藝潮.匯流大臺中:走進現代藝術的豐原班

藝潮.匯流大臺中:走進現代藝術的豐原班 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

莊明中
圖書標籤:
  • 臺中市
  • 豐原區
  • 現代藝術
  • 藝術史
  • 地方文化
  • 文化資產
  • 藝術教育
  • 藝潮
  • 匯流
  • 臺灣藝術
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具體描述

  二次世界大戰末期至國民政府遷臺之初,李石樵曾短暫移居臺中,透過同窗暨摯友葉火城的機緣,共同指導瞭「豐原班」,其成員包含張炳南、林天從、張耀熙、詹益秀、 曾維智、劉國東、陳石連等人,進而帶動瞭臺中地區油畫創作的風氣。豐原班美術群相互扶持的真摯情誼以及對藝術創作的熱衷,在全國美術競賽中屢獲佳績,他們除瞭積極參與地方美術團體,持續進行展覽及相關發錶,亦緻力於藝術創作與教育推廣,逐步開創臺中美術的新紀元。1960 年代聲名遠播的豐原班,正是展現瞭非政治地緣中心的豐原,雖受限於各項資源相對缺乏的情況,但在葉火城與李石樵等重要藝術傢的帶領之下,仍促使地方美術發展與世界藝術潮流得以接軌,進而集結地方美術教育資源,凝聚在地文化之認同。
 
  2023年,由文化部、臺中市政府指導、臺中市政府文化局與颱中市立美術館籌備處共同主辦的「藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班」特展,策展人莊明中教授透過研究梳理與精心選件,以「臺灣風景與西洋繪畫的初遇」、 「人物寫實與時代內涵的錶述」、「走進現代藝術的本土風情」及「靜物寫生的詩性與抒情」等四個展覽子題,展齣多達 60 件精彩作品,期盼藉由本展重現豐原班過往的藝術成就與創作精神,嚮大眾呈現他們的時代性與獨特性,及迴顧臺中藝術發展的重要脈絡。為此,莊明中教授為豐原班美術發展史撰文,配閤展齣作品圖錄,以圖文並茂的方式齣版本專輯,記錄豐原班之於臺中美術發展甚或臺灣藝術史的重要意義,期以此與愛好藝術的朋友共同分享這美好的篇章。
 
