曖昧:我們無心的相逢,現在卻是有意的別了

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何家槐
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具体描述

月色還是一樣的朗澈,街楓卻已差不多落盡
愛的歡悅,在生命的波濤中只是一朵渺小的浪花
 
  ▎貓
  「妻愛牠就愛得要命,簡直勝過於愛我。但我卻極端的厭,恨不得殺盡天下的貓,絕牠的種。」
 
  「你去叫『貓』來!」
  「叫貓?這是什麼意思?」妻疑惑的問,「貓不是臥在我的懷裡麼?」
  「不是這隻真的──」我搖著手。
  「是假貓?」妻駭然了。
 
  「是那個像貓的──像貓的──」我躊躇著說,覺得這是太忍心了。妻是神經過敏的女人,一定懂得我的話。在我家進出的,除了戈琪以外,還有那個呢?而且在平時,我彷彿記得已經對妻說過戈琪像貓一類的話了。
 
  「我已經懂得,你是疑心到戈琪──」妻果然懂得我的話,啜泣著,恨恨的抱貓出去。看她那種苦惱的樣子,我又不禁後悔自己不該這樣魯莽。
 
  我們時常這樣吵,這樣鬧,感情的裂痕,終於不可收拾的爆發了。
 
  ▎牙痛
  「牙齒似乎永遠給刀子鉗著,想把它拔下,但它偏偏給膠住在鮮肉上,動搖是動搖的,但叫它落下總是不能。所以這不是爽快的痛,是盡你挨受的苦刑。」
 
  「替我取一點冷水罷,素仙!」
  「冷水又完了嗎?」
  「是的。」
  「喔──」
 
  她答應得那樣緩慢。那樣煩燥,似乎很不耐煩。我聽到穿衣,因為心神的不屬,她竟穿了大半天。那生硬的聲,真夠我活受。
 
  於是一張繃得緊緊的長臉,醜臉,一個中年婦人厭惡丈夫,但又不得不替他做點事情時候的臉孔,在震得很厲害,搖搖欲滅的燭光下顯現出來。
 
  她懶懶地擎了燭臺,也不看我一眼的出去了。門開得很響,鞋拖得更響;在關門的時候,喔,難道那竟是她說出的:「真吵得同孩子一樣──這樣的一點小病痛!」
 
  ▎曖昧
  「我只覺得酥,覺得軟,好像支不住自己的身體。一陣留在頰上的唇香,直落心的深處。」
 
  就是這樣的,這樣的,我們漸漸的忘了人忘了舞臺,忘了世界。在她的呼吸聲裡,房子好像旋轉著了。一朵朵的花,一聲聲的笑,一絲絲的舞影,這些好像織就了一個花環,在我們的眼前滾動!
 
  那溫涼的手;細膩的頸;那胸脯;那天真的唇;那黑脂似的眼;尤其是那水仙一樣柔嫩的,蔥蘢的嫩肌;都給我一種啟示,神祕,近乎荒唐的可笑。我驚異,那樣羞怯的,膽小的,向人求乞過的一個女子,現在竟會同自己糾纏在一起。而我自己呢,竟不知道她的名,她的姓,她的身世,居然就這樣容易的墮入她的曖昧圈裡,莫能解脫。這簡直是荒唐得可愛,神祕得可怕!
 
