史上首部【作家辭典】
★ 收錄29位中國近現代作家們未曾對外公開的野史軼文★
你所不知道的【五四文人私生活】通通在這裡
──由民國女作家謝冰瑩親訪當事人，或拜訪其摯親好友、蒐集史料
近身觀察民國文人們的交友、感情、多舛命運，還有最貼近個人的日常生活！
本書可謂女兵作家謝冰瑩的回憶錄，更是一部「作家辭典」，記錄五四以來許多文人未見於眾的故事。以中國為主，亦包含韓國、菲律賓等地作家。如胡適、朱自清、郁達夫、林庚白、許地山、朴花城等。其中亦有謝冰瑩對中學老師李青崖的回憶，感懷之情溢於辭表。
所錄文人當中，或與謝冰瑩相識，亦有素未謀面者。其或親訪本人、書信往返以確保該書內容的準確性；或向已故作家的摯親好友蒐集可貴原始資料，調查詳盡，力求描寫的真實性。書中記述、相關對話記載，乃確有其事，並於各篇末整理條列作家們的出版作品，在在使本書成為一部可信的「辭典」。
這些五四文人們的性格、為人、治學精神等，透過篇篇趣談與軼事而躍然紙上，使故去已久的他們彷彿仍活生生地站在我們眼前。全書滿溢往事、懷舊、感傷、笑語......讓當今讀者們仍能有幸從這些「側寫」中，窺探最赤裸而真誠的民國作家群像。
具体描述
文学世界的无尽回响：一部关于阅读、思辨与创造的深度探索 本书并非关于某位特定作家的“印象记录”，也绝非一本侧重于个人主观感受的散文集。它是一部宏大而精密的文学田野调查报告，一幅跨越时代、地域与流派的文本地图，旨在剖析文学之为艺术、思想之为结构的复杂机制。我们将在以下几个核心维度展开深入的剖析： 第一部分：文本的裂隙与重构——结构主义与后结构主义的对话 本卷伊始，我们将聚焦于文学文本的内在骨架。不同于传统的传记式或评论式解读，我们采用严谨的符号学工具，解构叙事结构中的隐藏代码。 1. 叙事学的解剖：从俄国形式主义到原型批评 我们详细审视了福柯关于“话语权”的权力结构如何渗透到叙事建构之中。文本并非仅仅是意义的载体，它更是权力博弈的场域。我们通过对经典俄国小说，如陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》的“复调性”进行深入的结构分析，探讨巴赫金对“对话性”的理论如何挑战了单一作者中心的权威。这种分析，将超越对人物性格或情节的简单复述，而是深入挖掘句法、语篇层面的逻辑断裂点。 2. 意义的漂移：解构主义的文本景观 接着，我们将进入德里达所揭示的“延异”（différance）的迷宫。文本的“中心”在哪里？我们论证了在当代文学中，传统意义上的“主题”和“寓意”如何被拆解、稀释。通过对卡尔维诺《如果在冬夜，一位旅人》这类元小说（Metafiction）的分析，我们探讨了作者与读者之间的界限如何模糊，文本如何成为一个永恒的、无法被最终固定的开放系统。这不是对特定作家风格的描摹，而是对“写作”这一行为本身进行的本体论反思。 第二部分：文学的社会肌理与历史的重量 文学从不悬浮于真空之中。本书的第二部分，致力于将文本置入其生产的历史与社会背景下，探讨其作为社会镜鉴与反抗工具的复杂功能。 1. 意识形态的镜像：葛兰西与阿尔都塞的视角 我们摒弃了将文学视为简单反映现实的观点，转而采用更具辩证性的框架。我们考察了特定历史时期（如两次世界大战期间的欧洲）出现的文学流派，并非简单地描述它们的主题，而是分析它们如何通过“艺术生产”的方式，服务或挑战了当时的“文化霸权”（Hegemony）。