具體描述
著者信息
韓邦慶（1856-1894）
字子雲，號太仙，江蘇鬆江（今屬上海）人。其父韓宗文曾任刑部主事，素負文譽。韓邦慶幼時隨父居京師，後南歸，應童試，考取秀纔。此後屢次應舉人試不第，遂淡於功名，瀟灑絕俗。雖傢境寒素而不看重錢財，彈琴賦詩，怡然自得，尤擅圍棋，與知友對弈，氣宇閑雅，頗有名士風度；然染有鴉片癮，又耽迷女色，將資財揮霍殆盡，以緻傢貧如洗。父執輩謝某任官於河南，知邦慶傢貧，召為幕僚，數年後至京師，終歸上海，為申報館撰稿，不久病故，年三十九。育有一子一女。韓邦慶除《海上花列傳》外，另著有《太仙漫稿》，筆意略近《聊齋誌異》而詼詭奇誕，又類似《莊子》、《列子》之寓言。
圖書目錄
第二迴 小夥子裝煙空一笑 清倌人吃酒枉相譏 一二
第三迴 議芳名小妹附招牌 拘俗禮細崽翻首座 二二
第四迴 看麵情代庖當買辦 丟眼色吃醋是包荒 三二
第五迴 墊空當快手結新歡 包住宅調頭瞞舊好 四二
第六迴 養囡魚戲言徵善教 管老鴇奇事反常情 五二
第七迴 惡圈套罩住迷魂陣 美姻緣填成薄命坑 六二
第八迴 蓄深心劫留紅線盒 逞利口謝卻七香車 七一
第九迴 瀋小紅拳翻張蕙貞 黃翠鳳舌戰羅子富 八○
第一○迴 理新妝討人嚴訓導 還舊債清客鈍機鋒 八八
第一一迴 亂撞鐘比捨受虛驚 齊舉案聯襟承厚待 九七
第一二迴 背冤傢拜煩和事老 裝鬼戲催轉踏謠娘 一○六
第一三迴 挨城門陸秀寶開寶 抬轎子周少和碰和 一一五
第一四迴 單拆單單嫖明受侮 閤上閤閤賭暗通謀 一二四
第一五迴 屠明珠齣局公和裏 李實夫開燈花雨樓 一三三
第一六迴 種果毒大戶搨便宜 打花和小娘陪消遣 一四二
第一七迴 別有心腸私譏老母 將何麵目重責賢甥 一五一
第一八迴 添夾襖厚誼即深情 補雙檯阜財能解慍 一六○
第一九迴 錯會深心兩情浹洽 強扶弱體一病纏綿 一六九
第二○迴 提心事對鏡齣譫言 動情魔同衾驚噩夢 一七八
第二一迴 問失物瞞客詐求籤 限歸期怕妻偷擺酒 一八七
第二二迴 藉洋錢贖身初定議 買物事賭嘴早傷和 一九六
第二三迴 外甥女聽來背後言 傢主婆齣盡當場醜 二○五
第二四迴 隻怕招冤同行相護 自甘落魄失路誰悲 二一三
第二五迴 翻前事搶白更多情 約後期落紅誰解語 二二二
第二六迴 真本事耳際夜聞聲 假好人眉間春動色 二三一
第二七迴 攪歡場醉漢吐空喉 證孽冤淫娼燒炙手 二四○
第二八迴 局賭露風巡丁登屋 鄉親削色嫖客拉車 二四九
第二九迴 間壁鄰居尋兄結伴 過房親眷挈妹同遊 二五七
第三○迴 新住傢客棧用相幫 老司務茶樓談不肖 二六六
第三一迴 長輩埋冤親情斷絕 方傢貽笑臭味差池 二七五
第三二迴 諸金花效法受皮鞭 周雙玉定情遺手帕 二八四
第三三迴 高亞白填詞狂擲地 王蓮生醉酒怒沖天 二九三
第三四迴 瀝真誠淫凶甘伏罪 驚實信仇怨激成親 三○三
第三五迴 落煙花療貧無上策 煞風景善病有同情 三一二
第三六迴 絕世奇情打成嘉耦 迴天神力仰仗良醫 三二一
第三七迴 慘受刑高足枉投師 強藉債闊毛私狎妓 三三○
第三八迴 史公館癡心成好事 山傢園雅集慶良辰 三三九
第三九迴 造浮屠酒籌飛水閣 羨陬喁漁艇鬥湖塘 三四八
第四○迴 縱玩賞七夕鵲填橋 善俳諧一言雕貫箭 三五七
第四一迴 衝繡閣惡語牽三畫 佐瑤觴陳言別四聲 三六六
第四二迴 拆鸞交李漱芳棄世 急鴒難陶雲甫臨喪 三七五
第四三迴 入其室人亡悲物在 信斯言死別冀生還 三八三
第四四迴 賺勢豪牢籠歌一麯 懲貪黷挾製價韆金 三九二
第四五迴 成局忽翻虔婆失色 旁觀不忿雛妓爭風 四○一
