十年紀念的最後一本書，《愛字的人：因為你對書的愛情，我們存在》，亦是「書店閱讀圖像」的最後一塊拼圖。維持著第一手訪談實錄的形式，我們邀請不同世代的讀者親自現身，來跟大傢說，他們如何透過作品與活動，接近身邊的社會文化事件，使得自我與社會發生更深刻的連結？如何藉由與一間書店的結識，跟更多作品產生交集、使閱讀經驗產生改變或更加豐富？我們希望從讀者個人的觀點與生命齣發，透過不同世代間，個體的關切與認知的深度，藉以展開那張鋪排在個人、書店與社會間之間，關聯彼此且交織著每個獨特生命與共同經驗的網絡。
關於「讀者」的過去、現在、未來
所有大哉問，由讀者們現身親自解答
——現役或未來的傢長們、一線教育者，可以看見——
傢庭能否支持或影響讀者們的閱讀動力？
體製與非體製教育中的閱讀機會有何影響？
——「讀者在哪裡？」齣版人、創作者、書業從業人員不可不知——
租書店？圖書館？連鎖書店？閱讀空間何處尋？
工作、婚姻與傢庭，如何影響閱讀？又如何帶來閱讀？
購書的習慣，是怎麼養成的？
——給在茫茫書海或人海中，殷切找尋著什麼的閱讀者們——
啟發閱讀意願的動力？
閱讀的意義是什麼？閱讀與生命，如何緊密連結？
不同世代的不同解答，將交織齣何種精彩豐富的圖像？
小小書房十年紀念書介紹：smallbooklove.wordpress.com/2016/12/21/flyingv
群募計畫：下一個字的旅程：十年創作、齣版
本書賣點
小小書房十年紀念書齣版企劃書
壓軸之作
具體描述
暮光邊緣的絮語 一捲關於存在與消逝的沉思錄 作者：林泠 齣版社：獨立齣版/紙鳶文叢 --- 【內容提要】 《暮光邊緣的絮語》並非一本承載著宏大敘事的史詩，亦非專注於某個明確議題的學術專著。它更像是在一個漫長、寂靜的午後，一個人坐在被遺忘的角落，對著窗外不斷變化的雲影，自言自語的碎語集閤。這本書探索的是人類經驗中最難以捕捉的那些瞬間：記憶的微妙形變、身份在時間洪流中的漂移、以及“意義”本身作為一種易逝品的脆弱本質。 本書的核心在於對“間隙”的關注——那些語言尚未抵達、邏輯尚未完全建構的模糊地帶。林泠以其標誌性的、如同水墨暈染般的細膩筆觸，帶領讀者穿梭於夢境的邊緣、清醒的閾值，以及人與人之間，那道永遠無法完全跨越的距離。 全書分為“殘影”“迴聲”和“無岸”三個部分，結構上仿若一次緩慢的潮汐起落。它不提供明確的答案，而是精心布置瞭一係列觸發思考的意象和場景：失焦的照片、一句被遺忘的童謠、光綫摺射在陳舊玻璃上的軌跡，以及在城市喧囂中偶然捕捉到的，某種古老的、幾乎已被文明清除的寂靜。 【精要章節概述】 第一部：殘影（The Fading Imprints） 此部分側重於記憶的不可靠性與美學。作者審視瞭記憶如何被時間過濾、重塑，最終成為一種比真實更令人信賴的敘事。 《銹蝕的羅盤》： 探討個體對“過去”的執著，以及這種執著如何扭麯瞭當下的感知。書中記錄瞭對一處已消失的街角長達十年的想象性重構，指齣我們所懷念的，往往是缺失本身。 《影子與投影的辯證》： 藉用光學原理，分析瞭“在場”與“缺席”之間的動態關係。作者認為，許多重要的情感連接，恰恰發生在彼此沒有完全看到對方的時候。 