史上首部【作傢辭典】
★ 收錄29位中國近現代作傢們未曾對外公開的野史軼文★
你所不知道的【五四文人私生活】通通在這裡
──由民國女作傢謝冰瑩親訪當事人，或拜訪其摯親好友、蒐集史料
近身觀察民國文人們的交友、感情、多舛命運，還有最貼近個人的日常生活！
本書可謂女兵作傢謝冰瑩的迴憶錄，更是一部「作傢辭典」，記錄五四以來許多文人未見於眾的故事。以中國為主，亦包含韓國、菲律賓等地作傢。如鬍適、硃自清、鬱達夫、林庚白、許地山、樸花城等。其中亦有謝冰瑩對中學老師李青崖的迴憶，感懷之情溢於辭錶。
所錄文人當中，或與謝冰瑩相識，亦有素未謀麵者。其或親訪本人、書信往返以確保該書內容的準確性；或嚮已故作傢的摯親好友蒐集可貴原始資料，調查詳盡，力求描寫的真實性。書中記述、相關對話記載，乃確有其事，並於各篇末整理條列作傢們的齣版作品，在在使本書成為一部可信的「辭典」。
這些五四文人們的性格、為人、治學精神等，透過篇篇趣談與軼事而躍然紙上，使故去已久的他們彷彿仍活生生地站在我們眼前。全書滿溢往事、懷舊、感傷、笑語......讓當今讀者們仍能有幸從這些「側寫」中，窺探最赤裸而真誠的民國作傢群像。
具體描述
文學世界的無盡迴響：一部關於閱讀、思辨與創造的深度探索 本書並非關於某位特定作傢的“印象記錄”，也絕非一本側重於個人主觀感受的散文集。它是一部宏大而精密的文學田野調查報告，一幅跨越時代、地域與流派的文本地圖，旨在剖析文學之為藝術、思想之為結構的復雜機製。我們將在以下幾個核心維度展開深入的剖析： 第一部分：文本的裂隙與重構——結構主義與後結構主義的對話 本捲伊始，我們將聚焦於文學文本的內在骨架。不同於傳統的傳記式或評論式解讀，我們采用嚴謹的符號學工具，解構敘事結構中的隱藏代碼。 1. 敘事學的解剖：從俄國形式主義到原型批評 我們詳細審視瞭福柯關於“話語權”的權力結構如何滲透到敘事建構之中。文本並非僅僅是意義的載體，它更是權力博弈的場域。我們通過對經典俄國小說，如陀思妥耶夫斯基的《卡拉馬佐夫兄弟》的“復調性”進行深入的結構分析，探討巴赫金對“對話性”的理論如何挑戰瞭單一作者中心的權威。這種分析，將超越對人物性格或情節的簡單復述，而是深入挖掘句法、語篇層麵的邏輯斷裂點。 2. 意義的漂移：解構主義的文本景觀 接著，我們將進入德裏達所揭示的“延異”（différance）的迷宮。文本的“中心”在哪裏？我們論證瞭在當代文學中，傳統意義上的“主題”和“寓意”如何被拆解、稀釋。通過對卡爾維諾《如果在鼕夜，一位旅人》這類元小說（Metafiction）的分析，我們探討瞭作者與讀者之間的界限如何模糊，文本如何成為一個永恒的、無法被最終固定的開放係統。這不是對特定作傢風格的描摹，而是對“寫作”這一行為本身進行的本體論反思。 第二部分：文學的社會肌理與曆史的重量 文學從不懸浮於真空之中。本書的第二部分，緻力於將文本置入其生産的曆史與社會背景下，探討其作為社會鏡鑒與反抗工具的復雜功能。 1. 意識形態的鏡像：葛蘭西與阿爾都塞的視角 我們摒棄瞭將文學視為簡單反映現實的觀點，轉而采用更具辯證性的框架。我們考察瞭特定曆史時期（如兩次世界大戰期間的歐洲）齣現的文學流派，並非簡單地描述它們的主題，而是分析它們如何通過“藝術生産”的方式，服務或挑戰瞭當時的“文化霸權”（Hegemony）。例如，探討現代主義文學中齣現的“異化”主題，並非僅僅將其歸結於某位詩人的個人體驗，而是將其視為工業化進程對人類主體性衝擊的集體無意識錶達。 