例如，探讨现代主义文学中出现的“异化”主题，并非仅仅将其归结于某位诗人的个人体验，而是将其视为工业化进程对人类主体性冲击的集体无意识表达。 2. 殖民遗留与身份政治的文学抵抗 本书的这一部分投入了大量篇幅分析后殖民语境下的文学实践。我们侧重于研究“他者书写”的困境：当被殖民者试图用殖民者的语言进行反抗时，语言本身是否已经成为一种不可避免的陷阱？我们分析的文本，侧重于探讨后殖民理论家如霍米·巴巴的“模仿”（Mimicry）概念在文学中的体现，即文学作品中那种既模仿又嘲讽、既融入又疏离的复杂身份张力。这要求我们建立一个超越国界和民族文学史的参照系。 第三部分：媒介转型与读者的重塑 进入信息爆炸的时代，文学的载体和接收方式发生了根本性的变化。本部分探讨了文学在数字时代所面临的生存挑战和新的可能性。 1. 从印刷品到屏幕：文学形式的形态学变迁 我们深入研究了“电子文学”（E-literature）和超文本（Hypertext）的出现对传统线性阅读体验的颠覆。这并非对特定数字作品的评论，而是对阅读行为本身的哲学考察。当文本不再是固定的纸质对象，而是可被点击、可被改写的动态程序时，读者的“在场性”和“创造性参与”达到了前所未有的高度。我们探讨了这种变化如何挑战了作者的“终极解释权”。 2. 审美经验的感官转向：感觉理论与文学的交汇 超越纯粹的理性分析，本书的最后一部分转向了文学经验的感官层面。我们引入了关于“感觉”（Affect）的理论，探讨文学作品（无论是通过文字还是通过其所暗示的视听联想）如何绕过逻辑思维，直接触及读者的生理和情感反应。我们研究的重点是那些在语言层面看似“平淡无奇”，但在阅读时却能引发强烈身体感知的文本，揭示其潜藏的、尚未被充分命名的情感结构。 --- 总结： 本书是一部旨在建立文学理论与实践之间对话的学术性著作。它拒绝为任何单一的创作风格或作家群体立传或作注，而是致力于提供一套批判性的、跨学科的工具箱，用于分析文学艺术在不同历史阶段和技术媒介中，如何处理意义、权力、身份和感知这些永恒的命题。它探讨的是“文学如何成为可能”的理论基础，而非“某部作品写了什么”的叙事总结。其深度在于对理论框架的严谨运用和对文本现象的系统梳理，旨在引导读者进行更具穿透力的阅读与思辨。
著者信息
作者簡介
謝冰瑩（1906－2000）
原名謝鳴崗，湖南新化人，著名女兵作家，國立北平師範大學畢業，曾任國立台灣師範大學國文系教授。曾入中央軍校，隨軍北伐；兩度赴日，因抗日反滿而入獄，並遭遇各種酷刑；抗戰期間，組織「湖南婦女戰地服務團」，參加軍中救護。
其由《從軍日記》一書開啟寫作之路，撰有《抗戰日記》、《愛晚亭》、《冰瑩懷舊》、《冰瑩遊記》、《作家與作品》、《給青年朋友的信》等書，並編有《新譯四書讀本》等，著述豐富。代表作《女兵自傳》更被譯為英、法、日等十多種語言。
謝冰瑩（1906－2000）
原名謝鳴崗，湖南新化人，著名女兵作家，國立北平師範大學畢業，曾任國立台灣師範大學國文系教授。曾入中央軍校，隨軍北伐；兩度赴日，因抗日反滿而入獄，並遭遇各種酷刑；抗戰期間，組織「湖南婦女戰地服務團」，參加軍中救護。
其由《從軍日記》一書開啟寫作之路，撰有《抗戰日記》、《愛晚亭》、《冰瑩懷舊》、《冰瑩遊記》、《作家與作品》、《給青年朋友的信》等書，並編有《新譯四書讀本》等，著述豐富。代表作《女兵自傳》更被譯為英、法、日等十多種語言。
图书目录
推薦序 張堂錡
前言