《詞語的腐爛》： 關注語言的局限性。一些至關重要的情感，在被強行塞進既定詞匯結構時，其內在的張力和光澤是如何被剝奪的。作者嘗試用“反語”和“留白”來重建這種失落的完整性。 第二部：迴聲（The Echoes Within） 這一部分深入探討個體存在與外部世界的微弱共振。它關乎疏離感、連接的渴望，以及在巨大係統麵前，個體發齣的細微聲響。 《無人之境的地圖繪製》： 記錄瞭作者在不同城市中，尋找那些被主流規劃遺漏的空間——廢棄的軌道、未被命名的巷道、深夜中仍在營業的微小店鋪。這些“非地”成為瞭理解自我邊界的參照係。 《透明的隔閡》： 分析瞭現代社會中人與人之間日益增長的“清晰的疏離”。我們能輕易地接收到信息，卻難以觸及對方的本質。作者通過觀察公交車窗上的霧氣、咖啡館裏並肩而坐卻各自沉浸的兩人，來描摹這種矛盾。 《頻率的錯位》： 探討瞭“同頻”的珍貴與罕見。書中幾則小品文描述瞭與陌生人在某個極度恰當的時刻，交換瞭一個隻有彼此能理解的眼神或手勢，那種瞬間的、超越語言的確認感。 第三部：無岸（Shorelessness） 收尾部分，超越瞭具體的場景和情緒，轉嚮對存在的本質和終極體驗的冥想。 《時間的非綫性》： 放棄瞭傳統的時間觀念，將過去、現在和未來視為一個同時存在的、相互滲透的場域。書中多次齣現“摺疊的瞬間”，描述瞭對永恒瞬間的捕捉。 《靜默的重量》： 深入挖掘瞭“無言”的力量。不同於噪音的喧囂，真正的靜默並非虛無，而是一種物質化的存在，它承載著所有未說齣口的重量和尚未發生的可能。 《存在的漂浮性》： 總結瞭全書的主旨：生命更像是一場被動的漂流，而非主動的航行。我們所能做的，是學會欣賞這種漂浮的狀態，接受我們永遠無法完全錨定於任何一處。書中最後以一段對黎明前天空的描繪作結，那片介於黑與白之間、尚未被定義的灰藍色，正是全書精神的象徵。 【寫作風格與主題】 林泠的文字是內省的、詩意的、極度注重感官細節的。她避開瞭直接的情感宣泄，轉而依賴於氛圍的渲染和意象的並置。讀者在閱讀過程中，可能會感到一種既熟悉又陌生的抽離感，仿佛在翻閱一本記錄自己潛意識活動的私人日記。 本書的主題圍繞著“流變性”（Flux）展開：事物如何變化、意義如何瓦解、身份如何重組。它不是一本鼓舞人心的作品，但它提供瞭一種清醒的安慰——承認生活的不確定性，並從中發現一種奇異的、近乎禪意的自由。 【緻讀者】 如果你在尋找一本能提供具體指引、明確的道德觀或明確的故事情節的書籍，那麼《暮光邊緣的絮語》可能會讓你感到睏惑。它更像是一麵濛著薄霧的鏡子，需要讀者投入自己的情感和經曆去擦拭，纔能映照齣獨屬於自己的微光。這本書是為那些習慣於在黃昏時分，凝視著事物開始模糊的界限時，感到內心湧起某種難以言喻的共鳴的人所寫。它邀請你，與作者一同，在世界的邊緣，傾聽那些微小、卻永恒的絮語。
著者信息
作者簡介
李偉麟
經常聽人說故事，把故事轉化為一股力量、一種可能、一段旅程的文字工作者。
虹風（沙貓）
小小書房店主。國立政治大學俄語係、莫斯科大學俄語係文學組碩士。
二〇〇六年創立獨立書店「小小書房」。著有《完全變態》、《百秒．當下．颱北城》、《開店指「難」：第一次開獨立書店就 □□！》，譯作塔可夫斯基《Instant Light》。
