九二一伤痕孙少英素描集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　是孙少英水彩画家用其生命之笔关怀台湾人的痛，他的图像和文字充满对家乡的爱与关怀，历史影像在他的素描画中历历在目，提示了灾难的可怕，却也藏着许多温暖的故事，鼓励着我们要在危难中成长，让我们看见艺术力量的伟大。
 

历史的侧影：共和国的工业记忆与时代脉动 一部深入共和国工业化进程、聚焦时代变革与个体命运的史诗性画卷。 本书并非聚焦于特定艺术家的个人创作选集，而是以宏大的历史视野，梳理和展现了自新中国成立以来，尤其是改革开放前后，中国工业体系从萌芽、成长到转型过程中，那些光荣而又沉重的集体记忆与鲜活的个体故事。它是一部关于“大机器时代的精神图谱”的影像志，通过对历史文献、工业遗存、老照片及口述史的精心爬梳与再现，构建起一幅复杂、多维度的近现代中国工业化进程的立体画卷。 本书的叙事结构围绕“三大战役”与“时代变迁”两条主线展开，旨在捕捉那些塑造了当代中国面貌的宏大叙事背后的微观肌理。 第一部分：拓荒者的号角——从“一五”到“文革”的奠基与磨砺 本部分深入探讨了新中国在百废待兴之际，如何依靠举国之力，在一穷二白的基础上建立起独立、完整的工业体系。重点描绘了“一五”计划时期，苏联援建项目带来的技术冲击与文化碰撞，以及中国工程师和工人们如何“摸着石头过河”，攻克了一个个技术难关。 聚焦领域： 重工业的脊梁： 详述了钢铁、煤炭、机械制造等基础工业的初始布局。不再是冰冷的数据堆砌，而是侧重于建设者们在艰苦条件下，如何在戈壁荒漠、内陆山区建立起一座座现代化的工厂。我们得以一窥鞍钢的奋斗历程，二汽（东风汽车）的选址之争与建设艰辛，以及“两弹一星”工程中，科研人员与技术工人之间跨越学科的紧密协作。 苏式美学与中国实践： 分析了当时建筑风格、工厂布局中浓厚的苏维埃影响，以及这种外部模式如何在中国特定的社会结构和政治环境下被本土化、改造。书中收录了大量关于工厂设计图纸、工人新村规划的资料，展示了国家对工人阶级生活环境的集中规划与投入。 技术传承的血脉： 探讨了“老专家”与“青年技术员”之间的师徒关系。在那个技术资料匮乏的年代，知识的传递往往依赖于面对面的口传心授。书中通过对几位关键技术带头人的案例分析，还原了他们如何带领团队，在缺乏国际标准参考的情况下，自力更生地摸索出行之有效的操作规范。 第二部分：变革的风暴——改革开放与工业的阵痛与新生 随着“摸着石头过河”战略的推进，中国的工业体系面临着前所未有的挑战：如何从计划经济的惯性中挣脱？如何迎接市场竞争的冲击？本部分详细记录了这一复杂而痛苦的转型期。 关键议题的展开： “三线”的战略收缩与内陆工业的命运： 详细梳理了三线建设的初衷、大规模的战略转移过程，以及改革开放后，这些深山中的工厂如何面对生存危机，进行自救与调整。某些偏远地区的“兵工厂”如何摇身一变，开始生产民用产品，其间决策者的焦虑与工人的迷茫被细致刻画。 引进来与走出去的博弈： 分析了中国早期合资企业的建立过程。这不是简单的技术引进，而是东西方管理哲学、劳工文化以及知识产权保护观念的激烈碰撞。书中通过对比早期外资工厂与国有老厂的生产线和管理模式，揭示了中国企业在市场化浪潮中的学习曲线。 “下岗潮”的侧影： 历史不应回避其残酷的一面。本部分以纪实笔法，描绘了九十年代初至本世纪初，大批国有企业改革中工人面临的身份危机与再就业困境。书中呈现的不是宏观的经济数据，而是那些被时代洪流推向岸边的人们，如何依靠一技之长、家庭支持或社区力量，重新定义自我价值的故事。这部分特别关注了传统产业工人的职业变迁，如纺织女工、老铁路工人等群体在新业态冲击下的挣扎与适应。 第三部分：记忆的存留与未来的展望——工业遗产的保护与传承 本书的最后一部分，将视角从生产线拉回至城市空间本身，探讨那些曾经辉煌的工业遗址在城市化进程中的地位与未来。 遗产的重构与意义： “锈带”的文艺复兴： 记录了中国一些老工业基地（如沈阳、武汉、上海的部分区域）如何将废弃的厂房、高耸的烟囱转化为创意园区、博物馆或文化空间。这不仅仅是简单的空间置换，更是一种对特定历史时期集体记忆的抢救性保护。书中对比了丹麦的工业港口改造与中国特定城市案例，探讨了在快速城市化背景下，如何平衡经济发展与历史文脉的传承。 机器的“非物质化”： 探讨了随着自动化和信息化的深入，工业制造的实体感和“可触碰性”正在减弱。本书试图通过文字，为新一代人留下关于“铁与火”的感性认知，确保那些靠人力和经验驱动的传统工艺，不会仅仅成为博物馆里的展品，而是被理解其背后的艰辛与智慧。 精神的“再工业化”： 总结了中国工业精神的核心——集体主义中的个体奉献、面对困难时的坚韧不拔，以及对国家建设的强烈认同感。作者认为，无论生产方式如何变迁，这种精神内核是理解中国现代史不可或缺的钥匙。 本书的风格与价值： 全书语言凝练、考据扎实，避免了空泛的赞美，力求呈现历史的复杂性与矛盾性。它不是一本官方的工业发展史，而是一部从工人、工程师、管理者、家庭等多个层面交织而成的“中国制造”的民间史诗。它旨在让读者理解，今日中国的物质繁荣，建立在无数代人，在特定历史语境下，付出的巨大努力和牺牲之上。每一条铁路、每一座大桥、每一件基础设备背后，都沉淀着共和国工业化进程中独有的、不可复制的时代烙印。

