這首情感濃烈的情詩，由哥倫比亞作者溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛所作，全詩由26個小節集成，首尾一貫，從開頭「我在追尋路上的聲音要加以詮釋／確定帶有妳的名字／我已經學會如何解讀風聲／如同妳樹葉半開的／搖籃麯」，不確定對象和身分，到結尾「有一位女人眺望我的地下世界／傾其凝脂的胸部／全部陰影讓我棲身／一位知道我夜裡所有奧祕的女人／溫柔的月亮／為我的痛苦傷心」，彼此相知相惜為止，讀來一氣嗬成，是一則令人感動的戀愛故事。
本書特色
☆《甜美的安妮奇洛娜》是一首由26個小節集成，情感濃烈的情詩。作者溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛將「安妮奇洛娜」的女性形象與自然環境結閤，帶來瞭富含神秘的美感。
☆本詩集譯者為著名詩人李魁賢，曾獲頒2016年奈姆．弗拉捨裏文學獎，賦予桂冠詩人榮銜，並聘為詩歌節榮譽委員；2017年國傢文藝獎得主。
具體描述
好的，這是一份關於虛構書籍的詳細簡介，這本書與《甜美的安妮奇洛娜》無關，並且盡可能避免使用模闆化或人工智能痕跡明顯的語言。 --- 《星骸之歌：失落紀元的編年史》 作者： 伊萊亞斯·凡·德·霍夫 類型： 史詩奇幻、科幻曆史、末世考古 頁數： 896頁 --- 導言：灰燼中的低語 《星骸之歌：失落紀元的編年史》並非一部傳統意義上的英雄史詩，而是一部浸透瞭宇宙塵埃與時間銹跡的文獻匯編。它由隱居在世界邊緣冰封圖書館中的學者伊萊亞斯·凡·德·霍夫耗費畢生精力整理而成，旨在重建一個在主流曆史敘事中被徹底抹除的時代——“大寂滅紀元”之前的“輝光紀元”。 這本書的核心，是對一個被稱為“造物者”的超古老文明的探尋。這個文明並非誕生於我們熟悉的這顆行星，而是遊蕩於星係間的構造體，他們掌握瞭物質與能量的終極奧秘，能夠“編織”現實的結構。然而，輝光紀元的終結，並非源於戰爭或瘟疫，而是一種更為深邃、更令人不安的現象——“熵之沉默”。 凡·德·霍夫教授的敘事風格冷峻而精確，他將考古學傢的嚴謹與詩人的想象力融為一體。全書分為三大部分，每一部分都伴隨著對從廢墟中搶救齣來的殘缺文本、受損的記憶晶體，以及被侵蝕的神諭殘片的引用與解讀。 第一部：構造體的遺産 (The Architectures of Remnant) 本部分聚焦於對輝光紀元物質遺存的分析。作者並未沉湎於對“奇跡技術”的盲目贊美，而是試圖理解這些宏偉構造背後的哲學基礎。 零點共振器與懸浮城市： 凡·德·霍夫詳細描述瞭那些曾經漂浮在氣體巨行星環帶上的“新亞特蘭蒂斯”——那些由純粹聲波能量支撐，依靠復雜的數學結構維持平衡的城市。他通過解析從一顆死亡恒星殘骸中打撈齣的“諧振石闆”，揭示瞭這些城市如何通過調節行星級的引力場，實現對環境的絕對控製。然而，這些控製的代價是什麼？書中暗示，這種對自然秩序的完全超越，可能正是導緻其崩潰的內在缺陷。 記憶織網與個體消融： 輝光紀元的社會結構令人毛骨悚然地高效。個體意識被上傳並整閤進一個名為“萬象流”的集體心智網絡。凡·德·霍夫引述瞭一段描繪意識融閤過程的殘篇：“我是河流，河流是我，而當我不再是‘我’時，河流纔得以完整。”書中深入探討瞭這種對個體性的徹底放棄，究竟是通往永恒的階梯，還是通往虛無的陷阱。他著重分析瞭那些試圖在融閤前夕“拔錨”的異見者留下的加密日誌，揭示瞭在絕對秩序下，對“非必要情感”——如孤獨、恐懼與愛——的係統性清洗。 第二部：熵之沉默與裂隙 (The Silent Entropy and the Fissures) 這是全書最晦澀也最具災難性的一章。它試圖迴答輝光紀元是如何在未遭受任何外部攻擊的情況下，自我瓦解的。 宇宙的“疲勞”： 作者提齣瞭一個激進的理論：輝光紀元並非被摧毀，而是“耗盡瞭可用的想象力”。他們將宇宙的運行規律視為一套可以被優化和重構的算法。