臺灣人意象 (電子書)

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倪炎元
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具体描述

鏡頭與劇本中「再現」的臺灣,是想像?還是真實?
是無心塑造?還是有意構築?

  本書探討當代香港與大陸影視作品在長達半個多世紀的時間中,如何透過鏡頭凝視與劇本書寫,建構臺灣與臺灣人的形象。臺港中三地政治分割長達逾半世紀,各自形成不同的文化與創作風格,加以個別官方意識型態的霸權宰制,框架了三地影視題材與方向。這種人為的阻隔,讓兩岸三地有很長一段時間都必須隔著好幾層紗在觀看彼此,進而產製了不少帶有刻板印象的作品;換言之,臺港中都各自為彼此建構了所謂的「他者」,這些被想像、被生產、甚至是被發明的他者,其實是再現研究上饒富理論與旨趣的主題。

  1990年代以後,隨著兩岸關係的解凍以及香港1997年的回歸,臺港中的民間社會展開實質接觸互動,影視人同步展開頻繁交流,透過影視作品對彼此的凝視又推進到全新的階段,經過實際接觸與交流所產生的刻板印象與互文性,也大幅影響兩岸三地的電影創作,若干在影像語言中作為彼此凝視所生產、建構的他者,同樣具有很大理論與研究旨趣,而香港與大陸之間的跨境再現研究,其實已累積了相當多的學術文獻,但港臺與兩岸間的跨境再現,特別是「臺灣再現」這個領域,卻是一個很大的研究缺口,作品稀少固然是其中主要的因素,但即便是少數作品仍有很大的論述空間,本書即是針對相關華語影視作品中涉及這個相關主題的文本進行論述分析,嘗試補足這個缺口。

  從影視作品識讀政治──香港與大陸的電影、電視劇如何凝視臺灣?如何建構臺灣意象?

  看本書精闢分析──

  ►從偉人建構與傳記電影,談1980年代兩岸「孫文形象」之再現
  1986年兩岸同步拍攝孫文傳記電影,敘事觀點卻截然不同,官方政治立場是如何從電影鏡頭再現「一個歷史,兩種史觀」?

  ►從認同、黑道敘事與臺灣政客形象,談港產電影的「臺灣政治」再現
  香港經歷1997年的回歸的同時,臺灣正邁入政治結構變動最劇烈的年代,「黑幫電影」集中再現的黑金掛勾、幕後交易、收編背叛等,有多少是臺灣的政治現狀?

  ►從香港凝視,談1960年代香港電影中的臺灣原住民
  透過漢人男性/原住民女性的二元對照,影視作品時常以扭曲、拼貼、刻板印象化的手法再現漢人觀點的「異族奇觀」,觀眾觀影時應如何發現?

  ►從陸劇《原鄉》,談再現的臺灣警備總部與眷村老兵
  一部以臺灣老兵返鄉探親為題,卻從未在臺灣播映的電視劇,負面的警總形象雖確有其背景,但與當時的社會現狀真的相符嗎?

  ►從身分政治與撒嬌論述,談大陸電影《撒嬌女人最好命》中的臺灣女性
  撒嬌女的身分設定,為何總是臺灣女性?是「臺灣腔」的原罪?還是某種政治型態下的想像?

