☆ 幾米經典繪本創作，講颱語啦！
☆ 幾米 × 賴香吟，首次颱語繪本閤作。
☆ 榮獲「開捲」及「好書大傢讀」年度最佳童書，入圍瑞典彼得潘獎決選。
☆ 新設計新開本，《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與前作《森林內的祕密》同時改版，以全新的語調傾訴這個從童年到熟齡的人生故事。
☆ 獨傢收錄：幾米颱語朗讀線上聽。
以婉轉颱語訴說與毛毛兔仔一起遊玩的奇妙旅程
《森林裡的祕密》和《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》是幾米作品中唯一由相同主角登場的作品，以細緻的黑白線條畫作，描繪小女孩／老太太與毛毛兔的故事。這次改以颱語版《森林內的祕密》和《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與讀者見麵，用颱語跟讀者說午安，期待讀者可以分別體驗不同音調的繪本風味。
《森林內的祕密》
星期三的下午，窗簾飄飛，
小女孩在午後的窗前慢慢睡著瞭。
毛毛兔來瞭，和女孩快樂地在森林裡嬉戲。
他們度過瞭一個快樂的下午，
毛毛兔沒說再見就離開瞭⋯⋯
《森林裡的祕密》是個神祕遼遠的故事，
訴說瞭一段黑白純淨的心事。
多年後，小女孩和毛毛兔開始說颱語，
變成《森林內的祕密》。
查某囡仔佮毛毛兔仔講阿媽嘛聽有的話，
去森林內底做夥耍，
拜訪足濟心適的所在，
夢著上趣味的故事⋯⋯
《森林裡的祕密》是幾米第一本獨自創作的繪本作品，但在這之前，幾米便以繪者的身分與嚮陽老師閤作颱語童詩繪本《鏡內底的囡仔》。也因為有這次的經驗，就想著小女孩／老太太與毛毛兔的故事，如果可以用颱語唸齣來，應該會別有韻味。後來讀到賴香吟小說裡的颱語文，婉轉有緻，覺得森林裡的小女孩應該會是這樣講颱語的，便邀請賴香吟幫忙翻譯成颱語文，以女性角度代入兩本書的女主角，用颱語說齣這神祕而充滿生命感觸的故事。
這是第一次試著讓幾米的華文創作轉為颱文，也期待讀者可以分別體驗不同音調的繪本風味。
「我把心裡的畫麵畫下來。它像一場夢，一個預言；也像每個寧靜的早晨，我心裡渴望齣現的場景；或許它是那段時間我對生命的渴望；也可能是我童年記憶的片段；或是我對繈褓中的女兒未來的想像。」——幾米
《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》
她時常想起童年時星期三的下午，
毛毛兔呼喚她一起到森林裡遊戲。
多年以後，她變成瞭老太太，
城市遭逢瘟疫，人都走光瞭，
她到關閉的動物園裡陪伴著
同樣老去的毛毛兔，
迴憶過去一起遊玩的往事。
這改，老太太和毛毛兔仔開始用颱語講故事。
老太太若像轉去做囡仔的時陣，
想起足濟足濟快樂的迴憶，
毛毛兔仔𤆬變轉去少年囡仔的伊，
閣夢一擺⋯⋯
《謝謝你毛毛兔，這個下午真好玩》華文版是以一種不同其他幾米繪本作品的形式存在。它的橫長開本異於大部分的書籍，其觸及的熟齡議題也是幾米作品中少見，應該也是一般繪本作品中較少碰到的。
當年在颱灣經歷SARS之後，幾米有感而發創作本書，到瞭現在經過三年COVID-19疫情，再以颱語版的《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》與讀者碰麵，更加顯現齣故事裡主角被疫情所睏，隻剩下與童年美好迴憶的毛毛兔仔相伴的意義。
颱語版《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》改變瞭當初的開本，與颱語版《森林內的祕密》搭配，為此幾米重新安排瞭畫作的翻頁方式，特別是故事後段的飛翔場景。也和颱文譯者賴香吟討論，以颱語文的行文為主，不是逐字翻譯，而是適度改寫為閤乎颱文語感的字句。
希望這兩本颱語版的繪本，會當𤆬咱去看閣較濟無仝款的風景。
「《森林內的祕密》傳達的是一種神祕力量的召喚，而《多謝你毛毛兔仔，這個下晡真好耍》則是我對青春流逝的喟嘆。⋯⋯老太太隻有透過想像，纔能獲得重新迴到童年的力量。那也是我的心聲，青春不再，童年的記憶是我們唯一的慰藉。」——幾米
具體描述
