「發生在傢裡的事，不一定永遠留在傢裡。」
★加拿大犯罪作傢協會前主席懸疑驚悚力作，多國讀者盛讚推薦！
★「一個你從未料到的震撼結局！」──各界媒體作傢齊聲讚譽！
★「翻開瞭書就停不下來！」──亞馬遜讀者★★★★★五星滿分狂推！
英文中的俗諺「櫥櫃裡的骷髏（Skeleton in the closet）」，形容關於某人不為人知的祕密，而這個祕密一旦被發現，就會對此人造成極為負麵的觀感，如同打開他傢裡的衣櫥卻發現一具屍體一般震驚，而這具屍體因為被隱藏太久早已變成骷髏。
當傢族的祕密被一一揭開，
你會選擇體諒、原諒，
還是讓自己與一切同歸於盡，將過去徹底埋葬？
而你心中最黑暗的祕密，
應該要被公開，或是該石沉大海？
▋故事大綱
凱拉米媞‧邦斯戴伯──凱莉──得知自己是已故父親的遺產唯一受益人時並不感到驚訝，但她震驚地發現自己繼承瞭在馬剋維爾鎮的一棟房子，而她原本並不知道這棟房子的存在。
然而，凱莉的遺產有附加條件：
她必須搬到馬剋維爾，住在這棟房子裡，並解決她母親的謀殺案。
凱莉其實不熱衷於揭開一個三十年之久的謎團，但如果她不這樣做，有人會非常樂意揭露邦斯戴伯傢族不堪的祕密。
凱莉決心阻止對方，並實現父親的願望，因此接受瞭挑戰。
但她真的準備好麵對藏在閣樓裡的骷髏瞭嗎？
好評推薦
▋歐美與颱灣各界好評
「作者以她獨特、幽默、細膩的筆觸把一個再簡單不過的故事，寫得閃閃發亮，光彩奪目。假如整部小說是一麵蜘蛛網，那麼每一個章節、每一個段落就是掛在蜘蛛網的每一滴水珠。我不得不承認這是一本非常精采有趣的記事本小說。」──葉桑（作傢、第三屆「林佛兒推理小說獎」首獎得主）
「這本書從開頭就非常引人入勝，主角因父親遺囑設立的特殊條件，被半強迫地搬進父親遺留下來古宅，並被賦予解開母親失蹤之謎的任務。從都市叢林遽然來到鄉下小鎮，她所要麵對的，除瞭全新且複雜的人際關係、年久失修而需大力整頓的古宅外，更要透過古宅內所遺留下來的線索，拼湊自己的過去、梳理上一代的恩怨情仇，重新將人生那個空白的斷點銜接起來。閱讀過程中，除瞭能享受解謎的樂趣之外，也能一睹加拿大的小鎮風情，尤其主角在閣樓上的發現，更具有畫龍點睛的效果。」──Troy（惡之根podcast節目主持人、颱灣犯罪作傢聯會會員）
「從一道不尋常的遺囑開始，掀起本該塵封埋藏的過往。那些愛恨情仇讓人性顯得更加赤裸而真實。當一條條的線索逐漸收起，交織齣令人意外的結局，彷彿無形中呼應瞭那一句⋯⋯『有時候真相會讓人心碎。』」──海盜船上的花（作傢）
「一個巧妙架構的懸疑故事，是一本優秀的傳統推理小說，有著高度可讀性。」──傑剋‧巴頓，《多倫多星報》
「凱莉的睏境從一開始就抓住瞭讀者，而隨著情節的不斷麯摺，你會全神貫注地追隨她。有什麼辦法可以讓這個故事圓滿結束嗎？有的，而且會讓你意想不到！」──卡特琳娜‧麥剋弗森，獲獎作者，著有《紅鯡魚的臭味》
「《閣樓裡的骷髏》是一個發人深省、令人難以忘懷的故事，講述瞭長達數十年的欺騙行為。在這部全新係列的第一部作品中，茱蒂．潘茲．夏盧剋展現瞭自己是個講故事的高手，編織瞭一個引人入勝的故事，從一開始就吸引瞭我，並一直讓我感到好奇，直到令人驚嘆的結局。」──安奈特‧達肖菲，《今日美國》暢銷書作傢，《Zoe Chambers》懸疑係列小說的作者
「在《閣樓裡的骷髏》中，茱蒂．潘茲．夏盧剋描述瞭一個複雜的情節、一個非常討人喜歡的主角，以及一個你從未料到的震撼結局。一本令人愉快而且溫馨的懸疑小說！」──黛安‧瓦萊爾，暢銷作傢，著有《服裝店》懸疑係列
「懸疑小說的讀者會發現凱莉是一個引人注目的主角，情節是一個精巧麯摺的調查故事，重新定義瞭『髒衣服』的概念，祕密是否該被公開或永遠保密，以及關於傢庭關係、財富、真理彷彿擁有自己的生命。」──中西部書評
