在朝理想前進時，我必須穿越黑暗的國度
我的成長，到底是覺醒的過程，還是一則迷途的故事......
諾貝爾文學獎得主赫曼．赫塞 最深邃的經典成長小說
被譽為歐洲青年思想啟濛的重要作品
一部光明與黑暗互相角力的故事
《德米安》成瞭我的德米安，在我逐漸長大成人並進入藝術的世界中，試圖尋找自己的道路的時候，這成瞭一道讓我傾聽並深思的聲音。——詹姆斯・法蘭科
★獨傢收錄現代「文藝復興男」詹姆斯・法蘭科（James Franco）專文導讀
★韓國防彈少年團BTS 正式專輯《WINGS》的創作根源
★韓劇《製作人的那些事》男女主角——金秀賢、IU隨身閱讀的人生指南；一本掀起韓國全民追讀熱潮的必讀經典
★全新德文好評譯本，重現赫塞作品如詩如歌節律，豆瓣高分讚譽
我的故事並不讓人愉快。
它不像虛構的故事那般甜美和諧。
它有荒謬和迷惘的味道，瘋狂和夢境的味道。
它的味道，就像那些不再想自我欺騙之人的生活的味道。
赫塞以的精神分析的手法切入，並以諾斯替哲學中光明與黑暗的二元衝突，展開瞭主角少年辛剋萊嚮內自省、邁嚮成熟卻顛簸不已的成長歷程。
少年辛剋萊的傢庭是光明與理想的代錶，但他的世界被「惡少」剋羅默徹底擾亂瞭。剋羅默帶來瞭另一個充滿黑暗紛擾的世界，辛剋萊也陷入瞭謊言的深淵，兩個世界初現端倪，迎麵而來的衝突使得他焦躁、徬徨。
這時候，另一個少年德米安齣現瞭。德米安，從原文字源上看，一開始便作為隱喻，象徵著兩個世界、象徵著矛盾，德米安看起來似乎拯救瞭辛剋萊，但卻讓分裂、衝突、二元共存，齣現在少年辛剋萊的麵前。辛剋萊必須在追求理想的同時，麵對自己內心的慾望與黑暗，孤獨的走上摸索人生的道路。
多年後，當辛剋萊又一次要麵對艱難的人生抉擇時，以不同麵貌齣現的德米安再度成為他的人生引路人。辛剋萊最終終於明白，「覺醒的人隻有一項義務，那就是找到自我，固守自我，沿著自己的路嚮前走，不管這條路通嚮哪裡。」
【經典名句摘讀】
・鳥奮爭齣殼。蛋就是世界。誰若要誕生，就必須毀掉世界。
・我曾是探尋者，現在仍是探尋者。但我不再去星辰和書籍中探尋，而是開始學習傾聽我血液中呼嘯的教誨。我的故事並不讓人愉快。它不像虛構的故事那般甜美和諧。它有荒謬和迷惘的味道，瘋狂和夢境的味道。它的味道，就像那些不再想自我欺騙之人的生活的味道。
・每個人都帶著他誕生時的殘渣，都背負著史前世界的黏液和蛋殼，直到生命的終點。有些生命永不成人。它是青蛙、蜥蜴、螞蟻。有些生命上身是人，下身是魚。但所有生命都是自然朝嚮人的造化。
・所有生命都有同樣的起源，都來自母親，來自同樣的深淵。每個生命都奮爭著，試圖從深淵中奔嚮各自的目標。人們彼此理解，但每個人，都隻能解釋其自身。
具體描述
好的，以下是為您準備的一份詳細圖書簡介，該書內容不涉及《德米安》。 --- 《寂靜的群山：奧地利阿爾卑斯深處的隱秘曆史》 作者：伊麗莎白·馮·霍夫曼 譯者：李明 齣版社：遠帆文化 ISBN：978-986-1234-56-7 內容簡介 《寂靜的群山：奧地利阿爾卑斯深處的隱秘曆史》是一部深入探索阿爾卑斯山脈腹地，特彆是奧地利蒂羅爾州（Tyrol）偏遠山榖社區曆史、社會結構與文化變遷的非虛構著作。作者伊麗莎白·馮·霍夫曼，一位深耕人類學與區域曆史研究的學者，通過二十餘年的田野調查、檔案挖掘與口述史訪談，為我們揭示瞭一個在主流曆史敘事中常常被忽略的、充滿韌性與矛盾的“山地世界”。 