 
好的,这是一本关于台湾历史、文化、社会变迁和族群认同的深度研究著作的简介: --- 书名:《岛屿的脉动:从殖民地遗产到后现代身份的探寻》 内容简介 《岛屿的脉动:从殖民地遗产到后现代身份的探寻》是一部宏大而精微的非虚构作品,它深入剖析了台湾这片土地上复杂交织的历史进程、社会结构及其所孕育出的独特文化景观与身份认同的流变。本书并非简单地梳理时间轴,而是通过多重视角,构建起一个理解台湾多元社会及其内在矛盾的分析框架。 全书的核心关怀在于探讨“何以为台湾人”,以及这种身份如何在迥异的外部力量(如荷兰、西班牙、明郑、清朝、日本以及战后的中华民国)的长期塑造与抵抗中逐步成型、又持续地自我解构与重塑。作者跳脱了传统的民族志或政治史叙事,转而采用一种更具批判性和跨学科性的方法,融合了社会学、人类学、文学批评和文化研究的精髓。 第一部:历史的叠层与地理的塑造 本书的开篇聚焦于地理环境对早期社会形态的影响。台湾独特的岛屿生态——从热带季风气候到高耸的山脉,再到环绕的海洋——如何定义了原住民族群的生活方式、宇宙观以及与自然的关系。作者细致考察了不同族群(如阿美族、泰雅族、排湾族等)在迁徙、定居、狩猎采集与农耕之间的平衡艺术,强调了前殖民时期社会结构的内在逻辑与韧性。 随后,叙事转向外来政权的介入。殖民时期被视为历史的“断裂点”,但作者更关注其留下的“叠层”。关于荷兰与西班牙的短暂统治,本书着重分析了他们带来的早期商业网络、传教活动以及对土地使用权的首次大规模系统化管理,这些无形资产如何为后续的汉人移民潮奠定了基础。 清治时期,本书采取了一种“边陲”视角。台湾不再仅仅是福建、广东沿海的延伸地带,而是清帝国在南疆的“缓冲区”。作者深入探讨了“入垦”过程中的族群冲突(如漳泉械斗、汉人与原住民的界限拉锯战),以及“开山抚番”政策下,地方士绅、地方武装与中央政权之间的复杂博弈。此阶段形成的聚落文化、宗族组织以及对“田园社会”的想象,成为日后“乡土意识”的底色。 第二部:现代性的冲击与文化炼金术 日本殖民统治(1895-1945)是全书分析的重中之重。作者认为,殖民者带来的现代化措施——包括现代教育体系、公共卫生建设、交通基础设施和精密的土地丈量——虽然带有强烈的同化意图,却也无意中播下了现代国家意识的种子。本书详细考察了殖民政府如何通过“皇民化运动”试图抹去既有文化印记,以及台湾知识分子和文化界人士如何在这种高压环境下,发展出一种“借用与抵抗”的生存策略。文学、建筑、报纸杂志的出现,不仅是殖民地现代性的产物,更是早期本土意识萌芽的温床。 战后,国民政府的迁入引发了“光复”与“接收”之间的巨大认知鸿沟。作者以敏锐的洞察力,剖析了1945年前后台湾社会经历的剧烈“去殖民化”与“再殖民化”的矛盾。1947年的事件被置于一个更广阔的社会经济背景下考察,强调了精英阶层的权力更迭、外省族群的涌入以及由此产生的文化隔阂与心理创伤。二二八事件的影响,不仅是政治上的,更是深刻地嵌入了台湾人集体无意识的结构之中。 第三部:身份的流变与后现代的张力 随着经济起飞和威权体制的逐渐松动,台湾社会进入了复杂认同的重构期。本书分析了“台湾意识”如何从学术圈和民间运动中逐步浮现,并与本土语言、历史记忆、民间信仰等元素进行深度融合。作者特别关注了1980年代以降,台湾文化界对自身传统的重新挖掘与诠释——从对“戒严文学”的解构,到对战前日治时期文化遗产的再评价,再到对战后集体记忆的祛魅。 在全球化和后现代思潮的影响下,台湾的身份议题不再是单一的“中国”与“台湾”的二元对立,而是演变成一个多层次、多维度的光谱。书中探讨了新一代知识分子如何处理与原住民文化的关系、如何面对跨国资本流动对传统社区的冲击,以及全球流行文化如何重塑年轻一代对“家乡”的感知。 结论:未完成的叙事 《岛屿的脉动》总结道,台湾的身份认同是一个“未完成的叙事”。它不是一个既定的终点,而是一个持续的、充满张力的过程。这本书的价值在于,它提供了一套工具,让读者能够超越标签化的政治口号,去理解这片土地上的人们,如何在历史的巨浪中,不断地协商、创造并实践着他们复杂而鲜活的集体生活。本书适合所有对东亚历史、身份政治以及文化转型感兴趣的严肃读者。 ---

