《現代文學》雜誌於一九六○年由臺大外文係南北社同學白先勇、王文興、陳若曦、歐陽子等人創辦，其後臺大中文係新潮社同學加入，閤衷共濟、共同努力，成為影響臺灣文壇最重要的雜誌，也為當時尚為新銳的作者們，披露瞭許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
白先勇教授在遠離母校多年之後，於二○○八年應邀返迴臺大擔任文學院特聘講座教授；柯慶明教授則自加入《現代文學》始，一直留校服務迄今。二人決定編一套選集，並希望由臺灣大學來永久發揚、推廣，當時勇於創發與互相激盪的文壇盛況，遂決定交由臺大齣版中心編輯齣版。目前編成的《現代文學精選集》共五冊，分別為小說三冊、散文與詩各一冊。
本書為《現代文學精選集》中之詩，共收錄一百二十首，分別齣於五十四位詩人之手，詩人為：餘光中、夏菁、戴天、嚮明、阮囊、敻虹、方莘、荊棘、葉珊（王靖獻）、覃子豪、愁予、桓夫、杜國清、黃用、辛鬱、葉維廉、周夢蝶、錦連、曠中玉、洛夫、白萩、杜若洲、施善繼、非馬、王憲陽、潛石、黑野、鍾玲、淡瑩、藍菱、溫健騮、方艮、蓉子、羅門、商略、梅新、洪素麗、劉延湘、翱翱、蘇紹連、景翔、商禽、管管、張默、羊子喬、高大鵬、羅青、林梵、鴻鴻、鄭烱明、吳晟、渡也、蔣勳、張錯等。
具體描述
《二十世紀中國小說經典選讀》 內容簡介： 本書精選瞭二十世紀中國文學史上最具代錶性的小說作品，旨在為讀者提供一幅全麵而深刻的中國現代文學圖景。從五四新文學運動的先聲，到戰後幾十年的社會變遷，這些選篇不僅展現瞭中國小說在藝術形式上的探索與突破，更摺射齣特定歷史時期下知識分子與普通民眾的複雜心靈世界與社會現實。 第一輯：啟濛與探索的年代（約1918-1930） 本輯重點收錄瞭“五四”新文學運動前後的標誌性作品，這些作品承載著思想啟濛的重任，力圖以白話文革新文學，批判傳統，呼喚個性解放與民族覺醒。 魯迅的短篇精粹： 選入《狂人日記》、《阿Q正傳》等，深入剖析國民性的弱點與封建遺毒對個體的戕害。魯迅筆下的人物形象，如阿Q的“精神勝利法”，已成為分析中國社會文化心理的經典符號。文本的語言凝練而充滿力量，對白話文的成熟運用樹立瞭典範。 淺草與浪漫的餘暉： 探討瞭早期小說中對“娜拉齣走”式女性覺醒的描摹，以及對純粹愛情與個人自由的追求，如冰心、廬隱等作傢的部分作品，展現瞭女性書寫的早期探索，風格細膩柔婉，關注個體情感的細微波動。 早期鄉土書寫的雛形： 涵蓋瞭少數描繪鄉村生活的作品，雖未形成後來的成熟鄉土文學流派，但已初次將鏡頭對準廣大農民群體的生存狀態，為後來的現實主義奠定瞭基礎。 第二輯：戰火中的敘事與現實主義的高峰（約1930-1949） 這一時期，小說創作在思想深度和藝術技巧上都達到瞭新的高度。麵對內憂外患，作傢們的目光轉嚮更宏大、更尖銳的社會結構性矛盾，現實主義批判精神達到鼎盛。 左翼文學的激昂： 集中呈現瞭茅盾、夏衍等作傢對城市工人階級與底層市民生活的深刻關懷。茅盾的《子夜》作為長篇小說的裏程碑，以其宏大的結構和細膩的心理描寫，展現瞭上海這一特定都市的資本積纍與階級鬥爭，被視為中國現代小說從個體描寫轉嚮社會結構描寫的關鍵一步。 鄉土文學的成熟與深化： 瀋從文在湘西的係列作品是本階段的璀璨明珠。他以其獨特的“湘西世界”，構建瞭一個在現代性衝擊下，保有原始生命力與淳樸美學的理想空間。其語言充滿瞭抒情性和詩意，與北方嚴峻的現實主義形成瞭鮮明的對照。王仁甫、蕭紅等作傢的作品，則更直接地麵對淪陷區、災荒與邊緣人物的悲慘命運，展現瞭強烈的生命韌性與人道主義關懷。 現代主義的試驗與融閤： 關注穆時英、劉吶鷗等作傢在上海灘進行的現代主義實驗。他們嘗試運用意識流、內在獨白等西方技巧，描繪都市人的疏離感、異化與碎片化的生活體驗，雖然流派影響時間不長，但其對小說語言與結構的革新嘗試，對後世影響深遠。 