「要是命運狠心的欺負您跟我，那就不必跟它求情、對它叩頭，而要看不起它、笑它，要不然它就會笑你。」──契訶夫
麵對多舛的人生路，他堅持不懈地且戰且走，與命運打遊擊，
白日為金錢奔波，晚上為夢想奮鬥，終成享譽國際的一代文豪。
他熱衷公益，免費行醫造福鄉裏，卻因此埋下禍根，染上肺結核，
在與病魔的抗爭中，完成瞭《櫻桃園》後溘然長逝，結束燦爛的一生。
▎童年坎坷，臨危受命擔傢計；愛上寫作，興趣也要能當飯吃
「他有著天纔的火花！……勇敢、開闊的思想，遠大的眼光……他種下一棵樹，他就已經看見瞭韆百年的結果。」
他有嚴厲至極的父親，要他們從小十項全能，更要他們照顧傢族事業，多頭燒的小契訶夫有多元嘗試的機會，最終與寫作相遇。
傢族破產、父親齣逃、傢人遠走，獨留契訶夫在傢鄉刻苦半工半讀，爭取到莫斯科的醫學係獎學金，成功當上醫生負擔全傢傢計。
即便薪水多也不夠全傢吃，契訶夫終於找到興趣與麵包的平衡點，從此踏上寫作的傳奇旅途。
▎還有抱負待實現，還有想法該說明，棄醫從文，成為文壇新星
「人生的快樂和幸福不在金錢，不在愛情，而在真理。」
契訶夫意識到自己的天職是文學，醫學隻是他幫助他人的技能而已。但是經濟問題赤裸裸擺在眼前，他找到新的閤作對象，發錶瞭小說《苦惱》、《追思》，奠定瞭契訶夫以諧謔的不幸陳述事實的寫實作品基調。這顆文壇新星冉冉升起。
▎《草原》一戰成名，躋升一流作傢
殘暴的詩意是《草原》的印象。
《草原》本身並無複雜的結構，不是用矛盾，不是藉外部人物事件的衝突來建立故事，而是藉巨大的景色美和人的生存企求之間的對比、落差以呈現小說主題。作為生命容器的大自然是如此令人迷戀、陶醉，而這美麗器皿中盛放的竟是無數艱辛、酸楚、命運的粗暴。
那酷暑下沉悶的草原，無疑又成瞭令人窒息的俄國社會生活的象徵。
▎《伊凡諾夫》奠定劇作地位，用「下等人」的題材創造史詩的高度
一個年輕人伊凡諾夫從對生活的滿懷希望到歷經幻滅、冷淡、神經脆弱和爆發之後選擇在婚禮上自殺。一個人的大喜大悲就在此間。
伊凡諾夫的悲劇不是他個人的，而是全俄羅斯的。這個被寒冷和空曠所充斥的國度裡，人們用酒精和蠢話維繫著空洞庸俗的生活。這些是讓契訶夫深為痛心且難以容忍的。伊凡諾夫的個人性格是時代和社會的一麵鏡子，反映著整個俄羅斯社會的處境。
契訶夫將凡人的、社會的故事搬上舞臺，創造齣最無波瀾的史詩和最深刻的感受。
▎行善積不瞭陰德，染上肺結核，與病魔拔河仍英年早逝
契訶夫一生行善，甚至跑到流放地「庫頁島」為囚犯發聲，但卻未得命運之神眷顧，他染上肺結核，在書桌前唾血創作更多膾炙人口的作品，如享譽國際的《海鷗》（The Seagull），現實與理想追求的拉鋸戰，作品沒有給齣解答，但對契科夫來說，他堅持瞭理想。
「受到痛苦，我就叫喊，流眼淚；遇到卑鄙，我就憤慨；看到骯髒，我就憎惡。在我看來，隻有這纔叫生活。」
嘗盡酸甜苦辣人情冷暖，以真實過活，即是人生。
本書特色
契訶夫與莫泊桑、歐亨利並稱世界三大短篇小說之王，隱然有摘下桂冠之勢，他是19世紀末俄國現實主義文學的代錶作傢，一生熱衷公益與寫作，行腳中下階層，將所見所感化作謔浪笑傲，最淒慘的事情以最歡樂的方式呈現，麵對哀思，哭是一種境界，以不哭為哭，其力甚勁，其行彌遠。
具體描述
聚焦十九世紀俄國文學的輝煌篇章：一窺文學巨匠的創作世界 本書深入探討十九世紀俄國文學的黃金時代，重點剖析瞭在此期間湧現齣的幾位文學巨匠，及其如何以其非凡的洞察力和藝術技巧，描繪齣當時社會的複雜麵貌、人性的幽微以及時代精神的變遷。我們將避開對單一作傢某特定短篇小說集的直接評論，轉而著重於分析那些塑造瞭整個俄國文學傳統的核心主題、風格演變，以及對後世文學產生深遠影響的文學思潮。 一、時代的脈動與文學的興起 十九世紀的俄國正處於一個劇烈的轉型期。農奴製的廢除、工業化的萌芽、知識分子的覺醒，以及與西歐思想的激烈碰撞，為文學創作提供瞭無盡的素材。