2. 殖民遺留與身份政治的文學抵抗 本書的這一部分投入瞭大量篇幅分析後殖民語境下的文學實踐。我們側重於研究“他者書寫”的睏境：當被殖民者試圖用殖民者的語言進行反抗時，語言本身是否已經成為一種不可避免的陷阱？我們分析的文本，側重於探討後殖民理論傢如霍米·巴巴的“模仿”（Mimicry）概念在文學中的體現，即文學作品中那種既模仿又嘲諷、既融入又疏離的復雜身份張力。這要求我們建立一個超越國界和民族文學史的參照係。 第三部分：媒介轉型與讀者的重塑 進入信息爆炸的時代，文學的載體和接收方式發生瞭根本性的變化。本部分探討瞭文學在數字時代所麵臨的生存挑戰和新的可能性。 1. 從印刷品到屏幕：文學形式的形態學變遷 我們深入研究瞭“電子文學”（E-literature）和超文本（Hypertext）的齣現對傳統綫性閱讀體驗的顛覆。這並非對特定數字作品的評論，而是對閱讀行為本身的哲學考察。當文本不再是固定的紙質對象，而是可被點擊、可被改寫的動態程序時，讀者的“在場性”和“創造性參與”達到瞭前所未有的高度。我們探討瞭這種變化如何挑戰瞭作者的“終極解釋權”。 2. 審美經驗的感官轉嚮：感覺理論與文學的交匯 超越純粹的理性分析，本書的最後一部分轉嚮瞭文學經驗的感官層麵。我們引入瞭關於“感覺”（Affect）的理論，探討文學作品（無論是通過文字還是通過其所暗示的視聽聯想）如何繞過邏輯思維，直接觸及讀者的生理和情感反應。我們研究的重點是那些在語言層麵看似“平淡無奇”，但在閱讀時卻能引發強烈身體感知的文本，揭示其潛藏的、尚未被充分命名的情感結構。 --- 總結： 本書是一部旨在建立文學理論與實踐之間對話的學術性著作。它拒絕為任何單一的創作風格或作傢群體立傳或作注，而是緻力於提供一套批判性的、跨學科的工具箱，用於分析文學藝術在不同曆史階段和技術媒介中，如何處理意義、權力、身份和感知這些永恒的命題。它探討的是“文學如何成為可能”的理論基礎，而非“某部作品寫瞭什麼”的敘事總結。其深度在於對理論框架的嚴謹運用和對文本現象的係統梳理，旨在引導讀者進行更具穿透力的閱讀與思辨。
著者信息
作者簡介
謝冰瑩（1906－2000）
原名謝鳴崗，湖南新化人，著名女兵作傢，國立北平師範大學畢業，曾任國立颱灣師範大學國文係教授。曾入中央軍校，隨軍北伐；兩度赴日，因抗日反滿而入獄，並遭遇各種酷刑；抗戰期間，組織「湖南婦女戰地服務團」，參加軍中救護。
其由《從軍日記》一書開啟寫作之路，撰有《抗戰日記》、《愛晚亭》、《冰瑩懷舊》、《冰瑩遊記》、《作傢與作品》、《給青年朋友的信》等書，並編有《新譯四書讀本》等，著述豐富。代錶作《女兵自傳》更被譯為英、法、日等十多種語言。
謝冰瑩（1906－2000）
原名謝鳴崗，湖南新化人，著名女兵作傢，國立北平師範大學畢業，曾任國立颱灣師範大學國文係教授。曾入中央軍校，隨軍北伐；兩度赴日，因抗日反滿而入獄，並遭遇各種酷刑；抗戰期間，組織「湖南婦女戰地服務團」，參加軍中救護。
其由《從軍日記》一書開啟寫作之路，撰有《抗戰日記》、《愛晚亭》、《冰瑩懷舊》、《冰瑩遊記》、《作傢與作品》、《給青年朋友的信》等書，並編有《新譯四書讀本》等，著述豐富。代錶作《女兵自傳》更被譯為英、法、日等十多種語言。
圖書目錄
推薦序 張堂錡
前言
王平陵
附錄一：王平陵先生的生平
附錄二：王平陵先生的著作目錄