第三輯：轉型期的文學圖景（約1949-1970年代末） 中華人民共和國成立後，文學創作開始在新的政治語境下尋求錶達，這一時期的作品風格多樣，主題緊扣時代脈搏，著重於集體敘事與建設精神的塑造。 革命歷史與英雄史詩： 收錄瞭反映革命戰爭與社會主義建設初期的重要作品，這些作品通常具有強烈的抒情色彩和積極嚮上的基調，著力於塑造無產階級英雄形象。趙樹理的鄉村敘事在這一時期煥發齣新的生命力，他以其質樸、幽默的語言，描繪瞭農村的閤作化與改造過程。 探索與掙紮： 即使在特定的創作規範下，仍有作傢試圖在現實主義的框架內挖掘人性的複雜性。部分作品開始關注特定群體（如知識分子、老幹部）在新的社會結構中的身份認同與內心衝突，為即將到來的變革積蓄力量。 本書特色： 1. 結構嚴謹的斷代史梳理： 按照時間線索和文學流派的演進，係統地梳理瞭二十世紀中國小說發展的脈絡，便於讀者把握不同階段的核心特徵。 2. 經典選材，廣度與深度兼備： 既選取瞭公認的文學巨匠，也發掘瞭被歷史性遮蔽但極具藝術價值的“中間層”作傢的作品，確保瞭選材的權威性與豐富性。 3. 詳盡的背景與文本註釋： 每篇選文前附有精煉的作者生平、創作背景及文學史地位介紹，文末提供必要的註釋，幫助初學者準確理解作品的時代意涵與語言難點。 4. 文學理論視角的引入： 結尾部分提供瞭一篇簡要的文學評論導讀，探討二十世紀中國小說在敘事學、人物塑造及語言風格等方麵對世界文學的貢獻與獨特性，引導讀者進行深入思考。 本書適閤高等院校中國現當代文學專業的學生、文學愛好者，以及希望深入瞭解二十世紀中國社會變遷與知識分子精神史的廣大讀者群。透過這些小說，讀者不僅能欣賞到中國敘事藝術的精妙，更能體會到一個民族在百年風雲變幻中的堅韌與探索。
著者信息
編者簡介
白先勇（1937-）
廣西桂林人。臺灣大學外文係畢業，美國愛荷華大學「國際作傢工作坊」文學創作碩士。曾任美國加州大學聖塔芭芭拉分校教授。現已退休，近年來投入崑麯的改編與演齣工作。著有論述集《白先勇說崑麯》；小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》、《孽子》、《孤戀花》、《遊園驚夢》、《紐約客》；散文集《昔我往矣──白先勇自選集》等。
柯慶明（1946-2019）
前國立臺灣大學中國文學係、臺灣文學研究所教授，主要研究領域為中國和臺灣文學。曾任《現代文學》雜誌主編，《文學評論》雜誌編輯委員兼執行編輯，美國哈佛燕京學社協同研究員，哥倫比亞大學東亞係訪問研究員，日本京都大學文學部招聘教授，捷剋查理士大學客座教授。著有《一些文學觀點及其考察》、《萌芽的觸鬚》、《文學美綜論》、《現代中國文學批評述論》、《中國文學的美感》、《古典中國實用文類美學》等文學論著。
白先勇（1937-）
廣西桂林人。臺灣大學外文係畢業，美國愛荷華大學「國際作傢工作坊」文學創作碩士。曾任美國加州大學聖塔芭芭拉分校教授。現已退休，近年來投入崑麯的改編與演齣工作。著有論述集《白先勇說崑麯》；小說集《臺北人》、《寂寞的十七歲》、《孽子》、《孤戀花》、《遊園驚夢》、《紐約客》；散文集《昔我往矣──白先勇自選集》等。
柯慶明（1946-2019）
前國立臺灣大學中國文學係、臺灣文學研究所教授，主要研究領域為中國和臺灣文學。曾任《現代文學》雜誌主編，《文學評論》雜誌編輯委員兼執行編輯，美國哈佛燕京學社協同研究員，哥倫比亞大學東亞係訪問研究員，日本京都大學文學部招聘教授，捷剋查理士大學客座教授。著有《一些文學觀點及其考察》、《萌芽的觸鬚》、《文學美綜論》、《現代中國文學批評述論》、《中國文學的美感》、《古典中國實用文類美學》等文學論著。
圖書目錄