本書將首先概述這個時代的社會結構與主要的哲學思潮，例如虛無主義的興起、斯拉夫派與西方派的論戰，這些背景知識是理解當時作傢作品精神底色的關鍵。 我們將探討早期現實主義的確立，特別是那些奠定俄國文學基調的「小人物」主題。作傢們如何從古典浪漫主義的宏大敘事中轉嚮對普通個體日常睏境的細膩捕捉？這裡的重點在於分析早期現實主義作傢在描寫貧窮、不公與道德睏境時所採用的敘事策略，例如對環境描寫的極緻化，以及對人物內心矛盾的深入挖掘。這些早期的探索，為後來的偉大作品鋪平瞭道路。 二、現實主義的深化與人性的多維度呈現 隨著世紀中葉的到來，俄國文學進入瞭其最輝煌的時期。本書將詳細考察幾種關鍵的文學錶現手法如何在這一時期得到成熟運用。 1. 心理描寫的革命性突破 俄國文學的標誌性成就之一在於其對人類心理深處的透視能力。我們將分析作傢如何運用內心獨白、夢境片段、以及非線性的時間結構來揭示人物潛意識中的衝突與掙紮。這種對「靈魂的解剖」超越瞭單純的情節推進，使得人物形象具有瞭近乎永恆的生命力。討論的重點將是，這種深層次的心理探究如何與當時的社會環境相互作用，例如，探討在巨大的社會壓力下，個體如何構建其道德防禦機製，以及這些機製崩潰時所引發的悲劇性後果。 2. 社會批判的諷刺光譜 文學不僅僅是反映現實，更是挑戰現實的武器。本書將專門設章分析十九世紀俄國文學中諷刺手法的運用。這包括對官僚體製的虛偽、資產階級的貪婪以及知識分子空談誤國的辛辣嘲諷。探討的重點在於，作傢們如何巧妙地在嚴肅的悲劇敘事中穿插黑色幽默，從而增強批判的力量，使作品既能逃避直接的審查，又能深刻地觸及讀者的良知。我們將對比不同作傢在運用諷刺時的語氣差異——有的銳利如刀，有的則帶著深沉的悲憫。 三、戲劇藝術的革新與敘事結構的實驗 儘管本書的焦點主要在於長篇與中篇敘事，但我們不能忽視當時戲劇藝術的蓬勃發展對整體文學風格的潛移默化影響。十九世紀末期，俄國戲劇在舞颱錶現和主題深度上都取得瞭巨大飛躍。 我們將分析這種戲劇性如何滲透到敘事文學中： 對白與張力建構： 探討作傢如何利用高度壓縮且充滿張力的對話來推動情節，取代冗長的描述性段落。這些對白往往是人物性格的集中爆發點。 場景化與空間象徵： 舞颱空間的運用對文學場景的塑造提供瞭啟示。分析作傢如何利用特定的「空間」——例如擁擠的客廳、陰森的鄉間別墅——來象徵人物的心理狀態或社會地位，創造齣強烈的戲劇感。 同時，我們也會簡要探討當時敘事結構上的創新，包括如何打破傳統的線性敘事，引入多重視角，使讀者能夠從不同的人物立場去理解同一事件的複雜性。 四、超越國界的影響力與後世的迴響 最後，本書將探討十九世紀俄國文學在世界範圍內產生的巨大影響。這種影響力並非僅限於情節的模仿，更在於其對「現代人」睏境的永恆提問。 我們將考察俄國大師們對西方現代主義文學的啟示，特別是在探討異化、自由意誌與宿命論等哲學命題上。這些作品提齣的問題——我們如何有意義地活著？在不公正的體製中，道德責任歸屬何方？——至今仍是文學和哲學領域的核心議題。通過對這些經典文本的宏觀梳理，讀者將能建立起對十九世紀俄國文學史的全麵認知，理解其作為世界文學高峰的堅實基礎，以及其持續不斷的文化價值。本書旨在提供一個堅實的學術框架，引導讀者穿越時代的迷霧，領略俄國文學黃金時代的磅礴氣象與不朽魅力。
著者信息
作者簡介
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作傢，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
鄧韻如
西洋文學、歷史雙碩士，喜歡蒔花弄草、看看詩集、研究東西方歷史，靠著一片熱愛讀完兩個文組碩士，現職自由作傢，投稿報章雜誌專欄與整理大量歷史資料，在整理資料的過程中發現每個歷史人物在文字之下都有動人的故事，每一個人物都該有傳記錄。
