序說
第壹章明清帝王之戲麯生活
引言
一、明代宮廷演戲
二、明代帝王對戲麯之好惡與影響
三、清代宮廷演戲
四、清代帝王對戲麯之好惡與影響

第貳章明清士大夫、庶民百姓之戲麯生活
一、明清士大夫之戲麯生活
（一）明清士大夫之喜好戲麯
（二）明清之傢樂演齣
（三）明清麯傢之交遊
二、明清宗人貴族、政府主官、庶民百姓之戲麯生活
（一）明清宗人貴族之戲麯生活
（二）明清的官府演戲
（三）明清庶民百姓之戲麯生活
結語

第參章明清戲麯腔調與魏良輔之創發「水磨調」
引言
一、明中葉後弋陽腔之流派與乾隆間改稱高腔
（一）徽州腔與四平腔
（二）青陽腔
（三）徽池雅調
（四）京腔
（五）弋陽腔乾隆間俗稱高腔
二、魏良輔之創發「水磨調」
（一）什麼叫「水磨調」
（二）有關魏良輔的三個問題
（三）魏良輔如何創發「水磨調」
三、明清之新生腔係
（一）梆子腔係
（二）皮黃腔係
（三）絃索腔係
結語
附錄：明清南北麯譜與官譜提要
小引
（一）北麯譜
（二）南麯譜
（三）宮譜
小結

第肆章明代麯論要籍述評
引言
一、魏良輔《南詞引正》與《麯律》
小引
（一）《南詞引正》與《麯律》之異同比較
（二）魏良輔麯論之要義
小結
二、徐渭《南詞敘錄》
（一）南戲源流與發展
（二）有關《琵琶記》之論述
（三）南麯無宮調
（四）南戲諸腔
（五）常用戲麯術語、方言之考釋
（六）南戲劇目
三、王驥德《麯律》
小引
（一）總論麯
（二）麯法論
（三）散麯論
（四）戲劇論
（五）餘論
四、瀋寵綏《絃索辨訛》與《度麯須知》
五、呂天成《麯品》

第伍章清代麯論要籍述評
一、李漁《閒情偶寄》
（一）詞麯部
（二）演習部
二、靜安先生麯學述評
小引
（一）靜安先生之麯學著述
（二）靜安先生麯學之貢獻和重要見解
（三）靜安先生麯學可商榷和應修訂之問題
小結
後記

第陸章明清重要麯論述評：「當行本色論」、「南北麯異同說」
引言
一、明人「當行本色論」述評
小引
（一）明人之「當行本色」論
（二）「本色」、「當行」之名義
（三）以「當行」、「本色」之名義檢驗明人之理論
小結
二、明清「南北麯異同說」述評
附錄：「南北麯異同說」引文

第柒章明清重要麯論述評：「戲麯腳色說」
引言
一、明清「戲麯腳色」之命名由來
（一）以禽獸名釋腳色
（二）腳色名義顛倒而無實
（三）腳色之名本市語
（四）腳色之名義直從其音義求之
（五）從古籍探尋腳色名義之由
二、明清「戲麯腳色」之源流
三、明清「戲麯腳色」之扮相與技藝
四、明清「戲麯腳色」之分化
（一）生
（二）旦
（三）淨
（四）末
（五）醜
五、戲麯腳色衍變中可注意之十一點現象
餘言：腳色之運用
結語

第捌章明清「內在結構論」之述評與今人之建構與運用
引言
一、明清戲麯「內在結構」之演進
（一）戲麯內在結構之奠基
（二）宋元明清戲麯「內在結構」完成前之「排場」觀念
二、民國許、王、吳「排場說」之建立
（一）許之衡（一八七七—一九三五）
（二）王季烈（一八七三—一九五二）
（三）吳梅（一八八四—一九三九）
三、張師清徽（一九一二—一九九七）「排場說」之完成
（一）張師清徽「傳奇分場說」之要點
（二）張師清徽「傳奇分場說」之創發
（三）張師清徽「傳奇分場說」之排場處理
四、著者對「排場」理論之運用
（一）元雜劇之「排場」
（二）明清傳奇之「排場」
（三）京劇之「排場」
結語
結尾