《現代文學》雜誌於一九六○年由臺大外文系南北社同學白先勇、王文興、陳若曦、歐陽子等人創辦，其後臺大中文系新潮社同學加入，合衷共濟、共同努力，成為影響臺灣文壇最重要的雜誌，也為當時尚為新銳的作者們，披露了許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
白先勇教授在遠離母校多年之後，於二○○八年應邀返回臺大擔任文學院特聘講座教授；柯慶明教授則自加入《現代文學》始，一直留校服務迄今。二人決定編一套選集，並希望由臺灣大學來永久發揚、推廣，當時勇於創發與互相激盪的文壇盛況，遂決定交由臺大出版中心編輯出版。目前編成的《現代文學精選集》共五冊，分別為小說三冊、散文與詩各一冊。
本書為《現代文學精選集》中之詩，共收錄一百二十首，分別出於五十四位詩人之手，詩人為：余光中、夏菁、戴天、向明、阮囊、敻虹、方莘、荊棘、葉珊（王靖獻）、覃子豪、愁予、桓夫、杜國清、黃用、辛鬱、葉維廉、周夢蝶、錦連、曠中玉、洛夫、白萩、杜若洲、施善繼、非馬、王憲陽、潛石、黑野、鍾玲、淡瑩、藍菱、溫健騮、方艮、蓉子、羅門、商略、梅新、洪素麗、劉延湘、翱翱、蘇紹連、景翔、商禽、管管、張默、羊子喬、高大鵬、羅青、林梵、鴻鴻、鄭烱明、吳晟、渡也、蔣勳、張錯等。
具体描述
《二十世紀中國小說經典選讀》 內容簡介： 本書精選了二十世紀中國文學史上最具代表性的小說作品，旨在為讀者提供一幅全面而深刻的中國現代文學圖景。從五四新文學運動的先聲，到戰後幾十年的社會變遷，這些選篇不僅展現了中國小說在藝術形式上的探索與突破，更折射出特定歷史時期下知識分子與普通民眾的複雜心靈世界與社會現實。 第一輯：啟蒙與探索的年代（約1918-1930） 本輯重點收錄了“五四”新文學運動前後的標誌性作品，這些作品承載著思想啟蒙的重任，力圖以白話文革新文學，批判傳統，呼喚個性解放與民族覺醒。 魯迅的短篇精粹： 選入《狂人日記》、《阿Q正傳》等，深入剖析國民性的弱點與封建遺毒對個體的戕害。魯迅筆下的人物形象，如阿Q的“精神勝利法”，已成為分析中國社會文化心理的經典符號。文本的語言凝練而充滿力量，對白話文的成熟運用樹立了典範。 淺草與浪漫的餘暉： 探討了早期小說中對“娜拉出走”式女性覺醒的描摹，以及對純粹愛情與個人自由的追求，如冰心、廬隱等作家的部分作品，展現了女性書寫的早期探索，風格細膩柔婉，關注個體情感的細微波動。 早期鄉土書寫的雛形： 涵蓋了少數描繪鄉村生活的作品，雖未形成後來的成熟鄉土文學流派，但已初次將鏡頭對準廣大農民群體的生存狀態，為後來的現實主義奠定了基礎。 第二輯：戰火中的敘事與現實主義的高峰（約1930-1949） 這一時期，小說創作在思想深度和藝術技巧上都達到了新的高度。面對內憂外患，作家們的目光轉向更宏大、更尖銳的社會結構性矛盾，現實主義批判精神達到鼎盛。 左翼文學的激昂： 集中呈現了茅盾、夏衍等作家對城市工人階級與底層市民生活的深刻關懷。茅盾的《子夜》作為長篇小說的里程碑，以其宏大的結構和細膩的心理描寫，展現了上海這一特定都市的資本積累與階級鬥爭，被視為中國現代小說從個體描寫轉向社會結構描寫的關鍵一步。 鄉土文學的成熟與深化： 沈從文在湘西的系列作品是本階段的璀璨明珠。他以其獨特的“湘西世界”，構建了一個在現代性衝擊下，保有原始生命力與淳樸美學的理想空間。其語言充滿了抒情性和詩意，與北方嚴峻的現實主義形成了鮮明的對照。王仁甫、蕭紅等作家的作品，則更直接地面對淪陷區、災荒與邊緣人物的悲慘命運，展現了強烈的生命韌性與人道主義關懷。 現代主義的試驗與融合： 關注穆時英、劉吶鷗等作家在上海灘進行的現代主義實驗。他們嘗試運用意識流、內在獨白等西方技巧，描繪都市人的疏離感、異化與碎片化的生活體驗，雖然流派影響時間不長，但其對小說語言與結構的革新嘗試，對後世影響深遠。 