著者信息

作者簡介

倪炎元


  銘傳大學傳播學院院長、《中國時報》前總主筆。

  國立政治大學政治研究所博士,媒體資歷豐富,1987年至2012年任職《中國時報》,歷任專欄組記者,專欄組主任,特案中心副主任,特案中心主任,主筆、總主筆等職務。近年曾先後受邀擔任財政部賦稅署、農委會漁業署、中油公司及司法院等政府機關與事業機構的專題講座,講授有關新聞發布、公共關係與危機處理等課題。

  已出版著作:《東亞威權政體之轉型:比較臺灣與南韓的民主化歷程》(月旦,1995)、《別笨了,問題在政治:2001我見我思》(時報,2001)、《再現的政治:臺灣報紙媒體對「他者」建構的論述分析》(韋伯,2003)、《公關政治學:當代媒體與政治操作的理論、實踐與批判》(商周,2009)。

繪者簡介

倪瑞宏


  1990出生於臺北,臺北藝術大學美術研究所畢業,目前全職創作生活中。創作主軸在研究當代迷茫精神狀態,習慣用帶有黑色幽默的高彩度繪畫與空間裝置,來描述我們身處的世界和那些說也說不清的關係。作品曾入選2019年「臺北美術獎」,曾參與了第29屆「金曲獎」插畫設計,2020年將創作歷程出版成《仙女日常奇緣》一書廣受好評,現在仍以成為臺灣好媳婦目標努力中。

  Official:juihungni.carbonmade.com
  Facebook:倪瑞宏 Ni Jui_Hung
  Instagram:juihungni
 

图书目录

推薦序 尋找隱喻的凝視,都是人生(林照真)
自序
前言 凝視與再現
第一章 緒論:香港與大陸電影凝視臺灣的意象與論述
第二章 偉人建構與傳記電影:1980年代兩岸孫文形象之再現
第三章 認同、黑道敘事與臺灣政客形象:港產電影的「臺灣政治」再現
第四章 香港凝視與臺灣原住民:1960年代香港電影中的原住民
第五章 陸劇《原鄉》再現的臺灣警備總部與眷村老兵
第六章 身分政治與撒嬌論述:電影《撒嬌女人最好命》中的臺灣女性
參考書目
後記 爸爸,您的第一本電影書終於完成了!(倪瑞宏)
 

图书序言

  • ISBN:9789571389073
  • EISBN:9789571389042
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:3.5MB

图书试读

推薦序

尋找隱喻的凝視,都是人生


  細讀倪炎元教授著述的本書內容時,腦海中浮現的是他昔日暢談電影時的認真表情,時光彷彿停留在年輕歲月。然而,現在寫這篇短文時,心情卻很沉重。倪炎元還在和病魔搏鬥,傳來的消息並不樂觀。想起這位報社共事近二十年、又在學術場域相逢的老友,這篇短文寫起來一直不順。

  這篇短文不談別的,只談倪炎元與電影。對倪炎元來說,電影分為「一定要看」和「一定不看」的。他的選片標準來自他獨特的嗅覺,也形成他個人的詮釋。其實,他看的很多電影,我幾乎都沒看過。和他聊天時,我大部分是扮演聽眾的角色。然而,他的詮釋卻非常吸引人,在我看來應該只是一般的電影手法;對他來說,卻可以從電影公司、導演、故事腳本、人物刻畫、鏡頭運用與電影的拍攝場景,找到隱藏的符號與意義。

  這些隱喻(metaphor),是有意義的符號,是導演刻意隱藏的暗號,是電影等待挖掘的豐富意涵。倪炎元以其敏感度,尋找臺、港、中影視如何看待當代政治。當中不同的隱喻,正是理解當代政治的寶藏。