王平陵
附錄一：王平陵先生的生平
附錄二：王平陵先生的著作目錄
王獨清
方瑋德
朱自清
朱湘
冷波
李青崖
林庚白
郁達夫
胡適
附錄一：南港之夜
附錄二：追念適之先生
附錄三：適之先生的生平和他的著作
馬仲殊
陳鐘凡
徐志摩
孫伏園
孫福熙
孫席珍
許地山
黃白薇
黃廬隱
葉鼎洛
覃子豪
齊如山
錢君匋
劉大白
盧冀野
附錄一：盧前校訂編著曲學書目
附錄二：盧前著中興鼓吹版本一覽
朴花城
崔貞熙
康沙禮士
羅曼羅蘭
前言
王平陵
附錄一：王平陵先生的生平
附錄二：王平陵先生的著作目錄
王獨清
方瑋德
朱自清
朱湘
冷波
李青崖
林庚白
郁達夫
胡適
附錄一：南港之夜
附錄二：追念適之先生
附錄三：適之先生的生平和他的著作
馬仲殊
陳鐘凡
徐志摩
孫伏園
孫福熙
孫席珍
許地山
黃白薇
黃廬隱
葉鼎洛
覃子豪
齊如山
錢君匋
劉大白
盧冀野
附錄一：盧前校訂編著曲學書目
附錄二：盧前著中興鼓吹版本一覽
朴花城
崔貞熙
康沙禮士
羅曼羅蘭
图书试读
推薦序
張堂錡(政治大學中文系教授兼系主任)
在中國現代文學史上，謝冰瑩其人其作都是一種獨特的存在。
她於一九二一年秋天考入湖南省立第一女子師範，但未畢業即投筆從戎，於一九二六年冬考入中央軍事政治學校女生隊，次年參加北伐，這段參戰的經歷體驗，她以日記體的方式寫成《從軍日記》，刊載於武漢《中央日報》副刊，林語堂讚賞之餘譯為英文發表，獲得國內外讀者歡迎，「女兵作家」的形象與地位由此奠定，可以說，她的女兵經驗已然是民國史的一頁傳奇。
此外，作為民國文學的女性作家，她在日記、傳記、報導文學等紀實文學的表現同樣亮眼，《從軍日記》和《一個女兵的自傳》已是足以傳世之作，不僅在當時是暢銷書，後來還被譯成英、日、法、西、葡、意、韓等多種文字，並拍成電影，可以說造成了一定的國際影響。來臺後，她依然在文壇持續耕耘，陸續出版了散文集《冰瑩憶往》、《冰瑩遊記》、《愛晚亭》、《作家印象記》，小說集《紅豆》、《霧》、《碧瑤之戀》，兒童文學《小冬流浪記》、《小讀者與我》、《舊金山的四寶》及遊記、傳記等多種。合計在她七十多年的創作生涯中，寫了兩千多萬字，出版了八十多種著作，這些豐碩的成果已成為現代文學史上不容忽視的璀璨瑰寶。
一九六七年出版的《作家印象記》在她為人所知的眾多名作中，讀者可能比較不熟悉，但這確實是一部兼具文學與歷史價值，且可讀性甚高的散文作品。作為五四以來第一代女作家，謝冰瑩實際參與了現代文學史的建構，也因各種機緣結識了現代文學史上許多著名的作家，在與他們或深或淺的互動中留下了終生難忘的印象，這也是多年後促動她寫這本書的原因。全書描敘了二十九位作家的生平軼事，包括重要經歷、文學成就、人生命運、情感波折，既有大名鼎鼎的胡適、郁達夫、徐志摩、朱自清、許地山、朱湘、孫伏園、齊如山、劉大白，也有相對陌生的方瑋德、孫席珍、黃廬隱、孫福熙、林庚白、錢君匋等，甚至與她交往過的韓國作家朴花城、崔貞熙，菲律賓作家康沙禮士，法國作家羅曼羅蘭，不論是未曾謀面僅通書信，還是一面之緣，匆匆晤談，又或是多番往來，情誼深厚，謝冰瑩總能以細節生動的文筆，娓娓道來，使人物形象栩栩如生，凡讀過者自然會留下深刻的印象。
寫人物不易，寫作家尤難，寫大家熟知的作家難上加難，但作者寫來似乎並不費力，多年的寫作經驗讓她輕易就抓住人物特殊的神韻，掌握人物的情感心理，因此書中的每一位人物都能血肉飽滿，躍然紙上，說是「印象」，其實形象突出，意象鮮明，可謂是上乘的人物小品。由於書中材料均為作者第一手的接觸與觀察，具有真實的準確性，文學人加上文學事，現代文學愛好者與研究者都可以在這些「側寫」中獲得文學的觸發與學術的體悟。
