇幻作品大都包含明显的是非辩证，「西岸三部曲」也不例外。第一部的少年欧睿就「天赋」这件事与父亲拉扯；第二部的少女玫茉与内心对阿兹人的仇恨相抗；第三部的葛维从际遇当中质疑自由与奴役、信任与背叛、正义与信念、敏锐与蒙昧等观念及实际。在在显示，这三部作品除了描绘心理发展，还展现大是大非的内在辩证。
二○○四年，勒瑰恩受邀出席芝加哥「美国书展」儿童文学早餐会时表示，她了解，尚未成熟的儿童及青少年大都渴望并需要「确然的是非」。他们在这个扰人的尘世，拚命想为是非和正义找到一个明确的立基点。所以，凡能提供这种大是大非之视野的，就是真正的「雄浑型奇幻作品（heroic fantasy）」；假如只是徒具奇幻形式的作品，肯定无法提升大是大非的视野。
所以说，奇幻想像可以是「伦理」的工具，因为：「想像的文学作品持续在问『雄浑气概』是什么，持续在检视『真实力量』之根柢，也持续在提供『是非选择』的多样性。」勒瑰恩的「西岸三部曲」，分别于○四、○六、○七年问世，可以说实际见证了上述各项主张。三部曲里面，不管是场景的意涵、情节的推展、角色的典型、成长的心路，都是读者易于具体把握的，因而可以说是提供给青少年的福音之作。
至于作品的构成，勒瑰恩经常向好奇的读者及访者说，她的作品并非经由计划或发展而来，乃是摸索发现，是作品「自己编织自己」。妙的是，以这种独到方式构成的作品，并没有芜杂的乱草，而是繁花缤纷。
三部曲牵涉的主题、隐喻、象征，非常多，而且重叠交错，一层包覆一层；单纯的小意象，合作组构大意象，最后成为挖掘不尽的意象矿藏，足够一生淘金。勒瑰恩自己说，书中纷繁的意象、主题、或象征，并非全部一望即知，但，她宁可不一一提出来剖析，而将诠释空间留给擅长此道的读者。因此，我们遵循作者的明智决定，不涉入分析性的妄语，而是愉快邀请大家各自或与朋友共同DIY。以下所列，是从不胜枚举当中挑出几个方向点，希望便于青少年朋友阅读时留意。每部曲必备的「奇幻机关」，当然也含在里面，请一併留意──
第一部：天赋异能、梣树（溪）、(虫奎)蛇、蒙眼、猫眼石项鍊、驯马、天赋、父、母、父子与母子、流浪汉、窃贼……
第二部：祕密图书馆、图书馆开门法、书籍、包含「书神」在内的众多神明、神谕宅邸、宅前迷宫铺地、喷泉、神谕及解读、城市废墟、市场、压制者与被压制者……
第三部：梦境视象、主奴、幼儿及早产儿、果园、申塔斯的围城与陷落、城市、森林、沼地、沼湖、原乡、旅程、死亡河与重生河、美生城……
共通意象：设景所在、场景相互间的关系、自然（山水湖海、溪谷森林、日月星辰）、时间与空间、行旅、动物与人的情感关系、故事本身、读书与赠书、犯罪与惩罚、主角的思考，叙述的时态……。种种细节，无论抽象或具体都相当关键，也不可忽略。以上项目当中，「梣树（ash tree）」是众星之首，这里特别摘录资料供参考，以利青少年读者轻松迈入深度阅读中。梣树：学名Fraxinus来自拉丁语的「矛」，因为古代作战用的长矛柄是梣木制作的；希腊神话中，宙斯创造的人类是从梣树诞生的；北欧神话中，世界由一棵梣树支撑。
勒瑰恩曾说：「成人不是小孩死去，而是小孩倖存。」还说：「想像的虚构故事可以让你对世界、对人类同胞、对自己的情感和命运，有更深的了解。」为加深我们的了解，勒瑰恩巧妙截取人生切片构成这些成长故事，笔调平静内敛，少见夸张起伏的叙事。全书乍读之下，絮絮叨叨不过是寻常生活，但，里面没有无谓的堆砌和无用的字句，一个个都是构成雄浑型奇幻作品的无形元素。
然而，作品再好，仍需读者亲自展读及体会，三部曲才能真正成为个人的滋养与润泽。勒瑰恩与她所深度认同的老子都说，是「内在眼睛」真正看明世界。所以阅读时，愿我们多运用内在之眼，以便洞悉隐身在表面文字背后的旨意。