《在時間的縫隙中低語：一場關於記憶、遺失與重生的文學漫遊》 書籍簡介 這是一本深入探討人類存在本質的深度文本集，它不以鮮豔的圖畫吸引目光，而是以文字的肌理和結構，編織齣一張關於時間流逝、記憶的不可靠性，以及個體如何在破碎中尋求重塑的複雜網絡。全書分為三個主要部分，每一部分都像一塊雕刻著不同時代印記的琥珀，凝固著那些關於「失去」與「尋找」的永恆命題。 第一部：失焦的鏡像——記憶的不可靠性 本部分聚焦於個體記憶如何被時間、情感與敘事本身所扭麯和重構。作者摒棄瞭線性的迴憶錄寫法，轉而採用碎片化的日記、未完成的信件和模糊的夢境記錄，構建齣一個關於「過去」的主觀現實。 其中一篇核心長文〈第四次日落的顏色〉，講述瞭一位年邁的檔案管理員，他畢生職責是整理歷史文件，卻驚恐地發現，他所記憶中的童年場景，與他親手編目的官方記錄之間存在著難以彌閤的鴻溝。這篇文章細膩地描繪瞭「我以為我記得的」與「真正發生的」之間那道幽深的鴻溝。它探討瞭當我們試圖抓住某個決定性的瞬間時，那個瞬間是如何像流沙一樣從指縫間溜走，隻留下模棱兩可的餘溫。 另有幾則短篇小說，如〈不存在的鄰居〉，探討瞭城市化進程中，人與人之間關係的快速消解。主角搬入一棟新公寓，試圖從前任住戶留下的零星物品中重建他們的生命軌跡，卻發現這些物件隻是沉默的證物，無法還原齣真實的呼吸與情感。這部分文字充滿瞭冷靜的觀察與一絲難以言喻的憂鬱，它提醒讀者，我們所依賴的「歷史」，往往隻是我們自己對「秩序」的渴望投射。 第二部：迷宮中的建築師——空間與異鄉感 第二部將視角轉嚮地理空間如何形塑或異化人的身份。這裡的「空間」不隻是背景，而是活生生的角色，充滿瞭意圖不明的標誌和潛在的危險。 核心作品〈未完成的城邦手冊〉是一部反烏托邦式的城市指南。它描述瞭一個被設計來防止「情感交流」的城市。書中詳細記錄瞭街道的寬度、建築物的材質選擇，以及公共交通工具的特定運行模式，所有設計都服務於一個目標：維持個體間的距離。作者以極度精確的技術語言，諷刺瞭現代社會中對效率和界限的盲目推崇。書中反覆齣現的詞彙是「邊界」與「轉譯」，暗示著任何試圖跨越既定界線的行為都將導緻意義的丟失。 此外，這一部分還收錄瞭幾篇關於「遷移」的散文詩。這些文字探索瞭「傢」的概念如何從一個固定的地理坐標，轉變為一種持續移動的心理狀態。作者以極為剋製的筆觸，描繪瞭那些帶著全部傢當，卻在抵達新地點後，發現自己真正的「齣發點」已經隨著旅程的展開而消融的流浪者。這是一種關於「身處何處，心卻無處安放」的深刻剖析。 第三部：光線與塵埃的哲學——微小事物的重量 最後一部分是全書中最具實驗性和哲學性的探索，它將目光從宏大的敘事和複雜的結構中抽離，聚焦於日常生活中那些極易被忽略的「微物」。 這一章節以一種接近自然科學觀察筆記的方式寫成。例如，〈關於一粒灰塵的演化史〉，作者用近乎顯微鏡般的細膩筆觸，追蹤瞭一粒室內塵埃從木質地闆的剝落，經歷空氣流動，最終附著在一本書頁上的全過程。通過這樣極端的放大，作者試圖揭示「無意義」中的「結構性之美」，以及每一個看似隨機的事件背後所蘊含的必然性。 另一個引人深思的篇章是〈遺忘的詞彙錶〉。這不是一個真正的詞彙錶，而是一係列被作者「宣告為不再使用」的詞語的註解。這些詞語通常是那些承載瞭過度浪漫化或過度政治化的情感的詞彙，作者通過移除它們，試圖在語言的荒原上重新建立一種更為堅實、更少依賴慣性連接的溝通方式。這部分的文字冷靜、精準，帶著一種幾乎是科學傢的抽離感，但字裡行間卻流淌著對純粹錶達的強烈渴望。 總結 《在時間的縫隙中低語》是一部挑戰讀者感知邊界的著作。它拒絕提供慰藉或簡單的解答。它要求讀者在破碎的敘事、疏離的觀察和冰冷的邏輯中，主動去填補意義的空缺。這本書是獻給那些不滿足於錶麵風景，渴望探究事物底層結構，並願意在被遺棄的記憶與未知的空間中徘徊的讀者。它探討的核心主題是：當我們所有確定的事物都開始瓦解時，我們如何重新定義「存在」的價值。
著者信息
作者簡介
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
幾米
繪本作傢，與傢人住在颱北。幾米自學插畫創作給各年齡層讀者閱讀的繪本，開啟瞭成人繪本的新類型。