  臺灣是華人世界唯一的民主社會,不同黨派在現實中爭權的戲碼,每天都在新聞報導中上演。倪炎元是政治學博士,了解政治就是表演,政治人物就是舞台上的演員。在二十多年的新聞工作經驗裡,他一直是冷眼旁觀。這類真實的政治鬥爭,倪炎元絲毫不感興趣,甚至非常疏離。

  然而,他對電影中的政治隱喻,卻有著眼睛為之一亮的高昂興趣。他注意國外電影怎麼想像臺灣,怎麼再現中國。他也注意到臺港不同地理環境的新銳導演,怎麼體現民族與國家情結。他同樣看到大陸導演成名後拍的電影,多了國家符號。倪炎元洞悉政治,口氣沒有譴責,卻聽得出惋惜。

  學政治、不愛現實政治的倪炎元,在電影世界中,尋找被隱藏起來的政治隱喻。他用肉眼看,心裡則已刻上對當代中國、臺灣、香港,一條大歷史的度量衡。

  他樂此不疲。

  有機會聽他談電影時,我一直很驚訝,他怎能記得如此清楚。如今對照本書,更發現書中如數家珍的電影資訊,全來自倪炎元本人的記憶。我想,如果不是真心喜愛,怎能如此用情至深?

  我也是因為倪炎元,才開始看周星馳的電影。倪炎元提到周星馳的電影,每個主角都是不起眼的小人物,隨後引發的故事卻十分動人。後來周星馳的電影不斷在電視上重播,其中的一些橋段,曾經讓倪炎元談起時笑彎了腰。

  如今想來,覺得倪炎元愛電影的心情很純粹,詮釋電影時又很理性。更難得的是,他竟能用嚴謹的學術筆法,將他所愛的電影烘托出來。

  看這本書,最好不要太學術。又或者說,不要把學術想得太生硬。就像倪炎元一樣,政治可以入戲,戲劇則又可以再現政治。捕捉電影隱藏的符號與意義,為倪炎元帶來人生的樂趣,相信也是本書想帶給讀者的。

  這篇短文還未完成,倪炎元教授病逝的噩耗卻已傳來。雖然作者已無法召開新書發表會,讀者卻必然能夠從本書內容,了解作者尋找電影隱喻的凝視與執著。合上書本時,也必能了解,本書的創作,是多麼精彩與獨特。

  倪炎元教授在本書自序最後提到:「這本書的所有內容,均由作者負責,其它部分就都交由讀者評斷吧!」「讀者評斷」的正當性來自羅蘭巴特的「作者已死」,其意是說讀者不必在意作者創作的本意,可當成「作者已死」般,自由詮釋與論述。

  倪炎元生前就常提起羅蘭巴特「作者已死」的凝視觀點。回想他一生,一直就像電影前的觀眾,看盡人生,笑談人生。本書中每一個凝視,都是倪炎元想傳達的人生。

  懷念炎元!萬般不捨中,向讀者推薦本書。
 
林照真(臺灣大學新聞研究所教授)

用户评价

评分

这本书最让我感到震撼的,是它对“失落感”的处理方式。那种淡淡的、挥之不去的怀旧情绪,贯穿始终,但绝不是那种矫情的“过去比较好”的论调。作者非常冷静地剖析了台湾在快速现代化进程中所必然要牺牲掉的一些东西,比如手工业的没落、社区邻里关系的疏远。他没有批判现代性,而是用一种近乎温柔的笔触去记录那些即将消失的场景:比如某个老式杂货店里堆积如山的罐头,或者手写讣闻的习俗。这种对“消逝”的捕捉,让读者在阅读时产生了一种强烈的时空错位感。仿佛我们正在目睹一个时代正在缓缓地落下帷幕,而我们都是台下的观众,既不舍又无力。这种情绪的深度,远超一般社会观察类的书籍能达到的层次,它触及了我们内心深处对“根”的一种不安全感和依恋。

