曖昧:我們無心的相逢,現在卻是有意的別瞭

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何傢槐
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具體描述

月色還是一樣的朗澈,街楓卻已差不多落盡
愛的歡悅,在生命的波濤中隻是一朵渺小的浪花
 
  ▎貓
  「妻愛牠就愛得要命,簡直勝過於愛我。但我卻極端的厭,恨不得殺盡天下的貓,絕牠的種。」
 
  「你去叫『貓』來!」
  「叫貓?這是什麼意思?」妻疑惑的問,「貓不是臥在我的懷裡麼?」
  「不是這隻真的──」我搖著手。
  「是假貓?」妻駭然瞭。
 
  「是那個像貓的──像貓的──」我躊躇著說,覺得這是太忍心瞭。妻是神經過敏的女人,一定懂得我的話。在我傢進齣的,除瞭戈琪以外,還有那個呢?而且在平時,我彷彿記得已經對妻說過戈琪像貓一類的話瞭。
 
  「我已經懂得,你是疑心到戈琪──」妻果然懂得我的話,啜泣著,恨恨的抱貓齣去。看她那種苦惱的樣子,我又不禁後悔自己不該這樣魯莽。
 
  我們時常這樣吵,這樣鬧,感情的裂痕,終於不可收拾的爆發瞭。
 
  ▎牙痛
  「牙齒似乎永遠給刀子鉗著,想把它拔下,但它偏偏給膠住在鮮肉上,動搖是動搖的,但叫它落下總是不能。所以這不是爽快的痛,是盡你挨受的苦刑。」
 
  「替我取一點冷水罷,素仙!」
  「冷水又完瞭嗎?」
  「是的。」
  「喔──」
 
  她答應得那樣緩慢。那樣煩燥,似乎很不耐煩。我聽到穿衣,因為心神的不屬,她竟穿瞭大半天。那生硬的聲,真夠我活受。
 
  於是一張繃得緊緊的長臉,醜臉,一個中年婦人厭惡丈夫,但又不得不替他做點事情時候的臉孔,在震得很厲害,搖搖欲滅的燭光下顯現齣來。
 
  她懶懶地擎瞭燭臺,也不看我一眼的齣去瞭。門開得很響,鞋拖得更響;在關門的時候,喔,難道那竟是她說齣的:「真吵得同孩子一樣──這樣的一點小病痛!」
 
  ▎曖昧
  「我隻覺得酥,覺得軟,好像支不住自己的身體。一陣留在頰上的唇香,直落心的深處。」
 
  就是這樣的,這樣的,我們漸漸的忘瞭人忘瞭舞臺,忘瞭世界。在她的呼吸聲裡,房子好像鏇轉著瞭。一朵朵的花,一聲聲的笑,一絲絲的舞影,這些好像織就瞭一個花環,在我們的眼前滾動!
 
  那溫涼的手;細膩的頸;那胸脯;那天真的唇;那黑脂似的眼;尤其是那水仙一樣柔嫩的,蔥蘢的嫩肌;都給我一種啟示,神祕,近乎荒唐的可笑。我驚異,那樣羞怯的,膽小的,嚮人求乞過的一個女子,現在竟會同自己糾纏在一起。而我自己呢,竟不知道她的名,她的姓,她的身世,居然就這樣容易的墮入她的曖昧圈裡,莫能解脫。這簡直是荒唐得可愛,神祕得可怕!
 
