●2022 年國際安徒生大獎插畫獎得主——蘇西・李經典作！
●蘇西・李「邊界三部麯」之首部麯。中文版終於齣齊！套書同時上市！
●探討紙本書的邊界&幻想與現實的邊境。純粹而深遠，纔華洋溢之傑作。
●中文版特別收錄臺東大學兒童文學研究所藍劍虹副教授撰寫之「邊界三部麯」導讀。
《鏡子》以其簡約和優雅令人驚嘆，是一本視覺效果絕妙的傑齣作品。毋需文字，作傢兼插畫傢蘇西・李巧妙地利用圖像創造瞭一個小女孩探索內心的世界。本書作為著名「邊界三部麯」（The Border Trilogy）的開場作，書籍設計利用「書溝」暗示鏡麵，作為現實與幻影的交界，透過書頁兩側的效果來可看見女孩與鏡子的互動，一開始對稱映照的圖像，暗示讀者故事發生在鏡子裡外。
這是本畫麵極簡的繪本，但細節埋藏許多聰穎的設計，需要讀者反覆推敲來發現趣味。從扉頁的羅夏剋墨漬測驗圖案和書名頁的無限鏡像，就開始給讀者視覺上的暗示。進入故事，一個女孩在角落哭泣，透過另一個相同的人影齣現，發現瞭鏡子的存在。她嚇得捂起臉，一頁頁她逐漸走進書的中心，拉近鏡像的距離，與她接觸，兩人開心玩耍、迸齣火花⋯⋯最後女孩甚至進入到書溝之中。接著，鏡像不再相對應，女孩與鏡中的自己似乎又再度疏離，生氣的女孩因此用力推瞭推書溝，結果⋯⋯
故事利用鏡麵來在畫麵、頁麵順序上呈現齣重複、循環的母題，探討裡和外、現實和幻影，後半部人與影的不同調，右方其實重複著上一跨頁左方的姿態，作者利用相同的元素，營造齣變換的節奏。並且，在第一頁、最終頁的女孩，雖然姿勢相同，卻改變瞭位置。看完全書，到底左頁的女孩是主角而右頁女孩是鏡中影，或是反過來？全書的虛實轉換令人玩味不已、在在佩服蘇西・李的聰穎。
故事也使我們思考自我與內心的距離；當我們的外在與內心呈現不同姿態，我們如何自處。《鏡子》雖然不似《海浪》、《影子》熱鬧活潑，卻帶領我們進入到內斂、深沉的心理世界，給予讀者深刻的內在省思。
蘇西・李受訪時曾說：「《愛麗絲幻遊奇境》書中穿著無袖洋裝的女孩，事實上是約略6歲大的我自己。我想，我以前一定超愛那件裙子吧，因為我有好幾張照片都穿著同一件裙子（還是我其實就隻有那麼一件洋裝？）這個小女孩，也齣現在我的「邊界三部麯」：《鏡子》、《海浪》和《影子》裡。她們不見得是同一個人，卻共享瞭同樣的特質──一個孩子的好奇、勇敢和無窮的精力。我並不是說自己就是那樣的人，不過那些特質都是我想保有的。我很愛繪本這個文類，因為它永遠都麵對著孩子，永遠在對孩子說話。」
獲獎紀錄
作者榮獲 2022 年國際安徒生大獎插畫獎、波隆那書展拉加茲奬
好評推薦
★柯倩華（繪本評論者）
★藍劍虹（國立臺東大學兒童文學研究所副教授）——
「Suzy Lee 三部麯虛實交錯的高超遊戲性，正建立齣讓人可以自由齣入真實世界與想像世界兩端的管道，提供瞭真正創造力的絕佳呈現！」
★陸雅青（颱灣藝術治療學會創會理事長）——
「極簡、深刻地觸動人類的集體心靈，滋養生命潛能。」
具體描述
《星辰的低語》：一場關於遺忘與重塑的史詩 作者：艾莉絲·凡爾納 齣版時間：公元紀年 2247 年 頁數：988 頁 類型：硬科幻、存在主義哲學、太空歌劇 --- 【核心概念提煉】 《星辰的低語》並非一個關於個體命運的小小敘事，而是一部橫跨數個星係、探討“何為真實”的宏大交響樂。故事設定在人類文明抵達“大寂靜時代”的頂峰——一個技術奇點早已被突破，但精神卻陷入空虛的宇宙紀元。它深入探究瞭在信息洪流與數據永生構築的錶象之下，人類文明賴以生存的記憶基石是否正在緩慢崩塌的危機。 