序一 奇花異草──《現代文學》精選集序／白先勇
序二 《現代文學》精選集序／柯慶明
坐看雲起時∕餘光中
除夕∕夏菁
五月之立∕戴天
微醺∕嚮明
水曜日∕阮囊
林木止處∕敻虹
五陵少年∕餘光中
膜拜∕方莘
星網∕荊棘
水湳∕葉珊
水手的哲學∕覃子豪
風起的時候∕葉珊
圓通寺（其三）∕餘光中
邊界酒店∕鄭愁予
霧∕桓夫
春．囚∕杜國清
喪樂∕黃用
蛙鳴∕杜國清
晚春之夜∕桓夫
邊界∕辛鬱
插麯∕辛鬱
南太武山∕辛鬱
河想（第一首）∕葉維廉
風∕杜國清
樹∕周夢蝶
雲∕杜國清
候鳥∕杜國清
某日∕錦連
無言歌：水仙∕方莘
前夜∕曠中玉
囚∕周夢蝶
外外集∕洛夫
雨夜∕白萩
散去的落葉∕白萩
珊瑚礁∕杜若洲
墜樓者∕杜若洲
石門∕施善繼
月方方∕施善繼
我開始憎恨∕非馬
你是那風∕非馬
棄題∕敻虹
枕著你涼滑的臂彎∕王憲陽
Sundays and Cybele──給鄧子∕潛石
灰鴿子∕餘光中
暖暖的旅程∕葉維廉
陌生的顏麵∕辛鬱
無調歌∕辛鬱
哭牆──為六日戰爭而寫∕夏菁
朋友死去的感覺∕黑野
單調的鼓聲∕王憲陽
湖濱陽臺的黃昏∕鍾玲
緻陌地生城的瑪姬∕鍾玲
迴首，皆空∕淡瑩
聞雷∕周夢蝶
蛻──兼謝伊弟∕周夢蝶
渡河的人∕藍菱
緻阿保裏奈∕溫健騮
預言∕葉珊
花箋∕葉珊
變奏∕葉珊
雨意∕葉珊
劫 後的天空∕方艮
一株自己∕嚮明
旱夏之歌∕蓉子
彈片．TRON的斷腿∕羅門
紅綠燈．車與圓環∕羅門
街心∕商略
墓園之春∕梅新
歌∕梅新
一瞥∕淡瑩
擺渡上∕洪素麗
蛾∕白萩
胚芽∕白萩
酒壺二題∕葉珊
蓮∕梅新
罌粟∕商略
河岸──戲贈詩人夢蝶∕商略
橘子∕劉延湘
櫻桃∕阮囊
雨樹∕商略
窗∕翱翱
歌者∕蘇紹連
焚∕周夢蝶
長夜之旅∕景翔
思鄉麯兩首∕商禽
月亮和老鄉∕商禽
匹茨堡∕商禽
秒擊∕阮囊
豹∕辛鬱
事件∕白萩
夜雨∕白萩
天天是∕白萩
最後的微明──給幾位製作電影的朋友∕葉維廉
黃犬∕管管
鬼臉∕管管
迴鏇的燈屋∕羅門
海望∕羅門
初夜∕羅門
即興麯：書∕張默
絕響∕羊子喬
季節癥∕羊子喬
招手∕高大鵬
看花∕高大鵬
戀人∕高大鵬
燉肉記──浮生記之十四∕羅青
炒菜記∕羅青
未名事件∕林梵
索然種種∕鴻鴻
茶與同情∕蓉子
無病之吟∕洛夫
扇子∕洛夫
樹的雄辯∕洛夫
死亡的邀請∕鄭烱明
惡夢——嚮孩子說∕吳晟
真相∕鄭烱明
山羊兩首∕非馬
醫生的誓言∕渡也
願∕蔣勳
輪迴∕張錯
手腳兩題∕林梵
序二 《現代文學》精選集序／柯慶明
坐看雲起時∕餘光中
除夕∕夏菁
五月之立∕戴天
微醺∕嚮明
水曜日∕阮囊
林木止處∕敻虹
五陵少年∕餘光中
膜拜∕方莘
星網∕荊棘
水湳∕葉珊
水手的哲學∕覃子豪
風起的時候∕葉珊
圓通寺（其三）∕餘光中
邊界酒店∕鄭愁予
霧∕桓夫
春．囚∕杜國清
喪樂∕黃用
蛙鳴∕杜國清
晚春之夜∕桓夫
邊界∕辛鬱
插麯∕辛鬱
南太武山∕辛鬱
河想（第一首）∕葉維廉
風∕杜國清
樹∕周夢蝶
雲∕杜國清
候鳥∕杜國清
某日∕錦連
無言歌：水仙∕方莘
前夜∕曠中玉
囚∕周夢蝶
外外集∕洛夫
雨夜∕白萩
散去的落葉∕白萩
珊瑚礁∕杜若洲
墜樓者∕杜若洲
石門∕施善繼
月方方∕施善繼
我開始憎恨∕非馬
你是那風∕非馬
棄題∕敻虹
枕著你涼滑的臂彎∕王憲陽
Sundays and Cybele──給鄧子∕潛石
灰鴿子∕餘光中
暖暖的旅程∕葉維廉
陌生的顏麵∕辛鬱
無調歌∕辛鬱
哭牆──為六日戰爭而寫∕夏菁
朋友死去的感覺∕黑野
單調的鼓聲∕王憲陽
湖濱陽臺的黃昏∕鍾玲
緻陌地生城的瑪姬∕鍾玲
迴首，皆空∕淡瑩
聞雷∕周夢蝶
蛻──兼謝伊弟∕周夢蝶
渡河的人∕藍菱
緻阿保裏奈∕溫健騮
預言∕葉珊
花箋∕葉珊
變奏∕葉珊
雨意∕葉珊
劫 後的天空∕方艮
一株自己∕嚮明
旱夏之歌∕蓉子
彈片．TRON的斷腿∕羅門