下笔用心的勒瑰恩，十分重视与读者的关系。她将读者视为「合作者」及「分享者」：合作完成作者的视象；分享那些本来就存在于事物中，只是经由她这个媒介而展现的故事礼物。她说，故事借着语言、句法、意象、概念、及情感等五个管道说出来，但，就算是技巧最高明的作者也永不可能使那些视象完全具体化；而视象所承载的真理，透过书籍走到即使最能感同身受的读者面前，往往也是步履踉跄，很难充分展露真貌。但无论如何，作家还是要放手让作品飞翔，飞到远于预期、远于所能想像的所在。而在那许多谁也无法预知的所在，作品在读者心中与精神层面上，或许能自己长大到与事物内含的真理齐高。
（二） 作者
「至大无外；至小无内」出自《庄子》天下篇，指的是庄子好友惠施的个人辩技。这里借用它的字面意义，希望帮助我们从深处了解勒瑰恩这位写诗、写童话、又写文论，还左右开弓，奇幻与科幻一手包的作家。勒瑰恩自己说了，「外太空」与「内疆土」永远是她的家乡，她持续不断寻找方法，扩大突破乡土的范围──包括她个人内在的范围、以及奇幻科幻两种文学媒介的范围。
让勒瑰恩终生不感厌倦的这条文学道途，启蒙很早。十二岁前后（二次大战在那年发生）一个傍晚，已经读遍童话、神话、传奇、民俗故事、及经典儿童奇幻故事的勒瑰恩，在家中起居室的书架找东西读，结果摸出一本书《A Dreamer’s Tales》，那是同样嗜读奇幻作品的父亲喜爱的书。书中附有作者Lord Dunsany（爱尔兰人）的照片，是个穿英国军服的男生，外表短小精悍，长相警敏逗趣。勒瑰恩说，她当时立刻爱上那个人──十二岁那年，她爱上不少人事物。虽然那份爱意并没有持续很久，但那本对她而言宛如「天启」的书，却带领她走了很远的路，让她逐步发现她的「原乡」，也就是那个「内在疆土」（the Inner Lands），那个想像的国度。
回顾过往，勒瑰恩发觉，在还没听过「内在疆土」这样的字眼以前，她其实已经朝它走去了。因为九岁那年她写了生平第一个短篇故事（一个男子被淘气精灵恶整），十一岁写第一篇科幻故事（涉及时间旅行和地球生命的起源，风格轻快乐天），虽然前者未投稿，后者投稿却被退，她并没有很气馁。直到廿一岁又认真投稿的她，后来成了荣获「青少年文学『终生贡献奖』」肯定的大作家。
大作家的文学眼光如何，很值得在此转述，好让我们更了解勒瑰恩其人其书。在为《Lord Dunsany: In the Land of Time and Other Fantasy Tales》一书而写的一篇评论中（○四年发表），勒瑰恩说，她深爱L. Dunsany一篇公认的杰作〈Idle Days on the Yann〉。她说，她之所以喜爱那篇作品，「不仅因为它的发明与美妙让人感觉毫不费力，还因为它温和驳斥『冲突』、『情节佈线』、以及『角色营造』等等创作教条。那篇作品摒弃了因袭老套的劣等教条，既不折磨什么胆量，也不瞎扯什么善恶之争，而是让人在纯粹的故事溪流中漂浮徜徉──像莫札特的奏鸣曲那么清纯灵巧，你完全不会想质疑它什么。」我们手中这三部曲就很符合上述的赞美，它们是潺潺不绝的故事溪河，邀请读者静静徜徉。
那么，这样一位大作家如何生产她的奇幻作品呢？在前面谈「作品」时，我们已经扼要提过重点。为了让大家更了解勒瑰恩其人，这里再分享一些。她说：「写作时，我脑海里没有丝毫抽象深奥的观念、目的、或策略，只是专心坚志追随那个故事本身。……我知道，假如故事带我走向那些尚属空洞的字眼，我就必然会发现那些字的含意与作为。而写作过程里，事实真的就那样发生了……。」至于故事的具体细节，勒瑰恩说，当然还是要花心思去想像、去描绘，可信的奇幻天地才能成立。她说，「那个奇幻天地完全是由文字打造的，因此，文字必须精确鲜活，才能构成精确鲜活的奇幻世界。……写作时，安住在那个想像任务中，并且信赖：它会揭示自己。……。可是，假如让一厢情愿的思维、别抱目的的策略、说教的目标侵入上述的信赖中，奇幻作品必定扭曲变形，故事也将丧失可信度。」