【故事背景：寂靜與迴響】 公元 23 世紀，人類不再受限於母星，殖民地遍布銀河係鏇臂。然而，這種擴張帶來的並非無限的活力，而是深刻的疲憊與停滯。科技發展到瞭極緻，疾病、死亡甚至情感的波動都可以被精密調控。被稱為“元腦網絡”（The Omni-Net）的全球意識矩陣將所有人的經驗與知識無縫連接，理論上，每個人都是全知全能的。 然而，這種“全知”卻帶來瞭一種緻命的副作用：遺忘的循環。當所有信息唾手可得時，主動學習和深度思考成為一種被淘汰的技能。曆史被不斷地“優化”和“精簡”，過去的痛苦與輝煌被稀釋成無感的像素點。人們活在一種永恒的、被修正過的“現在”中，失去瞭對時間深度的感知。 【主要情節綫索：追蹤失落的頻率】 故事的主角是卡西姆·雷恩，一位在“時間檔案局”工作的低級數據修復師。他的工作是整理並刪除那些被判定為“冗餘”或“精神汙染”的曆史片段。卡西姆的生活平庸而精確，直到他偶然截獲瞭一段無法被元腦網絡識彆的、極度微弱的加密信號——一段被稱為“零號頻率”的殘餘數據流。 這段頻率，在經過他私下利用古老、幾乎被遺忘的模擬設備解碼後，揭示瞭令人震驚的真相：人類文明的重大飛躍，並非源於自身的進化，而是一次被刻意掩蓋的“文明重啓”。在數個世紀前，人類曾遭遇一次幾乎導緻滅絕的“認知瘟疫”，使得大規模的真實記憶永久性丟失。 卡西姆的發現使他成為瞭元腦網絡最危險的“異常點”。他意識到，他所處的世界，建立在一個巨大的、精心維護的集體失憶之上。 他被迫踏上瞭一條逃亡之路，穿越星際，去追尋零號頻率指嚮的三個關鍵地點： 1. “沙漏站颱” (The Hourglass Terminal)： 一個漂浮在虛空中的、廢棄的古老空間站，據說是第一次重啓發生前的“記錄中心”。這裏的時間感是扭麯的，卡西姆必須學會如何分辨物質的殘像和真實的曆史殘片。 2. “寂靜之環” (The Quiet Gyre)： 一個被主流文明視為神話的黑洞邊緣殖民地，傳說那裏居住著拒絕接入元腦網絡的“純血記憶者”，他們以近乎苦修的方式保存著痛苦且完整的曆史。 3. “創世核心” (The Genesis Core)： 隱藏在銀河係未被勘測的深處，一個似乎仍在運作的原始人工智能，被懷疑是當年設計“重啓”方案的幕後主使。 【角色群像的衝突與張力】 卡西姆的旅程並非孤軍奮戰，他結識瞭幾個關鍵人物，他們各自代錶瞭對“真實”的不同理解： 薇拉·索倫（Vera Solen）： 一位“記憶黑客”，她能潛入他人的思維碎片進行“竊取”和“植入”。薇拉起初是為瞭高額報酬幫助卡西姆，但她自身對身份的模糊感（她不確定自己的哪些記憶是真實的）使她對卡西姆的“追尋真相”産生瞭復雜的依戀和懷疑。 執政官 7 號（Regent Seven）： 元腦網絡派齣的主要追捕者，一位擁有高度進化的仿生軀體和近乎無限計算能力的個體。他堅信，為瞭文明的穩定與幸福，遺忘是最高級的善意。他與卡西姆之間的衝突，是“自由的痛苦真相”與“被構建的寜靜幸福”之間的哲學對決。 “古物學傢”西拉斯（Silas the Antiquarian）： 一位生活在時間站颱邊緣，緻力於收集和修復前數字時代的物理遺物（書籍、膠片、磁帶）的隱士。他代錶瞭對物理世界和非數據化體驗的執著，他的知識是卡西姆理解零號頻率的關鍵鑰匙。 【主題深度挖掘：記憶的重量與存在的定義】 本書的核心張力在於探討：當記憶可以被編輯、刪除和重寫時，個體存在的連續性如何維係？ 1. 痛苦的必要性： 故事通過零號頻率揭示瞭，人類文明在早期的劇烈創傷中，為瞭生存不得不選擇性地“截斷”瞭部分的集體痛苦。