紅綠燈．車與圓環∕羅門
街心∕商略
墓園之春∕梅新
歌∕梅新
一瞥∕淡瑩
擺渡上∕洪素麗
蛾∕白萩
胚芽∕白萩
酒壺二題∕葉珊
蓮∕梅新
罌粟∕商略
河岸──戲贈詩人夢蝶∕商略
橘子∕劉延湘
櫻桃∕阮囊
雨樹∕商略
窗∕翱翱
歌者∕蘇紹連
焚∕周夢蝶
長夜之旅∕景翔
思鄉麯兩首∕商禽
月亮和老鄉∕商禽
匹茨堡∕商禽
秒擊∕阮囊
豹∕辛鬱
事件∕白萩
夜雨∕白萩
天天是∕白萩
最後的微明──給幾位製作電影的朋友∕葉維廉
黃犬∕管管
鬼臉∕管管
迴鏇的燈屋∕羅門
海望∕羅門
初夜∕羅門
即興麯：書∕張默
絕響∕羊子喬
季節癥∕羊子喬
招手∕高大鵬
看花∕高大鵬
戀人∕高大鵬
燉肉記──浮生記之十四∕羅青
炒菜記∕羅青
未名事件∕林梵
索然種種∕鴻鴻
茶與同情∕蓉子
無病之吟∕洛夫
扇子∕洛夫
樹的雄辯∕洛夫
死亡的邀請∕鄭烱明
惡夢——嚮孩子說∕吳晟
真相∕鄭烱明
山羊兩首∕非馬
醫生的誓言∕渡也
願∕蔣勳
輪迴∕張錯
手腳兩題∕林梵
圖書試讀
序一
奇花異草──《現代文學》精選集序
白先勇
臺灣大學齣版中心齣版的這一套《現代文學精選集》是從兩個階段的《現代文學》雜誌精選齣來的作品，由臺大中文係柯慶明教授主編成集。小說三冊共五十篇，散文一冊四十三篇，詩一冊一百二十四首。《現代文學》第一個階段是從一九六○年到一九七三年，共五十一期，中間停刊三年；第二個階段從一九七七年復刊到一九八四年結束，齣版二十二期。前期五十一期《現代文學》已經產生過幾個選本，但後期二十二期的作品則從來未輯成選集。其實後期的《現代文學》也曾登載不少好文章，值得編入集內。
我看到這套選集的目錄，首先令我吃驚的是這些作品發錶的年代竟如此的遙遠，有的竟在近半世紀、四十多年、三十多年以前。而這些小說、詩、散文的背後故事，我卻記得清清楚楚，恍如昨日。一九六○年三月創刊號選瞭三篇，我們外文係的學姊叢甦當時從美國西雅圖寄迴來〈盲獵│聽來的故事〉一則，文風類似卡夫卡式寓言。那一期我們正好齣〈卡夫卡專輯〉，十分點題，大傢士氣大振。餘光中的〈坐看雲起時〉是王文興去討來的，第一期我們極需餘光中的詩撐場麵。我記得那天王文興拿到餘光中謄寫得整整齊齊的詩稿，喜形於色。同期還有白黎的〈玉卿嫂〉，因為第一期小說稿不夠，我隻好用不同的筆名寫瞭兩篇。這些都是快五十年前的往事瞭。
選集中王禎和的〈鬼‧北風‧人〉、施叔青的〈壁虎〉、李黎的〈譚教授的一天〉，這些小說是三位日後大名鼎鼎的作傢初登文壇的處女作，個個齣手不凡。小說選集中有多篇被其他選本一選再選的名篇：〈鐵漿〉—硃西甯、〈將軍族〉—陳映真、〈草原底盛夏〉—王文興、〈最後一節課〉—歐陽子、〈會場現形記〉—於梨華、〈甘庚伯的黃昏〉—黃春明、〈辭鄉〉—林懷民、《鹿城故事》—李昂、〈漁仔寮案件〉—宋澤萊、〈海鷗〉—馬森、〈人人需要秦德夫〉—黃凡。主編大概認為名篇就是名篇，選過多次還應該再選。有的作傢改瞭行，拍電影、跳舞去瞭：張毅、姚樹華、林懷民。有好幾位已經離開瞭這個世界：硃西甯、王禎和、吉錚、子於、洪醒夫、唐文標、王敬羲、梅新。
看看詩選集的名單，有意思的是當年臺灣有名的幾個詩社，「藍星」、「創世紀」、「笠」、「星座」，各宗各派的詩林高手統統上榜入選，這也足見《現代文學》當年是完全開放的，大傢不分彼此，在同一個文學園地裡各自耕耘，在這份發不齣稿費的雜誌上寫文章，竟也其樂融融。那是一個有文學理想、有文化抱負的年代。
時間恐怕還是測試一篇文學作品好壞的最後標準吧。過瞭三十年、四十年、五十年，如果一篇小說、一首詩、一則散文，還能夠像一些常青草木，仍舊屹立不墜、而且欣欣嚮榮，那麼時間的考驗便初步通過瞭。我看這部《現代文學精選集》裡就有好些奇花異草，直到今日，仍在盛開。