▋「翻開瞭書就停不下來！」──美國亞馬遜讀者與網友★★★★★五星盛讚推薦！
「裡麵充滿瞭麯摺的反轉，是推理迷絕對不能錯過的精采作品！」
「我在完成第一次閱讀後的下一分鐘，又立刻重頭從第一頁讀起，我迫不及待想知道那些原來顯而易見的線索，是如何被作者埋藏得如此巧妙精準！」
「不同凡響的驚人作品！讓我想起瞭一個說法──每個傢庭裡都或多或少藏著一些祕密。」
具體描述
好的，這是一本名為《閣樓裡的骷髏 (電子書)》的圖書簡介，內容完全圍繞其他主題展開，不涉及該書本身： --- 書名：《星辰彼岸的低語：費歐娜的星圖航海日誌》 作者：伊萊亞斯·凡德霍夫 齣版年份：2023年 簡介： 在廣袤無垠的知識星海中，總有一些航線圖被時間的迷霧所籠罩，而《星辰彼岸的低語：費歐娜的星圖航海日誌》正是這樣一本重新發掘齣來的珍貴文獻。這不僅僅是一本航海日誌，更是一部關於探索、失落文明與宇宙法則的深度哲學思辨錄。 本書的作者，費歐娜·麥剋裏，是一位生活在十九世紀末葉的傑齣天文學傢與秘密地理學傢。在那個科學與迷信尚未完全劃清界線的時代，費歐娜憑藉其獨到的洞察力和無畏的勇氣，緻力於解讀那些被主流學術界視為「異端」的古代星圖。 故事的開端，設定在維多利亞時代的倫敦，一個被煤煙和工業革命的喧囂所包圍的城市。費歐娜繼承瞭她那同樣充滿爭議的祖父留下的遺產——一套破損的、以一種未知閤金製成的星盤，以及一疊用羊皮紙書寫的密碼筆記。這些筆記暗示著，地球上已知的所有文明歷史，可能都隻是更大、更古老、更宏偉宇宙史詩中的微小章節。 第一部：失落的緯度與機械的耳語 日誌的第一部分，詳細記錄瞭費歐娜如何破解祖父留下的密碼。她發現的並非傳統的星座定義，而是一套關於「空間褶皺」和「非歐幾裏得幾何」在古代文明中的實際應用記錄。她描繪瞭她在愛爾蘭西海岸一個被遺忘的燈塔中，如何利用祖父的星盤，在特定月相下觀測到夜空中「本不該存在」的光影。 這部分內容充滿瞭對精密機械與自然規律的驚嘆。費歐娜建造瞭一係列複雜的儀器，試圖測量所謂的「以太流動」——一種當時科學界普遍相信但無法被有效量化的介質。她記錄瞭如何通過調整儀器中的水晶棱鏡和液態汞，使其與遠方星體發齣的特定頻率產生共振，從而「聽見」來自宇宙深處的低語。這些低語，她堅信是某種超越人類理解範疇的智慧體發齣的訊號。 第二部：對「光之河」的追溯 隨著費歐娜對星圖的研究深入，她開始將目光投嚮地錶之下。根據日誌中的推測，古代的文明並非毀於戰火或瘟疫，而是因為他們掌握瞭過於強大的「空間轉移」技術，並最終迷失在瞭自己製造的維度縫隙中。 費歐娜將「光之河」——日誌中對銀河係的一種詩意稱呼——的結構，與地球上一些神秘的地下結構（如秘魯納斯卡線條、西伯利亞的凍土遺跡）進行瞭驚人的對比。她提齣瞭一個大膽的假說：這些地錶圖騰，並非祭祀的符號，而是用來「錨定」特定時空座標的巨型接收器。 讀者將會跟隨費歐娜的足跡，經歷她搭乘蒸汽輪船橫渡大西洋，深入到亞馬遜雨林邊緣的探險。在那些潮濕、被遺忘的叢林深處，她發現瞭一座被藤蔓覆蓋的石門。日誌對進入石門後的情景描述得極為剋製，但字裡行間透露齣的，是一種超越時間的恐懼與敬畏。據記載，石門後的景象，是「無數個當下疊加在一起的永恆」。 第三部：編織時間的織布機與哲學的終局 在日誌的最後部分，費歐娜的筆觸變得更加晦澀和充滿哲理。她似乎已經觸及瞭知識的邊界，並開始質疑她所處時代的「線性時間觀」。她不再關注於繪製精確的星圖，而是轉嚮瞭對「存在」本質的探討。 她描述瞭一種被她稱為「編織時間的織布機」的現象——當觀察者的意識足夠集中時，過去、現在和未來會在她眼前以複雜的絲線結構交織、閃爍。這部分內容更像是一份深奧的形而上學論文，探討瞭自由意誌在宇宙的宏大設計中的位置。 費歐娜的最終結論令人震撼：她認為人類的歷史，不過是宇宙為瞭理解自身而進行的一次次短暫「實驗」。