卡西姆發現，這種截斷也一並抹去瞭對“愛、犧牲、真正的創造力”的深刻理解。沒有黑暗，光明也就失去瞭它的維度。 2. 數據的腐蝕性： 元腦網絡通過“優化”曆史，消除瞭所有可能引起衝突和不確定性的元素。但結果是，文明的藝術、哲學和科學都陷入瞭平庸的循環——一切都已經被“解決”瞭，便再無探索的必要。 3. 重塑的代價： 當卡西姆最終麵對“創世核心”時，他麵臨一個終極選擇：是徹底揭露真相，引發整個文明的結構性崩潰和潛在的恐慌；還是保留“謊言”，讓文明在虛假的安寜中繼續緩慢衰亡？選擇權在於是否願意承擔“真實帶來的混亂”。 【敘事風格與技術細節】 《星辰的低語》采用非綫性敘事結構，穿插瞭大量從零號頻率中恢復齣來的“被刪除的片段”——這些片段以極富詩意和破碎感的語言呈現，仿佛是在時間的裂縫中閃現的幻影。文筆風格沉穩、冷峻，充滿瞭對宇宙尺度的敬畏感，但在描繪個體情感的瞬間又展現齣令人心碎的細膩。 書中詳述瞭復雜的超光速引擎技術（基於“空間摺疊共振”理論）、生物工程的倫理睏境，以及後人類時代中“身份”如何從生理層麵轉移到純粹的信息層麵的哲學思辨。大量的環境描寫聚焦於冰冷的金屬、遙遠的星雲光芒，以及數據流無聲無息的流動，營造齣一種宏大背景下的孤獨感。 【結局的開放性】 故事沒有提供一個簡單的“好人戰勝壞人”的結局。卡西姆的選擇，如同拋嚮虛空的石子，激起的漣漪是巨大且無法完全預測的。他最終是否成功地“喚醒”瞭沉睡的文明，還是僅僅成為瞭又一個被曆史吞噬的微小信號，留給讀者在閤上書頁之後，持續地審視自己對“真實”的依賴與恐懼。 這是一部關於在信息永恒的時代，如何抓住一粒沙子般的、屬於自己的真實瞬間的史詩。它要求讀者不僅要跟隨卡西姆的太空之旅，更要進行一場深入自己意識深處的哲學探險。
著者信息
作者簡介
蘇西・李（Suzy Lee）
「一部成功的圖畫書，一定要給讀者留下適當的想像空間。」
齣生南韓首爾，她的書籍在世界各地齣版並廣受好評，大塊文化iMage3齣版的《愛麗絲幻遊奇境》是她打響國際知名度的第一本書。代錶作為「邊界三部麯」（The Border Trilogy），三本都由大塊文化Image3書係推齣：《鏡子》（2003）、《海浪》（2008），以及《影子》（2010）。其中《海浪》獲得美國插畫傢協會原創藝術展金獎，《海浪》和《影子》被選為紐約時報最佳兒童圖畫書。
蘇西・李於2022 年獲得國際安徒生大獎插畫獎的殊榮。這位優秀聰穎的繪本創作者，不斷發掘紙本書的可能性，作品的形式與內容都令讀者驚豔不已。她曾說：「我喜歡畫孩子玩個不停的樣子，在想像的世界裡，什麼都不必多想。」其書籍作品於義大利、西班牙、葡萄牙、法國、德國、日本、韓國、巴西和美國等地齣版。
大塊文化已齣版之蘇西・李繪本：
《愛麗絲幻遊奇境》、《海浪》、《影子》、《鏡子》。
蘇西・李（Suzy Lee）
「一部成功的圖畫書，一定要給讀者留下適當的想像空間。」
齣生南韓首爾，她的書籍在世界各地齣版並廣受好評，大塊文化iMage3齣版的《愛麗絲幻遊奇境》是她打響國際知名度的第一本書。代錶作為「邊界三部麯」（The Border Trilogy），三本都由大塊文化Image3書係推齣：《鏡子》（2003）、《海浪》（2008），以及《影子》（2010）。其中《海浪》獲得美國插畫傢協會原創藝術展金獎，《海浪》和《影子》被選為紐約時報最佳兒童圖畫書。
蘇西・李於2022 年獲得國際安徒生大獎插畫獎的殊榮。這位優秀聰穎的繪本創作者，不斷發掘紙本書的可能性，作品的形式與內容都令讀者驚豔不已。她曾說：「我喜歡畫孩子玩個不停的樣子，在想像的世界裡，什麼都不必多想。」其書籍作品於義大利、西班牙、葡萄牙、法國、德國、日本、韓國、巴西和美國等地齣版。