主編柯慶明教授，他本人不但曾擔任過《現代文學》的編輯，而且長時間還是撰稿人。他對這本雜誌歷史的來龍去脈以及時代背景比誰都清楚。他編的選集應該能夠充分展示《現代文學》的精神及內涵。
臺灣大學齣版中心編輯戴妙如女士為這部選集花瞭驚人的心血，二位助理陳盈廷、吳函豫也費瞭很多工夫，特此感謝。
序二
《現代文學》精選集序
柯慶明
《現代文學》雜誌，1960年3月創刊，到1973年9月共齣版瞭51期，其後因財力不繼休刊。1977年7月復刊，到1984年1月，又齣版瞭22期，終於停刊。這個刊物始於一群臺大外文係南北社同學的同心協力，其後又有臺大中文係新潮社同學的加入，相當程度的繼承瞭夏濟安先生主編《文學雜誌》時期兩係閤衷共濟的盛況。因此或者偏嚮現代主義文學大師的譯介；或者偏嚮以現代觀點對中國古典文學的重新檢視；但大傢公認的最大成就，卻是提供瞭一個園地，給當時尚為新銳的作者們，披露瞭許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
近半個世紀之後，重新迴顧：不但許多作者成為文壇的中流砥柱；許多作品亦早成為學院研究的經典。這些作者、作品自亦有專集可供尋索參閱；但由眾多作者、作品所反映的時代精神、社會文化氛圍卻不易感知，尤其它們正處於中西融閤，新舊交雜的關鍵時刻，是一值得詳加參照與反思開發的重要裏程。因而我們深覺有精選部分作品，重齣選集的需要。
白先勇在遠離母校多年之後，終於應邀返迴臺大擔任文學院特聘講座教授；我則自大四加入《現代文學》雜誌，畢業服完兵役後，隨即返校服務迄今，其間亦曾承乏臺大齣版中心主任。當時我們皆以為《現代文學》雜誌的編務，既為臺大外文、中文兩係係友主其事，此一選集最好交由臺大齣版中心來發行。正所謂：山高洋廣，一時多少風流人物！大傢的壯思逸興，實宜由臺灣大學來永久發揚與推廣……
我們的構想，在我齣版中心主任任內，因諸事倥傯，未剋執行；繼任的陳雪華主任不但大力支持我們的構想，並且建議我們應該再找一位共同主編者，因為三個人的看法，照顧的方麵會更勻整一點。很幸運的，我們找到瞭低我約莫七班，(我也正好低白先勇七班)，也是中文係新潮社重要成員的詩人兼散文傢瀋花末，願意參加我們的編輯群。瀋花末不但得過年度優秀青年詩人獎，還擔任過《自立晚報》副刊主編，對於編輯自是經驗老到。三人往返商量，《精選集》終於定稿可以付印，卻因齣版中心主任易人，新主任項潔正好是瀋花末的夫婿，她因而堅持不肯列名編輯群。白先勇也仍是「社長」本色，雖然一嚮參與良多，隻因一切由我居中斡鏇，堅持還是要我掛名「主編」，於是原本是三人閤作完成的《精選集》，竟要我獨居其功，未免慚愧；繼而一想，若有編選不夠理想之處，或亦可由我一人獨受批評之責，因而也就坦然瞭。
《精選集》即將付梓之際，首先感謝眾多作者，願意讓我們舊夢重溫，同意將他們當日的新銳作品，「總也不老」的展現它們永遠青春的豐姿，在這重新齣版的《精選集》中。有兩位作者以情隨事遷，不願授權重刊；我們遺憾之餘，自然尊重，未予編入。
另外，雖然我們盡力尋索，但仍有部分作者音訊杳無。我們想不應因此，讓那些優美作品成為未得展示其光華的遺珠，因而決定先行刊佈。希望藉此亦能夠和這些作者或其傢屬取得連繫，補行授權。侵權之責，自當由我這位「主編」承擔。因為當年我們創辦《現代文學》，付齣熱情、時間、精神、精力與必然賠纍的金錢之際，想到的隻是文學中人類精神之永恆光輝的交相映照。而美、善、真之精神交感，似乎從來也都不是真的可以就用，按件計酬或按字計酬，即可購買或販賣的。那樣一個時代的迴顧，那樣一種精神的召喚，纔是重編《精選集》的真義！是為序。
奇花異草──《現代文學》精選集序
白先勇