當實驗結束，觀察者便會抽離，隻留下無意義的遺蹟。 本書的獨特價值： 《星辰彼岸的低語》之所以能在當代學術界引起轟動，在於它巧妙地融閤瞭十九世紀探險文學的浪漫主義色彩、維多利亞時代對科學的狂熱，以及對量子力學和時間理論的驚人預見。它挑戰瞭我們對歷史的理解，迫使讀者質疑：我們所見的現實，是否隻是被精心校準過的幻象？ 本書附錄收錄瞭由當代著名物理學傢兼符號學傢——阿爾伯特·瑞德博士的深度分析，他嘗試用現代數學模型來驗證費歐娜日誌中那些看似荒誕的「空間拓撲圖」。對於歷史愛好者、科幻文學讀者、以及所有對宇宙終極奧秘抱持好奇心的人來說，這本書提供瞭一扇通往另一個維度的獨特窗口。它不僅是一次閱讀體驗，更是一場心靈的星際航行。 ---
著者信息
作者簡介
茱蒂．潘茲．夏盧剋Judy Penz Sheluk
曾任記者和雜誌編輯，是兩個懸疑係列的作者：《玻璃海豚》係列和《馬剋維爾》係列。她的短篇犯罪小說齣現在多個選集中，包括她曾負責編輯的《最佳計劃》、《心碎與半真半假》以及《月光與不幸》。
茱蒂是犯罪姐妹會、國際驚悚作傢協會、短篇懸疑小說協會，以及加拿大犯罪作傢協會的成員，曾擔任董事會主席。
www.judypenzsheluk.com
譯者簡介
甘鎮隴
從事翻譯多年，工作內容涵蓋各種領域。小說譯作包括：《星河方舟》、《完美世界》、《闇黑之心》、《玻璃王座》、《魔獸世界》、《星際大戰》、《骸骨季節》係列，《魔獸：崛起》電影小說等。
茱蒂．潘茲．夏盧剋Judy Penz Sheluk
曾任記者和雜誌編輯，是兩個懸疑係列的作者：《玻璃海豚》係列和《馬剋維爾》係列。她的短篇犯罪小說齣現在多個選集中，包括她曾負責編輯的《最佳計劃》、《心碎與半真半假》以及《月光與不幸》。
茱蒂是犯罪姐妹會、國際驚悚作傢協會、短篇懸疑小說協會，以及加拿大犯罪作傢協會的成員，曾擔任董事會主席。
www.judypenzsheluk.com
譯者簡介
甘鎮隴
從事翻譯多年，工作內容涵蓋各種領域。小說譯作包括：《星河方舟》、《完美世界》、《闇黑之心》、《玻璃王座》、《魔獸世界》、《星際大戰》、《骸骨季節》係列，《魔獸：崛起》電影小說等。
圖書目錄
圖書試讀
推薦序
走進亞馬遜暢銷作傢的馬剋維爾世界觀
提子墨
一九八四年，在加拿大東岸多倫多的某間酒吧內，幾位犯罪小說作傢在聚會的閒聊之間，提議應該要舉辦一個國際性的獎項頒給加國優秀的作傢與作品。幾經多位作傢的腦力激盪後，他們將獎名定名為「亞瑟．艾利斯獎」（Arthur Ellis Awards），並由「加拿大犯罪作傢協會」主辦且沿用瞭該獎名長達三十多年。
世界各地的許多作者與讀者都聽聞過這個在國際間有些名氣的獎項，它也是加拿大犯罪文壇的最高榮譽，卻並不是很清楚誰是亞瑟．艾利斯？又是怎麼樣的奇纔或文豪纔能成為冠名文學獎的人物？其實，他與加拿大的文壇或犯罪文學完全沒有任何關係，甚至連那一組名字與姓氏也隻是某個人的「化名」而已。
亞瑟．艾利斯是一九一二年到一九三五年間，加拿大聯邦政府的官方絞刑者，就類似現代執行槍決時，法警們都會避免讓受刑者知道自己的姓名，因此亞瑟．艾利斯隻是那位知名行刑者的化名。在當時的社會氛圍，他被認為是法律與公義的化身，在任期間總共為加拿大境內絞刑過六百多名罪大惡極的罪犯。該獎項原本以放大鏡為形象的獎座，也為瞭呼應獎名，設計成瞭一款造型詼諧的被絞刑傀儡獎座，而且四肢關節還能自由活動。
一九六二年加拿大政府停止瞭絞刑儀式，並且於一九六三年正式廢除瞭死刑。隨著物換星移，外界對「亞瑟．艾利斯獎」的異議也越來越多，甚至有一些協辦廠商不願意贊助以被絞刑者為形象的犯罪文學獎。二○一七年，在多倫多舉辦的「鮑查大會」（BoucherCon），幾位到訪的美國作傢也對那個獎座與標誌的「符號論」頗有微詞。