在这样的体会和期许中，勒瑰恩不懈地寻找内外疆土更广远的边际──当然，向内的持续迈向「至小无内」；向外的持续迈向「至大无外」。两者的巨大范围与空间，是她作家身分的想像力之所需，也是她永远的乡土。
勒瑰恩将近八十岁时，一群深爱她的朋友和学生，合作撰写并出版《80! Memories & Reflections on Ursula K. Le Guin 》一书，作为送给勒瑰恩的八十岁献礼。纷纷按赞的各家评论说：「勒瑰恩是那种类型的少数作家：发现勒瑰恩，就是发现一部分的我们。」「勒瑰恩是我们的女先知，是大家共同拥有的智慧女子，是一位具有无边范围与力量的作家。」
值得一提的是，这样一位广受赞誉且获奖无数的作家，○六年去西雅图接受一个地方性的奖项「Maxine Cushing Gary Award」时，却万分谦虚地说，奖项荣誉其实是透过她，颁给「文学」的；她之到场受奖，仅仅是充当文学的代理和替身。而且，由于那是一个地方性的小奖项，她特别开心接受。为什么这样说呢？也许，认识一下勒瑰恩的成长背景，可以帮助我们了解她「泛爱众，而亲仁」（《论语》学而篇）的特质。
一九二九年十月廿一日，勒瑰恩生于加州柏克莱，当天是「St. Ursula」纪念日，所以取名为Ursula。她生日前两天，迪士尼创造的米老鼠刚满一週岁；三天后，美国发生举国动摇、并波及全球的纽约股市大崩盘。可幸，勒瑰恩与三位兄长（其中两位是母亲与病故的前夫所生）的温馨家庭未受影响。
从哥伦比亚大学拿到文学硕士后，不到二十五岁的勒瑰恩远赴法国继续读书，在那里结识了后来成为「法国史」教授的先生（勒瑰恩婚后冠了法国夫姓Le Guin，父姓留作中间名）。两人婚后育有三个孩子，其中一位目前是加州大学英文教授。勒瑰恩的祖父母和外公都是跟随上一代长辈移民美国的德国人。父亲Alfred Kroeber在哥伦比亚大学读书，是全美第一位「人类学」博士，后来成了德高望重的人类学教授，并曾担任人类学博物馆馆长，着作甚丰，而且与美国印地安友人建立终生情谊。勒瑰恩的母亲Theodora Kroeber是心理学硕士，因前夫病故而与勒瑰恩的父亲结婚后，也跟着研究人类学，并有相关撰着，夫妻感情甚笃。勒瑰恩同父同母的哥哥也毕业于哥伦比亚大学，研究比较文学，数年前病逝。深厚的家学背景自然对勒瑰恩有影响，让她除了文学，还接触到「社会人类学」与「心理学」的丰富面，特别是容格心理学。当然，这些从小的接触也就丰富了勒瑰恩日后的写作，还培育她具有开放的人类观和世界观，使她绝不歧视弱势。
对有色人种平等以待，甚至常为之抱不平的勒瑰恩，笔下角色大都不是白人。「西岸三部曲」也不例外，除了少女玫茉，欧睿与桂蕊夫妻、葛维与姊姊霞萝、以及第二部的主要配角商路长，都遗传了族人的深肤色。勒瑰恩提到过，美国和日本根据《地海巫师》拍摄的影片，都让她很不满意甚至生气，其中一个争议点就在于主角的肤色──地海巫师格得在美国被洗白了，渡海到日本则被洗淡了！勒瑰恩特别难以认同的是，日本的《地海战记》动画影片，混淆了原着的「是非感」，仅仅借由表面的打杀来解决深层难题。她说，她绝不是在那样的战争概念下构设《地海巫师》和其他作品，她也「从不为简化的问题提供简易的答案。」还说：「我们内在的黑暗，无法借由挥一挥神奇的刀剑而抿除。」以上这些已公开发表的意见，可以帮助我们了解「西岸三部曲」的精神内蕴和肌理构成。
