白晝之花 (電子書)

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楊瀅靜
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具体描述

孤獨的人是
照耀黑夜的路燈
讓身邊的人都變成過客
他光明的站在那裡目送
他們走入深沉
再也回不到同一條路上
 
  《白晝之花》是楊瀅靜最新的詩集,延續了前三本詩集的抒情風格,也增添對社會面的關注。書中的創作大多在疫情期間完成,在這個充滿不確定性和挑戰的時期,面對天災人禍、疾病、戰爭等劇烈變化,作者體認到個人無法置身事外,仍是眾人之一,並以詩的形式紀錄與觀察時事變化,也反映出詩人對於社會的關注和責任感。
 
  詩集共分為五輯,短詩在前,長詩在後,富有情感韻味和意象,短詩尤其能夠帶領讀者進入詩人的精神世界,而長詩則通過情節、情緒的編織和詩行的穩定順暢,將詩歌中的故事講述得淋漓盡致。這不僅是表現個人心境的詩集,也是社會關懷和思考的作品,將詩人對於社會現象的覺察和體悟用簡潔的語言傳達出來,讓讀者能檢視自己與世界的關係,也體驗到作者對於人生和生命的探索,相信讀者能夠在這本詩集中找到自己所喜愛的作品。
 
  ◎楊瀅靜:「寫詩的人與讀詩的人,他們未必能在同一條路上通行,卻能挑選各自適合自己的頻道,寫詩的人釋放了想像,而閱讀的人得到了撫慰,雖然最後對於詩意的理解可能不太一樣,但都各安其所,從同一首詩裡,擁有了殊途同歸的歡喜。」
 
  ▍輯一:為了一件美麗的事
  世界是好看的,造就任何一物,賦予他們色彩,所有的自然皆美。我站在這裡,不曾給過世界好處,也幾乎沒有用處,但世界接納我,讓我在他裡面散步、跑步、走路,睡去又醒來。
 
  ▍輯二:虛線暗藏靈魂實線埋藏地雷
  我的靈魂去了遠方,去探望和我一樣相似臉孔以及相像情境的人們,那些人戴著口罩,說出另外一種不同的語言,然後開始跳起房子來。
 
  ▍輯三:葡萄般的串連,人生頻頻結果
  貼在牛排店牆上的解剖圖,你指定了要嚐嚐哪些部位的滋味。於是手起刀落,我所知的全牛豁然瓦解。 我留下的這些,全熟;你取走的那些,嗜血。
 
  ▍輯四:小小故事,哀豔欲絕
  多年後夢見,理解到有些過去真的不用期望它會過去,也不用欺騙自己毫不在意,接受它暫時還是不可燃垃圾,擱置在路邊。並不是每段關係都會是好看的風景。
 
  ▍輯五:賴活在還不賴的人生裡
  我有很多詩的空間可以角色扮演,如果我把詩寫糟了,你會不會至少有一些安慰,現實生活裡很多時候,沒有比一首壞詩更難以收拾,更困惑於理出頭緒。