作者简介

孙少英

　　经历
　　1931      出生于山东诸城
　　青岛市立李村师范肄业
　　1949      来到台湾
　　1955      政工干校艺术系毕业
　　1962~68   光启社负责电视教学节目制作及电视节目美术设计
　　1969~91   台湾电视公司美术指导及美术组组长
　　1991~迄今 移居埔里，专事绘画及写作水彩画，个展五十余次
 

开场诗 / 福 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在报刊发表作品选样 ( 一 )‧‧‧‧‧‧
作者照 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在报刊发表作品选样(二)‧‧‧‧‧‧‧
再版序 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
作者在报刊发表作品选样(三)‧‧‧‧‧‧‧
九九峰 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
牛耳艺术公园 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
牛耳公园花之宴 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里酒厂储酒库 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里民众服务站 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里阳明大厦 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
阳明大厦另一角度 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
危楼压顶 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
夫妻罹难 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
扭曲变形 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
幸亏在夜晚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
大树下上课 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
蚊帐教室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里城隍庙 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里醒灵寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里灵巖山寺 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里包公庙 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里中华市场 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
中华市场另一角度 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
超商不见了 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里鲤鱼潭一夜梦碎 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品轩大厦 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品轩大厦开始拆除 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一品轩大厦拆除中 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
暂时停业 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
鸿褔超商 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
农民银行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
中小企业银行 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里西安路 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里荣民医院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里基督教医院 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
不涨价 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
土角厝 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
我的工作室 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
集集车站重伤了 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
亲切也哀伤 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
集集镇武昌宫 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
千斤顶救庙 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
废墟里种菜 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
林渊的家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
日月潭教师会馆 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
天庐大饭店 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
九份二山 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
形象改观 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
白布条 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
大里市元宝天厦 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
一江桥 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
可以扶正 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
帐蓬村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
埔里实验林帐蓬 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
洪先生一家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
路边帐棚 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
法治村临时安置中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
野外露营 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
陶艺家林伯端 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
新家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
水彩画家沈政莹 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
雕刻家的货柜屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
货柜屋用处多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔里镇公所 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
一兵田洋雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
瓦砾堆中仔细找 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
寻觅牠们的家 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
灾后畸形屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
救灾的巨无霸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔里元宝大厦 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
高高在上 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
楼上瓦砾运下来 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
无限凄凉 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
原地站起来 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
灾后摊贩多 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
为灾民日夜赶工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
排长陈勐裕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
平顶组合屋 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
婆婆妈妈之家开幕 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大地要唿吸 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
环境美化 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
医疗中心 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
走出阴霾 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
施工检查 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
学生义工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
美籍义工 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
有朋自远方来 ( 一 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
有朋自远方来 ( 二 )‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
日本青年尽心意 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大专青年联谊会 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
补给站 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
理想社区 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
地震纪念 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
建筑师陈明雄 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
大爱村 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
为住户写门联 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
心眼 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
埔里情慈济爱 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
重建过渡期 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
残墙壁画 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 保池与我 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 莫如没有 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 大地无情 人间有爱 ‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 平静面对繁难事 ‧‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 孙少英的地震素描 ‧‧‧‧‧‧ 
初版序文 / 灾后记事 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧ 
孙少英简历 ‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧‧
 