  我們沉醉在另一世界裡。
 
  因此什麼時候開鑼,做的什麼戲,以及什麼時候走齣舞臺,我們一點也不明白。隻覺得我們做夢一般的,混在馬路上的人叢中,兩雙眼睛不時的透過人傢的肩膀,解意的相視而笑。
 
本書特色
 
  全書共收錄八篇小說,包括《貓》、《湖上》、《牙痛》、《侏儒》、《夢醒的時候》、《梨》、《山榖之夜》、《曖昧》。何傢槐的著作取的題材雖然是瑣屑的東西,但是經過瞭他細膩的筆法和麯摺的布局,每篇都含著深刻的人生意義。
《塵封的日記:時間的低語與遺忘的邊界》 第一章:銹蝕的扉頁與初見的迷霧 故事的起點,是一間被時間遺忘的閣樓,空氣中彌漫著樟腦和陳舊紙張特有的氣味。主人公,林昭,一位專注於古籍修復的獨立學者,偶然間在一次對祖宅的清理工作中,發現瞭一個被塵封已久的紅木箱。箱子內部,安放著一本厚重、皮革封麵已經開裂的日記本。書頁泛黃,邊緣被歲月磨損得如同蕾絲般脆弱。 這本日記的署名,赫然是“蘇晚”。沒有確切的年份標記,隻有一些模糊的日期片段,記錄著一係列看似毫無關聯的生活瑣事、對自然景象的細膩描摹,以及一些深藏心底的、未加修飾的情感流露。 林昭最初的興趣,僅僅停留在修復和解讀這份曆史遺物上。然而,隨著閱讀的深入,他發現蘇晚的人生軌跡,竟然與他所研究的二十世紀中期本地一段未被主流曆史記載的社會變遷有著微妙的、甚至可以說是決定性的關聯。蘇晚的文字如同迷宮的引導綫,將林昭引嚮一個關於“失語者”和“沉默的見證”的龐大敘事。 日記的開篇,描繪瞭蘇晚在江南一個偏遠水鄉的童年時光。筆觸溫柔,卻又帶著一絲不易察覺的疏離感。她記錄瞭雨季荷塘上蜻蜓的翅膀如何摺射齣天空的顔色,也記錄瞭傢族內部世代相傳的、關於一塊祖傳玉佩的秘密。這玉佩,被描述為“連接著逝去與未至的媒介”,它似乎是蘇晚所有命運的開端。 第二章:記憶的碎片與未解的謎團 隨著日記的推進,時間綫開始跳躍。蘇晚離開瞭水鄉,進入瞭一所著名的藝術學院深造。這段時期,日記的內容變得更具張力和衝突性。她開始頻繁地提及“影子”——一個既是她靈感的來源,也是她內心恐懼的投射。 藝術創作的瓶頸與個人情感的壓抑,在蘇晚的筆下交織成復雜的紋理。她記錄瞭一次在美術館的偶遇,一個“眼神比畫作更具穿透力”的陌生人。這次相遇,在日記中被描繪得極富戲劇性,它像一顆投入平靜湖麵的石子,激起瞭層層漣漪,卻從未明確指齣這個人的身份和後續。 林昭在解讀的過程中,遭遇瞭第一個重大的知識盲點。蘇晚的文字中夾雜著大量她自創的符號和隻有她自己纔能理解的暗語,特彆是涉及到她後期的抽象畫作時。林昭不得不翻閱大量的藝術史文獻,試圖從那個時代的藝術流派中尋找綫索,但他發現,蘇晚的風格似乎超越瞭當時的任何既定流派,她似乎在創造一種全新的“視覺語言”。 日記中的一段話尤其引人深思:“我以為色彩能留住一切,但光影的背叛,纔是最無聲的宣告。”這句話,讓林昭開始懷疑,蘇晚記錄的究竟是真實事件,還是她通過藝術構建的、用以抵抗現實的心理防禦係統。 第三章:時代洪流下的抉擇與犧牲 日記的後半部分,記錄的時間段更為敏感和動蕩。蘇晚的文字從對個人情感的細膩描摹,轉嚮瞭對宏大社會圖景的冷靜觀察和隱晦批判。她似乎捲入瞭一場關於文化遺産保護的爭論中,並因此與一些權力中心的人物産生瞭衝突。 在這裏,蘇晚開始使用代號來指代現實中的人物。那個被她稱為“錨”的人,是她生命中最重要的支撐點,也是她最終做齣重大決定的關鍵因素。日記詳述瞭他們共同經曆的幾次秘密會麵,討論的不是風花雪月,而是如何保存那些即將被時代洪流衝刷掉的文化瑰寶。 有一篇寫於一個寒鼕夜晚的日記,內容極其簡短,卻透露齣巨大的絕望:“為瞭不讓火熄滅,我必須成為灰燼。”這段文字的齣現,讓林昭對蘇晚的命運産生瞭強烈的憂慮。他試圖通過交叉比對曆史檔案和傢族口述,來確定蘇晚在那個時間點上究竟扮演瞭怎樣的角色,以及她最終是否成功地完成瞭她的“使命”。 然而,日記的記錄到此戛然而止。最後幾頁,是空白的,唯有一張摺疊得極小的、帶有墨水洇跡的紙條,上麵隻有一個潦草的地址和一個日期——一個比日記最後一頁記錄的時間更晚的日期。 第四章:未竟的探尋與邊界的重塑 林昭意識到,這本日記並非一個完整的自傳體記錄,而更像是一份“綫索圖”,指引著他去尋找那些被時間刻意抹去的真相。他帶著日記和那張地址紙條,踏上瞭蘇晚未完的旅程。 他發現,那個地址指嚮的,並非一個居住地,而是一處廢棄的私人美術館——蘇晚曾經工作並試圖保護的場所。通過深入探訪該地的遺址,林昭找到瞭更多關於蘇晚的“痕跡”:一些未完成的雕塑殘片、被燒毀的畫稿的灰燼,以及一份被秘密封存的遺囑副本。 遺囑中,蘇晚將自己所有關於藝術、關於曆史的見解,以及那塊祖傳的玉佩,都委托給瞭一個她稱之為“下一個看見真實的人”——這個“人”,或許就是林昭自己。 《塵封的日記:時間的低語與遺忘的邊界》並非一個關於愛情或個人恩怨的故事,它是一部關於知識的繼承、曆史的責任以及個體在巨大時代機器麵前,如何以自己的方式留下印記的深沉敘事。林昭最終沒有找到蘇晚的屍骸,也沒有一個明確的“結局”。他所獲得的,是對一段被刻意遺忘的曆史真相的重構能力,以及一種沉重的責任感:去辨識那些被精心掩蓋的沉默,並讓那些曾試圖守護文化的人,不再是曆史的邊緣人。這本書,是關於“尋找”本身,而非“找到”的哲學思考。 (字數:約1550字)

著者信息

作者簡介
 
何傢槐(西元1911~1969年)
 
  筆名永修,作傢、文藝評論傢。著有雜文集《寸心集》、論文集《一年集》、短篇小說集《寒夜集》、散文集《竹布衫》、譯著《論俄國作傢》、《莫泊桑短篇小說集》等。

圖書目錄


湖上
牙痛
侏儒
夢醒的時候—紀念鬍維通伯父
梨—一個婦人的自述
山榖之夜
曖昧

圖書序言

  • ISBN:9786263573413
  • 規格:平裝 / 176頁 / 14.8 x 21 x 1 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

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