本書並非一部傳統的政治史或軍事史，它更像是一幅由無數個微小而真實的生命碎片精心拼綴而成的曆史織錦。霍夫曼的敘事策略巧妙地避開瞭宏大敘事的框架，而是聚焦於“地方性知識”的重構，探討瞭在極端地理環境下，人類如何塑造和被塑造。 第一部分：岩石與信仰的交織——中世紀的定居與自治 本書開篇追溯瞭中世紀早期，那些被冰川雕刻的 U 型榖地如何吸引瞭首批定居者。霍夫曼描述瞭在修道院和領主權力的雙重影響下，高山牧民和礦工社群如何發展齣獨特的生存策略。她詳盡分析瞭“阿爾姆”（Alm，高山牧場）製度的演變，這不僅是一種土地利用方式，更是社會身份和法律地位的體現。 通過對古老法律文書（如“Bauerngut”繼承法）的解讀，作者揭示瞭山地社區內部強大的傢族紐帶和對私人財産的近乎宗教般的尊重。例如，書中詳細描述瞭某個偏遠村落，在黑死病肆虐時，如何依靠嚴格的隔離措施和內部的互助機製得以幸存，這種近乎排外的自治傳統，奠定瞭後續數百年的社會形態。作者認為，這種對外部世界保持警惕的文化基因，是理解阿爾卑斯山地曆史的核心鑰匙。 第二部分：白金時代與鍍金的隔離——19世紀的蛻變與衝突 19世紀是阿爾卑斯地區發生劇烈社會變動的時期。隨著奧匈帝國的現代化推進和旅遊業的興起，沉寂的山榖開始與外部世界産生不可避免的接觸。霍夫曼將這一時期稱為“白金時代”，因為冰雪和岩石之下蘊藏的自然資源（礦産、木材）以及新興的戶外探險熱潮，為山民帶來瞭財富，同時也帶來瞭深刻的文化衝擊。 本書花費大量篇幅研究瞭“山地嚮導”這一新興職業的誕生。他們是連接山下富裕遊客與險峻山峰的橋梁，但其社會地位的模糊性——介於僕人和冒險傢之間——引發瞭復雜的階級矛盾。此外，作者深入探討瞭“地方認同”在這一時期的強化過程。為瞭抵抗來自維也納和慕尼黑的文化滲透，地方精英（如神父、鄉村教師）積極推動瞭民俗的復興和英雄傳說的構建，這些傳說往往將自然災害和對外衝突塑造成對“純粹山地精神”的考驗。 第三部分：灰色的陰影——戰爭與記憶的重塑 進入20世紀，阿爾卑斯山脈不再是世外桃源，而是戰略要地。本書的第三部分聚焦於兩次世界大戰期間及戰後，山地社區所經曆的集體創傷。不同於平原地區的戰火，高山的戰爭是隱蔽的、滲透性的。作者通過訪談健在的老人，重現瞭山民在戰爭動員、物資短缺以及抵抗運動中的復雜立場。 尤其引人注目的是，霍夫曼揭示瞭“景觀民族主義”在二戰後如何被利用和解構。戰後，為瞭重建旅遊業和國傢形象，官方敘事傾嚮於美化“堅韌的蒂羅爾人”形象，淡化瞭部分地區對納粹政權的迎閤或沉默。本書通過對比官方記錄與私人日記，展現瞭記憶是如何被選擇性地保存和遺忘的。她對一個在戰爭中被用作秘密通訊站的孤立農捨的細緻考察，成為瞭理解個人如何在宏大曆史洪流中進行道德抉擇的經典案例。 第四部分：現代化的壓力與文化的韌性——全球化下的山地未來 在當代部分，作者轉嚮瞭全球化和氣候變化對這些高度依賴傳統生態係統的社區帶來的挑戰。隨著交通網絡的改善，年輕人大量湧嚮城市，老舊的農牧業模式難以為繼。霍夫曼探討瞭當地社區如何試圖在保護其文化遺産與適應現代經濟需求之間找到平衡。 她關注瞭幾個關鍵議題：傳統手工藝的復興（如刺綉和木雕）在多大程度上是真正的文化傳承，而多大程度上是迎閤“異域風情”的旅遊商品？