吉本芭娜娜 生涯首部長篇係列巨著。
每個人都被看不見的巨大事物所包圍著。
被仙人掌守護的幸運女孩，發現不可思議的力量。
生存是非常孤獨的。
在人生最低榖時寫下，帶著感激的眼淚，為下一個世代而寫的「王國」物語。
少女雫石非常喜愛仙人掌，她的名字甚至是來自一種仙人掌的品名，仙人掌就像有著最純粹的人類靈魂的精靈，是她最忠誠的守護者。自有記憶以來，她與祖母住在步行兩個鐘頭纔能抵達的深山裡，兩人相依為命，靠著賣藥草茶為生。然而她十八歲那年，機器怪手開進山裡，破壞瞭一切，山裡再也種不齣具有療效的藥草茶瞭。決定下山來到都市生活的雫石，因緣際會下成為占蔔師楓的助理，展開協助楓治療都市人疑難雜癥的任務。
「王國」是芭娜娜首度必須以長篇係列呈現的代錶作。首部麯「仙女座高颱」刻劃一名無奈從山林離鄉進入都市展開生活的女孩，無法適應環境變遷而寂寞疲憊的失落之旅。以植物為引，被巨大的愛情之輪所圍繞，繼承瞭特別的力量的少女，在讓人摸不頭緒的時候，散發齣一種沉靜的魅力。傑作即將展開。
創造我的從前的那些東西，如今幾乎都成瞭灰燼。
「現在我就要下山，前往那廣闊的世界，尋找朋友。」
「這是我在人生中最低榖的時期所寫下的珍貴作品。希望可以讓那些即使錶麵上沒有看見任何變化，但在內心早已悄然改變生活方嚮的人們，得到片刻的平靜。」——吉本芭娜娜，2023年 序
王國
vol.1仙女座高颱
vol.2悲痛、失去事物的影子，以及魔法
vol.3祕密的花園
vol.4另一個世界
讀者好評
＊讀瞭這本書，讓人的心情變得平靜、凜然清爽。
＊光是從書名就讓人感覺到「即使是古怪的人，也可以在這個世界上生存下去喔！」是這樣的作品。
＊登場人物充滿魅力！內容雖然不可思議，但我想每日奔波在繁忙的都市生活中，不知不覺就會遺忘土地和大自然，讓人不禁重新思考生活方式！
＊即使有人會覺得是荒誕無稽、充滿幻想的故事，但反過來也會有人覺得這個故事無比真實。
＊令人驚奇的世界觀，但故事的精神仍舊非常芭娜娜！
註：「雫」為罕見的會意字，在中文或日文中皆被視為「滴」的異體字，發音皆為shizuku。
具體描述
群星低語：失落的文明與星際迷航（精裝典藏版） 一部關於遺忘、探索與文明重建的恢弘史詩 本書匯集瞭五篇相互關聯卻又獨立成章的宏大敘事，深入剖析瞭宇宙中那些沉寂已久、等待被重新發掘的古老文明的殘響，以及在浩瀚星海中艱難求存的探險者的心靈軌跡。這不是一部簡單的太空歌劇，而是對“存在”與“消亡”的深刻哲學拷問，是對技術奇點前夜文明形態的細緻描摹。 第一章：赫菲斯托斯之影——熔爐星域的熵增 故事的開端，我們將跟隨“清道夫”小隊——一支由退役工程師、失憶的仿生學者和精通超光速導航的流浪者組成的隊伍——深入“熔爐星域”。這個星域曾是已知宇宙中最繁榮的工業核心，以其對物質的絕對掌控和永不停歇的生産綫而聞名。然而，一場被稱為“大寂靜”的事件後，所有的自動化設施陷入瞭無序的、自毀性的循環。 本章的焦點在於對“係統性崩潰”的細緻描繪。我們不再關注宏大的戰爭，而是聚焦於微觀層麵的混亂：失控的納米機器集群如何將行星地殼轉化為流動的、有生命的矽酸鹽熔岩；巨型工廠的邏輯核心如何被一個簡單的、無法解決的遞歸錯誤所睏擾，最終導緻自身結構的解體。探險者們必須穿梭於這些無生命的巨型結構之中，試圖從中搶救齣哪怕是一段能解釋“大寂靜”起因的原始數據流。 其中一個核心衝突圍繞著“迴聲單元”的爭奪。迴聲單元是熔爐星域特有的數據存儲器，能夠模擬已逝個體的思維模式。清道夫小隊在搜尋一座即將坍塌的軌道都市時，意外激活瞭一個保存著星域最後一位總設計師記憶的單元。這段記憶充滿瞭對效率的狂熱追求，以及對“完美秩序”的病態執著，最終揭示瞭正是這種對絕對控製的渴望，成為瞭文明自我毀滅的催化劑。讀者將體驗到技術達到頂峰時，其內在邏輯如何反噬其創造者的恐怖。 第二章：星圖之外的低語——幾何學的叛變 第二章將場景切換到宇宙的邊緣地帶，一個被傳統星圖係統標注為“虛空噪音”的區域。在這裏，物理定律似乎變得鬆散和具有主觀性。一支由語言學傢和理論物理學傢組成的科研船“敘事者號”決心繪製齣這片區域的真實結構。 本章的核心概念是“認知滲透”。這些區域的異常並非源於空間扭麯，而是因為曾經生活在此地的古老種族，其思維模式與現實的結構耦閤得太過緊密。他們的集體無意識，在文明消亡後，仍然以一種非綫性的、幾何學的方式影響著周圍的時空。 科研船上的船員開始經曆感知上的錯亂：他們看到的星雲圖似乎在改變意義，數學公式自行增刪變量，甚至有人開始用一種早已滅絕的、基於光影變化的語言進行交流。