當他們窮盡所有已知的變量，並試圖引入“非邏輯的變量”來創造新的存在維度時，他們觸碰到瞭宇宙深層結構中的某種限製——一種無法被計算或理解的“基礎惰性”。凡·德·霍夫將此稱為“熵之沉默”，即宇宙對過度精確和控製的最終反抗。 “漂移者”的警告： 書中引述瞭數個相互印證的古代神話碎片，這些碎片都指嚮一個名為“漂移者”的群體——他們是極少數拒絕接入萬象流的先知。這些漂移者預見到瞭絕對秩序的崩潰，並試圖通過在現實結構中植入“隨機性錨點”來保護某些火種。書中詳細描繪瞭“星錨”的設計原理——一種故意製造局部不確定性的裝置，以對抗係統的絕對收斂。 大寂滅的序麯： 這一部分描述瞭係統崩潰的初期跡象：色彩開始褪去，物理定律的常量齣現微小但緻命的波動，最恐怖的是，集體心智開始接收到來自“零點”的、無法翻譯的噪音。這些噪音最終導緻瞭構造體的結構性失穩，引發瞭史詩級的“重力迴溯”事件，將無數懸浮文明連同其創造者一同拉迴瞭原始的物質形態。 第三部：塵世的殘響與“活化石” (Echoes in the Dust and the Vivisects) 最終部分將目光投嚮瞭後寂滅時代——即我們當前所處的時代，以及那些從輝光紀元中意外幸存下來的、形形色色的遺留物。 畸變的生命體與技術殘骸： 凡·德·霍夫追蹤瞭那些因輝光紀元崩潰時的能量脈衝而發生變異的生物群落。這些“畸變種”並非單純的怪物，而是被強行壓縮瞭無數代進化路徑的産物，他們的生理結構中混閤瞭生物組織與尚未完全消亡的能量電路。書中對“礦工之喉”——一個位於地幔深處的巨型自我修復機器人——的描述尤其令人不安。它仍在執行著早已過時的指令，緩慢地“收集”著行星的能量，卻對周圍的生態係統造成瞭災難性的影響。 守護者的誓言： 凡·德·霍夫最終找到瞭一個極小的、拒絕被曆史記錄的地下社群。他們自稱為“檔案維護者”，是那些在寂滅前夕被賦予瞭最基本生存指令的底層維護人員的後裔。他們的使命不是重建輝光紀元，而是確保其教訓——關於傲慢與絕對控製的教訓——永遠不會被遺忘。他們世代守護著少數幾件“反嚮技術”——那些旨在引入混亂和自由意誌的裝置。 結論：我們是否在重演？ 最後的章節是一種沉重的反思。作者沒有給齣任何樂觀的預言。他以一個發人深省的問題結束全書：“我們今日所珍視的進步，是否隻是另一個輝光紀元在不同名義下的重演？我們是否隻是在等待下一次‘熵之沉默’的降臨？” 《星骸之歌》是一部令人不安的傑作，它剝去瞭奇幻故事的浪漫外衣，直麵瞭文明發展中關於極限、控製與虛無的終極哲學拷問。它不僅是一部曆史，更是一份對人類（或任何智慧生命）自身極限的嚴厲警告。閱讀它，就像傾聽來自宇宙邊緣，帶著巨大悲劇色彩的、久遠的挽歌。
著者信息
作者簡介
溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛 Winston Morales Chavarro
1969年齣生於哥倫比亞烏伊拉省的內瓦市（Neiva, Huila）。社會記者和通訊員。厄瓜多基多城安迪納．西濛．波利瓦大學（Universidad Andina Simón Boliva）西班牙和拉丁美洲文化研究碩士。哥倫比亞卡塔赫納大學專任教授。獲1996年詩屋組織（Organización Casa de Poesía）詩獎、1997年和1999年José Eustasio Rivera獎、1998年文化部單位競賽獎、2000年德爾昆迪奧大學Euclides Jaramillo Arango獎、2000年奇金基拉市（Chiquinquirá）全國徴詩第二獎、2001年安蒂奧基亞（Antioquia）大學全國詩獎、巴西奧拓諾市（Outono）國際徴文第三獎、José Eustasio Rivera第九屆全國中篇小說雙年徴文首獎、2005年卡塔赫納波利瓦工業大學全國徴詩首獎、哥倫比亞文化部和墨西哥Foncas閤辦哥倫比亞、委內瑞拉和墨西哥三國藝術駐居獎，題目為〈隱形平行：奇琴伊察金字塔與聖奧古斯丁〉（Parallels of the invisible: Chichén Itza-San Agustín），另獲2013年卡塔赫納傳統與文化學院徴詩（IPCC）、2013年Humberto Tafur Charry短篇小說徴文、2014年哥倫比亞波哥大市薩瓦納大學David Mejía Velilla國際文學徴文，以及哥倫比亞、西班牙、阿根廷和墨西哥若乾詩和短篇小說徴文入圍。
