繪畫藝術與詩文創作的完美結合，世界名家齊力歌頌山峰、樹木、海洋，構成一場場療癒又震撼的閱讀饗宴，大人小孩皆能樂在其中，喚起心中對大自然的無限嚮往。
★義大利兒童專門書店Orso Pilota評選2016年10大父母必買書籍
★接近A3規格的超大開本精裝，令人愛不釋手
★臺灣讀者專享！首刷限量贈送六款迷你海報（A4 尺寸×3 幅＋ A5 尺寸×3 幅）——選用高質感180g中性柔彩紙印刷，色彩飽和且細節清晰，觸感細緻不反光，值得珍藏
本系列是由義大利知名繪本作家及專業編輯共同參與，取材自以山峰、樹木、海洋為主題的各國著名詩作或散文作品，並搭配義大利知名插畫家筆下氣勢磅礡、神祕而又多元的圖像，除了讓讀者一飽眼福，體驗作家與畫家對大自然的愛與渴慕之情，更喚起每個人心中對自然情懷的嚮往。
【收錄題材】
艾格峰∣白朗峰∣喜馬拉雅山脈諸峰∣聖母峰∣K2峰(喬戈裏峰) ∣阿爾卑斯山∣馬丘比丘∣富士山∣艾爾斯巨岩∣岡仁波齊峰∣馬納斯盧峰∣水晶群峰∣白雲石山脈∣拉特馬山∣拉伐雷多三峰∣歐德勒峰∣維尤雷之塔群峰∣馬特洪峰∣派內群塔峰∣阿西阿勾高原∣米亞吉冰川∣魯托冰川∣埃爾斯米爾島上的冰川∣亞平寧山∣錫比利尼山脈∣埃特納火山∣坎帕尼亞地區火燒地的火山口∣阿拉斯加州的火山口∣卡特邁湖∣基拉韋厄火山∣巴達本加火山∣斯特龍博利火山島∣小斯特龍博利島∣西乃山∣亞拉拉特山∣杜林高山庇護所∣手參屬高山蘭∣耬鬥菜∣黃龍膽∣龍膽草∣雪絨花∣金絲桃∣雪花蓮∣龍膽草∣番紅花∣美國金雕∣黑啄木鳥∣遊隼∣紅腹灰雀∣狼∣鹿∣南歐野羊∣獾∣豪豬∣黇鹿∣狐狸∣岩羚羊∣野豬∣羱羊∣熊
梨樹∣石榴樹∣無花果樹∣橄欖樹∣松樹∣檉柳∣杜松子樹∣海岸松∣杏仁樹∣檸檬樹∣桑樹∣懸鈴木∣黑楊樹∣楊樹∣荷蘭椴樹∣白柳∣櫻桃樹∣蘋果樹∣櫟樹∣無梗花櫟∣核桃樹∣榆樹∣楓樹∣地中海柏木∣紫杉∣花楸樹∣甜栗樹∣樺樹∣山毛櫸∣落葉松∣雲杉∣瑞士石松
貝殼∣鸕鶿∣海王草∣鶇鳥∣海藻∣沙丁魚∣鯷魚∣珊瑚∣海葵∣寄居蟹∣水母∣鸌屬∣海燕∣螃蟹∣海龜∣鯊魚∣領航魚∣魴魚∣海豚∣鮪魚∣鯨魚
【珍藏推薦】（按姓名首字筆畫順序）
Fion強雅貞／暖心系插畫家
李偉文／作家、荒野保護協會前理事長
林世仁／兒童文學作家
徐仁修／國際荒野基金會 董事長
陳啟祥／國立海洋生物博物館館長
蕭文偉／蕭文偉樹木醫學研究中心主持人
「樹與我分享他的花與果實，我與他分享我的愛與夢想，靜默的對話是安心的陪伴。」──暖心系插畫家 Fion強雅貞
「從險峻到豐饒，從登山者的嶂壁到人生寓言，這本書把大地的胸中丘壑，移進讀者心中，為我們帶來了一場視覺上的『山之旅』」！
「一本樹的肖像冊，也是樹之詩。單純看著圖，心靈便跟著樹一起伸展，向世界打了一聲美的招呼！」
「從書頁漫溢而出的海水，將我們捲入一場視覺的彩色潮浪。潮浪中的生物在科學與文學的風翼下，吹動著我們的心潮也隨之起伏、讚歎！」──兒童文學作家林世仁
「海裏有座水晶宮，善變、深奧、易怒、無與倫比美麗又安祥。來，我們歌詠海的真實給你聽！」── 國立海洋生物博物館館長 陳啟祥
「醫樹、愛樹、種樹。樹木跟我的生活息息相關，看到生病的樹令人心生不捨，很想替它們解除痛楚並延長壽命，看到歷經無數滄桑歲月的大樹、老樹、巨木，不禁令人讚嘆造物主的偉大及神奇，至於我親自種下的樹則是希望未來能綠樹成蔭，造福下一代人！我曾至南義大利診治橄欖樹，那兒的海水清澈湛藍、沙灘乾淨無染、地中海型氣候下的植物色彩異常繽紛，開黃花的相思樹以及像飛碟形狀的海岸松讓人十分嚮往，翻開這本義大利樹木繪本詩集我感到很興奮，繪本畫的樹栩栩如生，如詩如畫，如夢似幻，美極了。有生之年應該去南義大利看看那裡的風景，生命應該花在美好的人、事、物上！此書值得欣賞、閱讀及收藏。」──蕭文偉樹木醫學研究中心主持人 蕭文偉