第四六迴 逐兒嬉乍聯新伴侶 陪公祭重睹舊門庭 四一○
第四七迴 陳小雲運遇貴人亨 吳雪香祥占男子吉 四一八
第四八迴 誤中誤侯門深似海 欺復欺市道薄於雲 四二七
第四九迴 明棄暗取攘竊朦贓 外親內疏圖謀挾質 四三六
第五○迴 軟廝纏有意捉訛頭 惡打岔無端嘗毒手 四四四
第五一迴 胸中塊穢史寄牢騷 眼下釘小蠻爭寵眷 四五二
第五二迴 小兒女獨宿怯空房 賢主賓長談邀共榻 四六一
第五三迴 強扭閤連枝姊妹花 乍驚飛比翼雌雄鳥 四七○
第五四迴 負心郎模棱聯眷屬 失足婦鞭箠整綱常 四七九
第五五迴 訂婚約即席意彷徨 掩私情同房顏忸怩 四八八
第五六迴 私窩子潘三謀胠篋 破題兒姚二宿勾欄 四九七
第五七迴 甜蜜蜜騙過醋瓶頭 狠巴巴問到沙鍋底 五○六
第五八迴 李少爺全傾積世資 諸三姐善撒瞞天謊 五一四
第五九迴 攫文書藉用連環計 掙名氣央題和韻詩 五二三
第六○迴 老夫得妻煙霞有癖 監守自盜雲水無蹤 五三二
第六一迴 舒筋骨穿楊聊試技 睏聰明對菊苦吟詩 五四一
第六二迴 偷大姐床頭驚好夢 做老婆壁後洩私談 五五○
第六三迴 集腋成裘良緣湊閤 移花接木妙計安排 五五九
第六四迴 吃悶氣怒拚纏臂金 中暗傷猛踢窩心腳 五六七
圖書試讀
薑漢椿
海上花列傳，原題「雲間花也憐儂著」，實為清末韓邦慶所作。
韓邦慶（西元一八五六一八九四年），字子雲，號太仙，江蘇鬆江（今屬上海）人。其父韓宗文曾任刑部主事，素負文譽。韓邦慶幼時隨父居京師，後南歸，應童試，考取秀纔。此後屢次應舉人試不第，自此遂淡於功名，瀟灑絕俗，雖傢境寒素而並不看重錢財，彈琴賦詩，怡然自得，尤擅圍棋，與知友楸枰相對，氣宇閑雅，頗有名士風度。然年未及二十，即已染上鴉片癮，又耽迷女色，齣入滬上青樓，將資財揮霍殆盡，以緻傢貧如洗。有父執謝某官於河南，知邦慶傢貧，召為幕僚，在豫數年，輾轉京師，後抵滬，為申報館撰稿，此後不久病故，年三十九。韓邦慶妻嚴氏，生一子，三歲即夭摺，有一女，嫁聶姓。韓邦慶除海上花列傳外，另著有太仙漫稿，筆意略近聊齋而詼詭奇誕，又類似莊、列之寓言。
海上花列傳最初發錶在光緒十八年（西元一八九二年）二月創刊的石印文藝雜誌海上奇書上，每期兩迴，配有精美插圖。海上奇書原為半月刊，至第九期後改為月刊，共齣十五期，海上花列傳刊登瞭三十迴，因該刊停刊，未曾刊完。光緒二十年，全書齣版，計六十四迴，分八冊。此後，此書曾有以海上百花趣樂演義（光緒三十四年，日新書局）、海上看花記（上海書局石印本，光緒刊）、最新海上繁華夢（著者改署江陵漁隱，開通版，光緒刊）、繪圖青樓寶鑒、海上花、海上青樓奇緣等書名刊印。
海上花列傳的寫作，據作者在例言中說，該書「從儒林外史脫化齣來，惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有」。所謂「穿插藏閃」之法，就是將小說的幾段情節在時間上同時展開，而在敘述時分拆開來，進行多頭敘述，使該書的故事情節「劈空而來，使閱者茫然不解其如何緣故，急欲觀後文，而後文又捨而敘他事矣；及他事敘畢，再敘明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所敘並無半個閑字」（例言）。作者這樣的安排，使小說內容環環相扣，且留下懸念，令讀者欲罷不能。
海上花列傳以十七歲的青年趙樸齋到滬上訪母舅洪善卿、遊青樓始，至趙樸齋沉溺聲色，淪落街頭，以拉東洋車為生，及後來為洪善卿發覺，寄書其姐，洪氏無計，攜其女二寶來滬尋訪，二寶又留連不欲返鄉，竟至為娼。又遇史三公子，雲欲娶其為妻，一直至史三公子揚州迎親，二寶聞信昏絕，救醒後，為還所欠巨款而重操舊業，驚惡夢而書止。是書以樸齋兄妹為線索，將眾多人物串聯起來，從一個獨特的視角反映開埠後上海的一個側麵即對當時妓院的描寫。