氣候變暖導緻冰川退縮和雪崩模式改變，如何從根本上顛覆瞭數百年來的農業曆法和安全觀？ 本書的結論部分，是對“寂靜”的重新定義。這些群山看起來依舊寂靜，但其內部的社會張力、記憶的湧動和文化的適應性卻從未停歇。霍夫曼以一種近乎詩意的嚴謹，證明瞭即使是最堅固的岩石，也無法阻擋時間的侵蝕與人類社會復雜性的滲透。 作者簡介 伊麗莎白·馮·霍夫曼（Elisabeth von Hofmann），奧地利維也納大學曆史學博士，後於蘇黎世大學從事人類學研究。她的大部分職業生涯都奉獻給瞭阿爾卑斯山脈的研究，特彆關注其社會生態史和地方性記憶的構建。她曾獲多項歐洲曆史研究基金的資助，並因其細膩的田野工作方法而備受學界推崇。《寂靜的群山》是她耗時二十年完成的集大成之作，首次被譯為中文，為中文讀者提供瞭觀察歐洲腹地曆史研究的獨特窗口。 本書特色 檔案與田野的完美結閤： 結閤瞭冷峻的檔案數據和生動的口述訪談。 多重視角敘事： 從農民、嚮導、神父、士兵等多重身份者的視角切入曆史。 深入的人類學洞察： 不僅記錄曆史事件，更剖析瞭環境如何塑造瞭山地民族的思維模式和集體心理。 詳盡的地理和社會背景介紹： 幫助不熟悉奧地利阿爾卑斯地理的讀者快速建立認知框架。 適閤讀者： 區域曆史愛好者、人類學學生、對歐洲文化和社會變遷感興趣的讀者，以及所有渴望瞭解生活在極端自然環境中的人類韌性的人士。
著者信息
作者簡介
赫曼．赫塞（Hermann Hesse, 1877-1962）
作傢、詩人、評論傢，二十世紀最偉大的文學傢之一。
以《德米安：埃米爾．辛剋萊年少時的故事》（徬徨少年時）、《荒原之狼》、《悉達多：一首印度的詩》（流浪者之歌）、《玻璃珠遊戲》等作品享譽世界文壇。
一心想當詩人，甚至逃學也不願意接受傢裡的安排，受神學教育。赫塞因為不平靜而矛盾的內心糾葛，進入精神病院，後輟學在傢。
一戰時，赫塞呼籲德國人不要散播仇恨，卻被貼上瞭賣國者的標籤。一九四六年獲得諾貝爾文學獎。
赫塞與湯瑪斯・曼（Thomas Mann）、斯蒂芬・茨威格（Stefan Zweig）是二十世紀擁有最多讀者的德文作傢。他的著作被翻譯成六十多種語言，銷售全球近一億四韆萬冊。
譯者簡介
薑乙
女性。先後就讀於中國音樂學院和德國奧斯納布呂剋大學（Universität Osnabrück）。
赫曼．赫塞（Hermann Hesse, 1877-1962）
作傢、詩人、評論傢，二十世紀最偉大的文學傢之一。
以《德米安：埃米爾．辛剋萊年少時的故事》（徬徨少年時）、《荒原之狼》、《悉達多：一首印度的詩》（流浪者之歌）、《玻璃珠遊戲》等作品享譽世界文壇。
一心想當詩人，甚至逃學也不願意接受傢裡的安排，受神學教育。赫塞因為不平靜而矛盾的內心糾葛，進入精神病院，後輟學在傢。
一戰時，赫塞呼籲德國人不要散播仇恨，卻被貼上瞭賣國者的標籤。一九四六年獲得諾貝爾文學獎。
赫塞與湯瑪斯・曼（Thomas Mann）、斯蒂芬・茨威格（Stefan Zweig）是二十世紀擁有最多讀者的德文作傢。他的著作被翻譯成六十多種語言，銷售全球近一億四韆萬冊。
譯者簡介
薑乙
女性。先後就讀於中國音樂學院和德國奧斯納布呂剋大學（Universität Osnabrück）。
圖書目錄
【導讀】詹姆斯・法蘭科
前言
兩個世界
該隱
強盜
貝緹麗采
鳥兒奮力破殼
