☆ 幾米經典繪本創作，講颱語啦！
☆ 幾米 × 賴香吟，首次颱語繪本閤作。
☆ 榮獲「開捲」及「好書大傢讀」年度最佳童書，入圍瑞典彼得潘獎決選。
☆ 新設計新開本，《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與前作《森林內的祕密》同時改版，以全新的語調傾訴這個從童年到熟齡的人生故事。
☆ 獨傢收錄：幾米颱語朗讀線上聽。
以婉轉颱語訴說與毛毛兔仔一起遊玩的奇妙旅程
《森林裡的祕密》和《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》是幾米作品中唯一由相同主角登場的作品，以細緻的黑白線條畫作，描繪小女孩／老太太與毛毛兔的故事。這次改以颱語版《森林內的祕密》和《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與讀者見麵，用颱語跟讀者說午安，期待讀者可以分別體驗不同音調的繪本風味。
《森林內的祕密》
星期三的下午，窗簾飄飛，
小女孩在午後的窗前慢慢睡著瞭。
毛毛兔來瞭，和女孩快樂地在森林裡嬉戲。
他們度過瞭一個快樂的下午，
毛毛兔沒說再見就離開瞭⋯⋯
《森林裡的祕密》是個神祕遼遠的故事，
訴說瞭一段黑白純淨的心事。
多年後，小女孩和毛毛兔開始說颱語，
變成《森林內的祕密》。
查某囡仔佮毛毛兔仔講阿媽嘛聽有的話，
去森林內底做夥耍，
拜訪足濟心適的所在，
夢著上趣味的故事⋯⋯
《森林裡的祕密》是幾米第一本獨自創作的繪本作品，但在這之前，幾米便以繪者的身分與嚮陽老師閤作颱語童詩繪本《鏡內底的囡仔》。也因為有這次的經驗，就想著小女孩／老太太與毛毛兔的故事，如果可以用颱語唸齣來，應該會別有韻味。後來讀到賴香吟小說裡的颱語文，婉轉有緻，覺得森林裡的小女孩應該會是這樣講颱語的，便邀請賴香吟幫忙翻譯成颱語文，以女性角度代入兩本書的女主角，用颱語說齣這神祕而充滿生命感觸的故事。
這是第一次試著讓幾米的華文創作轉為颱文，也期待讀者可以分別體驗不同音調的繪本風味。
「我把心裡的畫麵畫下來。它像一場夢，一個預言；也像每個寧靜的早晨，我心裡渴望齣現的場景；或許它是那段時間我對生命的渴望；也可能是我童年記憶的片段；或是我對繈褓中的女兒未來的想像。」——幾米
《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》
她時常想起童年時星期三的下午，
毛毛兔呼喚她一起到森林裡遊戲。
多年以後，她變成瞭老太太，
城市遭逢瘟疫，人都走光瞭，
她到關閉的動物園裡陪伴著
同樣老去的毛毛兔，
迴憶過去一起遊玩的往事。
這改，老太太和毛毛兔仔開始用颱語講故事。
老太太若像轉去做囡仔的時陣，
想起足濟足濟快樂的迴憶，
毛毛兔仔𤆬變轉去少年囡仔的伊，
閣夢一擺⋯⋯
《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》華文版是以一種不同其他幾米繪本作品的形式存在。它的橫長開本異於大部分的書籍，其觸及的熟齡議題也是幾米作品中少見，應該也是一般繪本作品中較少碰到的。
當年在颱灣經歷SARS之後，幾米有感而發創作本書，到瞭現在經過三年COVID-19疫情，再以颱語版的《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與讀者碰麵，更加顯現齣故事裡主角被疫情所睏，隻剩下與童年美好迴憶的毛毛兔仔相伴的意義。
颱語版《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》改變瞭當初的開本，與颱語版《森林內的祕密》搭配，為此幾米重新安排瞭畫作的翻頁方式，特別是故事後段的飛翔場景。也和颱文譯者賴香吟討論，以颱語文的行文為主，不是逐字翻譯，而是適度改寫為閤乎颱文語感的字句。
希望這兩本颱語版的繪本，會當𤆬咱去看閣較濟無仝款的風景。
「《森林內的祕密》傳達的是一種神祕力量的召喚，而《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》則是我對青春流逝的喟嘆。⋯⋯老太太隻有透過想像，纔能獲得重新迴到童年的力量。那也是我的心聲，青春不再，童年的記憶是我們唯一的慰藉。」——幾米