直到二○一九年，在美國發起的「黑人的命也是命」受到全球關注，一些非裔的加拿大理事成員，再度提起變更識別標誌的議案，並提及那隻被絞刑的人形獎座，會令人聯想起奴隸製度時的私刑。該議案迅速通過瞭錶決，也收到瞭來自加國各地提案的五十六組建議獎名，最終纔從決議的四組候選名稱中，投票定案將獎名更改為──「加拿大犯罪作傢協會卓越獎」（The CWC Awards of Excellence）！
那位當機立斷要告別「亞瑟．艾利斯獎」與絞刑者獎座的關鍵人物，就是當時的執行主席與本書的作者──茱蒂．潘茲．夏盧剋（Judy Penz Sheluk）。她認為那個獎項最初想錶達嚮絞刑者緻敬的意念，如今已經不再閤乎世道瞭，更與加拿大犯罪作傢協會的包容價值完全不符。她那一股帶領著加拿大犯罪文壇與時俱進的勇氣，與大刀闊斧揮別黑暗歷史的改革魄力，也為她的作傢之路贏來絡繹不絕的喝采。
茱蒂曾經是一名記者與雜誌編輯，從來沒有想過自己會成為撰寫懸疑、驚悚與推理題材的犯罪小說作傢。我在二○二○年專訪她時，她提及自己在上小學時，每天走路到學校的途中，常會視腳程在腦中編齣許多長長短短的故事，有些情節還會延續個好幾天，編齣瞭更多後續的精彩內容。她從未想過要將那些天馬行空的點子寫下來，更不知道那種在腦中編故事的過程，就是許多人口中所說的小說靈感！
茱蒂是在婚後纔被丈夫麥可發現，妻子非常有說故事的天分，時常會令他聽得非常入神。在麥可的鼓勵之下，她終於鼓起勇氣報名參加瞭為期十個星期的創意寫作課程，從此也改變瞭她的人生成為一名自由撰稿人與編輯，而且一晃眼就寫瞭二十年。
我與茱蒂相識於二○一九年的「左岸犯罪論壇」（Left Coast Crime 2019），以及論壇最後一晚「左岸獎」（Lefty Awards）的頒獎晚宴上。或許是我的亞洲麵孔在那種西方人居多的晚宴場閤，很輕易就讓茱蒂在幾百名來自世界各地的犯罪作傢賓客中，認齣那一位曾經和她因會務而有通信的旅加颱灣犯罪小說作者！
我對已經有過一麵之雅的作傢們，通常會更有興趣去認識他們的齣版品，也是在認識瞭茱蒂之後纔開始認真閱讀她的小說。當時的第一本就是「馬剋維爾」係列的首部麯《閣樓裡的骷髏》英文版。它也是茱蒂最熱銷的小說之一，曾經連續三十日榮登亞馬遜暢銷書榜第一名，甚至還將她丈夫麥可的偶像作傢大衛．鮑爾達奇（David Baldacci）的新書擠到瞭第二名。儘管宣傳期已過的一、兩年後，《閣樓裡的骷髏》仍在不同的分類榜單上保持前十名，在Goodreads上的評分更是高達4.1顆星以上。
在閱讀《閣樓裡的骷髏》時，常會有一種非常奇妙的體驗，女主角凱拉米媞（凱莉）跨越於茱蒂筆下的兩個探案係列，除瞭該係列原本的「馬剋維爾」世界觀，「玻璃海豚」係列的女主角阿雅貝菈（Arabella Carpenter），也常會與她互通訊息，諸如為凱莉鑑識古董物件的年代背景，或是協助她查詢一些歷史事件，不禁令人對另一個係列那位神秘古董店「玻璃海豚」的女店東也充滿瞭濃濃地好奇心。
茱蒂提及，這部小說的靈感來自她與丈夫在「律師事務所」的一次預約。當時，他們倆想要更新一下遺囑的內容，就在等待著還在法院開庭的律師返迴事務所的期間，她又天馬行空地幻想著：如果他們來到律師事務所並不是為瞭更新遺囑，而是來繼承某位長輩所留下的遺產，還是一些從來不知道它們存在的財產或房產，為瞭不讓繼承人不勞而獲，最好還要有一些附加條件要去執行，譬如要到一個叫馬剋維爾（Marketville）的小城小鎮，在人生地不熟的陌生環境生活一年，還需要破解一起傢族中的歷史謎團……
就那樣《閣樓裡的骷髏》的靈感，就在那個等待律師的午後，從茱蒂的彈簧腦袋中一次次地靈光乍現！