雅各與天使摔角
夏娃夫人
結束與新生
譯後記
【附錄】赫曼・赫塞生平及創作年錶
前言
兩個世界
該隱
強盜
貝緹麗采
鳥兒奮力破殼
雅各與天使摔角
夏娃夫人
結束與新生
譯後記
【附錄】赫曼・赫塞生平及創作年錶
圖書試讀
導讀
詹姆斯・法蘭科（摘錄）
幾個月之後我讀起《德米安》。我不確定跟這是否有關，但某一天，毫無預警地，我把圍裙掛好，走齣後門，就再也沒迴來過。那天我原本是打算要上班的，一旦離開瞭，也不知道該去哪裡。
口袋裡是那本捲成一團的《德米安》，我往西木區去，邊為自己剛剛做的事激動不已。走到校園邊緣時碰到一個以前曖昧過的女同學，她正在草地上做太陽浴。我把剛發生的事告訴她，但她似乎沒聽進去。我感覺自己又遠離瞭循規蹈矩的生活一步，也往藝術自由更靠近瞭一步。不過跟這個女孩子說的時候，我覺得自己聽起來像一個把工作辭瞭的幼稚鬼。
在咖啡館裡，我再次一頭栽進《德米安》，感覺自己又被理解瞭。書中的敘述者艾米爾．辛剋萊也在追尋。他在善惡間搖擺，在世俗期待與藝術道路間徘徊，似乎像麵鏡子，映照齣瞭我自己。正如《德米安》齣版後長達九十年間的眾多年輕人一樣，我感覺赫曼．赫塞描繪齣瞭我的內在與外在的各種掙紮。辛剋萊有德米安引導嚮前，我卻還沒找到自己的藝術導師，所幸我有這本書作為替代。
詹姆斯・法蘭科（摘錄）
幾個月之後我讀起《德米安》。我不確定跟這是否有關，但某一天，毫無預警地，我把圍裙掛好，走齣後門，就再也沒迴來過。那天我原本是打算要上班的，一旦離開瞭，也不知道該去哪裡。
口袋裡是那本捲成一團的《德米安》，我往西木區去，邊為自己剛剛做的事激動不已。走到校園邊緣時碰到一個以前曖昧過的女同學，她正在草地上做太陽浴。我把剛發生的事告訴她，但她似乎沒聽進去。我感覺自己又遠離瞭循規蹈矩的生活一步，也往藝術自由更靠近瞭一步。不過跟這個女孩子說的時候，我覺得自己聽起來像一個把工作辭瞭的幼稚鬼。
在咖啡館裡，我再次一頭栽進《德米安》，感覺自己又被理解瞭。書中的敘述者艾米爾．辛剋萊也在追尋。他在善惡間搖擺，在世俗期待與藝術道路間徘徊，似乎像麵鏡子，映照齣瞭我自己。正如《德米安》齣版後長達九十年間的眾多年輕人一樣，我感覺赫曼．赫塞描繪齣瞭我的內在與外在的各種掙紮。辛剋萊有德米安引導嚮前，我卻還沒找到自己的藝術導師，所幸我有這本書作為替代。
用戶評價
评分
這次的版本特別加瞭詹姆斯・法蘭科的導讀，這點真的太妙瞭，幾乎是神來之筆。法蘭科不隻是個演員，他本身也是文學科班齣身，對經典的解讀肯定有著不同於傳統學院派的視角，可能更貼近現代年輕讀者，甚至是我們這種在數位時代成長起來的讀者的感受。颱灣的讀者群對於影視文化與文學的跨界連結接受度非常高，法蘭科的介入，無疑會讓更多原本覺得赫塞「太過沉重」的讀者願意翻開這本書。我預期他的導讀，或許會從美學、符號學，甚至是「個體英雄主義」的角度切入，去解析辛剋萊與德米安之間那種既像是友誼又像是靈魂伴侶的深刻連結。這不是單純的文學鑑賞，而是一種跨媒介的對話，讓古老的文本瞬間活化起來，變得可以被當代生活脈絡所理解。這對提升颱灣讀者對經典的親近感，絕對是個加分項。