推荐序

福 孙少英 / 开场诗

　　山有起伏 海有波浪
　　人生
　　有平顺
　　有挫折
　　「无争无求享清福，有笔有彩富一生」
　　平顺时
　　我会自娱
　　「平静面对一切繁难事，安康相随所有达观人」
　　挫折时 我会自勉
　　谚云
　　平安是福
　　其实
　　平淡也是福

作者序

危难中成长

　　卢安艺术公司要再版这本《九二一伤痕素描集》。我再翻阅一遍，特别仔细阅读了几位好友为我写的序文，他们深情的记述，令我无限感动，数度泪下。

　　林耀堂老师是埔里人，对家乡的灾难特别关怀，在他的序文中有这么一段：「还记得多年前，当我倦游思归时，在家乡埔里见到孙少英老师，他甫自台湾电视公司退休，移居埔里，日子的安排，除了教教学生外，就是四处写生，生活安排得闲适又充实，当时曾向他提过一个建议，希望由他来描绘家乡的景物，出版一本画集」。我的《埔里情素描集》就是在耀堂的鼓励下完成的。没想到书刚出版，就发生了九二一大地震，许多景物，一夕剧变，当我再去画这些熟悉的景物时，大多残破倾倒，成了废墟。现在我再读耀堂的序文，他用的标题是〈莫如没有〉，我想想当时我画灾区素描时，也的确是这种心境。

　　涂进万主任在序文中说：「地震后的埔里山城宛如浩劫后的炼狱，破碎的家园带走了原有的欢乐和希望，一百位乡亲竟在瞬间天人永隔，悲苦、哀痛、无奈充斥在每个人的心里。地震后的第二天，想到了孙老师是否安好？在埔基受创之下，意菁的医疗是否受影响？和小孩骑机车去探望，映入眼帘的景象，令人心碎。古厝已是断垣残壁，昔日充满温馨笑语做为画室的土角厝已倒塌。孙老师也因意菁的医疗而奔波」。

　　进万与女儿地震次日来看我，我陪意菁到台中洗肾，不在家，进万看到倒塌的画室中堆满了刚印好的《埔里情素描集》。这本书进万帮我写序，他深有印象，我虽不在家，他主动找来朋友全部帮我抢救出来，我从台中回来，已是晚上，看到进万对我如此热诚厚爱，不禁热泪盈眶。

　　廖嘉展董事长在序文中这么记述：「一直和孙老师在埔里生活的小女儿意菁，一度因血糖升高危及其他器官，必须面临洗肾与否的抉择。看着痛苦的意菁，我相信，在慈父的心中，是何等的不忍，但孙老师总是坚强、镇定；家族中有人洗肾后，状况并不是很好，让意菁陷入极度的低潮。真不知道，那时候，这一家人是怎么走过来的。

