故事簡介

Part1 製作團隊的話
走過暗黑，終能傳遞一絲溫暖  導演．洪子鵬   
在加害者與被害者間，屬於青少年的痛苦  製作人．陳南宏   

Part2 登場人物介紹

Part3 《親愛壞蛋》演員X角色採訪
隋棠 ╳ 韓真真──關於愛的付出，是一輩子的課題
温昇豪 ╳ 莊俊傑──看似軟爛，卻勇於扛起女兒的脆弱   
項婕如 ╳ 莊映文──愛的背後，是害怕失去   
六月 ╳ 路湘婷──一起翻轉上一代的教育觀   
修杰楷 ╳ 范永誠──在教養路上，我們都曾跌跌撞撞   
林暉閔 ╳ 范彥智──學會付出愛，但不求回報   

Part4  從《親愛壞蛋》看家庭關係
在關係中學習，成為更好的家庭  捷思身心醫學診所院長．李旻珊   

Part5  經典畫面 ╳ 台詞重現

Part6  分集大綱
第一集   
第二集   
第三集   
第四集   
第五集   
第六集   
第七集   
第八集   
第九集  
 

作者序

走過暗黑，終能傳遞一絲溫暖    
導演　洪子鵬

　　一開始，我是被《親愛壞蛋》這個名字吸引，於是決定接導這部戲。

　　那時候我剛拍完《無神之地不下雨》在休息。由於之前拍了不少靈異題材的作品（《林投記》、《靈異街11號》、《76號恐怖書店之恐懼罐頭》系列），我有個感覺，不想再做靈異類型了，想做一些關於家庭的建立與崩壞，而《親愛壞蛋》剛好在這時候降臨。

　　高端社區裡的善與惡

　　《親愛壞蛋》講的是同一個社區裡，好幾個家庭聚在一起發生的事。一開始的高潮，就是社區選主委。我們一般人，雖然不是住在跟他們一樣的豪宅內，卻也還是會覺得選主委很麻煩，那為什麼這群人這麼想要選主委？他們都說是為了自己的家庭好。

　　這些人最初的動機，都是為了自己的家，但表現出來卻各有善惡。他們在自己家人面前是「親愛的」，他人面前卻是「壞蛋」。

　　這個社區裡的人水平都很高，所作所為都走高端路線。但是你細看，父母跟子女之間關係、家庭的養成，又是什麼樣子的？

　　故事最後，發生了很恐怖的事，你又會怎麼看待這些人？

　　成為父母後，視角就轉換了

　　我在拍這部戲時還沒當爸爸，到了後製剪接時孩子出生，也為我帶來有趣的視角轉換。

　　拍戲的時候，我從「孩子」觀點出發，他們總是渴求被世界了解，往往卻只能失望。其實劇中不只兩個青少年，路湘婷也有婆婆及媽媽，在她們眼中，她也是長不大的孩子。在親子互動方面，通常爸媽比較被動，會順著孩子的叛逆期走，等著看他們會出什麼問題。

　　但當我開始剪接，也當上爸爸時，竟然逐漸了解到成為父母的複雜性。拍攝時被戲裡的孩子感動；剪接時，反而被父母所表現出的情感細節而感動。當你成為父母的那一天，你看東西的角度就改變了。像我到了後來，就深深被六月不願意放棄兒子的心情給打動。

　　六月在戲裡很囂張跋扈，到處欺負人，但在跟孩子的情感相處上，又處理得很細膩。她理應是非常刻板的角色，一心逼孩子上名校的家長。在故事前面明明是個大反派，故事終了卻深深留在我心裡。我很能同理，畢竟她做了多少壞事，內心就經歷了多少痛苦。

　　建立在悲傷上的溫暖，卻能點亮最大的光

　　我很喜歡即興帶戲。戲終究要靠演員來完成，我所能做的就是讓他們理解，你這個角色要做什麼，我希望你怎麼做。我們都在同一條船上，方向我幫你定好，看你是要全力滑過去或慢慢漂過去都可以，這樣比較像真實的人。

　　設法用不同方法，讓演員把最珍貴的東西端出來，其實是導演工作裡很有趣的部分。

　　在我所有作品中，這部戲比較寫實。它既沒鬼又沒神，但我偏讓它疑神疑鬼。雖然我常被說是暗黑魔王，但故事的最後我還是希望觀眾得到一點溫暖，儘管這個溫暖是建立在悲傷的基調之上，看似平凡無奇，可能只是一個擁抱或一句話而已，但它卻可以點亮最大的光。如果整部戲都充滿溫暖，它其實就不溫暖了。