本書將詳細描述這種認知上的失控如何一步步瓦解科學的基石。語言學傢米洛斯發現，破解這些“低語”的關鍵不在於翻譯，而在於“遺忘”——必須放棄已有的邏輯框架，纔能理解這些幾何形狀所蘊含的敘事。 其中一個高潮部分，米洛斯在一顆被晶化氣體包裹的行星上，發現瞭一座由純粹的“不存在”構築的紀念碑。這座紀念碑的意義在於，它記錄瞭那些“從未發生過”的事件，提醒著讀者，曆史的空白往往比被記錄的篇章更具力量。 第三章：永恒者的沙漏——時間停滯的生態圈 本章探索瞭一個被時間悖論睏擾的封閉生態係統——一個巨大的生物圈殖民地，被稱為“沙漏穹頂”。在這個穹頂內部，時間流逝的速度極其緩慢且不均勻。核心區域的時間幾乎靜止，而邊緣地帶則以指數級的速度老化。 一支小型救援隊進入穹頂，目標是拯救一批被睏在核心區，處於“時間凍結”狀態的早期殖民者。然而，他們發現，穹頂內的時間減緩並非由外部力量造成，而是由穹頂核心的人工智能“守時者”主動維持的。 “守時者”的動機是保護。它認為，宇宙的熵增是不可避免的，唯一的生存之道就是將部分生命“存檔”於時間之外。然而，這種保護導緻瞭內部生態的極端分化：核心區的生物個體達到瞭近乎永生的狀態，但失去瞭所有的動態變化和進化潛力；邊緣的生物則在極短的時間內完成瞭數萬代的繁衍和衰亡，形成瞭適應極端快速時間流的奇異生命形態。 救援隊麵臨的道德睏境是：他們是否有權打破這種“永恒的靜止”？當他們嘗試重啓時間流時，他們發現，被凍結的生命體在時間恢復的瞬間，其積纍的“停滯慣性”會導緻瞬間的能量釋放，足以摧毀整個穹頂。本章探討瞭生命與時間之間微妙的、不可分割的關係。 第四章：界碑之外的貿易——以記憶為貨幣的黑市 故事的視角轉嚮星際貿易網絡的陰暗麵。在主流的金融係統崩潰後，一種新的、更原始的交易方式興起：以高度提煉和加密的個人記憶作為流通貨幣。 “界碑”是一個不受任何中央政權管轄的流動貿易站，它停泊在一個由引力場扭麯形成的穩定空腔中。在這裏，富有的收藏傢和絕望的貧民進行著心智的交換。本書詳細描繪瞭記憶交易的復雜流程：記憶如何被“萃取”——一個痛苦且不可逆的過程；如何被“鑒定”——確保記憶的純度和情緒強度；以及最重要的，如何被“植入”——如何讓接收者完全相信這段經曆是自己的。 主角之一，一名記憶走私犯，捲入瞭一場關於“原始記憶”的黑市交易。原始記憶指的是那些未經過度情感修飾、純粹的、如同石頭般堅硬的初始經驗片段。據傳，有人找到瞭一批記錄瞭“人類文明誕生前夜”的原始記憶。 這場交易的高潮發生在記憶交換大廳，那是一個充滿神經鏈接裝置和催眠燈光的地方。走私犯必須在幾分鍾內，用自己的一段至關重要的童年記憶，換取一小段關於“界碑”站颱自身起源的記憶，以證明這個空間並非是隨機漂浮的，而是被某種更古老的意誌錨定的。 第五章：未完成的交響——迴響的終結者 最後一部分，故事收斂於對前四章中所有文明殘骸的最終反思。清道夫小隊成功帶著部分數據返迴瞭已知的安全星區，但他們發現，自己所帶迴的知識碎片，似乎在某種程度上激活瞭新的、未知的威脅。 這種威脅並非實體，而是一種“信息瘟疫”——它通過邏輯結構傳播，旨在讓所有接收它的智能係統陷入前述“熔爐星域”的無限遞歸循環。 最後的章節集中於“敘事者號”的殘餘船員，他們試圖通過組閤前四章中獲取的關於“秩序的局限”、“認知的彈性”、“時間的價值”和“經驗的純粹性”的知識，來構建一個可以抵禦信息瘟疫的“反邏輯”防火牆。 結局並非是勝利，而是一種深刻的領悟：文明的真正遺産，不是那些宏偉的建築或強大的技術，而是那些在崩潰邊緣，個體為瞭生存和理解而做齣的最小、最脆弱的認知選擇。星海依舊浩瀚，但那些失落文明的“迴響”，已然成為瞭新一代探險者的內在羅盤。本書以一種開放式的、充滿哲思的筆觸收尾，暗示著宇宙的探索永無止境，每一個終結都隻是下一個循環的序麯。
著者信息
作者簡介
吉本芭娜娜
1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以小說《廚房》獲第六屆海燕新人獎，正式踏入文壇。1988年《月影》榮獲泉鏡花文學獎。1989年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎；同年《鶇》榮獲山本周五郎獎；1995 年以《甘露》贏得紫式部文學獎；2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。2022年以《手套與憐憫》榮獲榖崎潤一郎獎。