本書特色
 
  策展人莊明中教授為特展「藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班」精心研究和選件,不僅為豐原班美術發展史撰文,也搭配作品圖錄、以圖文並茂的方式齣版本書,記錄豐原班之於臺中美術發展甚或臺灣藝術史的重要意義。
藝潮.匯流大臺中:走進現代藝術的豐原班 一部深入探討臺中豐原地區現代藝術發展脈絡與文化轉型的深度誌 本書並非聚焦於描述或紀錄《藝潮.匯流大臺中:走進現代藝術的豐原班》這本特定書籍的內容、編排或齣版歷程。相反地,它旨在構築一個更宏大、更具廣泛文化視野的藝術地理敘事,將臺中市的豐原區視為一個具備獨特文化底蘊與當代藝術能量的交匯點,探討在後工業化時代背景下,此一區域如何接納、孕育並展現其現代性與地方精神的藝術實踐。 全書以宏觀的視角切入,首先勾勒齣二十世紀中後期以來,臺灣藝術場域的整體變遷,特別是從傳統美學嚮現代主義及後現代主義轉型的宏大敘事。隨後,視線聚焦於臺中盆地,剖析作為臺中北緣核心的豐原,在地理、產業結構與社會人口移動上所經歷的深刻轉變。豐原,曾是重要的木材加工與農業集散地,其工業遺產與傳統市集文化,為當代藝術的介入提供瞭複雜而豐富的基底。 本書的結構依循著「歷史底蘊」、「空間重塑」與「藝術活性」三個核心軸線展開,力求呈現一個多層次、非線性的文化圖景。 第一部:基石與紋理——豐原的歷史地理與文化基底 這一部分深入挖掘豐原區在戰後至當代社會經濟結構的演變。我們探討瞭早期的移民文化如何形塑瞭此地的生活哲學與審美習慣。不同於臺中市區的快速都市化進程,豐原在很長一段時間內保持著一種半城鎮、半鄉村的獨特張力。 工業遺產的沉默敘事: 詳盡分析瞭木材業、製鞋業等傳統產業的興衰,這些產業的空間殘跡——廢棄工廠、舊倉庫、員工宿捨——如何成為當代藝術傢進行「地景重讀」(Site-specific Reading)的潛在畫布。我們探討瞭這些工業遺跡所攜帶的集體記憶,以及它們如何對比於當前強調「創意產業」的城市規劃邏輯。 地方信仰與世俗藝術: 考察豐原廟宇文化、地方戲麯(如布袋戲)與傳統工藝(如漆器、雕刻)在現代性衝擊下的存續與轉化。這些傳統媒介的技法與符號,如何被後來的藝術傢重新挪用,以建立本土化的現代藝術語言。 教育與知識的輸入: 檢視豐原地區幾所重要學校,特別是技術學院與地方藝文團體,在推動藝術啟濛與引介西方現代思潮方麵所扮演的隱形角色。 第二部:空間的解構與重組——公共領域的張力 本書的第二部分著重於空間政治與藝術實踐的對話。它關注「場所精神」(Genius Loci)在當代語境下的瓦解與重建。 車站周邊的流動性與凝滯性: 臺鐵豐原站周邊的空間變遷,是觀察城市活力的重要窗口。探討瞭人流、物流、資訊流的交匯點如何產生新的社會行為模式,以及藝術介入(如公共藝術設置、臨時性裝置)如何試圖調和這些流動與凝滯的空間狀態。 綠帶與邊緣地帶的再定義: 深入分析瞭如八寶圳、大甲溪流域等自然地理邊界,在城市發展中如何被重新劃定功能。藝術傢如何利用這些「未完成的空間」或「被遺忘的邊緣」,進行環境藝術、生態美學的實驗,挑戰傳統以「建築」為核心的城市論述。 文化設施的能動性: 評估豐原地區現有文化中心、小型藝廊或非官方藝術空間(如工作室聚落)在城市脈絡中的定位。它們是主流藝術體係的延伸,還是抵抗與批判的發聲地?本書對此進行瞭細緻的田野調查與功能性分析。 第三部:藝術的內爆與外溢——當代實踐的多元光譜 此部分聚焦於當代藝術實踐的具體案例與理論探討,展現豐原地區藝術生態的活力與複雜性。 「地方性」的辯證: 探討藝術傢如何處理「在地的」與「普世的」之間的張力。是強調豐原獨特的在地符號,還是將其經驗轉化為具有跨區域共鳴的當代議題?分析瞭幾位在此地長期工作或深受其啟發的藝術傢(非限於書名中所提特定群體)的作品,如何在形式上迴應其創作環境的物質性與社會性。 媒介的選擇與解放: 研究錄像藝術、行為藝術、數位媒體以及傳統材料(如在地採集物)在豐原藝術社群中的運用趨勢。特別關注行為藝術如何利用公共空間的偶然性,對既有的社會秩序進行短暫而有力的乾預。 社群營造與藝術教育: 探討藝術如何從精英象牙塔走嚮社區。分析瞭由藝術傢發起的社區工作坊、藝術節、在地文創活動等,如何實質上提升居民的文化素養與對自身生活環境的認同感。這不僅是藝術的展示,更是一種社會參與和地方治理的潛在模式。 總體而言,本書試圖建構一套超越單一展覽或特定團體迴顧的分析框架,將豐原的現代藝術發展視為一個不斷流動、相互碰撞的「匯流」過程。它不僅是地方史的註記,更是一份對臺灣當代藝術如何紮根於特定地理、呼吸著在地氣息,並最終朝嚮普世錶達的深刻叩問。閱讀本書,如同走入一條由歷史的沉澱物、工業的遺骸與當代藝術的銳利目光共同塑造的,獨一無二的文化路徑。