在砲火洗禮中，謝冰瑩以其勇氣膽識為她個人和那個時代譜寫了一則女兵傳奇，又以其創作才華為我們刻畫了許多作家不為人知的動人印象。當她寫下這些作家的印象時，我們也從這些印象中看到了屬於作家謝冰瑩多情多感、有情有義的一面，和她筆下的作家一樣，令人動容，令人難忘。
張堂錡(政治大學中文系教授兼系主任)
在中國現代文學史上，謝冰瑩其人其作都是一種獨特的存在。
她於一九二一年秋天考入湖南省立第一女子師範，但未畢業即投筆從戎，於一九二六年冬考入中央軍事政治學校女生隊，次年參加北伐，這段參戰的經歷體驗，她以日記體的方式寫成《從軍日記》，刊載於武漢《中央日報》副刊，林語堂讚賞之餘譯為英文發表，獲得國內外讀者歡迎，「女兵作家」的形象與地位由此奠定，可以說，她的女兵經驗已然是民國史的一頁傳奇。
此外，作為民國文學的女性作家，她在日記、傳記、報導文學等紀實文學的表現同樣亮眼，《從軍日記》和《一個女兵的自傳》已是足以傳世之作，不僅在當時是暢銷書，後來還被譯成英、日、法、西、葡、意、韓等多種文字，並拍成電影，可以說造成了一定的國際影響。來臺後，她依然在文壇持續耕耘，陸續出版了散文集《冰瑩憶往》、《冰瑩遊記》、《愛晚亭》、《作家印象記》，小說集《紅豆》、《霧》、《碧瑤之戀》，兒童文學《小冬流浪記》、《小讀者與我》、《舊金山的四寶》及遊記、傳記等多種。合計在她七十多年的創作生涯中，寫了兩千多萬字，出版了八十多種著作，這些豐碩的成果已成為現代文學史上不容忽視的璀璨瑰寶。
一九六七年出版的《作家印象記》在她為人所知的眾多名作中，讀者可能比較不熟悉，但這確實是一部兼具文學與歷史價值，且可讀性甚高的散文作品。作為五四以來第一代女作家，謝冰瑩實際參與了現代文學史的建構，也因各種機緣結識了現代文學史上許多著名的作家，在與他們或深或淺的互動中留下了終生難忘的印象，這也是多年後促動她寫這本書的原因。全書描敘了二十九位作家的生平軼事，包括重要經歷、文學成就、人生命運、情感波折，既有大名鼎鼎的胡適、郁達夫、徐志摩、朱自清、許地山、朱湘、孫伏園、齊如山、劉大白，也有相對陌生的方瑋德、孫席珍、黃廬隱、孫福熙、林庚白、錢君匋等，甚至與她交往過的韓國作家朴花城、崔貞熙，菲律賓作家康沙禮士，法國作家羅曼羅蘭，不論是未曾謀面僅通書信，還是一面之緣，匆匆晤談，又或是多番往來，情誼深厚，謝冰瑩總能以細節生動的文筆，娓娓道來，使人物形象栩栩如生，凡讀過者自然會留下深刻的印象。
寫人物不易，寫作家尤難，寫大家熟知的作家難上加難，但作者寫來似乎並不費力，多年的寫作經驗讓她輕易就抓住人物特殊的神韻，掌握人物的情感心理，因此書中的每一位人物都能血肉飽滿，躍然紙上，說是「印象」，其實形象突出，意象鮮明，可謂是上乘的人物小品。由於書中材料均為作者第一手的接觸與觀察，具有真實的準確性，文學人加上文學事，現代文學愛好者與研究者都可以在這些「側寫」中獲得文學的觸發與學術的體悟。
在砲火洗禮中，謝冰瑩以其勇氣膽識為她個人和那個時代譜寫了一則女兵傳奇，又以其創作才華為我們刻畫了許多作家不為人知的動人印象。當她寫下這些作家的印象時，我們也從這些印象中看到了屬於作家謝冰瑩多情多感、有情有義的一面，和她筆下的作家一樣，令人動容，令人難忘。
用户评价