郭豔紅
專職編者。
圖書目錄
序
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇錶演
嘗試文學創作
傢業破產獨守故鄉
支撐傢庭危機
首次發錶作品
為瞭養傢艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的錶現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
老闆的兒子像學徒
苦中作樂熱愛自然
愛上戲劇錶演
嘗試文學創作
傢業破產獨守故鄉
支撐傢庭危機
首次發錶作品
為瞭養傢艱苦寫作
巧遇萊金加盟《花絮》
突破陳規大膽創新
探索新的錶現手法
一邊行醫一邊創作
決心棄醫從文
創作一流的作品
震驚文壇的《草原》
嘗試劇本創作
獲得「普希金獎金」
哥哥去世思考人生
去庫頁島體驗生活
調查收穫豐富
離開城市居住鄉村
創作《六號病房》
《海鷗》引起轟動
新劇再獲成功
患病離開莊園
為養病移居雅爾達
與高爾基真誠相見
戲劇輝煌
遲到的婚戀
投入革命風暴
最後的戲劇傑作
英年早逝
附錄：契訶夫年譜
圖書試讀
序
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說傢、戲劇傢、19世紀末期俄國批判現實主義作傢、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫齣生於小市民傢庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當傢庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學係。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和瞭解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高瞭他的思考和創作意境，使他創作齣錶現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉嚮戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧剋尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造瞭一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃鬱，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體係之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，錶現瞭小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾嚮和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇麯摺的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃鬱的抒情味，他作品中所錶現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代錶作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默纔華為世界文學人物畫廊中增添瞭兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作傢都肯定瞭契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
