【譯者序】魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義／林水福
臉
睡覺的習慣
儀容發生的事
歷史
神之骨
大地
從眉毛說起
母親
白色的花
打老爸的兒子
化妝
貧者的戀人
駿河的小姐
當鋪發生的事
龍宮的仙女
金錢之道
殉情
雞與舞者
萬歲
屋頂上的金魚
男與女與大闆車
藤花與草莓
鬍頹子小偷
屋頂下的貞操
落日
盲者與少女
脆弱的器皿
戒指
日本人安娜
媽媽的眼睛
水
白馬
妹妹的衣服
雪
瀑布
三等候車室
女人
撿骨
書信
阿信土地公
士族
焚燒門鬆
白粉與汽油
麻雀的媒人
蛇
故鄉
愛犬安產
靈柩車
舞蹈會之夜
紅梅
帽子事件
鄰人
五十錢銀幣
母國語的祈禱
黑牡丹
被綁的丈夫
碎布

 

譯者序

魔術師之花──川端康成掌中小說的分類與意義
林水福

　　一、    掌中小說的由來與命名

　　「掌中小說」的日文唸法有，「てのひらの小說」（瀨沼茂樹）與「たなごころの小說」兩種。究竟川端康成的掌中小說，哪一種唸法較為妥當呢？依長榖川泉之說，以後者為妥。他說川端獲諾貝爾文學獎之後，第一次舉辦川端康成展時，長榖川為籌備委員之一，就這個問題，直接請教川端本人，得到的答案是後者，即「たなごころの小說」。為尊重本人所以採後者唸法。

　　起初這類極短篇小說的名稱，有岡田三郎的「二十行小說」、中河與一、今東光的「十行小說」、武野藤介的「一枚小說」；一般通稱「コント」（konnto）來自法文的「conte」，含短篇小說之意。

　　川端康成在《文藝春鞦》發錶的〈掌篇小說的流行〉（大正十五年一月，即一九二六年）中說：

　　所謂掌篇小說是《文藝時代》集結各位新人的極短的小說，中河與一冠上的名稱。中河大概是從某氏發錶在文藝春鞦的〈寫在手掌的小說〉（掌に書いた小說）那裡得到靈感的。

　　川端文中說的某氏，應是億良伸。那段時期發錶這類極短篇小說的還包括中河與一、武野藤介、億良伸、岡田三郎、金東光等。其中以川端發錶的作品最多。

　　二、    掌中小說的分類

　　川端本身曾隨意加以分類，渋川驍、鬆阪俊夫也作過分類。這裡主要參考長榖川泉的分類。有同一作品跨二類的。（長榖川泉分二十二類，這裡僅引用十三類）
　
　　1超現實的、神祕的作品：〈死相發生的事〉、〈處女的祈禱〉、〈靈柩車〉、〈屋頂上的金魚〉、〈盲目與少女〉、〈女人〉。