具体描述
好的，这是一份针对不同图书的详细简介，内容涵盖了历史、文化、艺术、自然科学等多个领域，以确保与您提供的书名《山樹海自然三部曲──義大利名家經典詩畫繪本集（附限量迷你海報六張乙組）》完全不相关。 --- 历史人文类：探寻失落文明的辉煌与人性深处的挣扎 《丝绸之路的尘埃与荣耀：千年商道的兴衰史》 简介： 本书以宏大的叙事视角，深入剖析了连接欧亚大陆的丝绸之路，自汉代开辟以来，长达千余年的贸易、文化交流与冲突史。这不是一本简单的贸易路线图，而是关于人类文明交汇、权力更迭与信仰传播的史诗。 作者梳理了从长安到安提阿，沿途绿洲城市（如敦煌、撒马尔罕、布哈拉）的兴衰变迁，描绘了驼队在浩瀚沙漠中跋涉的艰辛，以及沿线民族（如粟特人、波斯萨珊王朝、大唐帝国）间错综复杂的政治博弈。书中详细探讨了丝绸、香料、茶叶等商品的经济价值，更着重于思想、宗教（佛教东传、景教传入、伊斯兰教的扩散）和技术的流动如何塑造了沿线地区的文化面貌。 特别引人入胜的是对“黑汗王朝”和“蒙古西征”等关键历史节点的分析，探讨了这些剧变如何中断或重塑了商道的格局。通过对大量出土文献、碑刻、以及旅行家游记（如马可·波罗、玄奘）的细致考证，本书力求还原一个鲜活、充满活力、但也危机四伏的古代世界网络，揭示了全球化雏形下的商业智慧与权力逻辑。读者将跟随历史的足迹，感受贸易如何成为推动人类文明进程最强劲的驱动力之一。 《维多利亚时代的阴影：工业革命下伦敦的社会剖析》 简介： 本书聚焦于十九世纪中叶的英国伦敦，一个被蒸汽、煤烟和巨大贫富差距定义了的时代。维多利亚时代常被誉为英国的黄金时代，但本书则将聚光灯投向了那些光鲜背后的阴影：拥挤不堪的贫民窟、骇人听闻的工厂童工、以及新兴中产阶级对道德与表象的苛求。 作者运用社会学、建筑史和犯罪学等多学科交叉的视角，详细描绘了伦敦城区的物理结构如何固化了阶级鸿沟。从泰晤士河的污染到新式公共卫生的挣扎，从福尔摩斯式犯罪的滋生到济贫院的残酷现实，本书构建了一幅层次丰富的社会图景。 书中对狄更斯笔下人物的现实原型进行了考证，并分析了早期社会主义思潮、女权运动的萌芽如何在这片矛盾的土地上悄然生长。通过深入探讨社会改革家们（如查尔斯·布斯）早期的调查数据，读者能够直观地感受到技术进步与人性尊严之间紧张的拉锯战。这是一部关于现代城市起源、阶级固化与社会正义探索的深刻报告文学。 --- 艺术理论与评论：解构现当代艺术的哲学基础 《几何的哲学：包豪斯设计思想在二维平面中的极限探索》 简介： 《几何的哲学》是一部专注于研究包豪斯（Bauhaus）运动中平面设计理论的学术专著。它超越了对标志性作品的简单罗列，旨在深入挖掘瓦尔特·格罗皮乌斯、约翰内斯·伊顿以及拉兹洛·莫霍利-纳吉等大师在基础造型、色彩理论和排版艺术中蕴含的理性主义哲学观。 本书的核心论点在于：包豪斯如何将“形式追随功能”的理念，通过最基础的几何元素（点、线、面）以及原色体系，转化为一种普遍适用的视觉语言。书中详细分析了“色彩与形状的内在联系”的实验报告，探讨了字体设计如何从装饰性转向纯粹的传达效率，以及网格系统（Grid System）如何成为现代信息组织的基础逻辑。 该书通过大量的图表分析和历史案例对比（如与荷兰风格派的异同），阐释了包豪斯设计美学如何影响了二十世纪后半叶的视觉传播、建筑标识乃至用户界面设计。它为读者提供了一个理解现代设计如何从艺术的感性领域抽离，转向科学的结构化构建过程的清晰框架。 