评分

这本书的排版和视觉设计,虽然是电子书,但也看得出用心。特别是在引用一些历史照片或者老报纸的片段时,那种泛黄的质感处理得非常到位。对于一个长期关注台湾社会发展的读者来说,这本书提供了一种非常独特的视角——它似乎是站在未来的某个时间点回望当下,试图为现在的生活寻找一个更深远的文化坐标。作者的洞察力,在于他能将政治、经济的表象,转化为一个个具体的人的命运和选择。举个例子,他提到某个传统行业面临的困境,但落脚点却是一位工匠如何在日复一日的重复劳动中,找到了他自己存在的价值和尊严。这不仅仅是关于经济转型,更是关于个体精神在时代洪流中的自我确立。这本书最终给人的感觉,不是一个简单的“结论”,而是一份邀请函,邀请每一个读者,回到自己的生活现场,重新审视那些被我们习以为常的日常,从中挖掘出属于我们这个群体的独特精神内核。

评分

这本书的文字风格简直是一股清流,完全不是那种为了标新立异而刻意使用怪僻词汇的写法,但它又巧妙地避开了所有常见的、已经被用滥了的台湾意象标签。我特别欣赏作者在处理族群议题时的那种细腻和克制。他没有去宏大叙事,去划分什么蓝绿、本省外省的界限,而是把焦点放在了“人与人之间”的连接上。我记得其中有一段讲到在某个庙口看戏的情景,描述了不同年龄层的人,即使在同一屋檐下欣赏着同一齣戏,他们眼中捕捉到的光影、他们心中的感触,是完全不一样的,但那一刻,他们共享了一个空间,共享了一种对传统艺术的尊重与依恋。这种观察力,不是一朝一夕能练成的,它需要长期的、浸润式的参与。看完那段,我反而开始思考,我们所谓的“台湾人”,可能根本不是一个单一的画像,而是一个不断在变动的、由无数细小情感编织而成的动态光谱。这本书,与其说是描绘一个固定的形象,不如说是在记录一个持续进行中的“成为台湾人”的过程。

评分

这本书啊,拿到手上感觉挺沉的,虽然是电子版,但那种厚重感还是透过屏幕传过来了。我本来以为会看到一些很直接、很教科书式的台湾人形象描摹,毕竟书名摆在那儿嘛,但翻了几页就发现,作者的笔触完全不是那种学院派的分析,更像是一个在岛屿上生活了很久的老先生,泡着茶,慢悠悠跟你讲他观察到的周遭人事。他不用那些拗口的理论名词,而是用很多生活化的例子,比如早上在菜市场买菜时摊贩之间那种心照不宣的互动,或是午后在老街上看到阿公阿嬷散步时的那种步调,都描绘得入木三分。他似乎很擅长捕捉那些转瞬即逝的“台湾味”,那种混合了人情味、一点点市井气,又带着点对生活朴素期盼的复杂情绪。读着读着,我常常会停下来,摸摸下巴,心里想,对啊,我就是这样子的,我的邻居也是这样子的。这感觉很奇妙,不是被教育应该是什么样,而是被提醒“你本来就是这样”。作者的叙事节奏很像台湾的慢活哲学,不急不徐,让你有时间去细细品味每一个词语背后的文化肌理。

评分

坦白说,这本书的结构有点跳跃,初读时可能会觉得有点抓不住重点,但仔细品味后,我才明白这种看似松散的结构,恰恰是它最精妙之处。作者像是牵着我的手,在台北的巷弄里穿梭,一转身可能就从现代化的捷运站走到了一个保留着日式建筑风格的老宿舍区。每一个章节,都像是一张独立拍摄的照片,但当你把所有照片并置在一起时,一个更宏大、更立体的台湾社会群像才慢慢浮现出来。我尤其喜欢他对“在地语言”的运用,那些看似不起眼的俚语、那些只有在特定场合才会出现的口头禅,都被作者精准地嵌入到对话和内心独白中,没有解释,却胜过千言万语的说明。这种对本土语言的尊重,让阅读体验充满了亲切感,就像是跟一个非常熟识的台湾朋友在聊天,听他抱怨物价、赞美某个小吃的美味。它没有强迫你接受任何观点,只是提供了一个观察的窗口,让你自己去体会那种独有的生活韵律。

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