琥珀異境。39城 (電子書)

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聞人悅閱
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具体描述

我們在這裡
我們來過
我們要對我們的歷史負責

  聯合文學小說新人獎中篇首獎、兩屆亞洲週刊年度全球十大中文小說獎得主,
  聞人悅閱繼84萬字大河小說《琥珀》的長篇鉅獻後,集結《琥珀》番外短篇再現歷史風雲!

  從漠北到歐美,從清末到新世紀,全球39座城市歷史異境故事集。
  2018年《亞洲週刊》全球十大中文小說榜首、2019年台北國際書展大獎入圍作品《琥珀》衍生之作。

  往事如同存封琥珀,在時光折射的瞬間流光溢彩,只等有心人擷取。

  故事自作者在塞納河邊的回顧開始,第一篇敦煌奠定大歷史冉冉如歌基調,現代生活與歷史交錯相擁,今日的我們穿過我們時代的城市,不知不覺也正隨著《琥珀》主人公莫小嫻的足跡開始一場時光之旅。

  一切始於少年,恰克圖、庫倫、歸化、定遠營、包頭……紐約、臺北……流水年華記錄在案,從此天遠地長。

  琥珀異境,39座城市各有各的演義,每一短篇都是城市的備忘錄,前世今生的場景被定格,故事娓娓道來,說盡前塵往事,個人沉浮,時代的哀傷和榮耀原本屬於每一個人。

  這一個個奇妙的故事,有各自獨立的靈魂,不依附於《琥珀》存在,每一篇自成一則完整的故事。

  但結集成冊,正好致意《琥珀》,與之遙相呼應,如若共讀,也許會在歷史迷宮中,找到一筆伏延千里的線索路線,因此解開心中耿耿於懷的一些謎題。

  歷史的車輪滾過,結果,誰也不能躲在歷史之外,世上原本沒有獨立於大歷史的小歷史。

  文字陪伴歷史,寫在這個時代,為的只是不想與過去失之交臂。

得獎紀錄

  《太平盛世》榮獲2002年第16屆聯合文學小說新人獎(中篇小說首獎);《掘金紀》入選《亞洲週刊》2011年度全球十大華文小說;《琥珀》榮獲《亞洲週刊》2018年度全球十大華文小說榜首,入圍2019台北國際書展大獎。