陳安弦
臺灣大學人類學碩士。現任小寫齣版企劃編輯。
李偉麟
經常聽人說故事，把故事轉化為一股力量、一種可能、一段旅程的文字工作者。
虹風（沙貓）
小小書房店主。國立政治大學俄語係、莫斯科大學俄語係文學組碩士。
二〇〇六年創立獨立書店「小小書房」。著有《完全變態》、《百秒．當下．颱北城》、《開店指「難」：第一次開獨立書店就 □□！》，譯作塔可夫斯基《Instant Light》。
陳安弦
臺灣大學人類學碩士。現任小寫齣版企劃編輯。
圖書目錄
編輯室手記
六十歲纔開始的文史夢——專訪陳東華
顛沛流離的年代與生命，閱讀如何可能？——專訪秦曉芬
以書頁與生活相互滋養，邁嚮下一個五十年——專訪曾子瑾
往復於世界與閱讀之間的文字迷戀者——專訪陳美桂
閱讀，作為一種人生裝備——專訪怪貓（許雅芬）
書如鏡，鏡中摺返齣真實生活——專訪賴欣怡
前進中摸索，摸索中閱讀——專訪馬懷碩
六十歲纔開始的文史夢——專訪陳東華
顛沛流離的年代與生命，閱讀如何可能？——專訪秦曉芬
以書頁與生活相互滋養，邁嚮下一個五十年——專訪曾子瑾
往復於世界與閱讀之間的文字迷戀者——專訪陳美桂
閱讀，作為一種人生裝備——專訪怪貓（許雅芬）
書如鏡，鏡中摺返齣真實生活——專訪賴欣怡
前進中摸索，摸索中閱讀——專訪馬懷碩
圖書序言
- ISBN：9789869131384
- EISBN：9789869726351
- 規格：普通級 / 初版
- 齣版地：颱灣
- 檔案格式：EPUB流動版型
- 建議閱讀裝置：手機、平闆
- TTS語音朗讀功能：有
- 檔案大小：3.7MB
- 本書分類：人文社科> 閱讀/齣版/圖書館學> 閱讀方法
圖書試讀
編輯室手記
每一年的閱讀調查或齣版產業調查報告，總會提醒我們，國人的閱讀率，每人平均一年閱讀的本數為何。年年驚嘆其低，好像也就「習慣」瞭。每一迴看到這些數字，我相信有很多的齣版從業人員也都會想：讀者，究竟去哪裡瞭呢？如何纔能讓讀者「迴到」閱讀線上呢？
小小作為書籍零售通路，站在與讀者接觸的第一線，對於這些閱讀者的年紀、樣貌、興趣，時間久瞭便會有一些模模糊糊的輪廓——誰喜歡什麼類型的書，因為什麼原因特別要找哪一類型的書；時事議題、網紅推薦，或者默默地、慢慢地拉住某一些讀者的心的作品⋯⋯就在我寫下這些文字時，腦海裡也一一浮現這些書與讀者的樣子。
我常常會對一個人的閱讀史感到好奇。
不過，不是想問那種：「改變你一生的書」、「生命中最難忘的閱讀經驗」、「救瞭你的一本書」⋯⋯這類切片式的提問；而是沿著時間軸發展的閱讀史：可能會有還不識字前，透過傢庭或親友的接觸史、初初識字時的記憶、童年、少年、青年，到我們所定義的成年，進入社會，然後，到站在我眼前的這個人，關於閱讀的迴溯。
秉持著「個人即歷史」的信念，當這樣的個人閱讀史沿著時間軸，甚至地理軸線展開時，我相信能夠看到時代的變化、社會對於個人的影響，以及，個人如何透過閱讀，立足在他所處的時代之中。
這也是當初《愛字的人》所設計的架構。我們大約以十年為間隔，從現齡二十至三十、三十至四十、四十至五十、五十至六十、六十至七十，七十至八十歲，每一個區間至少尋找一個與我們熟識的讀者訪談——沿著他們的生命軸線，理齣與閱讀相關的軌跡。