《后现代的解构：从模仿到挪用的艺术语言转换》 简介： 本书旨在梳理二十世纪后半叶“挪用”（Appropriation）艺术理论的兴起及其对传统艺术权威的挑战。它将焦点集中在安迪·沃霍尔、辛迪·舍曼等艺术家如何系统性地利用和重塑现存的文化图像，以及由此引发的关于“原创性”与“作者权”的深刻辩论。 作者从符号学和后结构主义理论出发，系统阐释了“文本性”在当代艺术中的核心地位。书中不仅探讨了艺术品如何通过复制、并置和语境转换来获得新的意义，还剖析了波普艺术如何模糊了高雅艺术与大众文化之间的界限。 全书分为三个主要部分：一是对“原创性”概念的批判性回顾；二是分析了摄影术在挪用实践中的关键作用；三是探讨了数字时代，图像的无限复制如何最终导向了一种“后原创”的美学状态。这是一部挑战读者固有艺术观，引导人们重新审视视觉文化生产机制的思辨之作。 --- 自然科学：微观世界的结构与宏观宇宙的法则 《深海热液喷口生态学：极端环境下的生命奥秘》 简介： 《深海热液喷口生态学》是一部专注于海洋深渊研究的专业著作。本书带领读者潜入地球上最不为人知、压力最大、温度变化最剧烈的环境——深海热液喷口区域。 本书详尽介绍了热液喷口（Hydrothermal Vents）的成因机制，包括海底扩张带的地质活动和地热化学反应。重点聚焦于这些极端环境中生命体的生存策略。科学家们发现，这些生态系统完全不依赖于地表的光合作用，而是依赖于化学合成作用（Chemosynthesis），即利用硫化物等无机物获取能量。 书中对管虫、深海虾蟹等特有物种的生理结构、新陈代谢方式进行了深入的生物化学分析。此外，本书还探讨了这些喷口可能作为生命起源的摇篮的可能性，以及它们在地球生物圈演化史中的关键地位。通过对最新的深潜器技术和实时监测数据的引用，本书为读者描绘了一幅关于生命适应力极限的生动图景。 《量子纠缠与信息论：超越经典物理的通信革命》 简介： 本书面向具备基础物理学知识的读者，全面阐述了量子力学中“纠缠态”的理论基础、实验验证及其在信息科学中的前沿应用。全书从爱因斯坦、波多尔斯基和罗森提出的“EPR佯谬”谈起，逐步引入约翰·贝尔的不等式，清晰地展示了物理学家们如何逐步确立了量子纠缠这一“鬼魅般的超距作用”。 核心章节详细解析了纠缠态的数学描述（如张量积空间、密度矩阵），并重点阐述了量子信息学的两大基石：量子隐形传态（Quantum Teleportation）和量子密钥分发（QKD）。本书解释了为何纠缠态能够提供理论上绝对安全的通信加密方式，以及当前实现远距离、高保真度量子通信所面临的技术障碍。 作者清晰地辨析了量子纠缠与经典关联的本质区别，强调了信息论在理解这一现象中的重要性。本书不仅是理论物理的科普，更是一部关于未来计算和通信范式的先驱性展望，揭示了人类如何利用宇宙最深层的物理法则来重塑信息技术的前景。 --- 以上简介涵盖了历史、社会学、艺术哲学、海洋生物学和量子物理等领域，内容与“意大利名家经典诗画绘本集”无关，且力求保持专业和详实的风格。
著者信息
作者簡介
琵雅．法蘭提尼斯Pia Valentinis
義大利知名兒童繪本作家。畢業於烏迪內藝術學院（Istituto d’arte di Udine），第21屆安徒生最佳插畫家。她的最新繪本小說作品《Ferriera》也嬴得了2015年安徒生最漫畫。
相關著作：《樹》
毛洛．艾凡哲利斯塔Mauro Evangelista
義大利繪本作家，義大利馬切拉塔美術學院（Accademia di Belle Arti Macerata）插畫與平面設計系教授，Ars in Fabula的藝術總監。曾獲2008年安徒生最佳插畫家獎。