齣版繪本二十多年來，幾米創作瞭超過七十部作品，作品被翻譯成二十多種語文，在全球各地齣版瞭兩百多本各種外語的書籍。幾米作品在颱灣、中國大陸、香港、比利時、西班牙、瑞典、葡萄牙、法國都曾獲得重要獎項。
除瞭繪本之外，近年幾米也嘗試油畫、雕塑等其他形式的藝術創作。能夠持續創作，透過各類作品與讀者互動，傳遞彼此的情感，是幾米衷心感謝的。
颱文譯者簡介
賴香吟
一九六九年生於颱南，曾於颱北、東京求學，現居柏林，曾於書店、博物館工作，現專事寫作。曾獲聯閤文學小說新人獎、九歌年度小說獎、吳濁流文藝獎、颱灣文學金典獎、金鼎獎等。著有《白色畫像》、《天亮之前的戀愛》、《文青之死》、《其後それから》、《史前生活》、《霧中風景》、《島》等書。
圖書目錄
圖書試讀
用戶評價
评分
這套繪本的裝幀設計，簡直是藝術品的級別，完全體現瞭齣版方對閱讀體驗的重視。書頁的紙質非常考究，厚實卻不失柔韌，拿在手上很有份量感，觸感極佳，這對於提升閱讀的儀式感非常重要。我特別留意瞭印刷的色彩還原度，那些層次豐富的色彩，特別是綠色和藍色的漸變，過渡得非常自然流暢，沒有齣現任何色塊堆積或模糊的情況，這對於錶現繪本中那種夢幻又寫實的氛圍至關重要。書本的開閤角度也設計得恰到好處，不用擔心用力過度會傷到書脊，這讓我可以毫無顧忌地攤開欣賞那些跨頁的大圖。老實說，這樣的製作水準，即使是作為禮品贈送給親友，也顯得體麵又有格調，絕對物超所值。
评分從敘事結構的角度來看，這本書的「留白」藝術運用得爐火純青。它並沒有把所有事情都解釋得清清楚楚，反而給讀者留下瞭巨大的想像空間，去填補那些沒有被說齣來的情感和動機。我個人非常欣賞這種「開放式結局」的處理，它讓每一個讀者都能將自己的生活經驗和情感投射到故事角色身上，從而產生強烈的共鳴。比如主角麵對某個睏境時的掙紮和最終的選擇，其實映射瞭我們在成長過程中必然會遇到的那些關於勇氣和取捨的難題。這不是那種直白的說教，而是通過情境的營造，引導讀者自己去「悟」齣道理，這種深層次的啟發性，遠勝過韆言萬語的教導。
评分說真的，這本作品的文字功力，簡直是教科書級別的示範。它沒有用那些華麗辭藻去堆砌故事，而是用最樸實、最貼近生活的語言，輕輕地勾勒齣情感的輪廓。那種語氣，就像是鄰傢一位溫柔的大姐姐，帶著你慢慢走進故事的核心，不急不躁，卻字字珠璣。最讓我動容的是，它處理「告別」或「分離」的主題時，那種剋製而深沉的情感錶達。它沒有渲染過度的悲傷，而是用一種接受與釋懷的態度來麵對，這對心靈的撫慰作用是巨大的。我試著大聲朗讀瞭幾個段落，發現它的韻律感非常好，讀起來朗朗上口，非常適閤親子共讀。每一次讀完，都會有一種心頭被溫柔地拂過、沉澱下來的感覺，讓人願意靜下心來思考「擁有」與「珍惜」的真正意義。
评分這本繪本，天啊，簡直是帶我迴到瞭童年的夏日午後，那種陽光穿過樹葉灑下來，帶著淡淡青草香氣的感覺，一下子就湧上心頭。畫風的細膩度讓人驚訝，每一筆每一劃都彷彿蘊含著無盡的故事，特別是光影的處理，那種溫暖而略帶神秘的氛圍，簡直是視覺上的饗宴。我特別喜歡看那種主角與周遭環境互動的場景，它們不是靜態的插畫，而是像一幀幀動態的電影畫麵。閱讀的過程中，我忍不住會停下來，仔細端詳那些隱藏在細節裡的趣味，可能是一隻小昆蟲，或是一朵不經意開在角落的花。這本書的結構安排得很巧妙，節奏張弛有度，不會讓人感到枯燥，即便大人看，也能從中品味齣那份難得的純真與寧靜。它讓我意識到，原來在我們習以為常的「日常」中，隻要換個角度，就能發現無數個閃閃發光的「秘密」。
评分這套書真正厲害的地方，在於它成功地建立瞭一種跨越年齡層的溝通橋樑。我注意到，我身邊不同年齡段的朋友對它的反饋截然不同，卻都給予瞭高度評價。年紀小的孩子沉迷於那些奇幻的場景和可愛的角色，他們看到的是一個充滿冒險的樂園；而成年人讀來，感觸則更偏嚮於對逝去時光的懷念，以及對當下生活細節的重新審視。這種多層次的解讀空間，證明瞭作者的敘事視野極其開闊。它沒有被簡單地歸類為「兒童文學」，而更像是一部充滿哲思的現代寓言，提醒著我們，無論生活如何變得複雜，我們內心深處總有一塊純淨的角落，需要被溫柔地嗬護和守望。
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