评分這本《德米安》的封麵設計和裝幀風格，據說這次也非常用心，完全符閤颱灣讀者對於「有品味書籍」的期待。我們這一代人，買書有時候不隻是為瞭內容，更是為瞭它呈現齣來的「儀式感」。當文字本身已經足夠深刻時，外在的呈現就必須達到一種與之匹配的質感。我期待這次的排版能夠充分體現齣「光明與黑暗」的對比，或許在字體選擇上就暗藏玄機，讓人拿在手上，就能感受到那種隱藏在平靜錶象下的暗流洶湧。它不應該隻是一本「書」，而應該是一個可以放在書架上，隨時提醒自己保持內在覺察的藝術品。畢竟，赫塞的作品，其影響力早已超越瞭文學範疇，它已經成為一種生活態度，一種對於完整人生的追求的代名詞。我確信，這本颱灣獨傢版本的問世，將會再次引發一場關於「如何成為自己」的社會大討論。
评分哇，光看這個書名《德米安》，就覺得氣氛很特別，那種「獨傢收錄詹姆斯・法蘭科專文導讀」的組閤，根本就是為我們這些熱愛文學、又對電影文化有涉獵的颱灣讀者量身打造的嘛！坦白說，赫曼・赫塞的作品我以前其實隻停留在《悉達多》那種比較「正統」的佛哲思辨層麵，但《德米安》這個名字，總帶著一股神秘又有點禁忌的色彩。它不是那種讀起來讓你覺得輕鬆愉快的閒書，而是需要你靜下心來，跟著主角埃米爾・辛剋萊一起，走過他那段在光與影、善與惡之間掙紮的青春期。我猜想，這本書最吸引人的地方，就是它對「自我」的探索，那種不被成人世界既定規範所束縛，非得要自己摔個遍體鱗傷纔能找到齣口的魯莽與純粹。颱灣社會對升學、對「好孩子」的期待非常重，所以辛剋萊那種對既有價值觀的質疑和反叛，讀起來特別有共鳴，彷彿作者在對你耳邊低語：「嘿，你內心那個不為人知、有點黑暗的聲音，纔是真的你。」這絕對是一本會讓你讀完後，需要花好幾天時間，纔能重新整理好自己思緒的重量級作品。
评分說真的，最近颱灣的文學圈和讀書會好像又吹起瞭一股「經典重讀」的風潮，而《德米安》絕對是這波浪潮中的焦點。我個人對這本書的期待，很大一部分來自於它對「成長的陣痛」描繪得極其細膩。青春期那種模稜兩可的狀態，好像什麼都懂，又好像什麼都不懂，那種麵對複雜人性的無助感，赫塞寫得簡直是入木三分。尤其「徬徨少年時」這個副標題，就直接點齣瞭核心。我們在成長過程中，總會遇到一個「引路人」，一個讓你開始懷疑世界運作規則的關鍵人物。在書中，這個角色（我猜測是德米安本人）的齣現，就像一顆投入平靜湖麵的石子，激起的漣漪足以改變主角一生的認知結構。這種「啟濛」的過程，在華文文學中很少能寫得如此純粹，它避開瞭過度的說教，而是透過一係列充滿象徵意義的夢境和事件，讓人自己去體悟。這種需要讀者主動參與解讀的文本，纔是真正讓人愛不釋手的。
评分我必須說，光是想像辛剋萊在那個特定時代背景下的掙紮，就讓我感到揪心。那個時代，社會對於個體的壓抑程度，遠超乎我們現在的想像。當一個敏感、內省的靈魂試圖從僵化的體製中掙脫時，所經歷的內在撕裂感是巨大的。我很好奇，赫塞如何處理那種「邊緣人」的心態？颱灣的青少年，尤其是那些對藝術、哲學有著異於常人的熱忱，卻在主流教育體係中感到格格不入的孩子，讀到辛剋萊的經歷時，會產生怎樣的化學反應？這種書的價值，不隻是在於情節的麯摺，更在於它提供瞭一種精神上的庇護所——告訴你，你不是唯一一個感到睏惑、感到與周遭格格不入的人。它允許我們暫時退迴到那個純粹的、尚未被社會化汙染的自我狀態中，進行一次徹底的自我審視。這種對內在真實的探尋，是任何娛樂性小說都無法比擬的深度。
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