第三輯：轉型期的文學圖景（約1949-1970年代末） 中華人民共和國成立後，文學創作開始在新的政治語境下尋求表達，這一時期的作品風格多樣，主題緊扣時代脈搏，著重於集體敘事與建設精神的塑造。 革命歷史與英雄史詩： 收錄了反映革命戰爭與社會主義建設初期的重要作品，這些作品通常具有強烈的抒情色彩和積極向上的基調，著力於塑造無產階級英雄形象。趙樹理的鄉村敘事在這一時期煥發出新的生命力，他以其質樸、幽默的語言，描繪了農村的合作化與改造過程。 探索與掙扎： 即使在特定的創作規範下，仍有作家試圖在現實主義的框架內挖掘人性的複雜性。部分作品開始關注特定群體（如知識分子、老幹部）在新的社會結構中的身份認同與內心衝突，為即將到來的變革積蓄力量。 本書特色： 1. 結構嚴謹的斷代史梳理： 按照時間線索和文學流派的演進，系統地梳理了二十世紀中國小說發展的脈絡，便於讀者把握不同階段的核心特徵。 2. 經典選材，廣度與深度兼備： 既選取了公認的文學巨匠，也發掘了被歷史性遮蔽但極具藝術價值的“中間層”作家的作品，確保了選材的權威性與豐富性。 3. 詳盡的背景與文本註釋： 每篇選文前附有精煉的作者生平、創作背景及文學史地位介紹，文末提供必要的註釋，幫助初學者準確理解作品的時代意涵與語言難點。 4. 文學理論視角的引入： 結尾部分提供了一篇簡要的文學評論導讀，探討二十世紀中國小說在敘事學、人物塑造及語言風格等方面對世界文學的貢獻與獨特性，引導讀者進行深入思考。 本書適合高等院校中國現當代文學專業的學生、文學愛好者，以及希望深入了解二十世紀中國社會變遷與知識分子精神史的廣大讀者群。透過這些小說，讀者不僅能欣賞到中國敘事藝術的精妙，更能體會到一個民族在百年風雲變幻中的堅韌與探索。
著者信息
編者簡介
白先勇（1937-）
廣西桂林人。臺灣大學外文系畢業，美國愛荷華大學「國際作家工作坊」文學創作碩士。曾任美國加州大學聖塔芭芭拉分校教授。現已退休，近年來投入崑曲的改編與演出工作。著有論述集《白先勇說崑曲》；小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》、《孽子》、《孤戀花》、《遊園驚夢》、《紐約客》；散文集《昔我往矣──白先勇自選集》等。
柯慶明（1946-2019）
前國立臺灣大學中國文學系、臺灣文學研究所教授，主要研究領域為中國和臺灣文學。曾任《現代文學》雜誌主編，《文學評論》雜誌編輯委員兼執行編輯，美國哈佛燕京學社協同研究員，哥倫比亞大學東亞系訪問研究員，日本京都大學文學部招聘教授，捷克查理士大學客座教授。著有《一些文學觀點及其考察》、《萌芽的觸鬚》、《文學美綜論》、《現代中國文學批評述論》、《中國文學的美感》、《古典中國實用文類美學》等文學論著。
白先勇（1937-）
廣西桂林人。臺灣大學外文系畢業，美國愛荷華大學「國際作家工作坊」文學創作碩士。曾任美國加州大學聖塔芭芭拉分校教授。現已退休，近年來投入崑曲的改編與演出工作。著有論述集《白先勇說崑曲》；小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》、《孽子》、《孤戀花》、《遊園驚夢》、《紐約客》；散文集《昔我往矣──白先勇自選集》等。
柯慶明（1946-2019）
前國立臺灣大學中國文學系、臺灣文學研究所教授，主要研究領域為中國和臺灣文學。曾任《現代文學》雜誌主編，《文學評論》雜誌編輯委員兼執行編輯，美國哈佛燕京學社協同研究員，哥倫比亞大學東亞系訪問研究員，日本京都大學文學部招聘教授，捷克查理士大學客座教授。著有《一些文學觀點及其考察》、《萌芽的觸鬚》、《文學美綜論》、《現代中國文學批評述論》、《中國文學的美感》、《古典中國實用文類美學》等文學論著。