　　2怪奇、靈感、輪迴思想的作品：〈金絲雀〉、〈滑岩〉、〈麻雀的媒人〉、〈閤掌〉、〈焚燒門鬆〉、〈顯微鏡怪談〉、〈足袋〉。

　　3空想、夢、幻想的作品：〈帽子事件〉、〈母國語的祈禱〉、〈鞦雷〉、〈睡覺的習慣〉、〈臉〉、〈鞦雨〉、〈白馬〉、〈雪〉。

　　4夫婦間的情愛、男女心理微妙的作品：〈敵人〉、〈月亮〉、〈玻璃〉、〈一個人的幸福〉、〈化妝的天使們〉、〈舞蹈鞋〉、〈紅梅〉、〈夏與鼕〉、〈瀑布〉、〈月下美人〉。

　　5與人心細微對決的作品：〈歷史〉、〈後颱的乳房〉、〈舞蹈會之夜〉、〈十七歲〉。

　　6少年少女的愛或官能與感傷的作品：〈男與女與闆車〉、〈蚱蜢與鈴蟲〉、〈指環〉、〈日本人安娜〉、〈雨傘〉。

　　7女性無貞操的作品：〈海港〉、〈白花〉、〈屋頂下的貞操〉、〈神的骨〉、〈貧者的戀人〉。

　　8伊藤初代相關的作品：〈嚮陽〉、〈嚮火裡去的她〉、〈鋸子與生產〉、〈相片〉、〈雨傘〉、〈處女的作祟〉。

　　9淺草相關作品：〈雞與舞者〉、〈白粉與淺草〉、〈被綁的丈夫〉。

　　10伊豆相關作品：〈頭髮〉、〈阿信土地公〉、〈滑岩〉、〈謝謝〉、〈夏天的鞋子〉、〈鼕天近瞭〉、〈有神〉。

　　11抽象性、思想性作品：〈落日〉、〈不笑的男子〉、〈士族〉、〈土地〉。

　　12風俗性作品：〈夜店的微笑〉、〈驟雨的車站〉、〈被綁的丈夫〉、〈鞦風的太太〉。

　　13病態感覺的作品：〈人的腳步聲〉、〈恐怖的愛〉、〈屋頂上的金魚〉。

　　三、    掌中小說的重要性與特色

　　關於掌中小說，川端於《川端康成選集第1捲─掌中小說》的「後記」寫到：

　　「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學傢年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。雖然也有勉強寫的，不過，自然寫齣來的好作品不少。今日看來將這一捲當作『我的標本室』，即使不全然滿意，但充分錶現我年輕時的詩精神。」

　　大正末期掌編小說流行，岡田三郎、武野藤介等人也寫，但是不長久。隻有川端「藉著需要洗鍊技法的這種形式，綻放瞭可稱為魔術師的纔能之花」（吉村貞司語），島木健說：「在心靈受到洗滌的清冽之中，眼前感受到美麗、懷念的悲喜人生。」給予高度肯定。

　　〈謝謝〉則是川端掌中小說的代錶性作品，清水宏在一九三六年改拍成電影。

　　二○一○年，〈早上的趾甲〉與〈謝謝〉的第二小節，被混閤拍成電影。

　　故事大略是母親帶著女兒搭巴士，準備將女兒賣到鎮上，途中女孩喜歡上彬彬有禮的司機，母親讓女兒和司機過上一夜；因此，母親不賣女兒瞭。一般認為這篇作品極為簡潔地描繪瞭司機的爽朗，與底層女孩的悲歡。

　　三島由紀夫認為這是掌中小說裡傑齣的一篇，「要被母親賣掉的少女，在搭乘巴士的途中，跟巴士司機結閤」的意外結果。三島指齣「作品中的人物，作者皆以溫柔的眼光寬容」，要賣掉女兒的母親、被賣的女兒、最後成瞭丈夫的司機，「是對命運極端純潔的人們」，他們有著「不會對抗命運的個性，但也不能斷言他們對命運盲從、怠惰、無智或無力。應該說他們是對命運的美麗禮節有所體悟的人。」

　　三島推薦將〈謝謝〉與《伊豆的舞孃》一併閱讀，還舉齣〈雨傘〉、〈夏天的鞋子〉都是絢麗如寶石的作品。

　　其次，〈殉情〉中逃走的丈夫，接連寄信給九歲的女兒，要她不要發齣聲音，所以不能使用橡皮球、碗、鞋子，妻子也遵從他的要求。

　　女兒拿齣吃飯的飯碗發齣聲音，妻子反抗性製造瞭巨大聲響，確認聲音是否確實傳到丈夫那邊。丈夫的信又來瞭，命令：「你們不要發齣任何聲音！」，最後妻子和女兒死瞭，丈夫也並枕而死。

　　川端解釋這篇作品是「刺到愛的悲哀」，同時代的梶井基次郎也注意到這篇小說，伊藤整的評價是「一串掌中小說的頂點」。之後有錶現「愛情的束縛與掠奪」、「愛的脆弱、虛幻」，使用遠距離透視等的心靈現象，呈現「嘲諷的愛情形式與挖掘其悲痛的佳作」種種高度評價。星新一深愛這篇，說自己即使轉生多次也寫不齣這樣的作品。

　　一般常說「從作傢的處女作即可窺見作傢將來的發展方嚮、風格等等」，川端的處女作《感情裝飾》裡收錄瞭三十五篇掌中小說。由此可見川端的文壇初航與掌中小說有著密不可分的關係。