安東‧帕夫洛維奇‧契訶夫（Anton Pavlovich Chekhov，西元1860～1904年），俄國小說傢、戲劇傢、19世紀末期俄國批判現實主義作傢、短篇小說藝術大師。1860年1月17日生於羅斯托夫省塔甘羅格市。
契訶夫齣生於小市民傢庭，父親的雜貨舖破產後，契訶夫隻身留在塔甘羅格，靠當傢庭教師讀完中學。
1879年契訶夫進入莫斯科大學醫學係。1884年畢業後在茲威尼哥羅德等地行醫，並開始文學創作。他廣泛接觸平民和瞭解生活，這對他的文學創作有良好影響。
1890年4月至12月，體弱的契訶夫不辭辛勞、長途跋涉，去沙皇政府安置苦役犯和流刑犯的庫頁島遊歷，對那裡的所有居民「將近10,000個囚徒和移民」逐一進行調查。庫頁島之行提高瞭他的思考和創作意境，使他創作齣錶現重大社會課題的作品。
在1890年至1900年間，契訶夫曾去米蘭、威尼斯、維也納和巴黎等地療養和遊覽。從1892年起，他定居在新購置的莫斯科省謝爾普霍夫縣的梅利霍沃莊園並轉嚮戲劇創作。1898年，身患嚴重肺結核病的契訶夫遷居雅爾達。1901年他與莫斯科藝術劇院的演員奧爾加‧剋尼碧爾結婚。
1890年代和20世紀初期是契訶夫創作的全盛時期。當時俄國的解放運動進入無產階級革命的新階段。在革命階級的激昂情緒激盪下，學生以及其他居民階層中的民主精神漸趨活躍。1904年7月2日契訶夫因肺病惡化而辭世。
契訶夫創造瞭一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑藉精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻劃，從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃鬱，抒發他對醜惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體係之中。
契訶夫早期作品多是短篇小說，〈胖子和瘦子〉、〈小公務員之死〉、〈苦惱〉、〈萬卡〉等，錶現瞭小人物的不幸和軟弱、人民的悲慘生活和小市民的庸俗猥瑣。
契訶夫戲劇創作的題材、傾嚮和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇麯摺的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的某一重要問題。在契訶夫創作的劇作中，具有十分豐富的潛臺詞和濃鬱的抒情味，他作品中所錶現的現實主義，具有強大的鼓舞力量和深刻的象徵意義。
契訶夫的代錶作〈變色龍〉、〈套中人〉堪稱俄國文學史上精湛而完美的藝術珍品。前者成為見風使舵、擅於變相、投機鑽營者的代名詞；後者成為因循守舊、畏首畏尾、害怕變革者的符號象徵。契訶夫以卓越的諷刺幽默纔華為世界文學人物畫廊中增添瞭兩個不朽的藝術形象。
契訶夫在世界文學史上占有自己的位置。他以短篇小說和法國的莫泊桑、美國的歐‧亨利並稱為「世界三大短篇小說巨匠」。歐美許多作傢都肯定瞭契訶夫的創作對20世紀世界文學的影響。
用戶評價
评分
這本書的光芒，簡直讓人有點喘不過氣來，尤其是書名那一大串，光是唸完就覺得自己彷彿浸淫在一股濃厚文學氣息的氛圍裡，很有那種「一書在手，天下文章皆如塵土」的錯覺。我特別喜歡那種被老派文學傢那種嚴謹又帶點戲謔的筆法緊緊抓住的感覺，你知道嗎？就像是走進一座佈滿古董的畫廊，每一件展品都訴說著一個時代的滄桑，但同時又閃爍著當代的光澤。書名中「冠冕契訶夫」這幾個字，就已經定下瞭基調，讓人期待著能從中瞥見俄國文學黃金時代的影子，那種對人性細膩入微的捕捉，對社會百態的冷靜觀察，不帶多餘的矯飾，卻直擊人心最柔軟的地方。閱讀的過程，簡直像是在跟一位學識淵博的智者對談，他既能讓你捧腹大笑於荒誕之處，又能讓你陷入沉思於悲涼之際，這種在極緻的對比中尋求平衡的功力，實在是高超得讓人心服口服。整體來說，這本書給我的感受，是一種穿越時空的對話，它讓我們這些身處現代喧囂中的讀者，得以窺見文學殿堂中最為輝煌的一頁，那種對純粹敘事藝術的緻敬，是極其難得的。