  我們沉醉在另一世界裡。
 
  因此什麼時候開鑼,做的什麼戲,以及什麼時候走出舞臺,我們一點也不明白。只覺得我們做夢一般的,混在馬路上的人叢中,兩雙眼睛不時的透過人家的肩膀,解意的相視而笑。
 
本書特色
 
  全書共收錄八篇小說,包括《貓》、《湖上》、《牙痛》、《侏儒》、《夢醒的時候》、《梨》、《山谷之夜》、《曖昧》。何家槐的著作取的題材雖然是瑣屑的東西,但是經過了他細膩的筆法和曲折的布局,每篇都含著深刻的人生意義。
《尘封的日记:时间的低语与遗忘的边界》 第一章:锈蚀的扉页与初见的迷雾 故事的起点,是一间被时间遗忘的阁楼,空气中弥漫着樟脑和陈旧纸张特有的气味。主人公,林昭,一位专注于古籍修复的独立学者,偶然间在一次对祖宅的清理工作中,发现了一个被尘封已久的红木箱。箱子内部,安放着一本厚重、皮革封面已经开裂的日记本。书页泛黄,边缘被岁月磨损得如同蕾丝般脆弱。 这本日记的署名,赫然是“苏晚”。没有确切的年份标记,只有一些模糊的日期片段,记录着一系列看似毫无关联的生活琐事、对自然景象的细腻描摹,以及一些深藏心底的、未加修饰的情感流露。 林昭最初的兴趣,仅仅停留在修复和解读这份历史遗物上。然而,随着阅读的深入,他发现苏晚的人生轨迹,竟然与他所研究的二十世纪中期本地一段未被主流历史记载的社会变迁有着微妙的、甚至可以说是决定性的关联。苏晚的文字如同迷宫的引导线,将林昭引向一个关于“失语者”和“沉默的见证”的庞大叙事。 日记的开篇,描绘了苏晚在江南一个偏远水乡的童年时光。笔触温柔,却又带着一丝不易察觉的疏离感。她记录了雨季荷塘上蜻蜓的翅膀如何折射出天空的颜色,也记录了家族内部世代相传的、关于一块祖传玉佩的秘密。这玉佩,被描述为“连接着逝去与未至的媒介”,它似乎是苏晚所有命运的开端。 第二章:记忆的碎片与未解的谜团 随着日记的推进,时间线开始跳跃。苏晚离开了水乡,进入了一所著名的艺术学院深造。这段时期,日记的内容变得更具张力和冲突性。她开始频繁地提及“影子”——一个既是她灵感的来源,也是她内心恐惧的投射。 艺术创作的瓶颈与个人情感的压抑,在苏晚的笔下交织成复杂的纹理。她记录了一次在美术馆的偶遇,一个“眼神比画作更具穿透力”的陌生人。这次相遇,在日记中被描绘得极富戏剧性,它像一颗投入平静湖面的石子,激起了层层涟漪,却从未明确指出这个人的身份和后续。 林昭在解读的过程中,遭遇了第一个重大的知识盲点。苏晚的文字中夹杂着大量她自创的符号和只有她自己才能理解的暗语,特别是涉及到她后期的抽象画作时。林昭不得不翻阅大量的艺术史文献,试图从那个时代的艺术流派中寻找线索,但他发现,苏晚的风格似乎超越了当时的任何既定流派,她似乎在创造一种全新的“视觉语言”。 日记中的一段话尤其引人深思:“我以为色彩能留住一切,但光影的背叛,才是最无声的宣告。”这句话,让林昭开始怀疑,苏晚记录的究竟是真实事件,还是她通过艺术构建的、用以抵抗现实的心理防御系统。 第三章:时代洪流下的抉择与牺牲 日记的后半部分,记录的时间段更为敏感和动荡。苏晚的文字从对个人情感的细腻描摹,转向了对宏大社会图景的冷静观察和隐晦批判。她似乎卷入了一场关于文化遗产保护的争论中,并因此与一些权力中心的人物产生了冲突。 在这里,苏晚开始使用代号来指代现实中的人物。那个被她称为“锚”的人,是她生命中最重要的支撑点,也是她最终做出重大决定的关键因素。日记详述了他们共同经历的几次秘密会面,讨论的不是风花雪月,而是如何保存那些即将被时代洪流冲刷掉的文化瑰宝。 有一篇写于一个寒冬夜晚的日记,内容极其简短,却透露出巨大的绝望:“为了不让火熄灭,我必须成为灰烬。”这段文字的出现,让林昭对苏晚的命运产生了强烈的忧虑。他试图通过交叉比对历史档案和家族口述,来确定苏晚在那个时间点上究竟扮演了怎样的角色,以及她最终是否成功地完成了她的“使命”。 然而,日记的记录到此戛然而止。最后几页,是空白的,唯有一张折叠得极小的、带有墨水洇迹的纸条,上面只有一个潦草的地址和一个日期——一个比日记最后一页记录的时间更晚的日期。 第四章:未竟的探寻与边界的重塑 林昭意识到,这本日记并非一个完整的自传体记录,而更像是一份“线索图”,指引着他去寻找那些被时间刻意抹去的真相。他带着日记和那张地址纸条,踏上了苏晚未完的旅程。 他发现,那个地址指向的,并非一个居住地,而是一处废弃的私人美术馆——苏晚曾经工作并试图保护的场所。通过深入探访该地的遗址,林昭找到了更多关于苏晚的“痕迹”:一些未完成的雕塑残片、被烧毁的画稿的灰烬,以及一份被秘密封存的遗嘱副本。 遗嘱中,苏晚将自己所有关于艺术、关于历史的见解,以及那块祖传的玉佩,都委托给了一个她称之为“下一个看见真实的人”——这个“人”,或许就是林昭自己。 《尘封的日记:时间的低语与遗忘的边界》并非一个关于爱情或个人恩怨的故事,它是一部关于知识的继承、历史的责任以及个体在巨大时代机器面前,如何以自己的方式留下印记的深沉叙事。林昭最终没有找到苏晚的尸骸,也没有一个明确的“结局”。他所获得的,是对一段被刻意遗忘的历史真相的重构能力,以及一种沉重的责任感:去辨识那些被精心掩盖的沉默,并让那些曾试图守护文化的人,不再是历史的边缘人。这本书,是关于“寻找”本身,而非“找到”的哲学思考。 (字数:约1550字)

著者信息

作者簡介
 
何家槐(西元1911~1969年)
 
  筆名永修,作家、文藝評論家。著有雜文集《寸心集》、論文集《一年集》、短篇小說集《寒夜集》、散文集《竹布衫》、譯著《論俄國作家》、《莫泊桑短篇小說集》等。

图书目录


湖上
牙痛
侏儒
夢醒的時候—紀念胡維通伯父
梨—一個婦人的自述
山谷之夜
曖昧

图书序言

  • ISBN:9786263573413
  • 規格:平裝 / 176頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣

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