相關著作：《樹》
琪雅拉．卡米納提Chiara Carminati
義大利作家，為兒童及青少年撰寫短篇小說、詩和劇本，也致力於翻譯兒童及青少年書籍。2012年榮獲安徒生最佳作者獎，2015年以《Fuori fuoco》榮獲獨立兒童書店協會的Orbil 獎，她也於2015年獲得Alvaro-Bigiaretti獎。
相關著作：《海》
艾貝托‧康佛提Alberto Conforti
生於1958年，畢業於藝術史系。除了編輯工作外，他還熱愛高山、音樂、藝術。
相關著作：《山》
譯者簡介
黃芳田
語言文字工作者。師大國文系畢業，曾任中學教師、記者、自由撰稿。現從事翻譯與語言教學，定居香港。
繪者簡介
艾蓮娜‧費德里戈Elena Fedrigo
義大利插畫家，生於1988年。畢業於威尼斯工業設計系及義大利馬切拉塔出版插畫系，並在2015年的Posterheroes比賽中獲得一等獎。
盧卡‧帕德瑞利Luca Pettarelli
義大利插畫家，生於1988年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院插畫系， 於Ars in Fabula攻讀碩士，2016年入選博洛尼亞兒童書展。
歐嘉‧羅莎Olga Rosa
義大利插畫家，生於1986年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院編輯插畫碩士班，2015年入選博洛尼亞兒童書展。
李卡多‧倫奇Riccardo Renzi
義大利插畫家，生於1989年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院插畫系及Ars in Fabula插畫碩士班。
茱莉亞‧羅西Giulia Rossi
生於1987年，畢業於義大利費拉拉大學建築系及義大利馬切拉塔美術學院插畫碩士班。曾榮獲2015年度圖畫作家。
琵雅．法蘭提尼斯Pia Valentinis
義大利知名兒童繪本作家。畢業於烏迪內藝術學院（Istituto d’arte di Udine），第21屆安徒生最佳插畫家。她的最新繪本小說作品《Ferriera》也嬴得了2015年安徒生最漫畫。
相關著作：《樹》
毛洛．艾凡哲利斯塔Mauro Evangelista
義大利繪本作家，義大利馬切拉塔美術學院（Accademia di Belle Arti Macerata）插畫與平面設計系教授，Ars in Fabula的藝術總監。曾獲2008年安徒生最佳插畫家獎。
相關著作：《樹》
琪雅拉．卡米納提Chiara Carminati
義大利作家，為兒童及青少年撰寫短篇小說、詩和劇本，也致力於翻譯兒童及青少年書籍。2012年榮獲安徒生最佳作者獎，2015年以《Fuori fuoco》榮獲獨立兒童書店協會的Orbil 獎，她也於2015年獲得Alvaro-Bigiaretti獎。
相關著作：《海》
艾貝托‧康佛提Alberto Conforti
生於1958年，畢業於藝術史系。除了編輯工作外，他還熱愛高山、音樂、藝術。
相關著作：《山》
譯者簡介
黃芳田
語言文字工作者。師大國文系畢業，曾任中學教師、記者、自由撰稿。現從事翻譯與語言教學，定居香港。
繪者簡介
艾蓮娜‧費德里戈Elena Fedrigo
義大利插畫家，生於1988年。畢業於威尼斯工業設計系及義大利馬切拉塔出版插畫系，並在2015年的Posterheroes比賽中獲得一等獎。
盧卡‧帕德瑞利Luca Pettarelli