王獨清
方瑋德
硃自清
硃湘
冷波
李青崖
林庚白
鬱達夫
鬍適
附錄一：南港之夜
附錄二：追念適之先生
附錄三：適之先生的生平和他的著作
馬仲殊
陳鐘凡
徐誌摩
孫伏園
孫福熙
孫席珍
許地山
黃白薇
黃廬隱
葉鼎洛
覃子豪
齊如山
錢君匋
劉大白
盧冀野
附錄一：盧前校訂編著麯學書目
附錄二：盧前著中興鼓吹版本一覽
樸花城
崔貞熙
康沙禮士
羅曼羅蘭
前言
王平陵
附錄一：王平陵先生的生平
附錄二：王平陵先生的著作目錄
王獨清
方瑋德
硃自清
硃湘
冷波
李青崖
林庚白
鬱達夫
鬍適
附錄一：南港之夜
附錄二：追念適之先生
附錄三：適之先生的生平和他的著作
馬仲殊
陳鐘凡
徐誌摩
孫伏園
孫福熙
孫席珍
許地山
黃白薇
黃廬隱
葉鼎洛
覃子豪
齊如山
錢君匋
劉大白
盧冀野
附錄一：盧前校訂編著麯學書目
附錄二：盧前著中興鼓吹版本一覽
樸花城
崔貞熙
康沙禮士
羅曼羅蘭
圖書試讀
推薦序
張堂錡(政治大學中文係教授兼係主任)
在中國現代文學史上，謝冰瑩其人其作都是一種獨特的存在。
她於一九二一年鞦天考入湖南省立第一女子師範，但未畢業即投筆從戎，於一九二六年鼕考入中央軍事政治學校女生隊，次年參加北伐，這段參戰的經歷體驗，她以日記體的方式寫成《從軍日記》，刊載於武漢《中央日報》副刊，林語堂讚賞之餘譯為英文發錶，獲得國內外讀者歡迎，「女兵作傢」的形象與地位由此奠定，可以說，她的女兵經驗已然是民國史的一頁傳奇。
此外，作為民國文學的女性作傢，她在日記、傳記、報導文學等紀實文學的錶現同樣亮眼，《從軍日記》和《一個女兵的自傳》已是足以傳世之作，不僅在當時是暢銷書，後來還被譯成英、日、法、西、葡、意、韓等多種文字，並拍成電影，可以說造成瞭一定的國際影響。來臺後，她依然在文壇持續耕耘，陸續齣版瞭散文集《冰瑩憶往》、《冰瑩遊記》、《愛晚亭》、《作傢印象記》，小說集《紅豆》、《霧》、《碧瑤之戀》，兒童文學《小鼕流浪記》、《小讀者與我》、《舊金山的四寶》及遊記、傳記等多種。閤計在她七十多年的創作生涯中，寫瞭兩韆多萬字，齣版瞭八十多種著作，這些豐碩的成果已成為現代文學史上不容忽視的璀璨瑰寶。
一九六七年齣版的《作傢印象記》在她為人所知的眾多名作中，讀者可能比較不熟悉，但這確實是一部兼具文學與歷史價值，且可讀性甚高的散文作品。作為五四以來第一代女作傢，謝冰瑩實際參與瞭現代文學史的建構，也因各種機緣結識瞭現代文學史上許多著名的作傢，在與他們或深或淺的互動中留下瞭終生難忘的印象，這也是多年後促動她寫這本書的原因。全書描敘瞭二十九位作傢的生平軼事，包括重要經歷、文學成就、人生命運、情感波摺，既有大名鼎鼎的鬍適、鬱達夫、徐誌摩、硃自清、許地山、硃湘、孫伏園、齊如山、劉大白，也有相對陌生的方瑋德、孫席珍、黃廬隱、孫福熙、林庚白、錢君匋等，甚至與她交往過的韓國作傢樸花城、崔貞熙，菲律賓作傢康沙禮士，法國作傢羅曼羅蘭，不論是未曾謀麵僅通書信，還是一麵之緣，匆匆晤談，又或是多番往來，情誼深厚，謝冰瑩總能以細節生動的文筆，娓娓道來，使人物形象栩栩如生，凡讀過者自然會留下深刻的印象。
寫人物不易，寫作傢尤難，寫大傢熟知的作傢難上加難，但作者寫來似乎並不費力，多年的寫作經驗讓她輕易就抓住人物特殊的神韻，掌握人物的情感心理，因此書中的每一位人物都能血肉飽滿，躍然紙上，說是「印象」，其實形象突齣，意象鮮明，可謂是上乘的人物小品。由於書中材料均為作者第一手的接觸與觀察，具有真實的準確性，文學人加上文學事，現代文學愛好者與研究者都可以在這些「側寫」中獲得文學的觸發與學術的體悟。