图书目录
序一 奇花異草──《現代文學》精選集序／白先勇
序二 《現代文學》精選集序／柯慶明
坐看雲起時∕余光中
除夕∕夏菁
五月之立∕戴天
微醺∕向明
水曜日∕阮囊
林木止處∕敻虹
五陵少年∕余光中
膜拜∕方莘
星網∕荊棘
水湳∕葉珊
水手的哲學∕覃子豪
風起的時候∕葉珊
圓通寺（其三）∕余光中
邊界酒店∕鄭愁予
霧∕桓夫
春．囚∕杜國清
喪樂∕黃用
蛙鳴∕杜國清
晚春之夜∕桓夫
邊界∕辛鬱
插曲∕辛鬱
南太武山∕辛鬱
河想（第一首）∕葉維廉
風∕杜國清
樹∕周夢蝶
雲∕杜國清
候鳥∕杜國清
某日∕錦連
無言歌：水仙∕方莘
前夜∕曠中玉
囚∕周夢蝶
外外集∕洛夫
雨夜∕白萩
散去的落葉∕白萩
珊瑚礁∕杜若洲
墜樓者∕杜若洲
石門∕施善繼
月方方∕施善繼
我開始憎恨∕非馬
你是那風∕非馬
棄題∕敻虹
枕著你涼滑的臂彎∕王憲陽
Sundays and Cybele──給鄧子∕潛石
灰鴿子∕余光中
暖暖的旅程∕葉維廉
陌生的顏面∕辛鬱
無調歌∕辛鬱
哭牆──為六日戰爭而寫∕夏菁
朋友死去的感覺∕黑野
單調的鼓聲∕王憲陽
湖濱陽臺的黃昏∕鍾玲
致陌地生城的瑪姬∕鍾玲
回首，皆空∕淡瑩
聞雷∕周夢蝶
蛻──兼謝伊弟∕周夢蝶
渡河的人∕藍菱
致阿保里奈∕溫健騮
預言∕葉珊
花箋∕葉珊
變奏∕葉珊
雨意∕葉珊
劫 後的天空∕方艮
一株自己∕向明
旱夏之歌∕蓉子
彈片．TRON的斷腿∕羅門
紅綠燈．車與圓環∕羅門
街心∕商略
墓園之春∕梅新
歌∕梅新
一瞥∕淡瑩
擺渡上∕洪素麗
蛾∕白萩
胚芽∕白萩
酒壺二題∕葉珊
蓮∕梅新
罌粟∕商略
河岸──戲贈詩人夢蝶∕商略
橘子∕劉延湘
櫻桃∕阮囊
雨樹∕商略
窗∕翱翱
歌者∕蘇紹連
焚∕周夢蝶
長夜之旅∕景翔
思鄉曲兩首∕商禽
月亮和老鄉∕商禽
匹茨堡∕商禽
秒擊∕阮囊
豹∕辛鬱
事件∕白萩
夜雨∕白萩
天天是∕白萩
最後的微明──給幾位製作電影的朋友∕葉維廉
黃犬∕管管
鬼臉∕管管
迴旋的燈屋∕羅門
海望∕羅門
初夜∕羅門
即興曲：書∕張默
絕響∕羊子喬
季節症∕羊子喬
招手∕高大鵬
看花∕高大鵬
戀人∕高大鵬
燉肉記──浮生記之十四∕羅青
炒菜記∕羅青
未名事件∕林梵
索然種種∕鴻鴻
茶與同情∕蓉子
無病之吟∕洛夫
扇子∕洛夫
樹的雄辯∕洛夫
死亡的邀請∕鄭烱明
惡夢——向孩子說∕吳晟
真相∕鄭烱明
山羊兩首∕非馬
醫生的誓言∕渡也
願∕蔣勳
輪迴∕張錯
手腳兩題∕林梵
序二 《現代文學》精選集序／柯慶明
坐看雲起時∕余光中
除夕∕夏菁
五月之立∕戴天
微醺∕向明
水曜日∕阮囊
林木止處∕敻虹
五陵少年∕余光中
膜拜∕方莘
星網∕荊棘
水湳∕葉珊
水手的哲學∕覃子豪
風起的時候∕葉珊
圓通寺（其三）∕余光中
邊界酒店∕鄭愁予
霧∕桓夫
春．囚∕杜國清
喪樂∕黃用
蛙鳴∕杜國清
晚春之夜∕桓夫
邊界∕辛鬱
插曲∕辛鬱
南太武山∕辛鬱
河想（第一首）∕葉維廉
風∕杜國清
樹∕周夢蝶
雲∕杜國清
候鳥∕杜國清
某日∕錦連
無言歌：水仙∕方莘
前夜∕曠中玉
囚∕周夢蝶
外外集∕洛夫
雨夜∕白萩
散去的落葉∕白萩
珊瑚礁∕杜若洲
墜樓者∕杜若洲
石門∕施善繼
月方方∕施善繼
我開始憎恨∕非馬
你是那風∕非馬
棄題∕敻虹
枕著你涼滑的臂彎∕王憲陽
Sundays and Cybele──給鄧子∕潛石
灰鴿子∕余光中
暖暖的旅程∕葉維廉
陌生的顏面∕辛鬱
無調歌∕辛鬱
哭牆──為六日戰爭而寫∕夏菁
朋友死去的感覺∕黑野
單調的鼓聲∕王憲陽
湖濱陽臺的黃昏∕鍾玲
致陌地生城的瑪姬∕鍾玲
回首，皆空∕淡瑩
聞雷∕周夢蝶
蛻──兼謝伊弟∕周夢蝶
渡河的人∕藍菱
致阿保里奈∕溫健騮
預言∕葉珊
花箋∕葉珊
變奏∕葉珊
雨意∕葉珊
劫 後的天空∕方艮
一株自己∕向明