《琉璃夜语:晚风下的古都漫步》 作者: 烟雨行舟 出版社: 墨香阁 出版日期: 2024年秋 装帧: 精装,附赠手绘插图集 定价: 128.00 元 --- 内容简介: 《琉璃夜语:晚风下的古都漫步》并非一部讲述宏大叙事或惊心动魄事件的史诗,它是一卷以细腻笔触描摹的,关于一座沉淀了千年光阴的古都——“清河”——在黄昏至深夜时分,气息流转的私人日记。作者烟雨行舟以其标志性的沉静与洞察力,带领读者暂时放下尘世的喧嚣,潜入那些被时间温柔包裹的角落,去聆听石板路的回响,去捕捉光影的变幻,去感受那些在平凡生活中酝酿的诗意。 本书的核心,在于对“流逝”与“永恒”的辩证探讨。清河,这座被无数朝代更迭的浪潮冲刷过的城市,它的砖瓦、它的桥洞、它的老茶馆,都承载着难以言喻的重量。然而,作者的视角却极其独特——他/她专注于那些转瞬即逝的瞬间:黄昏最后一抹斜阳斜射入西街窄巷时,空气中弥漫的灰尘颗粒如何折射出金色的微芒;夜幕低垂,江畔旧渡口升起的第一缕炊烟如何与远处的霓虹灯交织成一幅矛盾而和谐的图景。 全书共分为“暮色浸染”、“月华流淌”、“子夜低语”三个主要部分,辅以多篇题为“光影素描”的短章。 第一部分:暮色浸染 这一部分,作者细致入微地捕捉了古都由白昼转向黑夜的过程。这不是简单的日落记录,而是对情绪转换的捕捉。例如,书中花了整整一个章节来描写“太平桥”上的黄昏景象。桥畔的柳树在晚风中轻轻摇曳,那些常年在此地贩卖新鲜糕点的老妇人,收摊时轻叹的一口气,被作者捕捉成了城市疲惫而温柔的呼吸声。作者描绘了一位在桥头练习二胡的盲艺人,他演奏的曲调如何随着光线的减弱而愈发清晰,仿佛在与日落进行一场无声的对话。这里的文字充满了画面感和嗅觉体验——潮湿的河水味、新出炉的烧饼香,以及混杂着松香的旧书店气息,共同构筑了一个立体的感官世界。 第二部分:月华流淌 当夜色真正降临,清河褪去了白日的烟火气,呈现出另一种清冷而神秘的美感。作者将笔触投向了那些鲜有人至的角落:被遗忘的文人故居庭院,青苔覆盖的石碑,以及城郊外那座依稀可见飞檐的古寺。在描绘“观星台”的一夜时,作者探讨了历史的虚无感。月光下,那些曾经叱咤风云的人物,他们的功过是非,如今都已融化在冰冷的月光里,只剩下断壁残垣在诉说着无言的沧桑。 其中一篇题为《檐下燕巢与星辰》的短文尤为精彩,作者通过观察一个燕巢的兴衰,联想到人类文明的短暂与自然秩序的永恒。他/她没有进行说教,而是用极富禅意的笔调,让人在静谧中体会到一种与宇宙相连的辽阔感。 第三部分:子夜低语 这是全书最贴近“人”的篇章。子夜时分,城市的脉搏放缓,但生命并未停歇。作者深入到那些深夜里依然亮着灯的所在:深夜仍在熬制药材的老中医、城郊老旧酒馆里几个低声交谈的夜归人、以及在寂静的博物馆里打更的守夜人。 这些“子夜的灵魂”构成了城市深层的肌理。作者通过与一位退休的钟表匠的交谈,探讨了“时间”在不同生命阶段中的意义。钟表匠坚持手工调试每一个齿轮,他认为只有亲手触碰时间,才能理解它不疾不徐的温柔。这种对传统技艺的尊重与对现代生活节奏的反思,构成了本章的内在张力。 穿插篇章:光影素描 这些短章如同散落的珍珠,是对特定意象的捕捉与提炼。它们涉及的议题包括:一座老戏台上空盘旋的鸽群、雨后初霁时,被洗净的青石板上倒映出的模糊人影、以及深夜里偶然飘来的一段小调,如何瞬间将人带回某个失落的童年场景。这些“素描”以极其凝练的文字,展现了作者对日常细节的敏感度,是全书最富有现代派诗歌意味的部分。 艺术特色与价值: 《琉璃夜语》的价值在于它成功地将地方志的厚重感、散文的抒情性与哲学的思辨融为一体。它的语言是克制的、考究的,却又在不经意间流露出深沉的情感。作者的文字如同琥珀,将清河的每一个瞬间都凝固下来,使其免于被遗忘的命运。 本书并非一部提供标准旅游指南的读物,它拒绝提供明确的“景点推荐”或“历史脉络解析”。相反,它邀请读者成为一个暂时的、敏感的“观察者”,去体验一座城市在特定时间维度下的心灵波动。它适合在夜深人静时,伴着一杯清茶或是一杯温热的米酒,慢慢品读。它所描绘的古都的沉静与内在的活力,会让人开始审视自己生活中的“琉璃时刻”——那些微小、易逝却又无比珍贵的瞬间。 通过这本书,读者可以体会到,真正的生活诗意,往往隐藏在最寻常、最被忽视的黄昏与深夜之中。它是一份献给所有热爱慢生活、珍视光影变幻、并对历史的厚重感怀有一丝敬意的读者的邀请函。

著者信息

作者簡介

楊瀅靜


  東華大學中文所博士,曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎、時報文學獎、臺中文學獎、葉紅女性詩獎等,出版過詩集《對號入座》(2011)、《很愛但不能》(2017)、《擲地有傷》(2019),小說《沙漏之家》(2022)。

 

图书目录

【自序】無中生有,有不能無
 
輯一
開始
偽裝
白晝之花
乾淨
五月
可能
在路上
夜鶯與玫瑰
水的祕密
熱烈
為你解釋命運
有願
很小的事
流離
迷你
如常
老天使
得失
 
輯二
六月四號的廣場
坦克與玫瑰
十二歲的廣場
二十三年
個人的口技
我們把爸爸留在基輔了
大疫期間的健身運動
大風吹
 
輯三
紙船心事
形影不離

傾斜的天平
蘋果泥
難掩
新娘
貴重
壞氣候
心如止水
幽靈是……
平安夜
 
輯四
一月
悲傷如掩面的少年
空城
移情
失去
衣不蔽體
原諒
赴約
時間時時刻刻互相滲透
聚散
除溼機
跳舞的火山
末班車
重量
慎重
歲末
 
輯五
牧羊人之夢
舞者
燃燒
有心
不,你不知道
雪人的心
不如我們結束
一貧如洗
濱海線公路司機的生活
海的時鐘
在柵欄落下以後
外婆腦海的風景
失敗的個人史
 
 

图书序言

  • ISBN:9789863235255
  • EISBN:9789863235293
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:0.5MB

图书试读

自序

無中生有,有不能無


  已經是第四本詩集了,相對之前三本書都在秋冬時節出版,這本詩集出版的時候應該是春天,也悄悄的呼應了《白晝之花》裡綻放的「花」的意象,繁花盛開的時候,有一本詩集要出生了,那時已經是可以不帶口罩的季節了,那時已經是人們不懼怕疾病的季節了,而到那時世界上正在發生的戰爭也會結束了吧?