 
《迷雾之境:失落文明的低语》 序章:永恒的边界 世界被时间和遗忘的尘埃所覆盖。在广袤的苍穹之下,存在着一个被历史刻意抹去的领域——“迷雾之境”。它并非一个地理上的概念,而更像是一种存在于维度夹缝中的回响,一个由破碎的记忆和失落的文明碎片所构建的梦魇。 故事的开端,设定在古老的亚特兰蒂斯遗迹群的边缘。艾拉,一位精通古籍与符文的年轻学者,偶然间在一次对沉船残骸的探索中,发现了一枚被藤壶覆盖的青铜圆盘。圆盘上刻画的图案晦涩难懂,却散发着微弱的、令人心悸的能量波动。这枚圆盘,是通往迷雾之境的钥匙,也是她平静生活被彻底颠覆的引子。 第一卷:回响的召唤 艾拉的生活围绕着对逝去知识的追寻。她的导师,年迈的奥瑞安教授,毕生致力于研究“虚空裂隙”——那些被认为是神话的能量通道。在教授的笔记中,艾拉发现了关于“观测者”的记载:一群自诩为宇宙平衡维护者的古老存在,他们利用迷雾之境作为屏障,隔绝着某些不应被现世触碰的知识与力量。 圆盘的激活,并非预兆,而是强力的召唤。一夜之间,艾拉的实验室被一种非物质的“声波”充斥,那声音仿佛来自亿万年前的海洋深处。她开始频繁地做同一个梦:一座悬浮在无尽虚空中的城市,其建筑风格融合了科幻的精密与哥特式的庄严,而城市的核心,是一个不断脉动的巨大水晶。 为了解开谜团,艾拉启程前往传说中连接不同位面的“缄默之塔”。这座塔耸立在人迹罕至的“永冬山脉”之巅,常年被暴风雪和诡异的磁场笼罩。在攀登过程中,她遇到了洛恩,一位退役的边境巡逻官。洛恩的性格沉稳而多疑,他似乎对迷雾之境有所了解,但对艾拉的探寻抱持着深深的警惕。他跟随艾拉的目的,是为了阻止她无意中释放出被封印的“阴影实体”。 第二卷:穿行于界限 抵达缄默之塔后,艾拉和洛恩发现塔内并非空无一人。一个自称为“守门人”的神秘组织占据了此处。他们穿着象征着中立与禁锢的灰袍,信奉着“知识的代价高于一切”的原则。守门人的领袖,一个被称作“寂静者”的女性,向艾拉揭示了迷雾之境的真相: 迷雾之境,是无数次文明更迭中被“清理”掉的失败实验场,是宇宙法则无法容忍的矛盾集合体。它并非一片虚无,而是由纯粹的“未定态物质”构成,任何进入者都可能被其塑造成自己内心最深层恐惧的具象。 守门人试图没收圆盘,但艾拉敏锐地察觉到他们有所隐瞒。在洛恩的帮助下,他们利用古老符文的共振,强行开启了通往迷雾之境的临时通道。 进入迷雾之境,视觉和感官体验彻底被颠覆。时间在这里失去了线性意义,空间如同流动的液体。他们发现自己置身于一座不断重组的废墟中,空气中弥漫着一种冰冷的、带着金属锈味的雾气。 他们遇到的“原住民”并非生物,而是“记忆的残影”。这些残影是失落文明中居民的执念所化,他们用非语言的方式,向艾拉诉说着关于“核心水晶”的传说——那是迷雾之境的能源中枢,也是观测者封印力量的关键。 第三卷:核心的悖论 在迷雾之境的深处,艾拉和洛恩遭遇了真正的威胁。洛恩的过往也在此刻被揭示:他并非单纯的巡逻官,他曾是观测者在外世界的执行者,他的任务是追踪并清除所有试图接触迷雾之境的“不稳定变量”,而艾拉,就是他本应清除的目标之一。 洛恩的内心充满了挣扎。他对观测者的教条深信不疑,但艾拉对知识的纯粹渴望,以及她在迷雾之境中展现出的适应力,开始动摇他的信念。 他们最终抵达了那座传说中的“虚空之城”。城市的核心,巨大的水晶正散发着不稳定的光芒。水晶内部,艾拉看到了一个被囚禁的意识体——那是迷雾之境的创造者,一个被认为是神祇的古代工程师。 这个工程师向艾拉发出最后的警告:水晶的力量并非封印,而是隔离。一旦水晶被摧毁或完全激活,迷雾之境的矛盾物质将彻底涌入主世界,导致现实结构崩溃。观测者并非邪恶,他们是防止宇宙自我毁灭的最后一道防线。 寂静者带领的守门人随后赶到。他们阐明了他们的立场:水晶必须被维持在不稳定的状态,以确保迷雾之境的能量不会完全溢出,也不会被任何一方完全掌控。 终章:选择与代价 艾拉面临着艰难的选择:是相信洛恩的恐惧,与守门人合作,维持现有的脆弱平衡;还是相信工程师的暗示,试图利用水晶的力量来“修复”历史的错误,即使这可能带来毁灭性的后果。 在短暂的对峙中,洛恩做出了决定。他不再是观测者的工具,他选择了保护艾拉,并协助她稳定水晶的能量波动。他承认,真正的平衡,并非来源于压制,而是来源于理解。 通过艾拉对符文和洛恩对能量控制的配合,他们没有摧毁水晶,而是将其重新校准。迷雾之境的狂暴能量暂时平息,但代价是,艾拉的意识与迷雾之境产生了某种永久的连接。她带回的不再是古老的文物,而是对宇宙深层运作机制的洞察——以及一种永不磨灭的孤独感。 洛恩在引导能量稳定后,选择留在了迷雾之境的入口处,成为新的、更具人性的守门人,用自己的生命去监测那扇薄弱的边界。 艾拉回到了世界,她带着只有她能理解的知识。她知道,迷雾之境并未消失,它只是暂时沉寂。她必须继续研究,不是为了征服,而是为了在下一次“回响”来临时,能够为这个世界争取到更多的喘息之机。她的探索,才刚刚开始,而那片模糊的、充满悖论的领域,将永远是她无法逃离的阴影和指引。

著者信息

作者簡介

聞人悅閱


  紐約Cooper Union大學電機工程學士,紐約大學商學院金融碩士。寫作是童年時代的第一個夢想,在理想交互更替的成長歲月中保存了下來,相信文字的力量。

  出版有小說集《太平盛世》(2003)、《黃小艾》(2005)、《掘金紀》(2011)、《小寂寞》(2013)、《琥珀》上/下卷(2018)、《我們羅曼蒂克的過去》(2022);童話《小中尉》(2008)、《小仙》(2016);散文集《紐約本色》(2004)、《小惆悵》(2014)。
 