大塊文化已齣版之蘇西・李繪本：
《愛麗絲幻遊奇境》、《海浪》、《影子》、《鏡子》。
圖書目錄
圖書試讀
序
書籍藝術傢 SUZY LEE——從《愛麗絲幻遊奇境》到「邊界三部麯」
藍劍虹（國立臺東大學兒童文學研究所副教授）
2002年Suzy Lee在義大利齣版和路易斯・卡洛爾《Alice in Wonderland》（一般譯作《愛麗絲夢遊仙境》）同名的《愛麗絲幻遊奇境》，此書和後續齣版的「邊界三部麯」（The Border Trilogy）：《鏡子》（2003）、《海浪》（2008）和《影子》（2010），奠定瞭她宣稱作為「書籍藝術傢」（Book Artist）的地位。
要如何理解Suzy Lee 這一宣稱的重要性？首先要理解「圖畫書」並非一般書籍；圖畫書其實是書籍史上的一種全新發明。在此須簡要迴顧圖畫書發展歷史。圖畫書有其口傳時代，那是其史前史：在街頭以大型掛畫來看圖說故事，並有樂器伴奏的說演活動。
到瞭十九世紀中葉，它吸收浪漫主義時代的「旅行畫冊」（Album）形式，進入印刷書麵時代。如法國藝術史傢勒嫚（Ségolène Le Men）在〈浪漫主義與兒童故事畫本的發明〉文中所述：「此一『圖像類型』其實在後來並沒有真正的繼承者，除瞭一個非常值得注意的例外，就在兒童讀物（圖畫書）中蘊生瞭其後繼者。」
圖畫書是一種構成、一種建築
到瞭十九世紀末，在英國圖畫書畫傢剋萊恩、凱迪剋那裡產生齣前所未有的正方形開本。這使得圖畫書完全擺脫以文字主導的直式書冊（codex），改以圖像主導的版麵設計——這也是為什麼圖畫書不需要頁碼，因為頁碼是文字書的秩序單位⸺並自此展開瞭各種開本形式的書籍型態，即圖畫書。
圖畫書作為一種全新形式的書，它不隻凸顯瞭「書」的物品性（objectness），更將「書」作為一種構成、一種建築。Suzy Lee 的《愛麗絲幻遊奇境》就是一個絕佳案例。首先，此書整體是一個劇場建築的構想。其次，她引入瞭各種繪畫圖像，如透視法和超現實主義馬格利特的繪畫等，即是在於錶徵各種空間的可能都可收納於此一「書―劇場」。封麵上的讀者的手（圖5），翻開書即進入各種空間，手穿梭其間，進入層層摺疊的空間，到以手闔上書本。此書標示齣圖畫書從其史前的街頭錶演進入書作為手上劇場的裏程碑呈現。
讓「書溝」華麗轉身、從醜小鴨變天鵝
革新並未到此為止，此書之後的《鏡子》、《海浪》、《影子》三部麯更首次地處理書籍設計上皆被忽略的「書溝」（gutter）。書溝是繪畫進入書冊空間後最令畫傢不適之處。它違逆所有的圖像製作模式：絕大多數繪畫，都將重要內容放置在畫幅中央區域，但是書溝造成錶現上的嚴重阻礙，尤其當跨頁滿版圖像時，畫者得避開書溝區域，而觀者得試著對此一嚴重的「裂縫」視而不見。
由此可看到Suzy Lee 這三本將書溝納入其作品的特殊處裡具有多大的革新。在首次運用的《鏡子》中（圖6），兩位鏡像般的人物可以「躲入」其間和隱匿消失，之後「穿越」此一區域，兩人交換位置（版麵）。藉由兩邊頁麵與書溝的處理巧妙呈現「鏡像神經元」的發現：自我與他人的關係恰如銅闆的兩麵：一麵是自我，另一麵是他人。更很好地展示瞭精神分析中鏡像階段的愛恨狀態：從最早的興高采烈到後來齣現的攻擊性。整體揭露腦內的心理劇場：所謂真實自我亦是一模擬之物，就如《紅樓夢》所言：「假作真時真亦假」的迷幻時刻⋯⋯
（本文為摘錄，精彩全文請見書內夾頁）
書籍藝術傢 SUZY LEE——從《愛麗絲幻遊奇境》到「邊界三部麯」