義大利插畫家，生於1988年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院插畫系， 於Ars in Fabula攻讀碩士，2016年入選博洛尼亞兒童書展。
歐嘉‧羅莎Olga Rosa
義大利插畫家，生於1986年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院編輯插畫碩士班，2015年入選博洛尼亞兒童書展。
李卡多‧倫奇Riccardo Renzi
義大利插畫家，生於1989年。畢業於義大利馬切拉塔美術學院插畫系及Ars in Fabula插畫碩士班。
茱莉亞‧羅西Giulia Rossi
生於1987年，畢業於義大利費拉拉大學建築系及義大利馬切拉塔美術學院插畫碩士班。曾榮獲2015年度圖畫作家。
图书目录
《山》
本書內容取材編譯自──
紀伯倫，《靈性語錄》
基利安．何內特，《跑或死》
塞內加，《給魯其留的信》
佩脫拉克，〈十四行詩10〉，摘自《合組歌》
西莫內．莫羅，2005年12月6日的訪談
梅斯納，《移山》
羅斯金，《現代畫1》
愛德華．惠普，《攀登馬特洪峰》
安托妮亞．波齊，〈冬夜〉
塞內加，《給魯其留的信》
里爾克，《呼吸著高大松樹》
卡杜奇，〈皮埃蒙特〉
盧梭，《懺悔錄》
勞倫茲，《所羅門王的貓狗指環》
梭羅，《湖濱散記》
盧克萊修，《關於大自然》
艾蜜莉．狄金生，《詩集》
老蒲林尼，《博物誌》
歌德，《威廉師傅的旅遊年》
《樹》
本書引用詩文取自──
荷馬，《奧德賽》
馬特維耶維奇，《地中海祈禱書》
羅卡，〈無歌的大地景觀〉
鄧南遮，〈松林裡的雨》
老普林尼，《博物誌》
彼得．漢德克，《持續之歌》
蒙塔萊，〈檸檬〉
艾妲．內格利，〈在我母親的家鄉〉
塞菲里斯，〈神話之詩〉
賈貝斯，〈會飛的樹〉
雷伯拉，〈楊樹〉
帕斯捷爾納克，〈一條椴樹大道〉
安娜．阿赫瑪托娃，〈垂柳〉
阿巴斯．奇亞洛斯塔米，〈埋伏的狼〉
莎孚，散詩
賈科莫．利歐帕迪，〈無限〉
喬凡尼．帕斯科利，〈倒下的櫟樹〉
艾蜜莉．狄金生，〈這些更加溫和的早晨〉
卡杜奇，〈在聖圭多前面〉
安托妮亞．波齊，〈在山上的夜晚和黎明〉
馬里歐．里勾尼．司特恩，《野生植物園》
赫曼．赫塞，〈樹之歌〉
葛托，〈在樹林裡〉
茨維塔耶娃，書信
海涅，〈抒情間奏曲〉
J.A.貝克，《山丘的夏天》
《海》
本書引用詩文取自──
儒勒．凡爾納（Jules Verne），《海底兩萬哩》（Vingt mille lieues sous les mers）
羅卡（Federico García Lorca），〈貝殼〉（Caracola）
歌德（Johann Wolfgang Goethe），〈漁夫〉（Der Fischer）
惠特曼（Walt Whitman），〈海中有世界〉（The World Below the Brine）
拜倫勛爵（Lord Byron），〈海洋〉（The Ocean）
D．H．勞倫斯（David Herbert Lawrence），〈小魚〉（Little Fish）
艾里亞諾（Claudio Eliano），《動物的大自然》（La natura degli animali）
克莉絲汀娜．羅塞蒂（Christina G. Rossetti），〈在海邊〉（By the Sea）
瑪麗安．摩爾（Marianne Moore），〈水母〉（A Jellyfish）
鄧南遮（Gabriele DAnnunzio），〈波浪〉（Londa）
莫根斯騰（Christian Morgenstern），〈晚上唱歌的魚〉（Fisches Nachtgesang）