图书目录

自序 我們羅曼蒂克的過去及琥珀的異境

一九一零年代的異境
恰克圖

一九二零年代的異境
庫倫
歸化
定遠營
包頭
黃河渡口
蘭州
河州

一九三零年代的異境
敦煌
永登
北平
哈密
酒泉
莫斯科
柏林
天津
上海
小樽
海參崴
迪化
奇臺
喀什噶爾
伊爾克斯塘卡
維也納
里加
巴黎
巴塞羅那

一九四零年代的異境
倫敦
根息島
馬爾他
柯尼斯堡
馬爾代夫
延安
南京
杭州

一九五零年代的異境
香港
利物浦

一九六零年代的異境
紐約

一九七零年代的異境
臺北
 
 

图书序言

  • ISBN:9789863235019
  • EISBN:9789863235095
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:2.1MB

图书试读



我們羅曼蒂克的過去及琥珀的異境


  寫小說是一件如此讓人沉醉的事。故事中的世界廣袤無邊,凝聚在文字中的那些瞬間在不斷琢磨中不知不覺形成如琥珀那般的質地,定型封存,若徐徐散發光華,無非是因為心有所感。

  我在二零一八年寫完一本長篇小說《琥珀》,我在那個世界裡穿梭了數年,要關門離開的時候戀戀不捨。書中的人物從少年成長,再老去,這世界也走了一個世紀。當他們年輕的時候,這世界也正要開始去實踐一些年輕的理論。時光一向天真、任性,甚至殘忍,一去永不回頭,我們的今生其實早已在前世扎下了根,讓人忍不住回望的總是屬於我們的那些羅曼蒂克的過去。

  從二零一五年開始寫《琥珀》,寫稿共三年,同時每月要交一篇專欄文章。因為沉浸在《琥珀》的人生中,於是在潛意識下將這個專欄的故事埋下了一些與《琥珀》有關的線索——不過這仍舊都是一個個獨立的故事,沒有《琥珀》他們一樣可以存在。寫這些故事是為了不想與過去失之交臂。《琥珀》中出現了大約四十個城市,每一個城市當然有各種各樣的演義——所以每一個短篇是這每一個城市的備忘錄,只是寥寥數筆只能收錄前世今生的幾個場景而已。這好比是一個實驗,虛構與真實互相驗證,得出的真相是人性中我們值得珍視的部分。

  在這裡,這些時光碎片般的往事從敦煌開始,然後就大致按著《琥珀》的主角莫小嫻從少年時開始經過的那些地方一步步走下來,一路經過恰克圖、庫倫、歸化、定遠營、包頭……從此天遠地長。

  那些城市即便沒有她的故事也照樣會日升日落,年年歲歲地延續著一個城市自己的傳奇,但是我偏偏撿到了某些遺落於歷史的碎片,於是像一個好奇的孩子,試圖把它們拼在一起——自己也為那折射出來的光與影吸引,深深地著了迷——這其實也是寫《琥珀》和這些故事時的心情。

  《琥珀》初稿定於二零一八年初。

  那年夏天在巴黎,《琥珀》小說還沒有最後定稿。小說中的莫小嫻在一九三七年到過巴黎,到了二零一八年,要走一走她在半個多世紀前走過的路還不是太遲——至少巴黎的建築還多半以一樣的姿態站立著,八十一年前存在的,八十一年後還在這裡。寫稿中與筆下人物朝夕相處,沿「當年」那條路走一走,好像是與一個老朋友的默契。

  腳踏實地走在路上,夏天的陽光照在身上,故事中的情節是虛構的,但是一九三七年切切實實存在過,那麼久遠的人與事大半湮滅了,可是如要尋找,總是有跡可循。

  一九三七年,巴黎有一場世博會,莫小嫻要去找一個人,結果沒有找到,所以與巴黎也不過是一場短暫的相會,彷彿滄海一粟,水滴匯入海洋,瞬間無影無蹤,可是那存在過的可能性卻是無法否認的。這就是寫小說的妙處,在真實與虛幻之間架起一座橋樑,記憶可以被喚醒,歷史又可以變成一面鏡子。至於一個中國女子因為什麼樣的原因出現在一九三七年的歐洲,要找誰,結果又如何,自然是一個悠長而且可能無解的故事。故事中的人生可以被塑造,但是我們都可以選擇如何站在歷史中。