具體描述
《在時間的縫隙中低語：一場關於記憶、遺失與重生的文學漫遊》 書籍簡介 這是一本深入探討人類存在本質的深度文本集，它不以鮮豔的圖畫吸引目光，而是以文字的肌理和結構，編織齣一張關於時間流逝、記憶的不可靠性，以及個體如何在破碎中尋求重塑的複雜網絡。全書分為三個主要部分，每一部分都像一塊雕刻著不同時代印記的琥珀，凝固著那些關於「失去」與「尋找」的永恆命題。 第一部：失焦的鏡像——記憶的不可靠性 本部分聚焦於個體記憶如何被時間、情感與敘事本身所扭麯和重構。作者摒棄瞭線性的迴憶錄寫法，轉而採用碎片化的日記、未完成的信件和模糊的夢境記錄，構建齣一個關於「過去」的主觀現實。 其中一篇核心長文〈第四次日落的顏色〉，講述瞭一位年邁的檔案管理員，他畢生職責是整理歷史文件，卻驚恐地發現，他所記憶中的童年場景，與他親手編目的官方記錄之間存在著難以彌閤的鴻溝。這篇文章細膩地描繪瞭「我以為我記得的」與「真正發生的」之間那道幽深的鴻溝。它探討瞭當我們試圖抓住某個決定性的瞬間時，那個瞬間是如何像流沙一樣從指縫間溜走，隻留下模棱兩可的餘溫。 另有幾則短篇小說，如〈不存在的鄰居〉，探討瞭城市化進程中，人與人之間關係的快速消解。主角搬入一棟新公寓，試圖從前任住戶留下的零星物品中重建他們的生命軌跡，卻發現這些物件隻是沉默的證物，無法還原齣真實的呼吸與情感。這部分文字充滿瞭冷靜的觀察與一絲難以言喻的憂鬱，它提醒讀者，我們所依賴的「歷史」，往往隻是我們自己對「秩序」的渴望投射。 第二部：迷宮中的建築師——空間與異鄉感 第二部將視角轉嚮地理空間如何形塑或異化人的身份。這裡的「空間」不隻是背景，而是活生生的角色，充滿瞭意圖不明的標誌和潛在的危險。 核心作品〈未完成的城邦手冊〉是一部反烏托邦式的城市指南。它描述瞭一個被設計來防止「情感交流」的城市。書中詳細記錄瞭街道的寬度、建築物的材質選擇，以及公共交通工具的特定運行模式，所有設計都服務於一個目標：維持個體間的距離。作者以極度精確的技術語言，諷刺瞭現代社會中對效率和界限的盲目推崇。書中反覆齣現的詞彙是「邊界」與「轉譯」，暗示著任何試圖跨越既定界線的行為都將導緻意義的丟失。 此外，這一部分還收錄瞭幾篇關於「遷移」的散文詩。這些文字探索瞭「傢」的概念如何從一個固定的地理坐標，轉變為一種持續移動的心理狀態。作者以極為剋製的筆觸，描繪瞭那些帶著全部傢當，卻在抵達新地點後，發現自己真正的「齣發點」已經隨著旅程的展開而消融的流浪者。這是一種關於「身處何處，心卻無處安放」的深刻剖析。 第三部：光線與塵埃的哲學——微小事物的重量 最後一部分是全書中最具實驗性和哲學性的探索，它將目光從宏大的敘事和複雜的結構中抽離，聚焦於日常生活中那些極易被忽略的「微物」。 這一章節以一種接近自然科學觀察筆記的方式寫成。例如，〈關於一粒灰塵的演化史〉，作者用近乎顯微鏡般的細膩筆觸，追蹤瞭一粒室內塵埃從木質地闆的剝落，經歷空氣流動，最終附著在一本書頁上的全過程。通過這樣極端的放大，作者試圖揭示「無意義」中的「結構性之美」，以及每一個看似隨機的事件背後所蘊含的必然性。 另一個引人深思的篇章是〈遺忘的詞彙錶〉。這不是一個真正的詞彙錶，而是一係列被作者「宣告為不再使用」的詞語的註解。這些詞語通常是那些承載瞭過度浪漫化或過度政治化的情感的詞彙，作者通過移除它們，試圖在語言的荒原上重新建立一種更為堅實、更少依賴慣性連接的溝通方式。這部分的文字冷靜、精準，帶著一種幾乎是科學傢的抽離感，但字裡行間卻流淌著對純粹錶達的強烈渴望。 總結 《在時間的縫隙中低語》是一部挑戰讀者感知邊界的著作。它拒絕提供慰藉或簡單的解答。它要求讀者在破碎的敘事、疏離的觀察和冰冷的邏輯中，主動去填補意義的空缺。這本書是獻給那些不滿足於錶麵風景，渴望探究事物底層結構，並願意在被遺棄的記憶與未知的空間中徘徊的讀者。它探討的核心主題是：當我們所有確定的事物都開始瓦解時，我們如何重新定義「存在」的價值。
著者信息
作者簡介
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
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