勒瑰恩喜爱故事。她说，幼年起，每晚一上床，她就开始对自己讲故事了。她自认比多数小孩更须要故事，而且，长大后依然把故事当作理解身边人事物的途径。她觉得，走进虚构世界，帮助她在这个所谓真实的世界找到她的路。
小时候，勒瑰恩家里有一屋子各类图书，住家附近还有很棒的公共图书馆，所以，酷爱阅读的她从来不愁没书可读。从广泛的阅读中，她领会到诗人雪莱说的：「想像是传达良质是非的绝佳工具。」她赞扬公共图书馆是良质是非的仓库、工具间、神庙、音乐厅，也是想像力的议会大厦。因此她认为，即使是地方性图书馆也关系一国之存亡。她说：「假如我们还能想像我们是自由的，我们就是自由的；假如我们不能了，那么，我们就丧失了自由。」
「西岸三部曲」的主角在各自的人生道上努力寻求自由，他们借由阅读学习和思考省察，加上生活经历与周遭亲友的帮助，深刻认识了自己，因而能和平取得内在自由。
为勒瑰恩编纂《The Language of the Night》论文集的Susan Wood，在书中引述由J. Ward所作的访问－－
访问者：「国家书奖」和「雨果奖」，您比较希望获得哪一个？
勒瑰恩：噢，当然，我比较希望获得「诺贝尔奖」。
访问者：但，诺贝尔奖没有「奇幻文学」的奖项呢。
勒瑰恩：也许在「和平奖」方面，我可以有点作为。
勒瑰恩的幽默与洞察，令人莞尔；笑谈中，多少透露了她的自我期许。
我们与勒瑰恩、还有她书中的角色一样，都有机会获颁「诺贝尔和平奖」──假如奖项不是来自瑞典皇家学院，最起码，在与天地、与人我，都和解后，就可以自己颁给自己那个大奖。
至大无外，至小无内。祝福人人得自由。
但，也别忘了，勒瑰恩这位从好多角度阐释了自由与和平的美国阿嬷叮咛我们说：「绝对的自由就是绝对的负责。」
图书试读
我们奴隶，我们这些家仆，都在备餐间进食，粥、面包、乳酪、橄榄等等，经常不缺。新鲜水果或干果、牛奶也一样，晚上及冬天早晨则有热汤可喝。我们的衣服和鞋子都不错，床褥也洁净温暖。阿而卡世系是富有慷慨的门第。有些门第的主人会指使光着脚、饿着肚子、鞭痕累累的奴隶上街办事，我们的主母非常瞧不起那种主人。在阿而卡世系，老奴隶过了能有效工作的年纪，依然可以吃饱穿暖，直到离世。霞萝和我所爱的葛蜜——她也是主父的奶娘——到了老年，就受到极为友善的对待。我们可以向其他门第的奴隶吹嘘，说我们喝的是肉汤，盖的是羊毛毯。我们瞧不起有的奴隶必须穿制服——我们认为那样既卖弄又低劣。他们不像我们门第那样事事传统、悠久、稳固、健全。
成年男奴都睡在后院外，一个叫做「棚寮」的独立大屋内。女奴和小孩睡在靠近厨房的大寝室。世家的婴儿和门第奴工的婴儿以及他们的奶娘，则住在离世家各房间不远的育婴房。西厢内层花园外围有好几间叫做「丝居」的宜人套房，供赠品女孩在里面娱乐宾客或娱乐爱人之用。
男孩什么时候该迁居到男人的棚寮，由妇女决定。几个月前，专爱在大寝室欺负幼小的侯比，就被送去了大寝室对面的棚寮。起初，棚寮内年纪稍大的男孩对他不友善，但侯比却视之为迈向男人的升级，反而回头嘲笑我们睡在「垃圾堆」中。提帛也盼望能被送到对面去，我倒是非常乐于待在大寝室，在这个大寝室里，霞萝与我有自己的小角落、还有附锁的箱子和蓆子供我们自用。葛蜜生前像母亲一样照顾我们，她过世后，我们就彼此照顾。由于奴隶没有父母或子女，所以大寝室的妇女可能照顾一个或好几个孩子；没有哪个幼儿单独睡觉，有的小孩甚至有几个母亲共同照顾。
用户评价