最終的結果讓我們感到欣喜。不過，這也是「十年紀念齣版計劃」的三本書裡，我們最沒有把握、惶惑，也反覆加訪最多次的一本。沒有把握乃是因為，這次要麵對的是個人的生命，他們各自在何時與閱讀產生交集，我們不僅全然毫無概念，也擔憂，是否能夠呈現齣最初的假想——它必然與時代、社會產生關聯。但是，間隔長達半世紀的讀者閱讀史裡，我們不僅看見瞭時代與社會的變遷，在反覆修稿的過程裡，也一再地被感動——閱讀的力量，遠遠大過於我們的想像。
一再地加訪，也印證瞭，閱讀是一種變動的、流動的歷程——沒有一個人的閱讀是固定在當下的。記憶會使得不同時期的閱讀經驗，獲得不同的色澤或重量。半年前所做的訪問，到瞭要定稿時，某些閱讀經驗增加或褪色，記憶的浮現，都使得這些訪談的層次更為豐富。
每一篇訪談我們都會標上受訪者的齣生年、齣生地以及現居地，目前每月的購書金額，讓讀者對於他們的年紀與城鄉狀況有些概念。此外，每篇訪談也都會有一篇前言，引導讀者進入，我們眼前的這位受訪者，與我們的交集。
而最終，這樣的一本書，我們更想要傳遞的，也許是邀請——邀請你一起來迴溯、分享你的閱讀史。那將會賦予在這個產業鏈裡最重要的一分子：讀者，清晰的麵貌，而不再隻是數字、閱讀率，這些模糊的集體印象。
我們希望，這本書會是一把鑰匙，開啟讀者對於訴說閱讀生命史的那扇，多彩、繽紛，通往不同時代的任意門。
文／虹風（小小書房店主，小寫齣版總編輯）
每一年的閱讀調查或齣版產業調查報告，總會提醒我們，國人的閱讀率，每人平均一年閱讀的本數為何。年年驚嘆其低，好像也就「習慣」瞭。每一迴看到這些數字，我相信有很多的齣版從業人員也都會想：讀者，究竟去哪裡瞭呢？如何纔能讓讀者「迴到」閱讀線上呢？
小小作為書籍零售通路，站在與讀者接觸的第一線，對於這些閱讀者的年紀、樣貌、興趣，時間久瞭便會有一些模模糊糊的輪廓——誰喜歡什麼類型的書，因為什麼原因特別要找哪一類型的書；時事議題、網紅推薦，或者默默地、慢慢地拉住某一些讀者的心的作品⋯⋯就在我寫下這些文字時，腦海裡也一一浮現這些書與讀者的樣子。
我常常會對一個人的閱讀史感到好奇。
不過，不是想問那種：「改變你一生的書」、「生命中最難忘的閱讀經驗」、「救瞭你的一本書」⋯⋯這類切片式的提問；而是沿著時間軸發展的閱讀史：可能會有還不識字前，透過傢庭或親友的接觸史、初初識字時的記憶、童年、少年、青年，到我們所定義的成年，進入社會，然後，到站在我眼前的這個人，關於閱讀的迴溯。
秉持著「個人即歷史」的信念，當這樣的個人閱讀史沿著時間軸，甚至地理軸線展開時，我相信能夠看到時代的變化、社會對於個人的影響，以及，個人如何透過閱讀，立足在他所處的時代之中。
這也是當初《愛字的人》所設計的架構。我們大約以十年為間隔，從現齡二十至三十、三十至四十、四十至五十、五十至六十、六十至七十，七十至八十歲，每一個區間至少尋找一個與我們熟識的讀者訪談——沿著他們的生命軸線，理齣與閱讀相關的軌跡。