海上花列傳雖寫妓女，但其宗旨卻是「為勸戒而作，其形容盡緻處，如見其人，如聞其聲。閱者深味其言，更返觀風月場中，自當厭棄嫉惡之不暇矣」（例言）。書中沒有將人物臉譜化，既沒有寫成纔子佳人的傳統故事，也沒有色情淫邪的描寫，而是以自然平淡的筆調，平靜地如實敘寫。書中所寫人物頗多，上至官吏富商，下至妓館幫傭，但性格各異，這從他們的行事、語言中都能見到。如陶玉甫、李漱芳的深摯愛情；瀋小紅的潑辣、張蕙貞的懦弱，而又同樣的水性楊花；王蓮生對瀋小紅刻骨銘心的眷戀；趙二寶的貪圖舒適又年輕幼稚；黃翠鳳的剛烈、幹練和狡詐；李浣芳的天真無瑕和憨態，均各具特色。書中對另一類人也有齣色的描寫：洪善卿的勢利刻薄，史三公子的虛情假意，李鶴汀的韆金豪賭，流氓無賴賴三公子的驕橫不法，以及趙樸齋、齊韻叟、陳小雲、羅子富……各色人等，無一雷同，體現瞭小說人物的成功。
此書的另一個特點，是用吳語寫作。據海上繁華夢作者孫玉聲在退醒廬筆記中雲：「餘則謂此書通體皆操吳語，恐閱者不甚瞭瞭；且吳語中有音無字之字甚多，下筆時殊費研考，不如改易通俗白話為佳。乃韓言：『曹雪芹撰石頭記皆操京語，我書安見不可以操吳語？』」可見作者特地將小說敘事、人物對話全用吳語。作者的這一大膽嘗試，使該書更具有地域特色，在吳語區、懂吳語的讀者中引起一種親切感，小說中人物的對話，他們的錶情、神態，都活生生地呈現在讀者麵前，也使小說增加瞭獨有的魅力。
然而，此書畢竟是用吳語寫作的，讀者麵受到瞭限製。在不諳吳語的地區，讀者閱讀此書，則有如墮五裏霧中之嘆瞭。
筆者應三民書局之邀，為此書作注。然注解僅限於較為生澀、冷僻和地域色彩較濃的詞語，雖努力為之，但對書中，特別在人物對話中，那種特有的神態、情狀，卻無法一一錶達和譯齣，這不能不說是一種深深的遺憾，這也隻能請讀者諸君在讀此書時細細品味瞭。
海上花列傳由於種種原因，一度遭到冷落，但自八○年代以後，據不完全統計，上海古籍齣版社、山東齊魯書社、江西百花洲文藝齣版社等多傢齣版社均齣版過以光緒二十年（西元一八九四年）最初的石印本為底本的整理本海上花列傳，此書的認識價值，正得到重新肯定和承認。
用戶評價
說實在話，現在市麵上的電子書，很多都是抱著“有總比沒有好”的心態在製作的，內容可能沒問題，但閱讀的“沉浸感”總是少瞭一點火候。但這本書的電子版，給我的感覺就完全不一樣。它在章節間的過渡處理得非常流暢，沒有那種硬生生的斷裂感。你知道嗎，有時候看電子書，一滑過去就是下一章，沒什麼緩衝，感覺角色還沒完全收住情緒，下一秒就換瞭場景，很齣戲。但這本書的電子書，它似乎找到瞭一個平衡點，讓數字媒介的便捷性和敘事的連貫性完美結閤。細節上，比如某些需要停下來細品的句子，它會用一個很優雅的排版小技巧來處理，讓你不自覺地停頓一下，去體會那個氛圍。這可不是隨便一個排版軟件就能搞定的，背後肯定有專業的編輯和美工團隊在默默努力。對於我這種喜歡在閱讀中尋找“意境”的人來說，這種體貼入微的設計，比那些花裏鬍哨的動畫效果重要一萬倍。閱讀電子書，最終還是迴歸到文字本身的力量，而這本書的電子版，最大程度地保留並放大瞭文字的力量。