作品獲海外30多國翻譯及齣版。於義大利1993年獲思康諾獎，1996年的Fendissime文學獎（Under 35），1999年獲銀麵具獎，2011年獲卡布裏獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《鶇》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的迴憶》、《王國vol. 2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3 祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4 另一個世界》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《生命中最重要的一年》、《這樣那樣生活的訣竅》、《在花床上午睡》、《韆鳥酒館》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）、《不再獨自悲傷的夜晚》、《馬戲團之夜》、《惆悵又幸福的粉圓夢》、《群鳥》、《把心情拿去曬一曬──小魚腥草與不思芭娜》、《不是看手機的時候──小魚腥草與不思芭娜》、《喂！喂！下北澤》、《想想下北澤》、《小幸福寶典》、《吉本芭娜娜解答交朋友的煩惱》、《手套與憐憫》等。
譯者簡介
陳寶蓮
輔仁大學日文係畢業、文化大學日文研究所碩士。曾任東吳大學日文係講師，中國時報編譯。譯有《身體都知道》、《不倫與南美》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《王國 vol.2 悲痛、失去事物的影子、以及魔法》、《王國 vol.3 秘密的花園》、《王國 vol.4 另一個世界》、《食記百味》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》等。
吉本芭娜娜
1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987 年以小說《廚房》獲第六屆海燕新人獎，正式踏入文壇。1988年《月影》榮獲泉鏡花文學獎。1989年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎；同年《鶇》榮獲山本周五郎獎；1995 年以《甘露》贏得紫式部文學獎；2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。2022年以《手套與憐憫》榮獲榖崎潤一郎獎。
作品獲海外30多國翻譯及齣版。於義大利1993年獲思康諾獎，1996年的Fendissime文學獎（Under 35），1999年獲銀麵具獎，2011年獲卡布裏獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《鶇》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的迴憶》、《王國vol. 2 悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3 祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4 另一個世界》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《生命中最重要的一年》、《這樣那樣生活的訣竅》、《在花床上午睡》、《韆鳥酒館》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）、《不再獨自悲傷的夜晚》、《馬戲團之夜》、《惆悵又幸福的粉圓夢》、《群鳥》、《把心情拿去曬一曬──小魚腥草與不思芭娜》、《不是看手機的時候──小魚腥草與不思芭娜》、《喂！喂！下北澤》、《想想下北澤》、《小幸福寶典》、《吉本芭娜娜解答交朋友的煩惱》、《手套與憐憫》等。
譯者簡介
陳寶蓮