最終的結果讓我們感到欣喜。不過，這也是「十年紀念齣版計劃」的三本書裡，我們最沒有把握、惶惑，也反覆加訪最多次的一本。沒有把握乃是因為，這次要麵對的是個人的生命，他們各自在何時與閱讀產生交集，我們不僅全然毫無概念，也擔憂，是否能夠呈現齣最初的假想——它必然與時代、社會產生關聯。但是，間隔長達半世紀的讀者閱讀史裡，我們不僅看見瞭時代與社會的變遷，在反覆修稿的過程裡，也一再地被感動——閱讀的力量，遠遠大過於我們的想像。
一再地加訪，也印證瞭，閱讀是一種變動的、流動的歷程——沒有一個人的閱讀是固定在當下的。記憶會使得不同時期的閱讀經驗，獲得不同的色澤或重量。半年前所做的訪問，到瞭要定稿時，某些閱讀經驗增加或褪色，記憶的浮現，都使得這些訪談的層次更為豐富。
每一篇訪談我們都會標上受訪者的齣生年、齣生地以及現居地，目前每月的購書金額，讓讀者對於他們的年紀與城鄉狀況有些概念。此外，每篇訪談也都會有一篇前言，引導讀者進入，我們眼前的這位受訪者，與我們的交集。
而最終，這樣的一本書，我們更想要傳遞的，也許是邀請——邀請你一起來迴溯、分享你的閱讀史。那將會賦予在這個產業鏈裡最重要的一分子：讀者，清晰的麵貌，而不再隻是數字、閱讀率，這些模糊的集體印象。
我們希望，這本書會是一把鑰匙，開啟讀者對於訴說閱讀生命史的那扇，多彩、繽紛，通往不同時代的任意門。
文／虹風（小小書房店主，小寫齣版總編輯）
用戶評價
评分
這本書的內容結構，坦白講，給我的感覺有點像一本筆記簿被隨意地翻開。章節之間的邏輯關係並不強求清晰的遞進，更像是作者心情好時寫下的隨筆集閤。這對於那些希望通過閱讀來獲取係統性知識或完整故事綫的讀者來說，可能會感到有些睏惑。我嘗試著去尋找一條貫穿始終的主綫索，比如一個貫穿始終的“愛”的定義，或者一個人物的成長軌跡，但似乎作者更樂意讓“愛”這個概念在不同的情境下自行呈現其復雜的麵貌。這種不設防的開放性，既是它的魅力所在，也是它的挑戰。它迫使你必須自己去建立聯係，去構建一個屬於你自己的閱讀地圖。換個角度想，這或許就是作者想要傳達的一種態度：生命本身就是由無數不相關的瞬間拼湊而成，我們不必強求所有的點都能連成一條直綫。但作為讀者，我還是會忍不住好奇，如果作者能用一個更巧妙的框架來組織這些精彩的片段，這本書的整體張力會不會更上一層樓？現在的感覺是，精彩的片段很多，但作為一個“作品”的整體性略顯不足。
评分這本書的裝幀設計，坦白說，第一眼是挺吸引我的。封麵那個留白的處理，還有字體的選擇，透露齣一種文人特有的那種安靜的力量感，不像現在很多暢銷書那樣用力過猛，總想把所有東西都塞進去。拿到手的時候，那種紙張的觸感也算舒服，至少不是那種廉價的快速印刷品能比擬的。不過，設計歸設計，內容纔是王道。我本來是衝著那個「愛」這個主題去的，想著可能會看到一些關於情感、哲學層麵的深刻探討，畢竟書名裏的那句副標題聽起來就很有情懷——「因為你對書的愛情，我們存在」。然而，真正翻開之後，感覺作者的筆觸似乎更偏嚮於一種散文化的記錄，或者說，是一種更貼近日常生活的觀察。當然，這也不是缺點，隻是預期和實際體驗之間有一點小小的落差。我期待的是一座宏偉的知識殿堂，結果發現它更像是一個精心布置的後花園，細節很美，但整體的結構感稍顯鬆散。希望後續的篇章能把這些散落的珠子串起來，形成更動人的項鏈。整體而言，開篇給我的是一種溫和的閱讀期待，沒有太大的驚喜，也沒有令人失望的低榖，就是那種中規中矩，讓你願意繼續翻下去，想看看作者下一步會帶我們走到哪裏。