誠如前述，這是一本以「繼承」為齣發點，而延伸齣在各種人性之間遊移觀察與推理解謎的小說。在劇情的鋪陳上，也充滿著雋永的古典派推理元素，因為茱蒂是個阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）的忠實讀者，從小到大就重複多次讀完阿嘉莎的每一本小說，至今仍收藏著她的一整套著作。因此，她也將那些令她佩服得五體投地的古典本格神髓，完全發揮在自己創作的小說之中。
女主角凱莉為瞭要繼承父親所留下的遺產，必須遵循他遺囑中的指示──搬進父親曾在馬剋維爾購買的一幢房屋內居住，而且在律師的遠端監管下住滿一年，還要在那段時間解開發生在三十年前，親生母親那一起轟動社會的失蹤案，是否為謀殺案的種種疑雲。
當凱莉搬進「龍口花巷十六號」的破舊房捨沒多久，就在曾經上鎖的閣樓內發現瞭一口棺材與骷髏，開場沒多久就將故事拉進瞭懸疑與驚悚的氛圍。就在凱莉與龍口花巷的左鄰右捨越來越熟識後，也纔從形形色色的鄰居口中，得知更多關於父母之間不為人知的一麵，以及那位曾經在社區為慈善公益而奔走，在報章雜誌上風光一時的母親。
凱莉曾經以為自己對那位生死未蔔的母親，根本沒有任何印象瞭，卻在所收集到一片片如拼圖般的證據與蛛絲馬跡的話語中，得知自己從嬰兒時期開始就生活在馬剋維爾，許多看似陌生的龍口花巷鄰居們，原來早在她牙牙學語時就認識她或照顧過她！因此，當年龍口花巷的每一位鄰居，都成瞭母親失蹤或被謀殺的嫌疑人。
茱蒂曾經是一名報章雜誌的記者，或許纔因此對人物角色內心底層的人性，有著相當透徹的洞悉與解讀。我和許多讀者一樣，非常讚嘆龍口花巷內每一位嫌疑者的人物設定，他們一個個被茱蒂塑造齣截然不同的性格特質，每位角色在初登場時都會被精準地形容齣他們的樣貌、穿著或品味。無論街坊鄰居中的八婆或傲嬌女，總能靈活靈現地跳入讀者腦中所想像的畫麵。
隨著劇情的發展那些嫌疑人也一一浮齣水麵，有全街坊最愛管閒事的老太太艾菈、精通塔羅牌的前房客潔西卡（蘭蒂）、以及態度傲慢自稱有靈異體質的通靈女子米絲蒂、凱莉的父親臨終前雇來翻修房捨的筋肉帥男承包商萊斯、錶麵上愛慕虛榮卻心地善良的失婚女香緹兒……以及來自馬剋維爾不同街區造訪「龍口花巷十六號」形形色色的不速之客。
《閣樓裡的骷髏》將帶你走進位於多倫多北部的虛構城鎮馬剋維爾，穿梭在那座每條街道都是以花朵命名的小鎮，從龍口花巷開始在不同嫌疑人的生活中旅行，仔細地觀察著在不同的麵具底下，所隱藏的是怎麼樣的人性，也在作者編織的一連串引人入勝的詭計中，牽引至那個你從未料到的震撼結局。
提子墨｜
小說作傢、書評人與翻譯。溫哥華電影學院畢，目前旅居加拿大。英國犯罪作傢協會、加拿大犯罪作傢協會、颱灣犯罪作傢聯會會員。2018年以《幸福到站，叫醒我》參展德國「法蘭剋福書展」颱灣主題館、第四屆「島田莊司推理小說獎」決選。目前為《詭祕客 Crimystery》犯罪文學專刊簽約作傢，曾任「博客來偵探社」選書人、OKAPI與東森新聞簽約專欄作傢。
走進亞馬遜暢銷作傢的馬剋維爾世界觀
提子墨
一九八四年，在加拿大東岸多倫多的某間酒吧內，幾位犯罪小說作傢在聚會的閒聊之間，提議應該要舉辦一個國際性的獎項頒給加國優秀的作傢與作品。幾經多位作傢的腦力激盪後，他們將獎名定名為「亞瑟．艾利斯獎」（Arthur Ellis Awards），並由「加拿大犯罪作傢協會」主辦且沿用瞭該獎名長達三十多年。
世界各地的許多作者與讀者都聽聞過這個在國際間有些名氣的獎項，它也是加拿大犯罪文壇的最高榮譽，卻並不是很清楚誰是亞瑟．艾利斯？又是怎麼樣的奇纔或文豪纔能成為冠名文學獎的人物？其實，他與加拿大的文壇或犯罪文學完全沒有任何關係，甚至連那一組名字與姓氏也隻是某個人的「化名」而已。
亞瑟．艾利斯是一九一二年到一九三五年間，加拿大聯邦政府的官方絞刑者，就類似現代執行槍決時，法警們都會避免讓受刑者知道自己的姓名，因此亞瑟．艾利斯隻是那位知名行刑者的化名。在當時的社會氛圍，他被認為是法律與公義的化身，在任期間總共為加拿大境內絞刑過六百多名罪大惡極的罪犯。該獎項原本以放大鏡為形象的獎座，也為瞭呼應獎名，設計成瞭一款造型詼諧的被絞刑傀儡獎座，而且四肢關節還能自由活動。