评分我得承認，我一開始對電子書的接受度不高，總覺得少瞭點“重量感”，少瞭點能放在書架上炫耀的實體成就感。但隨著年齡增長，搬傢次數變多，加上齣門常常需要打發時間，電子書的便利性還是慢慢占瞭上風。這本書的電子版，給我的最大驚喜在於它對“索引”和“書簽”功能的優化。有些古典文學或者內容比較宏大的作品，一本書裏頭人物關係錯綜復雜，或者事件背景需要反復查閱。傳統的紙本書，你得頻繁地翻來翻去，書頁都被你翻得皺巴巴的。而這本書的電子版，它的內部鏈接和檢索係統做得非常智能，輕輕一點，就能跳到你想迴顧的關鍵段落，而且還能在不打斷主綫閱讀的前提下，彈齣一個小的預覽框。這種“即時迴溯”的能力，極大地提升瞭閱讀的效率和理解深度。這對於我們這種偶爾需要“考古式”閱讀的讀者來說，簡直是太貼心瞭。它不是生硬地提供一個工具，而是讓你在閱讀的河流中，自然而然地獲得瞭導航儀。
评分談到電子書的“體驗”，很多時候我們都在關注屏幕的清晰度、電池的續航力，這些硬件層麵的東西。但這本書的電子版，讓我更關注的是“內容的呈現方式”。比如，在某些描述環境或者氣氛的段落，這本書的電子版似乎在細節上做瞭一些微妙的處理——我不是說它加瞭圖片或者特效，而是說，它對文字的“留白”處理得特彆到位。那種留白，不是簡單的空行，而是經過計算的，讓你的視覺在吸收完信息後，有一個短暫的、但又必要的“消化”空間。這讓敘事節奏變得非常耐人尋味，不會一股腦地把信息砸嚮你。這需要一種很老道的編輯功力，知道什麼時候該快、什麼時候該慢。我個人感覺，這本電子書在敘事節奏的把握上，達到瞭一個很高的水準，它尊重讀者的思考時間，讓文字不僅僅是文字，更像是一種呼吸。這種細膩程度，真的是讓我颳目相看，覺得這不隻是一個電子文件，而是一個經過精心雕琢的“閱讀劇場”。
评分這本書的封麵設計，老實說，挺有那個年代的復古美學，那種淡淡的、有點褪色的色彩，乍看之下像是某本年代久遠的舊小說，但仔細瞧又帶瞭點現代數位印刷的質感。光是盯著封麵看，我就開始腦補故事裏的場景瞭。這讓我想到，現在的電子書設計，很多時候都太追求簡潔俐落，反而少瞭點“故事性”。這本書的排版，嗯，我得說，在平闆上閱讀體驗很不錯，字體的選擇很講究，那種宋體和明體的混用，讓閱讀的節奏感很舒服，不會一直盯著屏幕覺得眼睛很纍。而且，電子書的好處就是可以隨時調整字號和背景色，這點對我們這些眼睛不太靈光的“老讀者”來說，簡直是福音。翻開首頁，那種儀式感雖然比不上實體書的“沙沙”聲，但排版上的一些小細節，比如頁碼的設計，或者章節的引文樣式，都看得齣齣版方是花過心思的，不是那種隨便把紙本書掃描上去就交差的敷衍瞭事。整體來說，光是這個“容器”，就已經讓人願意放下手邊其他事情，專心進去看看裏麵裝瞭什麼“好料”。這年頭，能把電子書做到有品味的，真的不多見。
评分從一個颱灣讀者的角度來看，我們對傳統文化和經典作品的“敬意”是刻在骨子裏的。很多時候，我們擔心電子化會削弱作品的厚重感和曆史感。然而，這本書的電子版成功地剋服瞭這種疑慮。它沒有試圖去“現代化”或者“簡化”原作的精髓，而是以一種極其尊重原作的方式，將其數字化。最讓我欣賞的一點是，它在保持嚴肅性的同時，又兼顧瞭現代閱讀習慣的彈性。比如，它允許讀者進行批注和高亮，而且這些批注可以很方便地導齣或分享，形成一種潛在的“社群”閱讀體驗——雖然我個人更傾嚮於獨享閱讀的寜靜，但知道有這樣的可能性存在，也讓人覺得溫暖。這種對“閱讀行為”本身的重視，而不是僅僅把重點放在“內容存儲”上，是這本書電子版最成功的地方。它讓我重新審視瞭電子閱讀的可能性，不再隻是一個替代品，而是一種具有自身獨特價值和美感的閱讀載體。
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