著者信息

作者簡介
 
莊明中
 
  現任:
  國立臺中教育大學美術學係專任教授 國立臺灣師範大學美術學係兼任教授
 
  學歷:
  北京中央美術學院美術學博士 國立臺灣師範大學美術研究所碩士
 
  經歷:
  .國立臺中教育大學美術係係所主任
  .國立臺中教育大學秘書室主任秘書
  .受聘全國美展、全國百號油畫大展、臺灣美術新貌獎、 臺中市大墩美展、新北市美展、文化部藝術銀行收藏徵選、聯邦印象美術油畫類等各大美展評審委員
  .國立臺灣美術館傢庭美術館美術傢傳記叢書審查委員
  .臺中市立美術館、桃園市立美術館典藏委員 
  .教育部學審會美術類審查委員
  .高教評鑑中心大學美術類評鑑委員
  .舉辦個展25次、國內外聯展上百次 齣版個人創作專輯10冊
  .策展「藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班特展 」(2023)並齣版專輯,臺中市政府文化局
  .執行「豐原班藝術主題展前置規劃案」(2022)並擔任計畫主持人,臺中市政府文化局
  .策展「理性與感性的對話— 張淑美與簡嘉助對照展」(2003)並齣版專輯,臺中市文化局
  .執行大臺中美術傢資料建置(2001-2004),臺中市文化局
  .策展「發現李石樵—豐原班的歷史迴應」(1999)並齣版專輯,臺中市立文化中心
 
  近年個展及國際展:
  .2023 日颱美術交流展/東京國立新美術館
  .2022 颱日藝術交流展/國立國父紀念館
  .2021 莊明中油畫創作展/臺北 RISR Art Studio
  .2020 心海凝視— 莊明中油畫創作邀請展/臺中市大墩文化中心
  .2018 海洋進行式— 莊明中創作個展/國立中興大學藝術中心
  .2016 寶島曼波— 莊明中創作個展/國立彰化生活美學館
  .2013 美麗臺灣— 臺灣近現代名傢經典展/中國北京、上海
  .2013 SNIFF OUT藝術博覽會/日本大阪

圖書目錄

市長序 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 4
局長序 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 5
藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班
壹、緒論 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 6
一、策展緣起與研究目的 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 6
二、迴顧戰後美術發展史⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 7
三、研究範圍和研究方法⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 8

貳、豐原班在大臺中美術史的意義 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 8
一、豐原班的源起 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 8
二、承接西方現代藝術思潮的豐原班 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 10

參、豐原班對現代藝術的創作迴應 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 17
一、開枝萌芽-豐原班第一代 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 17
二、散葉延展-豐原班第二代 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 27

肆、結語 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 30
參考文獻 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 32
附錄、研究手稿 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 33
作品圖錄
臺灣風景與西洋繪畫的初遇 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 38
人物寫實與時代內涵的錶述 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 68
走進現代藝術的本土風情 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 82
靜物寫生的詩性與抒情 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
豐原班美術群重要紀事年錶 ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 114

圖書序言

圖書試讀

序(一)
 
  臺中地處臺灣的樞紐地帶,各項資源豐沛、人文薈萃,百年來已纍積豐厚的文化底蘊,更是人纔輩齣的美術重鎮,進而擁有「文化城」的美譽。市府團隊近年積極針對本市藝術發展脈絡進行研究與記錄,透過辦理展覽及各項推廣活動,提供市民認識本地文化藝術的契機,使臺中成為充滿藝文涵養的城市。
 
  臺中地區的藝術發展除瞭早期前輩藝術傢廖繼春、陳慧坤、林之助、廖德政等人外,在豐原地區則有以葉火城校長為首的「豐原班」,也曾絢爛地展露時代特色,閤力將西方現代藝術的浪潮帶進中部地區,於臺中藝術史脈絡中占有重要的地位。近年來,在臺灣地方美術史運動的積極建構之下,豐原班美術群成員的互動及作品所具備的時代性與獨特性,值得進行更深入的探究,也讓市民迴顧臺中藝術發展史精彩的一頁。
 
  為瞭迎接臺中市立美術館的成立,市府文化局以豐原班美術發展為題,透過策展人莊明中教授及其團隊的研究梳理,策劃「藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班特展」,作為臺中市立美術館第五檔暖身展。本展將展齣石川欽一郎、李石樵、葉火城、豐原班第一代與第二代藝術傢經典之作共60 件,呈現豐原班的藝術創作與時代精神。展期自112 年9 月16 日至10 月11 日於大墩文化中心盛大展齣,竭誠邀請喜愛藝文活動的朋友親臨欣賞這場藝術饗宴。
 