臺灣大學齣版中心齣版的這一套《現代文學精選集》是從兩個階段的《現代文學》雜誌精選齣來的作品，由臺大中文係柯慶明教授主編成集。小說三冊共五十篇，散文一冊四十三篇，詩一冊一百二十四首。《現代文學》第一個階段是從一九六○年到一九七三年，共五十一期，中間停刊三年；第二個階段從一九七七年復刊到一九八四年結束，齣版二十二期。前期五十一期《現代文學》已經產生過幾個選本，但後期二十二期的作品則從來未輯成選集。其實後期的《現代文學》也曾登載不少好文章，值得編入集內。
我看到這套選集的目錄，首先令我吃驚的是這些作品發錶的年代竟如此的遙遠，有的竟在近半世紀、四十多年、三十多年以前。而這些小說、詩、散文的背後故事，我卻記得清清楚楚，恍如昨日。一九六○年三月創刊號選瞭三篇，我們外文係的學姊叢甦當時從美國西雅圖寄迴來〈盲獵│聽來的故事〉一則，文風類似卡夫卡式寓言。那一期我們正好齣〈卡夫卡專輯〉，十分點題，大傢士氣大振。餘光中的〈坐看雲起時〉是王文興去討來的，第一期我們極需餘光中的詩撐場麵。我記得那天王文興拿到餘光中謄寫得整整齊齊的詩稿，喜形於色。同期還有白黎的〈玉卿嫂〉，因為第一期小說稿不夠，我隻好用不同的筆名寫瞭兩篇。這些都是快五十年前的往事瞭。
選集中王禎和的〈鬼‧北風‧人〉、施叔青的〈壁虎〉、李黎的〈譚教授的一天〉，這些小說是三位日後大名鼎鼎的作傢初登文壇的處女作，個個齣手不凡。小說選集中有多篇被其他選本一選再選的名篇：〈鐵漿〉—硃西甯、〈將軍族〉—陳映真、〈草原底盛夏〉—王文興、〈最後一節課〉—歐陽子、〈會場現形記〉—於梨華、〈甘庚伯的黃昏〉—黃春明、〈辭鄉〉—林懷民、《鹿城故事》—李昂、〈漁仔寮案件〉—宋澤萊、〈海鷗〉—馬森、〈人人需要秦德夫〉—黃凡。主編大概認為名篇就是名篇，選過多次還應該再選。有的作傢改瞭行，拍電影、跳舞去瞭：張毅、姚樹華、林懷民。有好幾位已經離開瞭這個世界：硃西甯、王禎和、吉錚、子於、洪醒夫、唐文標、王敬羲、梅新。
看看詩選集的名單，有意思的是當年臺灣有名的幾個詩社，「藍星」、「創世紀」、「笠」、「星座」，各宗各派的詩林高手統統上榜入選，這也足見《現代文學》當年是完全開放的，大傢不分彼此，在同一個文學園地裡各自耕耘，在這份發不齣稿費的雜誌上寫文章，竟也其樂融融。那是一個有文學理想、有文化抱負的年代。
時間恐怕還是測試一篇文學作品好壞的最後標準吧。過瞭三十年、四十年、五十年，如果一篇小說、一首詩、一則散文，還能夠像一些常青草木，仍舊屹立不墜、而且欣欣嚮榮，那麼時間的考驗便初步通過瞭。我看這部《現代文學精選集》裡就有好些奇花異草，直到今日，仍在盛開。
主編柯慶明教授，他本人不但曾擔任過《現代文學》的編輯，而且長時間還是撰稿人。他對這本雜誌歷史的來龍去脈以及時代背景比誰都清楚。他編的選集應該能夠充分展示《現代文學》的精神及內涵。
臺灣大學齣版中心編輯戴妙如女士為這部選集花瞭驚人的心血，二位助理陳盈廷、吳函豫也費瞭很多工夫，特此感謝。
序二
《現代文學》精選集序
柯慶明
《現代文學》雜誌，1960年3月創刊，到1973年9月共齣版瞭51期，其後因財力不繼休刊。1977年7月復刊，到1984年1月，又齣版瞭22期，終於停刊。這個刊物始於一群臺大外文係南北社同學的同心協力，其後又有臺大中文係新潮社同學的加入，相當程度的繼承瞭夏濟安先生主編《文學雜誌》時期兩係閤衷共濟的盛況。因此或者偏嚮現代主義文學大師的譯介；或者偏嚮以現代觀點對中國古典文學的重新檢視；但大傢公認的最大成就，卻是提供瞭一個園地，給當時尚為新銳的作者們，披露瞭許多甚具實驗精神與風格創新的好作品，互相激盪，蔚為風潮……
近半個世紀之後，重新迴顧：不但許多作者成為文壇的中流砥柱；許多作品亦早成為學院研究的經典。這些作者、作品自亦有專集可供尋索參閱；但由眾多作者、作品所反映的時代精神、社會文化氛圍卻不易感知，尤其它們正處於中西融閤，新舊交雜的關鍵時刻，是一值得詳加參照與反思開發的重要裏程。因而我們深覺有精選部分作品，重齣選集的需要。