旱夏之歌∕蓉子
彈片．TRON的斷腿∕羅門
紅綠燈．車與圓環∕羅門
街心∕商略
墓園之春∕梅新
歌∕梅新
一瞥∕淡瑩
擺渡上∕洪素麗
蛾∕白萩
胚芽∕白萩
酒壺二題∕葉珊
蓮∕梅新
罌粟∕商略
河岸──戲贈詩人夢蝶∕商略
橘子∕劉延湘
櫻桃∕阮囊
雨樹∕商略
窗∕翱翱
歌者∕蘇紹連
焚∕周夢蝶
長夜之旅∕景翔
思鄉曲兩首∕商禽
月亮和老鄉∕商禽
匹茨堡∕商禽
秒擊∕阮囊
豹∕辛鬱
事件∕白萩
夜雨∕白萩
天天是∕白萩
最後的微明──給幾位製作電影的朋友∕葉維廉
黃犬∕管管
鬼臉∕管管
迴旋的燈屋∕羅門
海望∕羅門
初夜∕羅門
即興曲：書∕張默
絕響∕羊子喬
季節症∕羊子喬
招手∕高大鵬
看花∕高大鵬
戀人∕高大鵬
燉肉記──浮生記之十四∕羅青
炒菜記∕羅青
未名事件∕林梵
索然種種∕鴻鴻
茶與同情∕蓉子
無病之吟∕洛夫
扇子∕洛夫
樹的雄辯∕洛夫
死亡的邀請∕鄭烱明
惡夢——向孩子說∕吳晟
真相∕鄭烱明
山羊兩首∕非馬
醫生的誓言∕渡也
願∕蔣勳
輪迴∕張錯
手腳兩題∕林梵
图书试读
序一
奇花異草──《現代文學》精選集序
白先勇
臺灣大學出版中心出版的這一套《現代文學精選集》是從兩個階段的《現代文學》雜誌精選出來的作品，由臺大中文系柯慶明教授主編成集。小說三冊共五十篇，散文一冊四十三篇，詩一冊一百二十四首。《現代文學》第一個階段是從一九六○年到一九七三年，共五十一期，中間停刊三年；第二個階段從一九七七年復刊到一九八四年結束，出版二十二期。前期五十一期《現代文學》已經產生過幾個選本，但後期二十二期的作品則從來未輯成選集。其實後期的《現代文學》也曾登載不少好文章，值得編入集內。
我看到這套選集的目錄，首先令我吃驚的是這些作品發表的年代竟如此的遙遠，有的竟在近半世紀、四十多年、三十多年以前。而這些小說、詩、散文的背後故事，我卻記得清清楚楚，恍如昨日。一九六○年三月創刊號選了三篇，我們外文系的學姊叢甦當時從美國西雅圖寄回來〈盲獵│聽來的故事〉一則，文風類似卡夫卡式寓言。那一期我們正好出〈卡夫卡專輯〉，十分點題，大家士氣大振。余光中的〈坐看雲起時〉是王文興去討來的，第一期我們極需余光中的詩撐場面。我記得那天王文興拿到余光中謄寫得整整齊齊的詩稿，喜形於色。同期還有白黎的〈玉卿嫂〉，因為第一期小說稿不夠，我只好用不同的筆名寫了兩篇。這些都是快五十年前的往事了。
選集中王禎和的〈鬼‧北風‧人〉、施叔青的〈壁虎〉、李黎的〈譚教授的一天〉，這些小說是三位日後大名鼎鼎的作家初登文壇的處女作，個個出手不凡。小說選集中有多篇被其他選本一選再選的名篇：〈鐵漿〉—朱西甯、〈將軍族〉—陳映真、〈草原底盛夏〉—王文興、〈最後一節課〉—歐陽子、〈會場現形記〉—於梨華、〈甘庚伯的黃昏〉—黃春明、〈辭鄉〉—林懷民、《鹿城故事》—李昂、〈漁仔寮案件〉—宋澤萊、〈海鷗〉—馬森、〈人人需要秦德夫〉—黃凡。主編大概認為名篇就是名篇，選過多次還應該再選。有的作家改了行，拍電影、跳舞去了：張毅、姚樹華、林懷民。有好幾位已經離開了這個世界：朱西甯、王禎和、吉錚、子于、洪醒夫、唐文標、王敬羲、梅新。
看看詩選集的名單，有意思的是當年臺灣有名的幾個詩社，「藍星」、「創世紀」、「笠」、「星座」，各宗各派的詩林高手統統上榜入選，這也足見《現代文學》當年是完全開放的，大家不分彼此，在同一個文學園地裡各自耕耘，在這份發不出稿費的雜誌上寫文章，竟也其樂融融。那是一個有文學理想、有文化抱負的年代。
時間恐怕還是測試一篇文學作品好壞的最後標準吧。過了三十年、四十年、五十年，如果一篇小說、一首詩、一則散文，還能夠像一些常青草木，仍舊屹立不墜、而且欣欣向榮，那麼時間的考驗便初步通過了。我看這部《現代文學精選集》裡就有好些奇花異草，直到今日，仍在盛開。