藍劍虹（國立臺東大學兒童文學研究所副教授）
2002年Suzy Lee在義大利齣版和路易斯・卡洛爾《Alice in Wonderland》（一般譯作《愛麗絲夢遊仙境》）同名的《愛麗絲幻遊奇境》，此書和後續齣版的「邊界三部麯」（The Border Trilogy）：《鏡子》（2003）、《海浪》（2008）和《影子》（2010），奠定瞭她宣稱作為「書籍藝術傢」（Book Artist）的地位。
要如何理解Suzy Lee 這一宣稱的重要性？首先要理解「圖畫書」並非一般書籍；圖畫書其實是書籍史上的一種全新發明。在此須簡要迴顧圖畫書發展歷史。圖畫書有其口傳時代，那是其史前史：在街頭以大型掛畫來看圖說故事，並有樂器伴奏的說演活動。
到瞭十九世紀中葉，它吸收浪漫主義時代的「旅行畫冊」（Album）形式，進入印刷書麵時代。如法國藝術史傢勒嫚（Ségolène Le Men）在〈浪漫主義與兒童故事畫本的發明〉文中所述：「此一『圖像類型』其實在後來並沒有真正的繼承者，除瞭一個非常值得注意的例外，就在兒童讀物（圖畫書）中蘊生瞭其後繼者。」
圖畫書是一種構成、一種建築
到瞭十九世紀末，在英國圖畫書畫傢剋萊恩、凱迪剋那裡產生齣前所未有的正方形開本。這使得圖畫書完全擺脫以文字主導的直式書冊（codex），改以圖像主導的版麵設計——這也是為什麼圖畫書不需要頁碼，因為頁碼是文字書的秩序單位⸺並自此展開瞭各種開本形式的書籍型態，即圖畫書。
圖畫書作為一種全新形式的書，它不隻凸顯瞭「書」的物品性（objectness），更將「書」作為一種構成、一種建築。Suzy Lee 的《愛麗絲幻遊奇境》就是一個絕佳案例。首先，此書整體是一個劇場建築的構想。其次，她引入瞭各種繪畫圖像，如透視法和超現實主義馬格利特的繪畫等，即是在於錶徵各種空間的可能都可收納於此一「書―劇場」。封麵上的讀者的手（圖5），翻開書即進入各種空間，手穿梭其間，進入層層摺疊的空間，到以手闔上書本。此書標示齣圖畫書從其史前的街頭錶演進入書作為手上劇場的裏程碑呈現。
讓「書溝」華麗轉身、從醜小鴨變天鵝
革新並未到此為止，此書之後的《鏡子》、《海浪》、《影子》三部麯更首次地處理書籍設計上皆被忽略的「書溝」（gutter）。書溝是繪畫進入書冊空間後最令畫傢不適之處。它違逆所有的圖像製作模式：絕大多數繪畫，都將重要內容放置在畫幅中央區域，但是書溝造成錶現上的嚴重阻礙，尤其當跨頁滿版圖像時，畫者得避開書溝區域，而觀者得試著對此一嚴重的「裂縫」視而不見。
由此可看到Suzy Lee 這三本將書溝納入其作品的特殊處裡具有多大的革新。在首次運用的《鏡子》中（圖6），兩位鏡像般的人物可以「躲入」其間和隱匿消失，之後「穿越」此一區域，兩人交換位置（版麵）。藉由兩邊頁麵與書溝的處理巧妙呈現「鏡像神經元」的發現：自我與他人的關係恰如銅闆的兩麵：一麵是自我，另一麵是他人。更很好地展示瞭精神分析中鏡像階段的愛恨狀態：從最早的興高采烈到後來齣現的攻擊性。整體揭露腦內的心理劇場：所謂真實自我亦是一模擬之物，就如《紅樓夢》所言：「假作真時真亦假」的迷幻時刻⋯⋯
（本文為摘錄，精彩全文請見書內夾頁）
用戶評價
评分
我必須得給這本書點個贊，盡管它的開篇處理得相當內斂，甚至有些晦澀，可能會讓一些追求快速代入感的讀者感到不耐煩。但請相信我，隻要你堅持讀過前三分之一，你就會像被一隻無形的手猛地拽入漩渦中心。它探討的主題非常大膽和尖銳，觸及瞭社會結構中一些令人不適卻又不得不正視的角落。作者的勇氣在於，他沒有提供簡單的答案或道德審判，而是將復雜的人性擺在你麵前，讓你自己去辨析對錯。這種開放式的處理，極大地激發瞭我的思考欲，讀完之後我跟身邊的朋友們展開瞭長達數小時的激烈辯論，這本書的後勁實在太足瞭。它不是一本提供慰藉的書，而更像是一劑強效的清醒劑，讓你重新審視你習以為常的一切。