奧莉薇亞．瓦倫坦（Olivia Valentine），〈只有海〉（Rien que la mer），未發表作品
吉卜齡（Rudyard Kipling），〈跟海玩耍的螃蟹〉（The Crab that Played with the Sea）
塔帕利（Pietro Tappari），〈說謊的人發明了詩〉（Chi dice le bugie inventa le poesie），未發表作品
當娜泰拉‧畢蘇提（Donatella Bisutti），〈魚〉（Pesci）
聶魯達（Pablo Neruda），〈抹香鯨之齒頌歌〉（Oda al diente de cachalote）
D．H．勞倫斯（David Herbert Lawrence），〈鯨魚別哭！〉（Whales Weep Not !）
本書內容參考書目──
卡塔比亞尼（Alfredo Cattabiani），《水族館》（Acquario）
雅克．庫斯托（Jacques Cousteau），《海洋》（Oceani）
隆格－基雷提－雷娜三人合著（Longo-Ghiretti-Renna），《水生動物》（Aquatilia）
米什萊（Jules Michelet），《海》（La mer）
法蘭克·薛慶（Frank Schätzing），《水的世界。揭露海中的生活》（Nachrichten aus einem unbekannten Universum）
特拉尼托（Egidio Trainito），《地中海動植物地圖大全》（Atlante di flora e fauna del Mediterraneo）
米蒂．維里耶洛．拉米（Mitì Vigliero Lami），《神奇的歐洲鯷》（Lalice delle meraviglie）
本書內容取材編譯自──
紀伯倫，《靈性語錄》
基利安．何內特，《跑或死》
塞內加，《給魯其留的信》
佩脫拉克，〈十四行詩10〉，摘自《合組歌》
西莫內．莫羅，2005年12月6日的訪談
梅斯納，《移山》
羅斯金，《現代畫1》
愛德華．惠普，《攀登馬特洪峰》
安托妮亞．波齊，〈冬夜〉
塞內加，《給魯其留的信》
里爾克，《呼吸著高大松樹》
卡杜奇，〈皮埃蒙特〉
盧梭，《懺悔錄》
勞倫茲，《所羅門王的貓狗指環》
梭羅，《湖濱散記》
盧克萊修，《關於大自然》
艾蜜莉．狄金生，《詩集》
老蒲林尼，《博物誌》
歌德，《威廉師傅的旅遊年》
《樹》
本書引用詩文取自──
荷馬，《奧德賽》
馬特維耶維奇，《地中海祈禱書》
羅卡，〈無歌的大地景觀〉
鄧南遮，〈松林裡的雨》
老普林尼，《博物誌》
彼得．漢德克，《持續之歌》
蒙塔萊，〈檸檬〉
艾妲．內格利，〈在我母親的家鄉〉
塞菲里斯，〈神話之詩〉
賈貝斯，〈會飛的樹〉
雷伯拉，〈楊樹〉
帕斯捷爾納克，〈一條椴樹大道〉
安娜．阿赫瑪托娃，〈垂柳〉
阿巴斯．奇亞洛斯塔米，〈埋伏的狼〉
莎孚，散詩
賈科莫．利歐帕迪，〈無限〉
喬凡尼．帕斯科利，〈倒下的櫟樹〉
艾蜜莉．狄金生，〈這些更加溫和的早晨〉
卡杜奇，〈在聖圭多前面〉
安托妮亞．波齊，〈在山上的夜晚和黎明〉
馬里歐．里勾尼．司特恩，《野生植物園》
赫曼．赫塞，〈樹之歌〉
葛托，〈在樹林裡〉
茨維塔耶娃，書信
海涅，〈抒情間奏曲〉
J.A.貝克，《山丘的夏天》
《海》
本書引用詩文取自──
儒勒．凡爾納（Jules Verne），《海底兩萬哩》（Vingt mille lieues sous les mers）
羅卡（Federico García Lorca），〈貝殼〉（Caracola）