主編柯慶明教授，他本人不但曾擔任過《現代文學》的編輯，而且長時間還是撰稿人。他對這本雜誌歷史的來龍去脈以及時代背景比誰都清楚。他編的選集應該能夠充分展示《現代文學》的精神及內涵。
臺灣大學出版中心編輯戴妙如女士為這部選集花了驚人的心血，二位助理陳盈廷、吳函豫也費了很多工夫，特此感謝。
序二
《現代文學》精選集序
柯慶明
《現代文學》雜誌，1960年3月創刊，到1973年9月共出版了51期，其後因財力不繼休刊。1977年7月復刊，到1984年1月，又出版了22期，終於停刊。這個刊物始於一群臺大外文系南北社同學的同心協力，其後又有臺大中文系新潮社同學的加入，相當程度的繼承了夏濟安先生主編《文學雜誌》時期兩系合衷共濟的盛況。因此或者偏向現代主義文學大師的譯介；或者偏向以現代觀點對中國古典文學的重新檢視；但大家公認的最大成就，卻是提供了一個園地，給當時尚為新銳的作者們，披露了許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
近半個世紀之後，重新回顧：不但許多作者成為文壇的中流砥柱；許多作品亦早成為學院研究的經典。這些作者、作品自亦有專集可供尋索參閱；但由眾多作者、作品所反映的時代精神、社會文化氛圍卻不易感知，尤其它們正處於中西融合，新舊交雜的關鍵時刻，是一值得詳加參照與反思開發的重要里程。因而我們深覺有精選部分作品，重出選集的需要。
白先勇在遠離母校多年之後，終於應邀返回臺大擔任文學院特聘講座教授；我則自大四加入《現代文學》雜誌，畢業服完兵役後，隨即返校服務迄今，其間亦曾承乏臺大出版中心主任。當時我們皆以為《現代文學》雜誌的編務，既為臺大外文、中文兩系系友主其事，此一選集最好交由臺大出版中心來發行。正所謂：山高洋廣，一時多少風流人物！大家的壯思逸興，實宜由臺灣大學來永久發揚與推廣……
我們的構想，在我出版中心主任任內，因諸事倥傯，未克執行；繼任的陳雪華主任不但大力支持我們的構想，並且建議我們應該再找一位共同主編者，因為三個人的看法，照顧的方面會更勻整一點。很幸運的，我們找到了低我約莫七班，(我也正好低白先勇七班)，也是中文系新潮社重要成員的詩人兼散文家沈花末，願意參加我們的編輯群。沈花末不但得過年度優秀青年詩人獎，還擔任過《自立晚報》副刊主編，對於編輯自是經驗老到。三人往返商量，《精選集》終於定稿可以付印，卻因出版中心主任易人，新主任項潔正好是沈花末的夫婿，她因而堅持不肯列名編輯群。白先勇也仍是「社長」本色，雖然一向參與良多，只因一切由我居中斡旋，堅持還是要我掛名「主編」，於是原本是三人合作完成的《精選集》，竟要我獨居其功，未免慚愧；繼而一想，若有編選不夠理想之處，或亦可由我一人獨受批評之責，因而也就坦然了。
《精選集》即將付梓之際，首先感謝眾多作者，願意讓我們舊夢重溫，同意將他們當日的新銳作品，「總也不老」的展現它們永遠青春的丰姿，在這重新出版的《精選集》中。有兩位作者以情隨事遷，不願授權重刊；我們遺憾之餘，自然尊重，未予編入。
另外，雖然我們盡力尋索，但仍有部分作者音訊杳無。我們想不應因此，讓那些優美作品成為未得展示其光華的遺珠，因而決定先行刊佈。希望藉此亦能夠和這些作者或其家屬取得連繫，補行授權。侵權之責，自當由我這位「主編」承擔。因為當年我們創辦《現代文學》，付出熱情、時間、精神、精力與必然賠累的金錢之際，想到的只是文學中人類精神之永恆光輝的交相映照。而美、善、真之精神交感，似乎從來也都不是真的可以就用，按件計酬或按字計酬，即可購買或販賣的。那樣一個時代的回顧，那樣一種精神的召喚，才是重編《精選集》的真義！是為序。
奇花異草──《現代文學》精選集序
白先勇