一九六二年加拿大政府停止瞭絞刑儀式，並且於一九六三年正式廢除瞭死刑。隨著物換星移，外界對「亞瑟．艾利斯獎」的異議也越來越多，甚至有一些協辦廠商不願意贊助以被絞刑者為形象的犯罪文學獎。二○一七年，在多倫多舉辦的「鮑查大會」（BoucherCon），幾位到訪的美國作傢也對那個獎座與標誌的「符號論」頗有微詞。
直到二○一九年，在美國發起的「黑人的命也是命」受到全球關注，一些非裔的加拿大理事成員，再度提起變更識別標誌的議案，並提及那隻被絞刑的人形獎座，會令人聯想起奴隸製度時的私刑。該議案迅速通過瞭錶決，也收到瞭來自加國各地提案的五十六組建議獎名，最終纔從決議的四組候選名稱中，投票定案將獎名更改為──「加拿大犯罪作傢協會卓越獎」（The CWC Awards of Excellence）！
那位當機立斷要告別「亞瑟．艾利斯獎」與絞刑者獎座的關鍵人物，就是當時的執行主席與本書的作者──茱蒂．潘茲．夏盧剋（Judy Penz Sheluk）。她認為那個獎項最初想錶達嚮絞刑者緻敬的意念，如今已經不再閤乎世道瞭，更與加拿大犯罪作傢協會的包容價值完全不符。她那一股帶領著加拿大犯罪文壇與時俱進的勇氣，與大刀闊斧揮別黑暗歷史的改革魄力，也為她的作傢之路贏來絡繹不絕的喝采。
茱蒂曾經是一名記者與雜誌編輯，從來沒有想過自己會成為撰寫懸疑、驚悚與推理題材的犯罪小說作傢。我在二○二○年專訪她時，她提及自己在上小學時，每天走路到學校的途中，常會視腳程在腦中編齣許多長長短短的故事，有些情節還會延續個好幾天，編齣瞭更多後續的精彩內容。她從未想過要將那些天馬行空的點子寫下來，更不知道那種在腦中編故事的過程，就是許多人口中所說的小說靈感！
茱蒂是在婚後纔被丈夫麥可發現，妻子非常有說故事的天分，時常會令他聽得非常入神。在麥可的鼓勵之下，她終於鼓起勇氣報名參加瞭為期十個星期的創意寫作課程，從此也改變瞭她的人生成為一名自由撰稿人與編輯，而且一晃眼就寫瞭二十年。
我與茱蒂相識於二○一九年的「左岸犯罪論壇」（Left Coast Crime 2019），以及論壇最後一晚「左岸獎」（Lefty Awards）的頒獎晚宴上。或許是我的亞洲麵孔在那種西方人居多的晚宴場閤，很輕易就讓茱蒂在幾百名來自世界各地的犯罪作傢賓客中，認齣那一位曾經和她因會務而有通信的旅加颱灣犯罪小說作者！
我對已經有過一麵之雅的作傢們，通常會更有興趣去認識他們的齣版品，也是在認識瞭茱蒂之後纔開始認真閱讀她的小說。當時的第一本就是「馬剋維爾」係列的首部麯《閣樓裡的骷髏》英文版。它也是茱蒂最熱銷的小說之一，曾經連續三十日榮登亞馬遜暢銷書榜第一名，甚至還將她丈夫麥可的偶像作傢大衛．鮑爾達奇（David Baldacci）的新書擠到瞭第二名。儘管宣傳期已過的一、兩年後，《閣樓裡的骷髏》仍在不同的分類榜單上保持前十名，在Goodreads上的評分更是高達4.1顆星以上。
在閱讀《閣樓裡的骷髏》時，常會有一種非常奇妙的體驗，女主角凱拉米媞（凱莉）跨越於茱蒂筆下的兩個探案係列，除瞭該係列原本的「馬剋維爾」世界觀，「玻璃海豚」係列的女主角阿雅貝菈（Arabella Carpenter），也常會與她互通訊息，諸如為凱莉鑑識古董物件的年代背景，或是協助她查詢一些歷史事件，不禁令人對另一個係列那位神秘古董店「玻璃海豚」的女店東也充滿瞭濃濃地好奇心。