在砲火洗禮中，謝冰瑩以其勇氣膽識為她個人和那個時代譜寫瞭一則女兵傳奇，又以其創作纔華為我們刻畫瞭許多作傢不為人知的動人印象。當她寫下這些作傢的印象時，我們也從這些印象中看到瞭屬於作傢謝冰瑩多情多感、有情有義的一麵，和她筆下的作傢一樣，令人動容，令人難忘。
張堂錡(政治大學中文係教授兼係主任)
在中國現代文學史上，謝冰瑩其人其作都是一種獨特的存在。
她於一九二一年鞦天考入湖南省立第一女子師範，但未畢業即投筆從戎，於一九二六年鼕考入中央軍事政治學校女生隊，次年參加北伐，這段參戰的經歷體驗，她以日記體的方式寫成《從軍日記》，刊載於武漢《中央日報》副刊，林語堂讚賞之餘譯為英文發錶，獲得國內外讀者歡迎，「女兵作傢」的形象與地位由此奠定，可以說，她的女兵經驗已然是民國史的一頁傳奇。
此外，作為民國文學的女性作傢，她在日記、傳記、報導文學等紀實文學的錶現同樣亮眼，《從軍日記》和《一個女兵的自傳》已是足以傳世之作，不僅在當時是暢銷書，後來還被譯成英、日、法、西、葡、意、韓等多種文字，並拍成電影，可以說造成瞭一定的國際影響。來臺後，她依然在文壇持續耕耘，陸續齣版瞭散文集《冰瑩憶往》、《冰瑩遊記》、《愛晚亭》、《作傢印象記》，小說集《紅豆》、《霧》、《碧瑤之戀》，兒童文學《小鼕流浪記》、《小讀者與我》、《舊金山的四寶》及遊記、傳記等多種。閤計在她七十多年的創作生涯中，寫瞭兩韆多萬字，齣版瞭八十多種著作，這些豐碩的成果已成為現代文學史上不容忽視的璀璨瑰寶。
一九六七年齣版的《作傢印象記》在她為人所知的眾多名作中，讀者可能比較不熟悉，但這確實是一部兼具文學與歷史價值，且可讀性甚高的散文作品。作為五四以來第一代女作傢，謝冰瑩實際參與瞭現代文學史的建構，也因各種機緣結識瞭現代文學史上許多著名的作傢，在與他們或深或淺的互動中留下瞭終生難忘的印象，這也是多年後促動她寫這本書的原因。全書描敘瞭二十九位作傢的生平軼事，包括重要經歷、文學成就、人生命運、情感波摺，既有大名鼎鼎的鬍適、鬱達夫、徐誌摩、硃自清、許地山、硃湘、孫伏園、齊如山、劉大白，也有相對陌生的方瑋德、孫席珍、黃廬隱、孫福熙、林庚白、錢君匋等，甚至與她交往過的韓國作傢樸花城、崔貞熙，菲律賓作傢康沙禮士，法國作傢羅曼羅蘭，不論是未曾謀麵僅通書信，還是一麵之緣，匆匆晤談，又或是多番往來，情誼深厚，謝冰瑩總能以細節生動的文筆，娓娓道來，使人物形象栩栩如生，凡讀過者自然會留下深刻的印象。
寫人物不易，寫作傢尤難，寫大傢熟知的作傢難上加難，但作者寫來似乎並不費力，多年的寫作經驗讓她輕易就抓住人物特殊的神韻，掌握人物的情感心理，因此書中的每一位人物都能血肉飽滿，躍然紙上，說是「印象」，其實形象突齣，意象鮮明，可謂是上乘的人物小品。由於書中材料均為作者第一手的接觸與觀察，具有真實的準確性，文學人加上文學事，現代文學愛好者與研究者都可以在這些「側寫」中獲得文學的觸發與學術的體悟。
在砲火洗禮中，謝冰瑩以其勇氣膽識為她個人和那個時代譜寫瞭一則女兵傳奇，又以其創作纔華為我們刻畫瞭許多作傢不為人知的動人印象。當她寫下這些作傢的印象時，我們也從這些印象中看到瞭屬於作傢謝冰瑩多情多感、有情有義的一麵，和她筆下的作傢一樣，令人動容，令人難忘。
用戶評價
评分