臺灣大學出版中心出版的這一套《現代文學精選集》是從兩個階段的《現代文學》雜誌精選出來的作品，由臺大中文系柯慶明教授主編成集。小說三冊共五十篇，散文一冊四十三篇，詩一冊一百二十四首。《現代文學》第一個階段是從一九六○年到一九七三年，共五十一期，中間停刊三年；第二個階段從一九七七年復刊到一九八四年結束，出版二十二期。前期五十一期《現代文學》已經產生過幾個選本，但後期二十二期的作品則從來未輯成選集。其實後期的《現代文學》也曾登載不少好文章，值得編入集內。
我看到這套選集的目錄，首先令我吃驚的是這些作品發表的年代竟如此的遙遠，有的竟在近半世紀、四十多年、三十多年以前。而這些小說、詩、散文的背後故事，我卻記得清清楚楚，恍如昨日。一九六○年三月創刊號選了三篇，我們外文系的學姊叢甦當時從美國西雅圖寄回來〈盲獵│聽來的故事〉一則，文風類似卡夫卡式寓言。那一期我們正好出〈卡夫卡專輯〉，十分點題，大家士氣大振。余光中的〈坐看雲起時〉是王文興去討來的，第一期我們極需余光中的詩撐場面。我記得那天王文興拿到余光中謄寫得整整齊齊的詩稿，喜形於色。同期還有白黎的〈玉卿嫂〉，因為第一期小說稿不夠，我只好用不同的筆名寫了兩篇。這些都是快五十年前的往事了。
選集中王禎和的〈鬼‧北風‧人〉、施叔青的〈壁虎〉、李黎的〈譚教授的一天〉，這些小說是三位日後大名鼎鼎的作家初登文壇的處女作，個個出手不凡。小說選集中有多篇被其他選本一選再選的名篇：〈鐵漿〉—朱西甯、〈將軍族〉—陳映真、〈草原底盛夏〉—王文興、〈最後一節課〉—歐陽子、〈會場現形記〉—於梨華、〈甘庚伯的黃昏〉—黃春明、〈辭鄉〉—林懷民、《鹿城故事》—李昂、〈漁仔寮案件〉—宋澤萊、〈海鷗〉—馬森、〈人人需要秦德夫〉—黃凡。主編大概認為名篇就是名篇，選過多次還應該再選。有的作家改了行，拍電影、跳舞去了：張毅、姚樹華、林懷民。有好幾位已經離開了這個世界：朱西甯、王禎和、吉錚、子于、洪醒夫、唐文標、王敬羲、梅新。
看看詩選集的名單，有意思的是當年臺灣有名的幾個詩社，「藍星」、「創世紀」、「笠」、「星座」，各宗各派的詩林高手統統上榜入選，這也足見《現代文學》當年是完全開放的，大家不分彼此，在同一個文學園地裡各自耕耘，在這份發不出稿費的雜誌上寫文章，竟也其樂融融。那是一個有文學理想、有文化抱負的年代。
時間恐怕還是測試一篇文學作品好壞的最後標準吧。過了三十年、四十年、五十年，如果一篇小說、一首詩、一則散文，還能夠像一些常青草木，仍舊屹立不墜、而且欣欣向榮，那麼時間的考驗便初步通過了。我看這部《現代文學精選集》裡就有好些奇花異草，直到今日，仍在盛開。
主編柯慶明教授，他本人不但曾擔任過《現代文學》的編輯，而且長時間還是撰稿人。他對這本雜誌歷史的來龍去脈以及時代背景比誰都清楚。他編的選集應該能夠充分展示《現代文學》的精神及內涵。
臺灣大學出版中心編輯戴妙如女士為這部選集花了驚人的心血，二位助理陳盈廷、吳函豫也費了很多工夫，特此感謝。
序二
《現代文學》精選集序
柯慶明
《現代文學》雜誌，1960年3月創刊，到1973年9月共出版了51期，其後因財力不繼休刊。1977年7月復刊，到1984年1月，又出版了22期，終於停刊。這個刊物始於一群臺大外文系南北社同學的同心協力，其後又有臺大中文系新潮社同學的加入，相當程度的繼承了夏濟安先生主編《文學雜誌》時期兩系合衷共濟的盛況。因此或者偏向現代主義文學大師的譯介；或者偏向以現代觀點對中國古典文學的重新檢視；但大家公認的最大成就，卻是提供了一個園地，給當時尚為新銳的作者們，披露了許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
近半個世紀之後，重新回顧：不但許多作者成為文壇的中流砥柱；許多作品亦早成為學院研究的經典。這些作者、作品自亦有專集可供尋索參閱；但由眾多作者、作品所反映的時代精神、社會文化氛圍卻不易感知，尤其它們正處於中西融合，新舊交雜的關鍵時刻，是一值得詳加參照與反思開發的重要里程。因而我們深覺有精選部分作品，重出選集的需要。