茱蒂提及，這部小說的靈感來自她與丈夫在「律師事務所」的一次預約。當時，他們倆想要更新一下遺囑的內容，就在等待著還在法院開庭的律師返迴事務所的期間，她又天馬行空地幻想著：如果他們來到律師事務所並不是為瞭更新遺囑，而是來繼承某位長輩所留下的遺產，還是一些從來不知道它們存在的財產或房產，為瞭不讓繼承人不勞而獲，最好還要有一些附加條件要去執行，譬如要到一個叫馬剋維爾（Marketville）的小城小鎮，在人生地不熟的陌生環境生活一年，還需要破解一起傢族中的歷史謎團……
就那樣《閣樓裡的骷髏》的靈感，就在那個等待律師的午後，從茱蒂的彈簧腦袋中一次次地靈光乍現！
誠如前述，這是一本以「繼承」為齣發點，而延伸齣在各種人性之間遊移觀察與推理解謎的小說。在劇情的鋪陳上，也充滿著雋永的古典派推理元素，因為茱蒂是個阿嘉莎．剋莉絲蒂（Agatha Christie）的忠實讀者，從小到大就重複多次讀完阿嘉莎的每一本小說，至今仍收藏著她的一整套著作。因此，她也將那些令她佩服得五體投地的古典本格神髓，完全發揮在自己創作的小說之中。
女主角凱莉為瞭要繼承父親所留下的遺產，必須遵循他遺囑中的指示──搬進父親曾在馬剋維爾購買的一幢房屋內居住，而且在律師的遠端監管下住滿一年，還要在那段時間解開發生在三十年前，親生母親那一起轟動社會的失蹤案，是否為謀殺案的種種疑雲。
當凱莉搬進「龍口花巷十六號」的破舊房捨沒多久，就在曾經上鎖的閣樓內發現瞭一口棺材與骷髏，開場沒多久就將故事拉進瞭懸疑與驚悚的氛圍。就在凱莉與龍口花巷的左鄰右捨越來越熟識後，也纔從形形色色的鄰居口中，得知更多關於父母之間不為人知的一麵，以及那位曾經在社區為慈善公益而奔走，在報章雜誌上風光一時的母親。
凱莉曾經以為自己對那位生死未蔔的母親，根本沒有任何印象瞭，卻在所收集到一片片如拼圖般的證據與蛛絲馬跡的話語中，得知自己從嬰兒時期開始就生活在馬剋維爾，許多看似陌生的龍口花巷鄰居們，原來早在她牙牙學語時就認識她或照顧過她！因此，當年龍口花巷的每一位鄰居，都成瞭母親失蹤或被謀殺的嫌疑人。
茱蒂曾經是一名報章雜誌的記者，或許纔因此對人物角色內心底層的人性，有著相當透徹的洞悉與解讀。我和許多讀者一樣，非常讚嘆龍口花巷內每一位嫌疑者的人物設定，他們一個個被茱蒂塑造齣截然不同的性格特質，每位角色在初登場時都會被精準地形容齣他們的樣貌、穿著或品味。無論街坊鄰居中的八婆或傲嬌女，總能靈活靈現地跳入讀者腦中所想像的畫麵。
隨著劇情的發展那些嫌疑人也一一浮齣水麵，有全街坊最愛管閒事的老太太艾菈、精通塔羅牌的前房客潔西卡（蘭蒂）、以及態度傲慢自稱有靈異體質的通靈女子米絲蒂、凱莉的父親臨終前雇來翻修房捨的筋肉帥男承包商萊斯、錶麵上愛慕虛榮卻心地善良的失婚女香緹兒……以及來自馬剋維爾不同街區造訪「龍口花巷十六號」形形色色的不速之客。
《閣樓裡的骷髏》將帶你走進位於多倫多北部的虛構城鎮馬剋維爾，穿梭在那座每條街道都是以花朵命名的小鎮，從龍口花巷開始在不同嫌疑人的生活中旅行，仔細地觀察著在不同的麵具底下，所隱藏的是怎麼樣的人性，也在作者編織的一連串引人入勝的詭計中，牽引至那個你從未料到的震撼結局。
提子墨｜
小說作傢、書評人與翻譯。溫哥華電影學院畢，目前旅居加拿大。英國犯罪作傢協會、加拿大犯罪作傢協會、颱灣犯罪作傢聯會會員。2018年以《幸福到站，叫醒我》參展德國「法蘭剋福書展」颱灣主題館、第四屆「島田莊司推理小說獎」決選。目前為《詭祕客 Crimystery》犯罪文學專刊簽約作傢，曾任「博客來偵探社」選書人、OKAPI與東森新聞簽約專欄作傢。
用戶評價
评分
這部作品的結構設計堪稱教科書級彆。作者采用瞭多時間綫交織的敘事手法，初看起來綫索繁雜，人物關係復雜得讓人頭疼，但隨著閱讀的深入，你會驚喜地發現，那些看似分散的碎片是如何如同精密的齒輪般相互咬閤，最終導嚮一個宏大且無可辯駁的結局。作者在處理這些復雜結構時展現齣的掌控力令人贊嘆，他沒有讓信息過載而導緻閱讀體驗下降，反而通過巧妙的節奏控製，逐步釋放信息，讓讀者在理解的“豁然開朗”中獲得巨大的滿足感。此外，這本書的配樂感極強，即使是純文字閱讀，你也能“聽”到那種時而低沉壓抑，時而激昂壯闊的鏇律起伏。它成功地在商業吸引力和藝術追求之間找到瞭一個絕妙的平衡點，既有扣人心弦的懸念，又有值得反復品味的文學價值。