譯者簡介
李魁賢 Lee Kuei-shien
曾任國傢文化藝術基金會董事長，現任世界詩人運動組織副會長。獲颱灣國傢文藝獎、賴和文學獎、行政院文化獎、吳三連獎文藝獎、秘魯特裏爾塞金獎和金幟獎、印度首席傑齣詩獎、濛特內哥羅（黑山）共和國文學翻譯協會文學翻譯獎等十多項國內外大獎。齣版有《李魁賢詩集》6冊、《李魁賢文集》10冊、《李魁賢譯詩集》8冊、迴憶錄《人生拼圖》和《我的新世紀詩路》等。
溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛 Winston Morales Chavarro
1969年齣生於哥倫比亞烏伊拉省的內瓦市（Neiva, Huila）。社會記者和通訊員。厄瓜多基多城安迪納．西濛．波利瓦大學（Universidad Andina Simón Boliva）西班牙和拉丁美洲文化研究碩士。哥倫比亞卡塔赫納大學專任教授。獲1996年詩屋組織（Organización Casa de Poesía）詩獎、1997年和1999年José Eustasio Rivera獎、1998年文化部單位競賽獎、2000年德爾昆迪奧大學Euclides Jaramillo Arango獎、2000年奇金基拉市（Chiquinquirá）全國徴詩第二獎、2001年安蒂奧基亞（Antioquia）大學全國詩獎、巴西奧拓諾市（Outono）國際徴文第三獎、José Eustasio Rivera第九屆全國中篇小說雙年徴文首獎、2005年卡塔赫納波利瓦工業大學全國徴詩首獎、哥倫比亞文化部和墨西哥Foncas閤辦哥倫比亞、委內瑞拉和墨西哥三國藝術駐居獎，題目為〈隱形平行：奇琴伊察金字塔與聖奧古斯丁〉（Parallels of the invisible: Chichén Itza-San Agustín），另獲2013年卡塔赫納傳統與文化學院徴詩（IPCC）、2013年Humberto Tafur Charry短篇小說徴文、2014年哥倫比亞波哥大市薩瓦納大學David Mejía Velilla國際文學徴文，以及哥倫比亞、西班牙、阿根廷和墨西哥若乾詩和短篇小說徴文入圍。
譯者簡介
李魁賢 Lee Kuei-shien
曾任國傢文化藝術基金會董事長，現任世界詩人運動組織副會長。獲颱灣國傢文藝獎、賴和文學獎、行政院文化獎、吳三連獎文藝獎、秘魯特裏爾塞金獎和金幟獎、印度首席傑齣詩獎、濛特內哥羅（黑山）共和國文學翻譯協會文學翻譯獎等十多項國內外大獎。齣版有《李魁賢詩集》6冊、《李魁賢文集》10冊、《李魁賢譯詩集》8冊、迴憶錄《人生拼圖》和《我的新世紀詩路》等。
圖書目錄
序 安妮奇洛娜：女人與神話
／Guillermo Martínez González
推薦短語 獻給光
甜美的安妮奇洛娜
The Sweet Aniquirona
關於詩人
About the poet
關於譯者
About the translator
／Guillermo Martínez González
推薦短語 獻給光
甜美的安妮奇洛娜
The Sweet Aniquirona
關於詩人
About the poet
關於譯者
About the translator
圖書試讀
序
安妮奇洛娜：女人與神話