（七） 当我合上《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》的最后一页时，心中涌起的是一股复杂的情绪：既有故事落幕的淡淡失落，更有对作者宏大构思和精湛技艺的由衷赞叹。这本书的叙事视角非常独特，能够将宏观的历史进程与微观的人物命运巧妙地融合在一起，形成一种史诗般的壮阔感。作者对于细节的刻画功力非凡，他能够用寥寥数语勾勒出一个场景，塑造出一个角色，但却能让读者在脑海中形成无比清晰的画面。我尤其喜欢他在描写情感冲突时的笔触，那些看似微小的眼神交流，那些欲言又止的话语，都蕴含着深厚的情感张力，让人为之动容。这本书的情节设计，更是达到了炉火纯青的地步。它不是简单的线性推进，而是充满了各种支线和伏笔，每一个看似无关紧要的细节，最终都会在恰当的时候发挥作用，将故事推向新的高潮。这种精巧的结构，让人在回味时不禁感叹作者的匠心独运。“觉醒”的主题，在这里得到了极好的诠释，它不再是简单的力量增长，而是对生命意义的探索，对自身价值的认知，以及最终选择承担责任的勇气。
评分（三） 拿到《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》的时候，我并没有立刻开始阅读，而是先被它厚重的质感所吸引。翻开书页，一股扑面而来的文字力量便将我淹没。这本书的文字，如同拥有生命一般，在我的脑海中构建出一幅幅生动鲜活的画面。作者的语言风格独特，时而慷慨激昂，如同战鼓擂动，将紧张激烈的冲突渲染得淋漓尽致；时而又温婉细腻，将人物内心的情感变化描绘得丝丝入扣。我尤其欣赏作者在描写心理活动时的笔触，那些细微的情绪波动，那些纠结的内心独白，都让我感同身受，仿佛我就是那个身处困境的角色，在经历着同样的挣扎。这本书的情节设计，堪称精妙绝伦，每一个事件的发生都有其必然性，每一个角色的行为都有其合理性。作者似乎早已洞悉了故事的走向，却又在每一个关键节点上，巧妙地设置了出人意料的发展，让人在惊叹之余，不得不跟随作者的思路，去探寻更深层次的意义。这部作品的深度，远不止于一个引人入胜的故事，它还触及了许多现实的议题，引人深思。
评分（五） 读完《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》，我仿佛经历了一场灵魂的洗礼。这本书并非只是简单的情节堆砌，它更像是一面镜子，映照出人性的复杂与光辉。作者的文字功底毋庸置疑，他能够用精准而富有力量的语言，构建出一个令人信服的世界。我尤其欣赏他在描绘人物内心挣扎时的细致入微，那些纠结、犹豫、以及最终的决断，都写得极其真实，让我能够感同身受。这本书的情节设计，堪称神来之笔，每一个伏笔都精准地埋藏，每一次反转都来得恰到好处，让人在惊叹之余，又不得不为作者的智慧折服。我喜欢作者处理矛盾冲突的方式，它不仅仅是表面的你死我活，更是深层次的思想碰撞和价值取向的较量。书中对于“觉醒”的定义，也让我受益匪浅。它不仅仅是获得某种超凡的力量，更是一种内在的觉醒，是对生命意义的重新认知，是对自身潜能的开发，以及最终承担起责任的勇气。这本书给我带来的，不仅仅是阅读的愉悦，更是一种精神上的启发和成长。
评分（九） 读完《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》，我感觉自己仿佛经历了一场思想上的远征。这本书的深度，远超我之前的想象。作者并非仅仅在讲述一个精彩的故事，他更是在探讨关于成长、关于选择、关于责任的深刻命题。人物的塑造，是我最欣赏的部分。每一个角色都有其独特的个性和命运，他们的挣扎、他们的选择、他们的牺牲，都让我感同身受，仿佛我就是那个置身其中的人。主人公的成长轨迹，尤其令人动容，从迷茫到坚定，从被动接受到主动抗争，每一步都充满了血泪与汗水。我喜欢作者对于复杂情感的描绘，那些爱恨纠葛、忠诚背叛、以及最终的和解，都写得极为细腻真实，让人不得不为之动容。这本书的情节设计，充满了智慧和张力。作者善于利用各种意想不到的转折，将故事推向高潮，又在关键时刻留下悬念，吊足读者的胃口。这种精巧的结构，让我在阅读过程中始终保持着高度的专注。而“觉醒”的主题，更是点亮了整本书的意义。它不仅仅是力量的增长，更是心灵的成长，是对自身潜能的认识，以及最终选择承担起自己命运的勇气。