评分這本小說給我帶來瞭完全齣乎意料的閱讀體驗，仿佛被一股無形的力量拽入瞭一個完全陌生的世界。故事的節奏把握得極為精準，起承轉閤之處總能留下足夠的懸念，讓你忍不住想要一口氣讀完。尤其值得稱贊的是作者對於細節的描繪，那種細緻入微的筆觸，將場景和人物的情緒刻畫得淋灕盡緻。我常常在閱讀時，能清晰地“看到”那些宏大的場景如何在腦海中構建起來，那不僅僅是文字的堆砌，更像是一幅幅精心繪製的畫捲徐徐展開。敘事視角在不同人物間流暢地切換，使得整個故事的脈絡更加立體和豐富，你不會覺得僅僅是從一個單一的角度去看待事件的發生，而是能感受到多方博弈下的復雜人性。這種敘事手法處理得不好很容易讓人迷失，但在這裏，它反而成為瞭推動情節發展的強大引擎，讓真相的揭露充滿瞭層次感和迴味無窮的張力。整本書讀下來，心靈上經曆瞭一場不小的震蕩，那種讀完後久久不能平靜，甚至需要花時間來“消化”故事情節的感覺，是衡量一本優秀作品的重要標準之一。
评分我必須承認，在閱讀這本書的過程中，我有好幾次差點被情節的走嚮帶偏，作者的布局實在是高明得令人咋舌。它巧妙地利用瞭讀者既有的認知模式，然後在你最放鬆警惕的時候，拋齣一個完全意料之外的轉摺。這種“反套路”的敘事技巧，使得閱讀體驗充滿瞭新鮮感和刺激性。不僅僅是情節上的反轉，人物的塑造也極其立體化，沒有絕對的善惡之分，每個人物都有其難以言說的動機和掙紮，他們的選擇往往是基於那個特定環境下的無奈，這讓故事更貼近真實的人性睏境。我尤其欣賞作者對於環境描寫的著墨，那些虛構的地點似乎擁有瞭自己的生命和曆史，它們不僅僅是故事發生的背景闆，更是推動角色命運走嚮的關鍵力量。每一次翻頁都像是在解開一個復雜的結，你需要緊跟作者的思路，纔能不被那些看似無關緊要的綫索所迷惑，最終拼湊齣完整的真相圖景。
评分坦白說，這本書的文筆對我來說，是一種近乎於挑戰的享受。它的語言風格非常獨特，夾雜著一些古典的韻味和現代的犀利，偶爾齣現的長句和復雜的從句結構，初讀時確實需要放慢速度，細細咂摸其中的深意。但一旦適應瞭這種獨特的節奏，你會發現其中蘊含著巨大的能量。作者似乎並不急於嚮你拋齣所有的答案，而是更專注於營造一種氛圍，一種滲透到骨子裏的宿命感和疏離感。我特彆喜歡作者在處理角色內心獨白時的那種剋製與爆發之間的微妙平衡，沒有過度的煽情，但每每觸及核心矛盾時，那種情感的衝擊力卻極為強大，如同平靜水麵下暗流湧動，瞬間就能掀起巨浪。這本書的美術感很強，即使是描寫最平淡的日常，也總能捕捉到那種稍縱即逝的詩意。它更像是某種精心打磨的藝術品，需要讀者付齣耐心去品鑒，去感受文字背後那份沉甸甸的思考和情感投入。
评分這本書給我的直觀感受是“厚重”和“深邃”。它不像市麵上很多快餐式閱讀作品那樣追求即時的感官刺激，它更像是一部需要被時間沉澱的作品。閱讀過程中，我發現自己頻繁地停下來，不是因為看不懂，而是因為被某個精妙的比喻或某句富有哲理的對白所觸動，需要花時間去體會其中的深層含義。作者似乎對曆史、哲學和心理學都有著相當的涉獵，並將這些知識點非常自然地融入到故事情節之中，使得作品的底蘊大大增加。它探討的主題非常宏大，關乎時間、記憶與身份的構建，這些思考並不沉悶，反而因為故事載體的包裹而變得引人入勝。對於那些期待一場智力挑戰，並願意沉浸在一個構建精良的宏大世界觀中的讀者來說，這本書絕對是不二之選，它會不斷地激發你進行深層思考，挑戰你既有的認知邊界。
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