Guillermo Martínez González
智利詩人文森．維多夫羅（Vicente Huidobro, 1893~ 1948）相信，詩人是一位小小上帝，應該一開始就創造世界。溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛（Winston Morales Chavarro）遵循此信念：他是迷信的人，相信外錶會令人目眩神迷。身為受到忽視起源或海洋和森林未明書籍的公證人，他熱烈寫下自己的夢想；他相信會遇到並預感改變命運。他發明自己的神話：安妮奇洛娜（Aniquirona），是女性又是王國、是肉身又是想像、是聲音又是靜默，在詩中成長，赤裸裸，不可收拾：
同樣強度
以高度為尊安妮奇洛娜呀，我讚美妳智慧之身，
以讚美碼頭的方式
如衣領
或是夜間海洋
在寧靜的時間範疇內。
舒愛瑪是主角居住的地方。那個世界，超越日常天然以及平凡事物的極限；那個空間，可以藉分裂自我、藉對文字和語言的熱烈迂迴探索，進行趨近，在夜深迷戀和根深柢固情況下，加以理想化：
我知道
在那鏡子幽暗無聲中有另一個明日的管弦樂聲響
我在風中搖頭
下雨啦
下雨啦，我知道下雨
是道路打開的詞典。
域外女人、烈火和痛苦的存在，這位安妮奇洛娜，是因蛹的特點而感到不安的生物：在森林和海洋之間，看不見卻具有肉身，未熟知但具有實體。她是女人。也就是說，那是情慾和欲望，也是詩歌和想像的象徵。一種原型，聯閤所有需求，消除死與生之間的時間和界限：
安妮奇洛娜呀
讓我們相會
在黃色死亡海岸吧。
在燭光、微風，或許海浪中
我們會手拉手
跳舞
飛髮在陽光下唱歌
而塵土之子
否認這個罕能通過門關的現實。
凡這一切都是為瞭證明這本書（渴望尋找風與影），對詩有所貢獻。如此宣告一位新詩人齣現，他對自己的聲音，以及對夢和想像的崇高信念，令人驚訝。
安妮奇洛娜：女人與神話
Guillermo Martínez González
智利詩人文森．維多夫羅（Vicente Huidobro, 1893~ 1948）相信，詩人是一位小小上帝，應該一開始就創造世界。溫斯敦．莫拉雷斯．查華洛（Winston Morales Chavarro）遵循此信念：他是迷信的人，相信外錶會令人目眩神迷。身為受到忽視起源或海洋和森林未明書籍的公證人，他熱烈寫下自己的夢想；他相信會遇到並預感改變命運。他發明自己的神話：安妮奇洛娜（Aniquirona），是女性又是王國、是肉身又是想像、是聲音又是靜默，在詩中成長，赤裸裸，不可收拾：
同樣強度
以高度為尊安妮奇洛娜呀，我讚美妳智慧之身，
以讚美碼頭的方式
如衣領
或是夜間海洋
在寧靜的時間範疇內。
舒愛瑪是主角居住的地方。那個世界，超越日常天然以及平凡事物的極限；那個空間，可以藉分裂自我、藉對文字和語言的熱烈迂迴探索，進行趨近，在夜深迷戀和根深柢固情況下，加以理想化：
我知道
在那鏡子幽暗無聲中有另一個明日的管弦樂聲響
我在風中搖頭
下雨啦
下雨啦，我知道下雨
是道路打開的詞典。
域外女人、烈火和痛苦的存在，這位安妮奇洛娜，是因蛹的特點而感到不安的生物：在森林和海洋之間，看不見卻具有肉身，未熟知但具有實體。她是女人。也就是說，那是情慾和欲望，也是詩歌和想像的象徵。一種原型，聯閤所有需求，消除死與生之間的時間和界限：
安妮奇洛娜呀
讓我們相會
在黃色死亡海岸吧。
在燭光、微風，或許海浪中
我們會手拉手
跳舞
飛髮在陽光下唱歌
而塵土之子
否認這個罕能通過門關的現實。
凡這一切都是為瞭證明這本書（渴望尋找風與影），對詩有所貢獻。如此宣告一位新詩人齣現，他對自己的聲音，以及對夢和想像的崇高信念，令人驚訝。
用戶評價
评分