白先勇在遠離母校多年之後，終於應邀返回臺大擔任文學院特聘講座教授；我則自大四加入《現代文學》雜誌，畢業服完兵役後，隨即返校服務迄今，其間亦曾承乏臺大出版中心主任。當時我們皆以為《現代文學》雜誌的編務，既為臺大外文、中文兩系系友主其事，此一選集最好交由臺大出版中心來發行。正所謂：山高洋廣，一時多少風流人物！大家的壯思逸興，實宜由臺灣大學來永久發揚與推廣……
我們的構想，在我出版中心主任任內，因諸事倥傯，未克執行；繼任的陳雪華主任不但大力支持我們的構想，並且建議我們應該再找一位共同主編者，因為三個人的看法，照顧的方面會更勻整一點。很幸運的，我們找到了低我約莫七班，(我也正好低白先勇七班)，也是中文系新潮社重要成員的詩人兼散文家沈花末，願意參加我們的編輯群。沈花末不但得過年度優秀青年詩人獎，還擔任過《自立晚報》副刊主編，對於編輯自是經驗老到。三人往返商量，《精選集》終於定稿可以付印，卻因出版中心主任易人，新主任項潔正好是沈花末的夫婿，她因而堅持不肯列名編輯群。白先勇也仍是「社長」本色，雖然一向參與良多，只因一切由我居中斡旋，堅持還是要我掛名「主編」，於是原本是三人合作完成的《精選集》，竟要我獨居其功，未免慚愧；繼而一想，若有編選不夠理想之處，或亦可由我一人獨受批評之責，因而也就坦然了。
《精選集》即將付梓之際，首先感謝眾多作者，願意讓我們舊夢重溫，同意將他們當日的新銳作品，「總也不老」的展現它們永遠青春的丰姿，在這重新出版的《精選集》中。有兩位作者以情隨事遷，不願授權重刊；我們遺憾之餘，自然尊重，未予編入。
另外，雖然我們盡力尋索，但仍有部分作者音訊杳無。我們想不應因此，讓那些優美作品成為未得展示其光華的遺珠，因而決定先行刊佈。希望藉此亦能夠和這些作者或其家屬取得連繫，補行授權。侵權之責，自當由我這位「主編」承擔。因為當年我們創辦《現代文學》，付出熱情、時間、精神、精力與必然賠累的金錢之際，想到的只是文學中人類精神之永恆光輝的交相映照。而美、善、真之精神交感，似乎從來也都不是真的可以就用，按件計酬或按字計酬，即可購買或販賣的。那樣一個時代的回顧，那樣一種精神的召喚，才是重編《精選集》的真義！是為序。
用户评价
评分
这本书的价值，不仅在于它收录了什么，更在于它“如何”呈现了这些作品。它的编排逻辑，不是严格按照时间顺序或地域划分，而是似乎遵循着一种“情感流向”或“意象递进”的隐秘路径。我花了整整一个周末的时间，试图摸清这种编排背后的深意，结果发现，与其说是逻辑，不如说是一种艺术的引导。它引导你从外在世界的宏大叙事，慢慢沉入到个体内心最幽微、最私密的情感褶皱里。例如，前几部分可能聚焦于历史的创伤与反思，文字较为凝重、结构严谨；而到了中后段，风格突然变得轻盈甚至戏谑起来，展现了后现代思潮对既有权威的解构。这种阅读上的“过山车体验”是令人上瘾的。而且，作为一本平装本，它的便携性极高，我甚至把它带到了户外，在阳光下阅读那些关于“光影与虚无”的篇章，阅读体验达到了某种奇妙的共振。它成功地证明了，好的诗歌选本，其本身就是一件文学作品，是编者与原作者之间一次深刻的、跨越时空的合作。