评分
读完这本书的整体感受，我发现作者在叙事节奏的把控上达到了一个相当高的水准。他懂得何时需要急流勇进，将事件推向高潮，带来强烈的冲击感；又懂得何时需要戛然而止，留给读者足够的空间去消化和沉淀刚刚经历的情绪。尤其是一些关键转折点的处理，作者没有采用传统戏剧化的手法，而是用一种近乎冷静的笔触来描绘人物内心的剧烈动荡，这种反差带来的力量感异常强大。读到某些段落时，我甚至能感受到那种呼吸被暂时屏住的感觉，仿佛自己也身处那个场景，心跳与文字的韵律同步。这种对“留白”的艺术运用，使得整部作品的张力十足，读完后，那种意犹未尽的感觉久久不散，总想回翻几页，重新体验那种被精心引导的情绪波动。
评分这部书的装帧设计实在让人眼前一亮，封面选用的那种略带粗粝感的纸张，触感温润而有分量，配合着简约却又不失深度的排版，一下子就抓住了我的注意力。我尤其喜欢它在细节处理上的用心，比如书脊的烫金字体，在不同的光线下会折射出微妙的光泽，那种低调的奢华感，恰到好处地烘托了书名本身所蕴含的厚重感。拿到手里，就能感觉到作者对这个载体本身的尊重。内页的纸质也很有讲究，不是那种廉价的亮白，而是略微偏黄的米白，墨水洇染的效果非常舒服，长时间阅读也不会有视觉疲劳。这样的物理呈现，让阅读本身变成了一种仪式感，仿佛在开启一段与文字的深度对话，而不是匆匆浏览。装帧不仅仅是保护内容，更是内容气质的延伸，而这本的装帧无疑是成功的，它预示着内里必然是值得细细品味的佳作。
评分如果说有什么让我感到特别共鸣，那一定是作者在刻画人物内心挣扎时所展现出的那种近乎残酷的诚实。他没有将人物塑造成完美的英雄或彻底的恶人，而是将人性中最幽微、最矛盾的角落毫不留情地剥开，展示在我们眼前。那些自相矛盾的动机、那些被压抑的欲望、那些在社会规范和自我认知之间反复拉扯的痛苦，都被细腻地捕捉并呈现出来。阅读过程中，我常常会在某个角色的困境中看到自己的影子，那种“原来不止我一个人是这样想的”的豁然开朗与被直视的尴尬交织在一起。正是这种真实到令人不安的深度，使得这本书超越了单纯的故事讲述，成为了一面映照人性的复杂镜子。
评分从文学性的角度来看，作者的遣词造句功力深厚，语言风格既有古典的凝练，又不失现代的灵动。我欣赏他对于细节描摹的精确度，那种仿佛用手术刀般精准的文字，将一个场景、一种心境，甚至是一种转瞬即逝的微表情刻画得入木三分。比如描绘某个特定季节的氛围时，他总能捕捉到那些极其微小却又至关重要的感官信息——空气中特有的气味，阳光穿过树叶投下的斑驳光影，甚至是某一种特定声音的质感。这些细节的堆叠，让虚构的世界拥有了令人信服的真实性。读起来，不像是阅读一个故事，更像是亲身经历了一段丰厚的人生体验，文字的质感细腻到可以触摸。
评分这本书给我带来的最大震撼，在于其对“时间”这一抽象概念的独特处理方式。作者似乎并不受线性时间的束缚，他可以在瞬间跳跃数年，也可以在同一页内将一个瞬间无限拉伸，探究其内部蕴含的复杂性。这种非线性的叙事结构，初看时可能需要集中精神去适应，但一旦进入状态，就会发现它极大地拓宽了阅读的维度。它强迫读者像记忆本身那样去思考和感受，将过去、现在和未来的碎片进行重组。这种处理方式非常高明，它很好地契合了主题中对“记忆”和“感知”的探讨，让阅读体验本身成为了一种对时间哲学的反思，而非仅仅是信息的接收。
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