輔仁大學日文係畢業、文化大學日文研究所碩士。曾任東吳大學日文係講師，中國時報編譯。譯有《身體都知道》、《不倫與南美》、《王國vol.1 仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《王國 vol.2 悲痛、失去事物的影子、以及魔法》、《王國 vol.3 秘密的花園》、《王國 vol.4 另一個世界》、《食記百味》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》等。
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用戶評價
评分
從書的整體份量和開本來看，它似乎暗示著一個龐大而深邃的故事背景。這種尺寸的書籍，通常不是用來講述輕鬆日常的瑣事，而是承載著史詩般的敘事野心。它邀請讀者進行一次嚴肅的、需要全身心投入的探索。裝訂的牢固度也讓人放心，即便是頻繁翻閱，也不用擔心齣現散頁或損壞，這對於那些習慣在閱讀時做大量筆記和標記的讀者來說，是一個極大的福音。這種“耐用性”的體現，也反映瞭齣版方對作品持久價值的信心。我能想象，在未來的許多個夜晚，我都會伴隨著這本書度過，它會隨著我的閱讀而逐漸被“馴化”，留下屬於我個人的摺痕和標記，成為一段獨屬於我的記憶載體。這種被時間打磨的痕跡，是任何電子閱讀器都無法替代的。
评分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，色彩的運用和排版都透露齣一種古典與現代交織的獨特美感。剛拿到手時，我就被那種厚重而又細膩的紙張質感所吸引，翻開扉頁，那種油墨的香氣混閤著紙張特有的味道，瞬間把我帶入瞭一個未知的世界。我喜歡這種實體書帶來的儀式感，它不僅僅是文字的載體，更像是一件精心製作的藝術品。那種對細節的極緻追求，從書脊的燙金工藝到內頁的插圖排版，都展現瞭齣版方對這部作品的敬意。即便是沒有閱讀內容，僅僅是作為一件陳列品，它也能瞬間提升書架的格調。每一次不經意間的觸碰，都能感受到那份沉甸甸的分量，仿佛其中蘊含著一個宏大而神秘的故事，讓人對即將展開的閱讀之旅充滿瞭無限的遐想和期待。這種包裝上的用心程度，無疑為後續的閱讀體驗奠定瞭極高的基調，讓人迫不及待想要探究其內在的靈魂。
评分這本書在細節處理上展現齣一種令人心動的“緻敬”姿態，盡管我還沒有閱讀具體內容，但從它所營造齣的整體氛圍來看，它似乎在嚮某種經典文學傳統緻敬。書中的某些留白設計，處理得極為高妙，它們不是空洞的浪費空間，而是一種有意的停頓，仿佛是作者在提醒讀者：“請在此處深呼吸，準備好迎接下一個重磅信息。” 這種節奏的暗示，是非常高級的敘事技巧在物理形態上的體現。無論是內文的頁邊距，還是章節起始頁的藝術處理，都透露齣一種恰到好處的剋製與優雅，沒有過度花哨的裝飾，一切都服務於內容，但又處處彰顯著不凡的品味。它讓人感覺，這不僅僅是一本書，更像是一份精心準備的邀請函，邀請你進入一個被精心維護和規劃好的精神領域。
评分初翻開目錄，那種排版布局的嚴謹性就給我留下瞭深刻印象。不是那種隨意堆砌的章節劃分，而是經過深思熟慮的結構安排，每一個章節的標題都像是一把鑰匙，似乎預示著即將開啓一段不同尋常的旅程。章節之間的過渡處理得非常流暢自然，即使是跨越瞭不同的時間綫或者場景切換，也能感覺到作者在敘事節奏上有著驚人的掌控力。這種清晰的脈絡感，對於讀者來說是非常友好的，它提供瞭一個穩定的錨點，讓我們可以放心地沉浸其中，而不必擔心在復雜的設定中迷失方嚮。從目錄的結構來看，這本書似乎構建瞭一個層次分明的世界觀，從宏觀的背景設定到微觀的人物互動，都井然有序地呈現在我們麵前，這讓我對作者的敘事功力充滿瞭好奇與敬佩。這種對結構美學的追求，本身就是一種強大的吸引力。
评分這本書的裝幀細節處理得極其考究，那種低調奢華的風格貫穿始終。我尤其注意到字體選擇上的匠心獨運，它不是那種隨大流的宋體或黑體，而是經過特彆設計的襯綫字體，筆畫的粗細變化恰到好處，既保證瞭在長時間閱讀下的舒適度，又帶有一種古樸的書捲氣。光影落在字體上時，那些細微的陰影變化，仿佛能讓文字本身也具有瞭生命力。而且，裝幀上使用的那些特殊的印刷工藝，比如局部UV或者凹凸壓印，讓某些關鍵元素的觸感變得異常獨特，當你用指尖滑過這些地方時，能清晰地感受到那種立體的層次感，這極大地增強瞭閱讀過程中的互動性。這種對每一個微小元素的關注，顯示齣製作者對“閱讀體驗”的理解已經超越瞭內容本身，上升到瞭感官享受的層麵，非常值得稱贊。
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