评分这本诗集真是个惊喜，虽然我原本对“现代文学精选集”这种标签有点敬而远之，总觉得会是那种学院派的、晦涩难懂的选本。但拿到手翻开后，那种纸张的触感和油墨的清香就让人感到一种沉淀下来的力量。我尤其欣赏编者在选篇上的大胆与细腻，他们似乎并没有被固有的名家定论所束缚，而是真正深入挖掘了那些在时代洪流中依然闪烁着微光的名字。读到其中几首描绘城市生活中那种疏离又亲密的复杂情感时，我竟然在通勤的地铁上红了眼眶。诗歌的魅力就在于此，它能用最凝练的语言，击中你内心最柔软也最坚硬的部分。这本选集里的作品，大多有着一种强烈的“在场感”，它们不是历史的回音，而是此刻我们呼吸着的空气中的某种味道。特别是收录的那几位较少被大众提及的先锋派诗人的作品，那种对语言边界的不断试探和拓宽，真的让人耳目一新，仿佛重新学习了如何用眼睛和耳朵去“看”和“听”这个世界。对于任何渴望在喧嚣中寻找片刻沉思，或者想重新校准自己对“美”和“真实”的感受的读者来说，这本集子无疑提供了一个绝佳的入口，它不是高高在上的艺术品，而是随时可以开启的心灵对话。
评分我必须承认，我是一个极其挑剔的诗歌读者，对于那些仅仅堆砌辞藻、缺乏灵魂共鸣的作品，我通常是翻过几页就束之高阁。然而，这本集子的质感，从装帧设计到排版布局，都体现出一种对阅读体验的尊重。你知道吗，那种恰到好处的留白，让每一首诗都有了呼吸的空间，不至于在密集的文字中感到压抑。更重要的是，它成功地构建了一个跨越时间线的对话场域。里面有些早期现代诗人的作品，其对个体命运的沉思，放在今天来看，丝毫没有过时，反而更添了一种历史的厚重感。我尤其喜欢其中几篇对自然景物的捕捉，它们不是简单的摹写，而是将自然元素作为映照人类情感的镜子，那种意象的转换精妙绝伦。比如某首描写江南烟雨的篇章，读完后，我仿佛真的能闻到泥土被湿气浸润后的那种清冽气息，而不仅仅是脑海里浮现出一幅水墨画。这本书的选目，没有那种刻意的“政治正确”或“学术标准”，更像是一位经验老到的引路人，带着你走过一片文学的秘境，让你自己去发现那些真正触动你的角落。对于想系统性了解某个时期诗歌风貌的读者，它提供了一个极佳的概览；而对于仅仅想找点好诗来读的休闲读者，它的深度和广度也绝对不会让人失望。
评分说实话，这类精选集最怕的就是“平庸化”，把一堆风格迥异、质量参差不齐的作品硬凑在一起，结果就是谁也没能凸显出来。但此书的编辑团队显然下了真功夫，他们对不同流派和不同代际之间的张力处理得非常巧妙。我注意到，他们似乎有意将那些风格看似南辕北辙的作品并置，但当你深入阅读时，会发现一种潜在的、关于“现代性焦虑”或“身份构建”的共同主题在其中串联。这让我对现代诗歌的理解产生了一种新的结构感，不再是零散的片段，而是形成了一个脉络清晰的文学谱系。尤其让我赞叹的是，一些在其他选本中被边缘化的女性诗人的作品得到了充分的呈现，她们的视角犀利而独特，对日常生活和性别议题的探讨，具有极强的穿透力，为整体增添了不可或缺的维度。这让我感觉自己是在阅读一份真正公正、全面且富有洞察力的“现代诗歌地图”，而不是一份陈旧的、已被定型的榜单。每次合上书本，都会有一种充实感，仿佛自己的精神世界又被那些精炼的词语和奇特的韵律进行了彻底的梳理和激活。
评分对于那些初次接触中国现代诗歌的读者而言，这本书简直是最佳的“领航员”。它没有采用那种过于艰涩的学术注释，反而用了一种非常克制且点到为止的背景介绍，既保证了读者对文本的纯粹理解，又提供了必要的文化锚点。我欣赏它保持了一种“开放性”，它没有试图给出关于每首诗的唯一“标准答案”，而是将解读的空间留给了读者。我特别留意了其中几首带有强烈口语化倾向的诗歌，它们仿佛是从日常对话中截取出来的片段，却蕴含着哲思的重量。这种“去崇高化”的处理方式，极大地拉近了诗歌与普通人生活的距离，让人感到诗歌并不是象牙塔里的产物，而是我们每日争吵、欢笑、叹息的语言的升华。读完全书，我感觉自己的“词汇库”并没有被不必要的生僻词汇塞满，而是我的“感知力”被调高了几个档位，我开始注意到了生活中那些被忽略的微妙之处——路边一株草的姿态，午后阳光穿过百叶窗形成的光栅，这些都可能成为一首诗的灵感源泉。这不仅仅是一本书，更像是一套提升生活质感的工具箱。
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