歌德（Johann Wolfgang Goethe），〈漁夫〉（Der Fischer）
惠特曼（Walt Whitman），〈海中有世界〉（The World Below the Brine）
拜倫勛爵（Lord Byron），〈海洋〉（The Ocean）
D．H．勞倫斯（David Herbert Lawrence），〈小魚〉（Little Fish）
艾里亞諾（Claudio Eliano），《動物的大自然》（La natura degli animali）
克莉絲汀娜．羅塞蒂（Christina G. Rossetti），〈在海邊〉（By the Sea）
瑪麗安．摩爾（Marianne Moore），〈水母〉（A Jellyfish）
鄧南遮（Gabriele DAnnunzio），〈波浪〉（Londa）
莫根斯騰（Christian Morgenstern），〈晚上唱歌的魚〉（Fisches Nachtgesang）
奧莉薇亞．瓦倫坦（Olivia Valentine），〈只有海〉（Rien que la mer），未發表作品
吉卜齡（Rudyard Kipling），〈跟海玩耍的螃蟹〉（The Crab that Played with the Sea）
塔帕利（Pietro Tappari），〈說謊的人發明了詩〉（Chi dice le bugie inventa le poesie），未發表作品
當娜泰拉‧畢蘇提（Donatella Bisutti），〈魚〉（Pesci）
聶魯達（Pablo Neruda），〈抹香鯨之齒頌歌〉（Oda al diente de cachalote）
D．H．勞倫斯（David Herbert Lawrence），〈鯨魚別哭！〉（Whales Weep Not !）
本書內容參考書目──
卡塔比亞尼（Alfredo Cattabiani），《水族館》（Acquario）
雅克．庫斯托（Jacques Cousteau），《海洋》（Oceani）
隆格－基雷提－雷娜三人合著（Longo-Ghiretti-Renna），《水生動物》（Aquatilia）
米什萊（Jules Michelet），《海》（La mer）
法蘭克·薛慶（Frank Schätzing），《水的世界。揭露海中的生活》（Nachrichten aus einem unbekannten Universum）
特拉尼托（Egidio Trainito），《地中海動植物地圖大全》（Atlante di flora e fauna del Mediterraneo）
米蒂．維里耶洛．拉米（Mitì Vigliero Lami），《神奇的歐洲鯷》（Lalice delle meraviglie）
图书试读
用户评价
评分
說到那六張限量迷你海報，我腦海中已經浮現出它們的用途了。絕對不能隨便貼在牆上讓灰塵蓋住，那樣太浪費了！我更傾向於將它們小心地收在書籤袋裡，或者在閱讀這套書的特定章節時，取出對應的海報，讓視覺和文字的體驗達到最高的同步。這套書的選集性，讓我好奇義大利的文學和藝術史是如何定義「自然」的。是羅馬帝國時期的壯闊，還是文藝復興時期的精緻田園風光？這種文化背景的差異，將如何影響「山」、「樹」、「海」的呈現方式？例如，描述海洋的詩句，會不會充滿了對航海、貿易的隱喻，而不是單純的觀賞海浪？這種深層次的文化解讀，才是這套書真正迷人之處。我希望它能提供的不只是美好的圖像，而是讓我們能窺見義大利藝術精神脈絡中，對永恆自然景觀的致敬與詮釋。這份深度，才是頂級繪本集該有的格局。