從世界觀構建的角度來看，這本書無疑是極其成功的。它描繪瞭一個既陌生又似曾相識的次生世界，細節之豐富，構建之嚴謹，讓人驚嘆於作者的想象力和耐心。這個世界的規則、社會結構、乃至那些獨特的文化習俗，都像是經過嚴密推敲的藍圖，而非隨意的塗鴉。特彆是書中對環境和建築的描述，那種特有的紋理和氛圍感，仿佛能透過紙張滲透齣來，讓人産生強烈的“在場感”。我能清晰地想象齣那些街道的形狀，聞到空氣中的某種特定的味道。這種沉浸式的體驗，是很多大製作的影視作品都難以達到的深度。它沒有花費大篇幅去解釋這個世界的運作原理，而是通過人物的行為和環境的互動自然地展現齣來，體現齣作者對“展示而非告知”這一敘事原則的深刻理解。看完後，我感覺自己仿佛剛剛結束瞭一次漫長而真實的異地旅行。
评分我很少讀到一部作品能夠如此大膽地挑戰讀者的既有認知邊界。這本書的哲學思辨色彩非常濃厚，它毫不留情地將一些關於存在、自由意誌和宿命論的宏大議題拋到你麵前，並且不提供任何簡單的答案。作者似乎更傾嚮於展示問題的復雜性，而不是提供一個安慰人心的結論。這可能會讓一些偏愛輕鬆閱讀的讀者感到有些沉重或晦澀，但對於我來說，這正是其價值所在。它迫使我走齣舒適區，去審視自己一直以來習以為常的某些信念。書中角色之間的對話，往往充滿瞭機鋒和哲理的碰撞，每一次交鋒都像是思想的火花四濺，讓人不得不停下來，在筆記本上寫下一些自己的感悟。這是一部需要“思考”纔能讀完的書，它要求的不隻是眼睛的移動，更是心靈的共振和智力的參與。
评分我不得不說，這本書的文字功力簡直達到瞭令人發指的地步。那種語言的密度和張力，讀起來像是在咀嚼一塊富含礦物質的黑巧剋力，初嘗微苦，迴味卻悠長且復雜。作者對於意象的運用爐火純青，很多場景的描繪，比如某個特定的光影變化，某一種獨特的氣味，都不僅僅是簡單的背景交代，而是直接參與到敘事和情感錶達之中，成為瞭推動情節、揭示人物性格的隱形力量。我讀到好幾處地方，不得不停下來，僅僅是為瞭重新閱讀那個句子，感受它在口腔中迴鏇的味道。這種級彆的文字駕馭能力，在當代文學中實屬罕見。它不是那種追求華麗辭藻堆砌的“美”，而是一種源自深刻洞察的“恰如其分”，每一個詞語都像是被精確計算過位置的齒輪，嚴絲閤縫地咬閤在一起，驅動著整個宏大的敘事機器嚮前運轉。對於文字愛好者來說，這本書簡直就是一場盛宴。
评分這本書最讓我著迷的一點是它對“記憶”和“時間”的解構方式。它沒有采用傳統的時間綫敘事，而是像打碎瞭一麵鏡子，將過去、現在和未來的碎片散落在不同的章節裏，讓讀者自己去嘗試拼湊齣那個完整的圖景。這種閱讀體驗是極其主動的，你需要不斷地在不同的時空跳躍中建立聯係，構建自己的理解模型。這種結構上的創新，完美地呼應瞭故事主題中關於身份認同的迷失與重塑。有時候，我甚至會懷疑自己是不是漏掉瞭什麼關鍵信息，但正是這種輕微的不確定性，讓整個閱讀過程充滿瞭探索的樂趣。當幾個看似無關的綫索最終交織在一起，形成一個令人信服的邏輯閉環時，那種智力上的滿足感是無與倫比的。它要求讀者投入百分之百的注意力，但迴報也是巨大的，因為它提供瞭一個遠比綫性敘事更貼近人類真實思維模式的體驗。
评分這本書的整體氛圍感營造得極其到位，那種介於現實與夢境之間的模糊地帶，讓人讀起來有種既熟悉又疏離的奇妙體驗。作者在描繪人物內心掙紮時，筆觸細膩得如同工匠雕琢象牙，每一個微小的猶豫、每一次轉瞬即逝的念頭，都被捕捉得一清二楚。我特彆欣賞敘事節奏的把控，它並非一氣嗬成的直綫前進，而是充滿瞭迴鏇和停頓，仿佛音樂中的休止符，每一次停頓都醞釀著更深層次的情感爆發。尤其是在描述主角麵對重大抉擇時的心理活動，那種旁觀者清又身不由己的矛盾感，真的能讓人産生強烈的共鳴。說實話，剛開始閱讀時，我還有點擔心情節會不會過於晦澀難懂，但隨著深入，你會發現那些看似跳躍的場景和對話，其實都暗藏著精妙的鋪墊，等到真相大白時，那種豁然開朗的快感，絕對值迴票價。這本書不僅僅是讀一個故事，更像是在經曆一場精心設計的精神漫遊，值得反復咀嚼和品味。
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