评分（六） 《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》的阅读过程，是一次令人难忘的沉浸式体验。从第一页开始，我就被作者构建的那个充满魅力和危险的世界所吸引。他用生动的笔触，描绘出了令人惊叹的景象，无论是广袤无垠的荒野，还是危机四伏的古迹，都仿佛触手可及。人物的塑造更是这本书的一大亮点，他们不再是扁平的纸片人，而是拥有复杂情感和鲜明个性的灵魂。我看到了他们的成长，他们的痛苦，他们的坚持，他们的爱恨情仇，这一切都让我觉得无比真实。尤其是主人公，他的转变过程，从迷茫到坚定，从被动到主动，每一步都充满了挣扎与蜕变，让我忍不住为他加油鼓劲。这本书的情节发展，充满了张力和悬念，作者总能在我以为已经猜到结局的时候，抛出一个出人意料的转折，让我惊叹不已。这种“猜不透”的乐趣，正是这本书最吸引我的地方。而“觉醒”这一主题，则贯穿始终，它不仅仅是力量的爆发，更是心灵的成长，是对自身潜能的认识，以及最终为自己所相信的信念而战的勇气。
评分（一） 读完《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》，内心激荡，久久不能平息。这不是一本轻易就能看完的书，它像是一场漫长而深刻的洗礼，将我从日常琐碎中抽离，带入一个更为广阔、更为复杂的世界。作者的笔触细腻入微，却又带着一种磅礴的气势，仿佛一幅宏大的史诗画卷在我眼前徐徐展开。故事的开端，总能不动声色地铺设伏笔，那些看似不经意的细节，在后续的章节中会变成牵动剧情的关键线索，让人忍不住拍案叫绝。人物的塑造更是可圈可点，每一个角色都有其独特的灵魂和弧光，他们的成长、挣扎、选择，都充满了人性的光辉与阴影。尤其是主人公，他的蜕变过程，从迷茫到坚定，从弱小到强大，那种内心的冲突与外部的挑战交织，写得淋漓尽致，让我仿佛亲身经历了这一切。读到某些情节时，我甚至会屏住呼吸，替角色捏一把汗；而当他们迎来转折，获得胜利时，那种如释重负的喜悦又会充斥胸腔。这本书不仅仅是关于一个故事，它更像是在探索人性的边界，探讨在极端环境下，个体的选择将如何影响整个世界的走向。作者对于宏大叙事的驾驭能力令人惊叹，无论是社会结构、政治斗争，还是个体情感的纠葛，都被处理得井井有条，逻辑严密，让人不禁佩服其深厚的功力。
评分（二） 《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》给我的感觉，就像是踏上了一趟惊心动魄的冒险旅程，每一次翻页都意味着一次未知的探索。这本书的想象力之丰富，简直令人叹为观止。作者构建的这个世界，有着自己独特的规则和秩序，充满了奇思妙想，但又不会让人觉得脱离现实。那些超乎寻常的设定，并非是为了炫技，而是深深地融入到故事的肌理之中，为人物的命运和情节的发展提供了坚实的基础。我特别喜欢作者在细节上的打磨，无论是某个古老仪式的描述，还是某个陌生地域的风土人情，都描绘得绘声绘色，仿佛我真的置身其中，能够闻到那里的气味，听到那里的声音。这种沉浸式的阅读体验，是很多作品难以企及的。而故事的推进，也并非一帆风顺，充满了各种意想不到的曲折和反转，每一次以为猜中了结局，作者总能适时地抛出一个新的悬念，将我引向更深的谜团。这种“猜不透”的感觉，恰恰是阅读的乐趣所在。这本书让我深刻体会到了“觉醒”的含义，它不仅仅是力量的获得，更是思想的升华，是对自身潜能的认知，以及最终承担责任的勇气。它提醒着我，在我们每个人身上，或许都蕴藏着未被发掘的巨大能量，等待着被唤醒。