评分這套書的裝幀設計想必也是一大亮點吧？畢竟是「名家經典」，出版社如果用心，在紙張的選用、印刷的精細度上絕對不會馬虎。我希望拿到手時，那種紙張的紋理、墨色的層次感，能夠與詩句中的意境完美契合。義大利的繪本，有時候會帶有一種複古的浪漫主義色彩，即使描繪的是自然場景，可能也會充滿了人與自然的和諧感，而不是冰冷的寫實記錄。我想像著，翻開書頁，彷彿能聞到地中海的鹹味，或是聞到阿爾卑斯山區松樹的清香。這種強烈的「情境帶入感」，是優秀的藝術書籍才具備的能力。而且，「三部曲」這樣的規模，意味著編者投入了大量的精力進行策劃和編排，而不是隨意拼湊幾篇作品。我非常好奇，在「山」、「樹」、「海」這三個主題中，義大利的創作者是如何平衡人文情懷與客觀描摹的。如果能成功地將讀者的心靈從日常的瑣碎中抽離出來，讓人在詩詞與圖畫之間自由穿梭，那這套書的價值就無可限量了。
评分從一個資深讀者的角度來看，引進外國的「經典詩畫集」是一件需要勇氣和品味的出版行為。這代表出版社不只追求銷量，更重視文化傳承的使命感。我猜想，這套書中的詩歌，或許會帶有一些傳統的韻腳和典雅的詞彙，與現代白話文詩歌形成對比，讓我們重新體會「詩」的韻味。而繪本的「畫」，我相信絕不會是隨便畫幾筆了事。義大利的美術學院派訓練出來的畫家，他們對造型的結構、光線的處理，總有一套成熟的體系。如果能將這種體系融入對自然的描繪中，那我們的收穫就不只是欣賞兩項藝術，而是看見兩者如何共振、如何互相成就。這套書，我認為它更適合在一個安靜的午後，泡一杯熱茶，或者在陽台的藤椅上慢慢閱讀。它需要的是「專注」，而不是「快速掃描」。對於想提升自己藝術鑑賞能力，或是想找回對生活細節感動力的朋友來說，這絕對是一份值得長期珍藏的禮物。
评分哇，這本《山樹海自然三部曲》聽起來就很有重量感，光是那個義大利名家經典詩畫繪本集的標題，就讓人聯想到歐洲藝術的深厚底蘊。雖然我還沒機會翻開來看，但光是想像那種詩意的文字配上精緻的插畫，就足以讓人心神嚮往。我常常覺得，台灣出版的引進書，特別是歐洲繪本，總有一種獨特的氣質，不同於日系或美系的風格。義大利的藝術家，他們對光影、色彩的掌握，是不是會帶來一種更為飽滿、熱情，卻又不失古典韻味的視覺體驗呢？我特別期待看到「山」、「樹」、「海」這三個主題如何透過不同詩人的筆觸和畫家的視角被詮釋。是宏大的史詩感，還是細膩入微的自然觀察？尤其又是「三部曲」，這意味著內容的豐富性，應該能從不同角度、不同層次去探索自然與人文的交融。那種需要慢慢品味，反覆咀 લ的書籍，才是真正能滋養心靈的寶藏。希望拿到手後，那六張限量迷你海報，也能像驚喜一樣，為我的閱讀體驗增添一份別緻的收藏樂趣。
评分說真的，現在圖書市場上充斥著太多快速消費的讀物，真正能讓人靜下心來，沉浸在美學享受裡的書籍越來越少。這套「山樹海自然三部曲」，光看書名，就帶著一股沉穩的氣息。我猜測，它可能不是那種闔上書本就忘記內容的「快餐文學」。義大利的藝術史地位毋庸置疑，能將他們的詩歌與繪畫精華集結成冊，想必在選材上非常講究。我個人對「詩畫繪本集」這個組合特別有興趣，因為這表示它企圖用最凝練的文字和最生動的圖像，來捕捉稍縱即逝的自然之美。這不只是看故事，更像是一種感官的訓練。我期待它能喚醒我們這些久居都市的人，對於腳下土地、周遭環境的敏感度。台灣的自然景觀也非常豐富，或許透過這本異國的視角，反而能讓我們用一種全新的、更純粹的眼光，重新審視我們自己的山林與海岸線。這種跨文化的藝術對話，往往能激發出最意想不到的火花，非常值得一試。
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