　　「最后在埔基医疗人员的鼓励与开导下，意菁终于答应去洗肾。『嘉展，意菁去洗肾了！』在电话那头隐约传来孙老师略带兴奋的话语，他好像松了一大口气。

　　「等意菁好转后，不管晴天或下雨，孙老师总是骑着他那部老摩托车，定时的载着爱女到埔基的洗肾室报到。父女深情，是我看过最美的一幅画！」

　　我再读这段序文，记述的已经是二十年前的事了；二十年后，我再重温嘉展对我的真切关注，现在想想，嘉展对我，从前如此，现在依然，真是值得我深深珍惜。

　　嘉展在序文中还有一段更使我感动：「地震过后半年，危屋大都已被拆除，地震的影像只能印记在心海里。素描本身，已成为极佳的历史纪录。看见这些集结成册的素描集，内心泛起的竟然不是恐惧，而是一股力量，一股与土地相爱的人，所焕发出来的坚韧力量。他将鼓舞着更多的人，怀抱着信心与希望，投入重建工作。

　　「『无争无求享清福，有笔有彩富一生』，这对地震前孙老师自撰的对联，展现了这位『默默地做一个有作品的愉快人』的风格；地震后在他人生最低潮的时候，他写下：『平静面对一切繁难事，安康相随所有达观人』自勉，更祝福别人。」

　　每年春节，我都是自撰对联贴在门上，自娱也自勉，没想到嘉展这么细心，把我的春联一字不差的记下来，写在序文里。说实在话，要不是再读嘉展的序文，这两幅对联我完全不记得了，什么是知己朋友，我有了深深的体认。

　　俗语说：「危机就是转机」，我在多位好友的关注下，度过了多次危难。我虽已年迈，在危难中也是会成长的。意菁病况稳定后，我开始了系列写生计画，二十年下来，完成了二十本旅游写生图文绘书，举办数十次水彩素描个展。再版的书有两本，《九二一伤痕素描集》再版之外，另外一本《从铅笔到水彩》已三次再版。二十年来还有一个最大的收获是「旅游写生」促进了我的健康；虽已暮年，仍有许多想法可实现，仍有许多年轻画友一起写生，这就是「有笔有彩富一生」啊！
 
再版序

鸟儿也在寻觅牠们的家

　　20 年过去了，九二一地震那剧烈的102 秒震动在我的记忆中还是常常 涌现。那时候我住埔里，整个小镇像是战争后的电影场景，空中的直升机趴 达趴达地响；军用卡车、挖土机匡当匡当地挖；满镇的尘土飞扬即使戴上口 罩，一到夜晚鼻孔比矿坑还黑。镇公所的水车除了送水给居民使用，为了抑 制飞尘还有噗哧噗哧的水声。再加上公所宣导服务的广告车，告诉镇民哪里 有用品发送，哪里有送餐赈灾；也因全镇中小学全倒，学童放空在家或在帐 篷区玩耍嬉闹声充斥；这些混杂刺耳的声浪、尘土漫漫的街道、成山坡高的 瓦砾、扭曲变形的钢筋和铁皮，把场景时间都冻住了。地震后在埔里真不知日子是怎么过的，坐困瓦砾废土，每天想的就是生 存问题，图个温饱平安就谢天谢地了，好像与外界都断了音讯一般；也想不 起来再一次看到文明的报纸到底是地震后几天的事儿了。

　　震后各大媒体出动最顶尖的团队深入灾区报导，生动的照片带来很大的 震撼，引起海内外的瞩目。当时在这些报纸媒体的篇幅中，让我最为惊艳的 报导是在《劲报副刊》看到孙少英老师的地震素描连载；很奇怪的感觉是看 照片容易感伤，看素描反而产生了艺术转化悲伤情绪功能。后来陆陆续续 《新生报》、《联合报》、《中国时报》…甚至杂志都刊登了孙老师的素描 和文字稿。这种驻灾区艺术家第一手的写生图文刊在各大报副刊的报导方 式，还真是最接地气的艺术纪录，放眼全世界真是一个创举；后来在2000 年孙老师还集结所有图文出版一本《九二一伤痕 - 地震灾后素描集》。