　　真正的溫暖來自極致的愛，這是很悲傷沉重的，所以我用這手法，讓你感受真正的愛是什麼樣子。雖然我仍然會故意讓角色去痛苦的地方，但那種愛跟溫暖，是要經歷過痛苦才能真正感受到的。儘管暗黑、偶爾奇幻，我最終還是希望觀眾可以吃進這些角色，在裡面看到愛的真實面貌。

在加害者與被害者間，屬於青少年的痛苦　　
製作人　陳南宏

　　過去我參與的，多半是公視和客家電視台的製作，這是我第一次參與商業電視台的案子，因為《親愛壞蛋》裡面有些亮點，非常吸引我。

　　第一，它符合女性成長題材，如果仔細看，會發現排行前十名的劇集中，女性成長題材占了六成，它是歷久不衰的。第二，有錢人的社群網路運作模式，也是大家好奇的題材。我們在劇本生成過程中，也訪問幾個富人相關產業，以窺得其內幕。第三，當然是回歸到家庭的核心本質。裡面我們談到了窮人裝有錢（韓真真一家），或是跟女兒的誤會與糾結。其他還有六月的富媽媽跟兒子，也是兩邊都在撒謊。

　　當這樣階級相差甚大的家庭遇在一起，會產生什麼樣的火花？前面劇情充滿勾心鬥角，當然很有爆點，但隨著情勢走到後面，最吸引人的，是在那兩個相愛的加害者與被害者之間，屬於青少年的深沉痛苦。

　　跑遍各地尋豪宅，力求真實化

　　製作人的工作主要是媒合各個環節，以及有效掌控預算。我們把戲中有錢人的地理設定放在台北郊區，大約七、八千萬那種（笑），不到超級富豪，但也可以傲視平民了。這群有錢人以六月為核心，身旁一些小嘍囉也有其階級。

　　六月的家最精緻，室內的顏色是有層次的。隋棠的家必須是最神祕的，所以想進家門要先爬一個上坡，外頭還有個大庭院。我們跑遍新店山區和苗栗露營區，才建構出理想的郊區豪宅設定，而不是用民宅來搭建豪宅。

　　想把戲拍得更細緻，除了放預算，前置當然也要做足，做戲是要緊扣議題的，裡頭有其敏感度，不能隨便亂做。像是劇裡有一幕是這些人在做紅酒瑜伽，我們就請真的瑜伽老師來指導。

　　透過戲劇，反思與家人的相處

　　修杰楷跟導演聊到范永誠跟彥智間的關係時有提到，他就是把自己不要的丟給兒子，此舉很逃避也很殘忍，內心也是充滿抱歉。他也說到，教養孩子最好的方式就是「陪伴」，千萬別敷衍，因為孩子都能感受到。

　　這也讓我想到家裡的事。我的家庭非常傳統，我從小就是愛讀書也會讀書的小孩，符合長輩拿出去炫耀的標準，沒有太多起伏。我們家族沒有人上台北打拚，也沒人當過製片或拿金鐘獎，對我媽來說，我算走上穩定的人生。

　　長大後我只要回家，就會去廚房陪我媽聊天，有天我媽跟我說，她好像有憂鬱症。我問她有沒有去看醫生？要不要去看看？我就想到，平常我寫戲、作戲，對人生的價值是什麼？我媽走到人生這階段，卻得了憂鬱症，對她人生的意義又是什麼？和家人之間的連結，到底怎樣才是最好的形式？

　　我想到韓劇《請回答 1988》，第一集結束時，女兒想去參加釜山奧運。

　　爸爸對她說：「女兒啊，你要原諒爸爸。人到人生某一階段，也是第一次碰到各種狀況，我也在學習跟這樣的自己相處。」戲裡的兩代，都只會朝著「什麼對你最好」的方向去做事，當你沒受過懲罰，就不會知道哪裡做錯了。

　　台劇的下一步，除了注重內容，也要在創作動機、劇本技巧、拍攝面向，甚至財務與版權銷售上面面兼顧，才能創造商業上的獲勝，找回以前的光榮時刻。台劇的樓一直在長高，大家越來越懂得如何讓市場慢慢成長。而身為製作人，我們更是要去理解跟打通各個環節。

　　這齣戲集結了大家的心血，我給自己打八十五分，未來希望台灣戲劇可以繼續努力往上衝。