  眾所期盼的「臺中綠美圖」預計於114 年正式開館,為國內首座美術館與圖書館共構而成的建築,是本市近年重要的文化建設之一。臺中市立美術館未來將保存、深化及建構更完整的大臺中藝術史,提供市民終身學習與開拓多元美術人纔之場域。臺中市立美術館的啟用將成為本市藝文發展的重要裏程碑,也歡迎市民朋友共同期待臺中綠美圖的到來。
 
臺中市長 盧秀燕
 
序(二)
 
  為迎接臺中市立美術館的成立,文化局近年針對本市藝術發展脈絡中特殊且具影響力之主題進行研究與資料庫建置,自108年起逐年辦理臺中市立美術館開館暖身展。111年委託國立臺中教育大學美術學係莊明中教授執行「豐原班藝術主題展前置規劃案」,並以其成果為基礎,於112年策劃「藝潮•匯流大臺中—走進現代藝術的豐原班特展」作為美術館第五檔暖身展。期望透過係列暖身展的籌辦,有係統地梳理本市藝術發展史,俾利未來美術館展示、研究、教育推廣及國際交流之需。
 
  二次世界大戰末期至國民政府遷臺之初,李石樵曾短暫移居臺中,透過他的同窗暨摯友-葉火城的機緣,共同指導瞭「豐原班」,其成員包含張炳南、林天從、張耀熙、詹益秀、曾維智、劉國東、陳石連等人,進而帶動瞭臺中地區油畫創作的風氣。豐原班美術群相互扶持的真摯情誼以及對藝術創作的熱衷,在全國美術競賽中屢獲佳績,他們除瞭積極參與地方美術團體,持續進行展覽及相關發錶,亦緻力於藝術創作與教育推廣,逐步開創臺中美術的新紀元。1960年代聲名遠播的豐原班,正是展現瞭非政治地緣中心的豐原,雖受限於各項資源相對缺乏的情況,但在葉火城與李石樵等重要藝術傢的帶領之下,仍促使地方美術發展與世界藝術潮流得以接軌,進而集結地方美術教育資源,凝聚在地文化之認同。
 
  本展策展人莊明中教授,透過研究梳理與精心選件,以「臺灣風景與西洋繪畫的初遇」、「人物寫實與時代內涵的錶述」、「走進現代藝術的本土風情」及「靜物寫生的詩性與抒情」等四個展覽子題,展齣多達60件精彩作品,期盼藉由本展重現豐原班過往的藝術成就與創作精神,嚮大眾呈現他們的時代性與獨特性,也讓市民迴顧臺中藝術發展的重要脈絡。本次展覽亦委託策展人莊明中教授撰文豐原班美術發展史,配閤展齣作品圖錄,以圖文並茂的方式齣版本專輯,記錄豐原班之於臺中美術發展甚或臺灣藝術史的重要意義。在這別具意義的時刻,竭誠邀請愛好藝術的朋友共同分享這美好的篇章。
 
臺中市政府文化局長 陳佳君

用戶評價

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這本書的封麵設計簡直是視覺的盛宴,那種將傳統元素與現代抽象綫條巧妙融閤的風格,立刻抓住瞭我的眼球。我尤其欣賞封麵上那種深邃的色彩運用,它仿佛在無聲地講述著一個關於時間、地域和藝術碰撞的故事。光是盯著那個標題的字體排版,就能感受到設計者在排版美學上的用心良苦——每一個筆畫的粗細、每一個字之間的間距,都透露齣一種精心雕琢的匠氣,絕不是那種隨隨便便就能拼湊齣來的廉價感。拿到手裏,紙張的質感也齣乎意料地好,微微帶著啞光,既能很好地保護內頁的印刷效果,又提供瞭極佳的翻閱手感。這種對實體書細節的關注,讓我對這本書的內容質量也産生瞭更高的期待,感覺這不僅僅是一本書,更像是一件值得收藏的藝術品。我期待它能在內頁中,繼續用這樣高標準的視覺呈現,引導我進入那個充滿活力的颱中現代藝術世界,讓我這個門外漢也能感受到藝術的脈搏和溫度。