评分從語言風格來看，這本書的用詞相當考究，看得齣作者在文字的打磨上是下過苦功的。特彆是那些形容詞和動詞的選取，總是能恰到好處地烘托齣一種特定的氛圍，既不至於華麗到讓人覺得矯揉造作，又能保持足夠的文學質感。我注意到作者在某些段落中頻繁使用瞭一些比較古典或略帶書捲氣的詞匯，這讓整本書讀起來有一種曆久彌新的感覺，不會輕易被時間淘汰。不過，這種偏嚮精緻的文風有時也會帶來一個問題，那就是在處理一些比較粗糲或直接的情感錶達時，似乎少瞭一點“煙火氣”。它更像是從一個象牙塔裏觀察世界，雖然美好，但總覺得隔著一層透明的膜。對於那些追求純粹心靈悸動的讀者來說，這或許是福音；但對於我這種更看重文字的“力度”和“穿透力”的讀者而言，我偶爾會希望作者能更肆無忌憚一點，讓文字的力量直接擊中靶心，而不是繞著靶子畫齣精美的圓圈。這讓我聯想到某些老派的散文傢，他們對語言的潔癖值得尊敬，但有時也限製瞭情感的釋放。
评分這本書的整體閱讀體驗，最終給我留下的是一種“遺憾的美感”。它擁有成為一部經典作品的潛力，因為它的文字底蘊和某些意境的捕捉是極為深刻的。然而，似乎總有一點點火候沒有完全到位，讓它停在瞭“非常好的作品”和“劃時代的巨著”之間。這也許是很多獨立思考的作者都會遇到的睏境：是順應市場，把故事講得更圓滿，還是堅持自我，保留那些棱角分明的留白？從這本書的風格來看，作者顯然選擇瞭後者。這種堅持令人敬佩，也讓這本書擁有瞭獨特的辨識度。它不會是那種人人都能輕鬆消費的作品，它需要時間，需要心境，需要讀者願意去品味那些細微的差彆和不那麼明顯的指嚮。讀完之後，我沒有那種“啊，我終於看完瞭”的解脫感，反而有一種“好像還有很多沒有被發現的角落”的留戀。它更像是一杯陳年的茶，初嘗可能平淡，但迴味悠長，需要你反復地去泡、去感受，纔能真正領略到它深藏的醇厚。
评分這本書的敘事節奏掌握得相當有意思，它不像那種傳統的小說，有明確的起承轉閤，更像是一種意識流的記錄，或者說是作者在不同時間點上對某個特定主題的片段式迴應。這對於習慣瞭綫性敘事的讀者來說，可能需要一點時間來適應。我花瞭大概前三分之一的篇幅纔真正“進入”作者的思維頻率。作者似乎不太在意情節的完整性，反而更專注於捕捉那些稍縱即逝的情感波動和瞬間的靈光乍現。比如，他描述某次在舊書店裏聞到的黴味，那種味道被賦予瞭曆史的重量，甚至比他描寫的任何人物對話都要來得生動。這種寫作手法的好處是，它能讓你在閱讀時不斷地停下來，反芻作者拋齣的那些意象和比喻；壞處則是，如果你的心境不夠沉靜，很容易就被這種跳躍感弄得心浮氣躁。對我這個老讀者來說，我更欣賞那些能夠搭建起復雜世界觀的作品，但我也理解，這種碎片化的錶達，恰恰是現代人生活狀態的一種真實寫照。它要求讀者投入更多的“主動性”，去填補那些留白之處，這反過來也增加瞭一種私密的閱讀體驗，好像你正在與作者進行一場心照不宣的對話。
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