　　素描集中有一张〈寻觅牠们的家〉的素描，孙老师文曰：「这是埔里北 泽街的一栋奇特老屋，他前面的楼震倒，也被清运走了，这栋老屋虽已残破， 但却傲然屹立着。老屋的顶上和周围飞满了燕子，也有鸽子在盘旋，牠们似 乎是在寻觅牠们的家，牠们破碎的家。」画面上天空中，左右散佈不对称的 短线和折线象征着几只鸟，盘旋在残骸和老屋上空仿彿在找牠们的家一般； 这种聚焦式的构图，让空中的鸟群显得特别孤单无助，作者以鸟儿为主角来 描绘地震后的惶恐与无助，这张素描不只是素描，早已达到一个人文关怀的 境界了。 　　

　　法国印象派代表人物莫内 (Oscar-Claude Monet 1840 年 -1926 年 ) 曾经说过 :「风景只是一个印象，每个时刻都在变化。」 (The landscape is just an impression, it's changing at every moment。 ) 的确如此，一个画家在现场写生，光影物像是持续在改变移动的，画家当下要抢时间去构图，按部就班去安排 主从顺序，抓住所要表现的情境，所以才会有印象派的产生。 　

　　时光倒转 20 年，想像年近 70 岁的孙老师在地震灾区街头，无视混杂刺 耳的声浪、弥漫的尘土，只顾抢时间埋头写生。救灾现场的场景是动态的，光影是混乱繁杂的，当下根本没有甚么印象不印象的问题，应该就是家乡落 难了，卷起袖子，当一个艺术家就该用最擅长的方式为家乡做点事儿。于是他每天带着素描板、矿泉水、口粮，骑着机车就出门写生去了；坐把小凳子， 在巨大瓦砾堆前，倒塌大楼边，日以继夜地画灾后各地的素描。素描集里每 张画作下笔强烈、笃定、线条带劲有力，张张都是动态素描的神品。画作包 含有秃了头的九九峰、倒塌的埔里酒厂、满是帐篷的国中操场、救灾一兵、 外籍义工等等；不只地景地貌，连人物都画得极为传神，百多张素描全都是 现场写生的作品，真是台湾人的珍贵艺术文化资产。这批珍贵的艺术文化资 产后来由九二一震灾重建基金会收藏，最后捐赠给国立台湾大学图书馆纳入 永久馆藏，也说明了这批素描画作在台湾近代艺术史的重要地位。 　　

　　今年是九二一地震的20 周年纪念，卢安艺术再版《九二一伤痕 - 地震 灾后素描集》之际，特别感激孙少英老师的授权；我们也保留了初版时，林 耀堂老师、涂进万主任、廖嘉展董事长的序文、潘樵老师的文章和孙老师对 保池先生的感谢文，感念诸位先进对孙老师的深厚情意。再版是因为我们要 让全世界的人知道台湾有一位艺术家孙少英，他是用生命之笔来关怀台湾人 的痛，台湾土地的伤痕；透过最单纯的黑灰白素描让我们看到艺术力量的伟 大；让我们知道家虽破碎，家还是在这里，遇到灾难，就卷起我们的袖子为 家园再造打拼吧！ 　　

　　鸟儿都知道盘旋上空寻觅牠们的家，更何况是我们人哪！
 

评分☆☆☆☆☆

九二一地震，那段刻骨铭心的日子，即使过去这么多年，回想起来依然会心头一紧。当时还是个孩子的我，对这场灾难的理解是模糊的，更多的是电视画面里无助的哭喊和满目疮痍的景象。现在想想，孙少英老师的素描集，一定承载了那个时代的重量，用画笔记录下那些在天灾面前渺小却又坚韧的生命。我特别好奇，她的画作是否捕捉到了地震后人们眼神中的迷茫与希望？那些断壁残垣，在她的笔下会呈现出怎样的情感？我希望透过她的眼睛，能够更深刻地理解那场灾难对台湾这片土地以及生活在这片土地上的人们留下的印记。这不仅仅是一本素描集，更像是一本浓缩的记忆，一本我们集体伤痛的见证。我会仔细翻阅，感受笔触间的温度，想象孙少英老师在创作时的心境，也许她的画里有我们共同的悲伤，也有我们坚强的力量，那些看不见的痕迹，透过素描，将变得触手可及。