评分（八） 《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》给我带来的，绝对是一次超出预期的阅读体验。这本书的整体氛围营造得非常成功，那种既神秘又充满力量的感觉，从一开始就牢牢抓住了我。作者的语言风格，可以用“大气磅礴”来形容，但又不失细腻之处。他能够用宏大的笔触描绘出世界的格局，却又能精准地捕捉到人物内心最细微的情感波动。我尤其喜欢他对于不同场景的描写，无论是充满异域风情的市集，还是危机四伏的古战场，都栩栩如生，仿佛我身临其境。书中人物的塑造，让我印象深刻。他们不再是简单的英雄或反派，而是拥有复杂人性和成长弧光的个体。他们的选择，他们的挣扎，他们的牺牲，都深深地触动了我。我仿佛能够理解他们的动机，感受到他们的痛苦，并为他们的每一次胜利而欢欣鼓舞。这本书的情节推进，堪称教科书级别的精彩。作者善于在看似平静的叙述中埋下伏笔，然后在关键时刻引爆，给读者带来巨大的惊喜。这种层层递进的悬念设置，让我欲罢不能，只想一口气读到最后。而“觉醒”的主题，更是升华了整本书的意义，它不仅仅是关于力量的获取，更是关于自我认知、责任担当和信念的坚守。
评分（四） 《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》的阅读体验，与其说是在读一本书，不如说是在参与一场波澜壮阔的冒险。从一开始，我就被深深地吸引住了，仿佛置身于那个充满未知与挑战的世界。作者的叙事节奏掌控得极好，既有令人心跳加速的紧张场面，也有让人回味无穷的静谧时刻。他能够巧妙地在宏大的背景下，捕捉到人物最细微的情感变化，这种叙事张力，是这部作品最迷人的地方之一。人物的塑造更是让我印象深刻，他们不再是简单的符号，而是有血有肉、有情感、有缺陷的个体。他们的选择，他们的牺牲，他们的成长，都牵动着我的心弦。我甚至会在合上书本的时候，想象着他们接下来的命运，思考着如果是我，会做出怎样的选择。书中对于“觉醒”这一主题的探讨，非常深刻。它不仅仅是力量的觉醒，更是对自我认知、对责任、对信念的觉醒。这种精神层面的成长，比任何物理上的力量都更加强大。我能够感受到作者在写作过程中所倾注的心血，他对这个世界的构想，对人物命运的安排，都显得无比认真和投入。
评分（十） 《西岸三部曲III 觉醒之力（二版）》的阅读体验，是一场充满惊喜的旅程。从翻开第一页的那一刻起，我就被作者构建的那个充满魅力的世界所吸引。他用极其生动且富有想象力的文字，描绘出了一个令人心驰神往又危机四伏的舞台。书中人物的刻画，更是让我拍案叫绝。他们不再是脸谱化的符号，而是拥有复杂内心世界、鲜明个性和清晰成长轨迹的鲜活个体。我看到了他们的痛苦、他们的喜悦、他们的挣扎、他们的坚持，甚至他们的错误，这一切都让我觉得无比真实，仿佛他们就生活在我身边。尤其是主人公，他的蜕变过程，从青涩到成熟，从迷茫到坚定，每一步都充满了深意，让我忍不住在脑海中反复回味。这本书的情节设计，绝对是大师级的。作者善于在看似平淡的叙述中埋下伏笔，然后在关键时刻，以一种出人意料又合乎情理的方式将它们引爆，每一次反转都让我惊叹不已，欲罢不能。这种紧凑而富有张力的情节安排，让我在阅读的过程中，始终保持着高度的兴奋感。而“觉醒”这一主题，更是贯穿始终，它不仅代表着力量的获得，更象征着心灵的成长，对自我潜能的认识，以及最终选择承担责任的勇气。
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