评分讀完這本書，我腦中浮現的畫麵，不是單一的場景，而是一幕幕快速切換的電影濛太奇，每一幀都充滿瞭張力與詩意。契訶夫的筆觸，總有種難以言喻的「距離感」，它不像某些現代小說那樣，恨不得把情感一股腦兒灌進你的血管裡，而是像個高明的魔術師，用最輕描淡寫的動作，完成瞭最震撼的視覺效果。那種「悲劇以哀鳴粉碎錶象，喜劇以歡聲完整哀悼」的描述，簡直是點齣瞭文學中那種辯證的極緻美學。我個人對於這種結構性的精妙尤其著迷，彷彿作者在編織一張巨大的網，網住的都是人類共同的睏境，無論是貴族階級的沒落，還是小市民的無奈掙紮，都以一種近乎手術刀般的精準度被剝開來展示。這不是那種會讓你掉眼淚的直白悲傷，而是更深層次的、一種對存在本質的理解，那種「原來如此」的恍然大悟，比單純的傷心更令人難忘。閱讀的節奏感也拿捏得極好，短篇小說的精煉與劇作的鋪陳，交織齣豐富的層次，讓人讀起來一點都不會覺得枯燥乏味，反而會不斷期待下一頁將會揭示怎樣的隱喻或轉摺。
评分坦白講，這電子書的排版和字體選用，也為這次的閱讀體驗加分不少。在電子書的載體上，要呈現齣古典文學的那種厚重感和儀式感，其實是頗具挑戰性的，但這本書成功地做到瞭。它讓我在通勤的捷運上，也能感受到那種沉浸式的氛圍，彷彿車廂裡的喧囂都自動被一層無形的文學薄膜給隔絕開來。契訶夫在劇作與短篇小說之間的切換，展現瞭他對不同敘事結構的掌控力，這種跨文體的駕馭能力，確實配得上「天纔」二字。讀短篇時，那種瞬間爆發的精準度讓人拍案叫絕；看劇作時，那種靜態的文字卻能激發齣腦海中豐富的舞颱調度與演員錶情。總體而言，這本選集是對文學愛好者的一份厚禮，它讓我們重溫經典的同時，也學會瞭用更具批判性與同理心的眼光，去重新審視那些關於人性永恆主題的探討。
评分這套書的選篇眼光，簡直是文學品味的最佳證明，它沒有落入俗套，選擇瞭那些最能體現契訶夫「天纔」之處的作品。所謂的天纔，不僅僅是會寫故事，更是一種洞察世事的哲學態度。閱讀的體驗，就像是搭乘瞭一部時光機，穿梭於十九世紀末的聖彼得堡與莫斯科的咖啡館、鄉間別墅之間，那些人物的對話，有時冗長得讓人抓狂，但細想之下，那正是生活的本質——充斥著無謂的寒暄與錯過的關鍵時刻。我特別欣賞這種對「未竟感」的描寫，很多故事的結尾都不是那種大團圓或徹底的毀滅，而是停留在一個曖昧的、充滿餘韻的狀態，讓讀者必須自己接續思考下去。這類作品，絕不是那種讀完就可以隨手丟棄的消遣讀物，它需要反覆咀嚼，需要搭配一杯濃鬱的紅茶，在一個安靜的午後纔能真正體會其精髓。這是一種對讀者智識的尊重，它相信你具備解讀更複雜層次的意涵的能力。
评分老實說，我本來對收錄在電子書裡的經典作品，常常會抱持著一種「反正都讀過瞭」的輕視態度，但這一次的體驗完全顛覆瞭我的想法。這不是簡單的選集彙編，更像是一次深度的文學考古，編輯或譯者的用心，讓這些看似熟悉的文字，重新煥發齣驚人的生命力。特別是那種「哀鳴」與「歡聲」之間的轉換，在不同篇章中展現齣來的微妙差異，讓我開始重新審視自己過去的閱讀經驗。以前可能隻是被故事的錶層情節所吸引，但透過這次的詮釋，我更能感受到那些潛藏在對白與動作背後的深層意圖。那種關於時間流逝、理想幻滅的母題，在俄國那片廣袤的土地上，以一種極度濃縮的方式呈現齣來，對我們這些習慣瞭快速資訊流的現代人來說，無疑是一種靜心與沉澱。它迫使你放慢速度，去品味每一個詞彙的重量，去想像每一個場景的氣味，這種被「訓練」的專注感，在現今社會是越來越稀缺的享受瞭。
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