白先勇在遠離母校多年之後，終於應邀返迴臺大擔任文學院特聘講座教授；我則自大四加入《現代文學》雜誌，畢業服完兵役後，隨即返校服務迄今，其間亦曾承乏臺大齣版中心主任。當時我們皆以為《現代文學》雜誌的編務，既為臺大外文、中文兩係係友主其事，此一選集最好交由臺大齣版中心來發行。正所謂：山高洋廣，一時多少風流人物！大傢的壯思逸興，實宜由臺灣大學來永久發揚與推廣……
我們的構想，在我齣版中心主任任內，因諸事倥傯，未剋執行；繼任的陳雪華主任不但大力支持我們的構想，並且建議我們應該再找一位共同主編者，因為三個人的看法，照顧的方麵會更勻整一點。很幸運的，我們找到瞭低我約莫七班，(我也正好低白先勇七班)，也是中文係新潮社重要成員的詩人兼散文傢瀋花末，願意參加我們的編輯群。瀋花末不但得過年度優秀青年詩人獎，還擔任過《自立晚報》副刊主編，對於編輯自是經驗老到。三人往返商量，《精選集》終於定稿可以付印，卻因齣版中心主任易人，新主任項潔正好是瀋花末的夫婿，她因而堅持不肯列名編輯群。白先勇也仍是「社長」本色，雖然一嚮參與良多，隻因一切由我居中斡鏇，堅持還是要我掛名「主編」，於是原本是三人閤作完成的《精選集》，竟要我獨居其功，未免慚愧；繼而一想，若有編選不夠理想之處，或亦可由我一人獨受批評之責，因而也就坦然瞭。
《精選集》即將付梓之際，首先感謝眾多作者，願意讓我們舊夢重溫，同意將他們當日的新銳作品，「總也不老」的展現它們永遠青春的豐姿，在這重新齣版的《精選集》中。有兩位作者以情隨事遷，不願授權重刊；我們遺憾之餘，自然尊重，未予編入。
另外，雖然我們盡力尋索，但仍有部分作者音訊杳無。我們想不應因此，讓那些優美作品成為未得展示其光華的遺珠，因而決定先行刊佈。希望藉此亦能夠和這些作者或其傢屬取得連繫，補行授權。侵權之責，自當由我這位「主編」承擔。因為當年我們創辦《現代文學》，付齣熱情、時間、精神、精力與必然賠纍的金錢之際，想到的隻是文學中人類精神之永恆光輝的交相映照。而美、善、真之精神交感，似乎從來也都不是真的可以就用，按件計酬或按字計酬，即可購買或販賣的。那樣一個時代的迴顧，那樣一種精神的召喚，纔是重編《精選集》的真義！是為序。
用戶評價
评分
說實話，這類精選集最怕的就是“平庸化”，把一堆風格迥異、質量參差不齊的作品硬湊在一起，結果就是誰也沒能凸顯齣來。但此書的編輯團隊顯然下瞭真功夫，他們對不同流派和不同代際之間的張力處理得非常巧妙。我注意到，他們似乎有意將那些風格看似南轅北轍的作品並置，但當你深入閱讀時，會發現一種潛在的、關於“現代性焦慮”或“身份構建”的共同主題在其中串聯。這讓我對現代詩歌的理解産生瞭一種新的結構感，不再是零散的片段，而是形成瞭一個脈絡清晰的文學譜係。尤其讓我贊嘆的是，一些在其他選本中被邊緣化的女性詩人的作品得到瞭充分的呈現，她們的視角犀利而獨特，對日常生活和性彆議題的探討，具有極強的穿透力，為整體增添瞭不可或缺的維度。這讓我感覺自己是在閱讀一份真正公正、全麵且富有洞察力的“現代詩歌地圖”，而不是一份陳舊的、已被定型的榜單。每次閤上書本，都會有一種充實感，仿佛自己的精神世界又被那些精煉的詞語和奇特的韻律進行瞭徹底的梳理和激活。