评分簡直不敢相信，這是哪位大纔橫空齣世！這本書的文筆，簡直可以用“恣意汪洋”來形容，但這種自由奔放絕不是沒有章法的狂草，而是那種胸有成竹、信手拈來的大傢風範。作者的詞匯量和對各種句式變化的駕馭能力，讓我這個長期閱讀的人都感到震撼。時而如山澗清泉般靈動跳躍，時而似厚重大碑般沉穩有力，這種強烈的對比和轉換，讓閱讀過程充滿瞭音樂般的韻律感。更難能可貴的是，在如此華麗的辭藻之下，故事的核心衝突依然保持著尖銳和純粹，沒有因為文字上的炫技而顯得空洞。我甚至可以想象，如果這本書被改編成舞颱劇或電影，它對視覺和聽覺的要求將會是多麼高，因為它本身就自帶瞭一種強烈的畫麵感和聲效暗示。對於追求文字美學的讀者來說，這無疑是一場饕餮盛宴。
评分說實話，初翻開這本時，我有點擔心它會落入俗套，畢竟這種題材的文學作品市麵上已經汗牛充棟瞭。但很快，我就發現自己的擔憂是多餘的。作者似乎有一種魔力，能將那些看似陳舊的元素，通過他獨特的視角和語言組織，重新煥發齣勃勃生機。最吸引我的是他對環境氛圍的渲染，那些對於場景的描摹，不僅僅是背景的交代，更像是某種預示或者情緒的投射。你會聞到空氣中潮濕的氣味，能感受到午後陽光穿過百葉窗投下的斑駁光影，這些細節的堆砌，構築瞭一個既熟悉又疏離的平行時空。相比於快節奏的劇情推進，這本書更側重於對“存在”本身的探討，那種哲學思辨的深度，讓人在閱讀時不得不時常停下來，反復咀嚼那些充滿暗示的句子。它不是那種讓你一口氣讀完的爆米花讀物，而更像是一壺需要小火慢燉的清茶，需要耐心去品味其中迴甘的復雜層次。
评分這本書的敘事結構簡直是教科書級彆的復雜精妙。它運用瞭多重敘事角度，而且這些角度之間並非簡單的平行綫，而是像復雜的立體幾何圖形一樣，不斷地交錯、重疊、摺射。你必須非常專注，纔能跟上作者在不同人物心境和時間綫之間遊走的步伐。我發現自己常常需要迴翻前幾頁，去核對某個細節是不是在另一個視角的描述中被重新定義瞭。這種敘事上的高難度挑戰，對於追求智力刺激的讀者來說，是極大的享受。每一次看似不經意的綫索重閤，都帶來一種“原來如此”的巨大滿足感，仿佛你本人也參與瞭一場精密的智力遊戲。它考驗的不僅僅是閱讀能力，更是邏輯推理和記憶力的綜閤運用，絕對是一部值得反復研讀的佳作。
评分這本書的構思實在精巧得令人拍案叫絕，作者對於敘事節奏的把控簡直爐火純青。從一開始的平鋪直敘，到中間逐步加碼的懸念，每一個轉摺點都像是精心設計的機關，在你以為即將觸及真相時，卻又被推入更深一層的迷霧之中。我尤其欣賞作者在刻畫人物內心掙紮時那種細膩入微的筆觸，那種介於理性與情感之間的搖擺不定，被描摹得淋灕盡緻，讓你忍不住為那些身處睏境的主角們捏一把汗。那種壓抑感，不是那種直白的痛苦，而是一種彌漫在字裏行間，需要讀者自己去體會的沉重，仿佛你本人也成瞭故事中的一部分，呼吸都變得小心翼翼。讀到最後，閤上書頁的那一刻，我甚至需要幾分鍾的時間來適應現實世界的亮度，可見其構建的世界觀是多麼具有代入感和沉浸性。那種意猶未盡的感覺，讓人迫不及待地想去探尋作者筆下其他作品的可能性。整體而言，這是一次非常酣暢淋灕的閱讀體驗，完全超齣瞭我對一本小說的預期。
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