评分☆☆☆☆☆

作为一名经历过九二一地震的台湾人，这本书对我来说意义非凡。那场天灾，不仅仅是建筑的倒塌，更是许多家庭的破碎，许多生命的消逝。孙少英老师用素描的方式来记录“伤痕”，我猜测她一定非常深入地观察和体会了那个时期的社会氛围。她可能会描绘那些救援的场面，人们互相扶持的场景，亦或是灾后重建的景象。我期待她的画作能够捕捉到那些普通人身上的不屈精神，即使面对巨大的灾难，依然能够展现出顽强的生命力。素描的简洁，往往更能直击人心，没有多余的色彩干扰，一切都回归最纯粹的表达。我相信，孙少英老师的笔触一定充满了力量，能够让我们在凝视她的画作时，感受到一种超越言语的情感共鸣。这本书，不仅仅是对历史的回顾，更是对生命、对人性的一次深刻的探索。

评分☆☆☆☆☆

九二一地震，对台湾这片土地而言，是一次深刻的洗礼。孙少英老师的素描集，正如其名，是用画笔触碰那段“伤痕”。我一直对艺术家如何处理宏大叙事和个体情感相结合的题材很感兴趣。我猜想，孙少英老师的画作可能不会停留在单纯的记录层面，而是会融入她作为一名艺术家独到的观察和深刻的思考。她可能会捕捉地震发生后，人们眼神中那一瞬间的惊恐、迷茫，亦或是灾后互相安慰时的温暖。素描的独特魅力在于其线条的张力和空间的塑造，我相信孙少英老师一定能够用她精湛的技艺，将那种灾难的氛围、人们的情感，通过黑白灰的交织，淋漓尽致地展现出来。这不仅是一本艺术作品集，更是一份宝贵的历史记忆，它让我们能够以一种更艺术、更深刻的方式，去理解和铭记那段不平凡的岁月，去体会生命在灾难面前的脆弱与坚韧。

评分☆☆☆☆☆

这本书的出版，让我对孙少英老师这位艺术家有了全新的认识。我一直以为她擅长的是那种色彩斑斓、充满生命力的创作，没想到她也会将视角投向如此沉重的题材。九二一地震，对我们很多台湾人来说，是人生中一个无法抹去的里程碑。我记得当时家里的电器都因为剧烈摇晃而摔碎，那种恐惧感至今记忆犹新。孙少英老师用素描的方式来呈现“伤痕”，这本身就充满张力。素描的黑白灰，恰恰是最能触及人心底深处、最能表现情感的色彩。我猜想，她的画作一定不会是那种直白的写实，而是带着一种沉淀过后的思考和情感的提炼。也许会有人物的特写，捕捉他们眼神中的故事；也许会有场景的描绘，展现灾难的无情与人性的光辉。这本书，我想一定能够触动那些经历过那场灾难的人们，让他们重温那段岁月，也让从未亲历过的人们，能够通过艺术的语言，去感受那份沉重与力量。

评分☆☆☆☆☆

九二一的发生，是我人生中第一次直面死亡与毁灭。当时年幼的记忆里，只有无尽的恐慌和大人焦急的面容。孙少英老师的素描集，就像一把钥匙，能够打开尘封的记忆，让我有机会去重新审视那段历史，去理解那些我们曾经历过的伤痛。我尤其期待看到她如何描绘灾难后的场景，那些倒塌的房屋、扭曲的钢筋，在她的笔下会呈现出怎样的生命力？是绝望的静止，还是蕴含着重生的希望？更让我好奇的是，她如何通过人物素描来传递情感。是坚毅的眼神？是紧握的双手？还是无声的泪水？我相信，优秀的艺术家总能透过表象看到本质，孙少英老师一定能用她的画笔，将九二一地震留下的“伤痕”转化为一种艺术的语言，让我们在欣赏画作的同时，也能感受到那份沉甸甸的人文关怀和对生命的敬畏。