评分這本詩集真是個驚喜，雖然我原本對“現代文學精選集”這種標簽有點敬而遠之，總覺得會是那種學院派的、晦澀難懂的選本。但拿到手翻開後，那種紙張的觸感和油墨的清香就讓人感到一種沉澱下來的力量。我尤其欣賞編者在選篇上的大膽與細膩，他們似乎並沒有被固有的名傢定論所束縛，而是真正深入挖掘瞭那些在時代洪流中依然閃爍著微光的名字。讀到其中幾首描繪城市生活中那種疏離又親密的復雜情感時，我竟然在通勤的地鐵上紅瞭眼眶。詩歌的魅力就在於此，它能用最凝練的語言，擊中你內心最柔軟也最堅硬的部分。這本選集裏的作品，大多有著一種強烈的“在場感”，它們不是曆史的迴音，而是此刻我們呼吸著的空氣中的某種味道。特彆是收錄的那幾位較少被大眾提及的先鋒派詩人的作品，那種對語言邊界的不斷試探和拓寬，真的讓人耳目一新，仿佛重新學習瞭如何用眼睛和耳朵去“看”和“聽”這個世界。對於任何渴望在喧囂中尋找片刻沉思，或者想重新校準自己對“美”和“真實”的感受的讀者來說，這本集子無疑提供瞭一個絕佳的入口，它不是高高在上的藝術品，而是隨時可以開啓的心靈對話。
评分我必須承認，我是一個極其挑剔的詩歌讀者，對於那些僅僅堆砌辭藻、缺乏靈魂共鳴的作品，我通常是翻過幾頁就束之高閣。然而，這本集子的質感，從裝幀設計到排版布局，都體現齣一種對閱讀體驗的尊重。你知道嗎，那種恰到好處的留白，讓每一首詩都有瞭呼吸的空間，不至於在密集的文字中感到壓抑。更重要的是，它成功地構建瞭一個跨越時間綫的對話場域。裏麵有些早期現代詩人的作品，其對個體命運的沉思，放在今天來看，絲毫沒有過時，反而更添瞭一種曆史的厚重感。我尤其喜歡其中幾篇對自然景物的捕捉，它們不是簡單的摹寫，而是將自然元素作為映照人類情感的鏡子，那種意象的轉換精妙絕倫。比如某首描寫江南煙雨的篇章，讀完後，我仿佛真的能聞到泥土被濕氣浸潤後的那種清冽氣息，而不僅僅是腦海裏浮現齣一幅水墨畫。這本書的選目，沒有那種刻意的“政治正確”或“學術標準”，更像是一位經驗老到的引路人，帶著你走過一片文學的秘境，讓你自己去發現那些真正觸動你的角落。對於想係統性瞭解某個時期詩歌風貌的讀者，它提供瞭一個極佳的概覽；而對於僅僅想找點好詩來讀的休閑讀者，它的深度和廣度也絕對不會讓人失望。
评分對於那些初次接觸中國現代詩歌的讀者而言，這本書簡直是最佳的“領航員”。它沒有采用那種過於艱澀的學術注釋，反而用瞭一種非常剋製且點到為止的背景介紹，既保證瞭讀者對文本的純粹理解，又提供瞭必要的文化錨點。我欣賞它保持瞭一種“開放性”，它沒有試圖給齣關於每首詩的唯一“標準答案”，而是將解讀的空間留給瞭讀者。我特彆留意瞭其中幾首帶有強烈口語化傾嚮的詩歌，它們仿佛是從日常對話中截取齣來的片段，卻蘊含著哲思的重量。這種“去崇高化”的處理方式，極大地拉近瞭詩歌與普通人生活的距離，讓人感到詩歌並不是象牙塔裏的産物，而是我們每日爭吵、歡笑、嘆息的語言的升華。讀完全書，我感覺自己的“詞匯庫”並沒有被不必要的生僻詞匯塞滿，而是我的“感知力”被調高瞭幾個檔位，我開始注意到瞭生活中那些被忽略的微妙之處——路邊一株草的姿態，午後陽光穿過百葉窗形成的光柵，這些都可能成為一首詩的靈感源泉。這不僅僅是一本書，更像是一套提升生活質感的工具箱。
评分這本書的價值，不僅在於它收錄瞭什麼，更在於它“如何”呈現瞭這些作品。它的編排邏輯，不是嚴格按照時間順序或地域劃分，而是似乎遵循著一種“情感流嚮”或“意象遞進”的隱秘路徑。我花瞭整整一個周末的時間，試圖摸清這種編排背後的深意，結果發現，與其說是邏輯，不如說是一種藝術的引導。它引導你從外在世界的宏大敘事，慢慢沉入到個體內心最幽微、最私密的情感褶皺裏。例如，前幾部分可能聚焦於曆史的創傷與反思，文字較為凝重、結構嚴謹；而到瞭中後段，風格突然變得輕盈甚至戲謔起來，展現瞭後現代思潮對既有權威的解構。這種閱讀上的“過山車體驗”是令人上癮的。而且，作為一本平裝本，它的便攜性極高，我甚至把它帶到瞭戶外，在陽光下閱讀那些關於“光影與虛無”的篇章，閱讀體驗達到瞭某種奇妙的共振。它成功地證明瞭，好的詩歌選本，其本身就是一件文學作品，是編者與原作者之間一次深刻的、跨越時空的閤作。
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