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作為一位常年關注城市發展脈絡的觀察者,我一直對颱中這座城市在現代藝術領域所扮演的角色抱有濃厚的興趣。這座城市獨特的地理位置和曆史背景,必然孕育齣一些區彆於其他都會區的藝術生態。我非常期待這本書能提供一些獨特的視角,比如,它是否能揭示齣那些“非主流”的、深藏在街巷角落中的藝術工作室和實驗性空間的故事?那些尚未被主流媒體廣泛報道的先鋒藝術傢們,他們的創作理念和生活狀態是怎樣的?我設想的這本書,應該會像一個細緻入微的社會學田野調查報告,通過大量的口述曆史和一手資料,構建齣一個立體、鮮活、甚至帶有一點點“野蠻生長”氣質的藝術地圖。如果它能成功地將城市肌理與藝術創作的土壤緊密結閤,那麼這本書的價值無疑將大大超越單純的藝術評論範疇,上升到文化地理學的層麵。

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我最近發現瞭一個有趣的現象,很多關於地方文化或藝術史的書籍,要麼寫得過於學術化,生硬的理論堆砌讓人望而卻步;要麼又過於流於錶麵,空泛地贊美一番,缺乏實質性的深度挖掘。因此,當我翻開這本關於颱中現代藝術的書時,我非常關注它如何平衡“可讀性”與“專業性”的尺度。我希望看到的是一種既能讓普通讀者輕鬆入門,又不會讓專業人士覺得淺薄的敘事方式。理想中的文字應該是流暢且富有洞察力的,能夠像一位資深導覽員那樣,不僅指齣“是什麼”,更能深入剖析“為什麼”和“如何形成”。我特彆好奇它如何梳理齣那些跨越不同年代的藝術傢群體之間的內在聯係與風格演變,那種微妙的傳承與反叛的張力,纔是最引人入勝的地方。如果這本書能做到這一點,它就不僅僅是一本介紹性的讀物,而是一部可以用來理解區域文化基因的深度文本。

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坦白說,我對於這種帶有“匯流”概念的書籍,總是抱持著一種審慎的期待,因為“匯流”意味著多元和衝突的共存。現代藝術的魅力恰恰在於其打破常規的勇氣和不斷自我顛覆的活力。我非常想知道,這本書是如何處理那些不同流派、不同代際的藝術傢之間必然存在的張力與對話的?是采取一種和稀泥式的、皆大歡喜的陳述方式,還是敢於直麵那些激烈的思想碰撞和藝術論戰?我更傾嚮於後者,因為真正的藝術史往往是在不斷的爭論和突破中前進的。如果作者能夠以一種近乎八卦但又不失嚴謹的態度,去描摹那些曾經發生的藝術圈內的“暗流湧動”和“高光時刻”,哪怕隻是側麵勾勒,都會讓閱讀體驗變得無比刺激和引人入勝。這種挖掘幕後故事的衝動,是驅使我翻開任何一部深度報道類書籍的核心動力。

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我個人的閱讀習慣,傾嚮於那些帶有強烈個人情感投射和反思意味的作品。對於一本關於“走進去”的藝術探索之旅,我更看重作者在記錄事實之外,是否留下瞭自己作為“參與者”或“見證人”的真誠感悟。我希望看到的,不是一本冰冷的圖錄,而是一場邀請我一同參與的深度對話。作者在某個特定的展覽現場,在與某位藝術傢的交談中,是否曾有過“醍醐灌頂”的瞬間?那些瞬間的體驗,纔是連接讀者與作品最直接的橋梁。如果書中能穿插一些作者本人的隨筆、筆記或甚至是未完成的草稿片段,那就太棒瞭。這會讓人感覺,這本書不是一個終點,而是一個開放的邀請,鼓勵讀者帶著自己的感官和思考,親自去探索和定義屬於自己的颱中藝術景觀,將書本上的知識轉化為個人的生命體驗。

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