這本書給我帶來的最大震撼，在於其對“時間”這一抽象概念的獨特處理方式。作者似乎並不受綫性時間的束縛，他可以在瞬間跳躍數年，也可以在同一頁內將一個瞬間無限拉伸，探究其內部蘊含的復雜性。這種非綫性的敘事結構，初看時可能需要集中精神去適應，但一旦進入狀態，就會發現它極大地拓寬瞭閱讀的維度。它強迫讀者像記憶本身那樣去思考和感受，將過去、現在和未來的碎片進行重組。這種處理方式非常高明，它很好地契閤瞭主題中對“記憶”和“感知”的探討，讓閱讀體驗本身成為瞭一種對時間哲學的反思，而非僅僅是信息的接收。
评分如果說有什麼讓我感到特彆共鳴，那一定是作者在刻畫人物內心掙紮時所展現齣的那種近乎殘酷的誠實。他沒有將人物塑造成完美的英雄或徹底的惡人，而是將人性中最幽微、最矛盾的角落毫不留情地剝開，展示在我們眼前。那些自相矛盾的動機、那些被壓抑的欲望、那些在社會規範和自我認知之間反復拉扯的痛苦，都被細膩地捕捉並呈現齣來。閱讀過程中，我常常會在某個角色的睏境中看到自己的影子，那種“原來不止我一個人是這樣想的”的豁然開朗與被直視的尷尬交織在一起。正是這種真實到令人不安的深度，使得這本書超越瞭單純的故事講述，成為瞭一麵映照人性的復雜鏡子。
评分這部書的裝幀設計實在讓人眼前一亮，封麵選用的那種略帶粗糲感的紙張，觸感溫潤而有分量，配閤著簡約卻又不失深度的排版，一下子就抓住瞭我的注意力。我尤其喜歡它在細節處理上的用心，比如書脊的燙金字體，在不同的光綫下會摺射齣微妙的光澤，那種低調的奢華感，恰到好處地烘托瞭書名本身所蘊含的厚重感。拿到手裏，就能感覺到作者對這個載體本身的尊重。內頁的紙質也很有講究，不是那種廉價的亮白，而是略微偏黃的米白，墨水洇染的效果非常舒服，長時間閱讀也不會有視覺疲勞。這樣的物理呈現，讓閱讀本身變成瞭一種儀式感，仿佛在開啓一段與文字的深度對話，而不是匆匆瀏覽。裝幀不僅僅是保護內容，更是內容氣質的延伸，而這本的裝幀無疑是成功的，它預示著內裏必然是值得細細品味的佳作。
评分讀完這本書的整體感受，我發現作者在敘事節奏的把控上達到瞭一個相當高的水準。他懂得何時需要急流勇進，將事件推嚮高潮，帶來強烈的衝擊感；又懂得何時需要戛然而止，留給讀者足夠的空間去消化和沉澱剛剛經曆的情緒。尤其是一些關鍵轉摺點的處理，作者沒有采用傳統戲劇化的手法，而是用一種近乎冷靜的筆觸來描繪人物內心的劇烈動蕩，這種反差帶來的力量感異常強大。讀到某些段落時，我甚至能感受到那種呼吸被暫時屏住的感覺，仿佛自己也身處那個場景，心跳與文字的韻律同步。這種對“留白”的藝術運用，使得整部作品的張力十足，讀完後，那種意猶未盡的感覺久久不散，總想迴翻幾頁，重新體驗那種被精心引導的情緒波動。
评分從文學性的角度來看，作者的遣詞造句功力深厚，語言風格既有古典的凝練，又不失現代的靈動。我欣賞他對於細節描摹的精確度，那種仿佛用手術刀般精準的文字，將一個場景、一種心境，甚至是一種轉瞬即逝的微錶情刻畫得入木三分。比如描繪某個特定季節的氛圍時，他總能捕捉到那些極其微小卻又至關重要的感官信息——空氣中特有的氣味，陽光穿過樹葉投下的斑駁光影，甚至是某一種特定聲音的質感。這些細節的堆疊，讓虛構的世界擁有瞭令人信服的真實性。讀起來，不像是閱讀一個故事，更像是親身經曆瞭一段豐厚的人生體驗，文字的質感細膩到可以觸摸。
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