  一九三七年世博會顯然沒有在巴黎留下太多的痕跡,在舊書店很難找到一九三七年跟世博會有關的地圖;這個年分也沒有能引起太多人關於世博會的聯想。也許這不是一場讓人懷念的盛宴。本來應該是以展示人文關懷為目的,藉人們在藝術和技術上取得的成就來為未來作出一個保證——美好初衷如此,但這一場世博會正好處在一個艱難的歷史節點——第二次世界大戰在兩年後爆發,而這一年的世博會其實已經展露了戰爭一觸即發的端倪,回顧中頗有點不堪回首的無奈。畢卡索那幅著名的《格爾尼卡》就是當時受西班牙共和國政府委託,為世博會西班牙區繪製的,描繪了西班牙內戰中納粹德國在佛朗哥授意下,對西班牙共和國格爾尼卡城的轟炸,這是人類歷史上經受的第一次地毯式轟炸。沒錯,人類歷史終於步入了一個新的階段——人類終於掌握了新的技術,一面急於創建,一面急於毀滅。世博會原址與艾佛爾鐵塔隔著塞納河相對,當年各國的會館在鐵塔下毗鄰而建,爾後有一些國家再見便在戰場上了。

  二零一八年的艾佛爾鐵塔當然是一個遊客頻繁光顧的地方,當年會場建築大多不存在,但是對照地圖,依稀也可辨認出當年世博會館的格局。剛好碰到時裝週,當年的東京館有與時尚週有關的活動,東京館的建築亦是為巴黎世博會而建的且保留了下來,這些年作為現代及當代藝術館,也是見證了世博會後八十年的歷史。

  八十年前,莫小嫻離開世博會場,沿著塞納河左岸往上走,越往前走越熱鬧,巴黎最輝煌的歷史逐漸展示在河的兩岸,但是她忍不住淚如雨下,明知已經永失所愛,卻不肯承認……最珍貴的,或許總遺落在歷史裡。

  八十年後,我也走在左岸,快接近巴黎聖母院的時候,岸邊出現許多賣舊書的小攤,最受歡迎的還有老招貼畫和地圖,不過要找一九三七年的地圖並不容易,不過倒找到幾本一九三七年的體育雜誌,很有時代感,光看那些照片,很難相信席捲全球的戰爭正在逼近。到了最後一家,閒閒問攤主,有沒有關於一九三七年的東西。他眼睛一亮,不發一言,從一堆地圖中一張張翻起,然後抽出其中一張。他說,整個巴黎你也未必容易找到這樣一幅……

  我低頭一看,正看見地圖上印製的幾個字——一九三七年巴黎世博會……

  原來偶遇就是這樣。

  二零一九年底開始整理這些小說,然後疫情措手不及席捲而來,整個世界如龐然大物停頓,匍匐艱難而行。未來還未到來,可是令人忐忑。所有沉重的歷史如果一筆一畫寫下來,但願不會在今後因為要粉飾太平而被遺忘。

  二零二二年重新整理異境系列,同時寫下一則故事——〈我們羅曼蒂克的過去〉,有感於已知的文明和未知的未來。女兒曾要求,如果要寫未來,不要把故事架設在太遙遠的未來時空裡,因為她們這一代也對自己將面對的這個世界充滿好奇,所以故事發生在假想的二零五二年,在一個假設的非理想社會中回顧所謂我們羅曼蒂克的過去,也在一個虛構的可能中繼續尋找出路。在假想的遙遠未來,即便經歷了分歧和離散,也許人們最終戀戀不捨的不過是一種羅曼蒂克的感覺——彼時彼地,我們愛著這個世界,這世界也愛著我們……《琥珀》中的人物在那未來中再次出現,這是琥珀、景臣、費烈以及他們後人的一則小故事,那一年杜琥珀的孫女十七歲。這個故事就先收在另一本同名的小說集中了,但是今後也許會是《琥珀》未來卷的一個開端,寫未來不過是為了抱著希望——未來不應該重複不值得重複的過去。

  許多年前,《琥珀》這個故事初步模糊成型的時候,還沒有想到自己想做的原來就是在琥珀中留下時間的刻痕。我們在這裡,我們來過,我們要對我們的歷史負責。

  而總之,這本書中的故事是基於長篇小說《琥珀》的番外所得,無意中這些故事也向所有《琥珀》中提到的城市致意,時光回溯到這個世界年輕的時候,也許那也是寫下〈我們羅曼蒂克的過去〉時的心情。

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