  最近一兩年,因為重心轉移去寫不同的文類,所以寫詩的量也逐漸少了,即便如此,詩仍是所有創作類型裡,對我來說最嫻熟也最可以讓我放鬆的。或許一開始,總在各種真情實感之後,詩是身心俱傷之後的紀錄產物,但現在詩對我來說卻擁有不同的意義。我喜歡詩,是因為它既掩蓋又真實,長話可以短說,避開明說,我暗裡說,而展露出來的即使令人摸不著頭緒,卻又保有魅力。更重要的一點是,現在的我寫詩,不用再像以前一樣赤裸,卻已能自如的表達,就像畫自己的肖像畫,我可以選擇性的畫出自己的片面,或選擇一種並不寫實的方式,有些讀者想在其中拼湊我的真面目,只會發現各種不真或者真,情節不真,話語不真,人物不真,唯有感情的核心是真,但只要感情是真,那麼詩中的一切又都為真。我作為一個寫詩的人,只要一被碰觸就會畏縮,所以包了層層的繭,讓自己安全,而繭抽絲之後,可以是好的織品,織就一首詩的外衣,繭是詩的技藝,在層層意象以及韻律句法之後,我把自己藏匿在安全之處。對我來說,詩也可以是全然虛構的東西,是一幅畫面、某個瞬間的感受,或者是一個長長的故事。有時候我很快的就構造好了,迫不及待想要寫出來告訴別人,有時候我得在腦海裡過濾排演好幾遍,才能夠把整首詩的鷹架搭構出來,確保情節陳述是流暢的,閱讀的過程裡,一個鏡頭一個鏡頭的躍現出來。寫詩的人與讀詩的人,他們未必能在同一條路上通行,卻能挑選各自適合自己的頻道,寫詩的人釋放了想像,而閱讀的人得到了撫慰,雖然最後對於詩意的理解可能不太一樣,但都各安其所,從同一首詩裡,擁有了殊途同歸的歡喜。

  繼續借用畫的意象,這次我想從安東尼‧馬拉《我們一無所有》談起,小說以一個肖像畫家羅曼‧馬爾金的故事開頭,雖然身為畫家,但他的職責不是創作反而是摧毀,他負責將所有叛亂分子的顯影在照片或畫作中塗銷,所以他也塗毀了自己的弟弟異議分子沃斯卡的臉,之後卻又不著痕跡的在每一幅自己審查的畫作、相片中,將弟弟的肖像偷渡繪入,藉此保留住弟弟存在過的痕跡。我想藉由這篇小說對文學與社會(時事)之間的關係粗淺的提出我的感想,從《擲地有傷》開始,有幾首詩裡我放進了自己對於社會觀察與時事的感受,然後到了《白晝之花》,這類型的作品更多一些,統一收錄在一輯裡。寫序便是重新整理自己對詩的看法,我問我自己為什麼要這樣做?為什麼要寫下這些作品?這兩三年世界劇烈的變化,深深的影響了我,讓我知道有時不僅僅是面對「人」,整個生活環境的改變,也會讓人感受到巨大的憂傷與不安,就算足不出戶,但每天看著新聞以及網路消息,知道外界的動態,人的心靈就已經得承受震幅太大的地震好幾次。比如說我難以忘記香港中文大學被圍困的那晚,我在捷運上反覆不斷查閱新聞,跟隨不同媒體的最新報導,仍心存僥倖的以為情勢會轉好的,但抗爭的學生並沒有得到任何運氣,心裡憤怒難當,不知道為什麼純真善良的好人要受到這種對待;比如疫情如火燎原到臺灣不得不三級警戒時,旁人與旁人刻意隔開,全都面貌一致以口罩示人,心的美醜比臉的美醜更容易浮現,然後所有的教學轉為線上課程,我白日對著電腦自言自語圍困於室,唯有夜深自己一人才敢在社區中庭漫步,在無人的空間獲取乾淨的呼吸;也想起某天晨起得知烏克蘭被俄羅斯攻擊,不可置信一夜之間戰火可以任意被發動,只要掌握權力的人起心動念,僅一念之間許多生靈赴死,村莊俱焚,而恃強凌弱的戰役到今天仍舊持續。因為這些我不理解的事情發生,我理解了人不能避世而存在,再怎麼孤僻的人,有一部份的喜怒還是會被左右,個人的大好大壞個人承擔,世界的大好大壞卻會背負在每一個人身上,強迫人去接受,那重量還平均不了。那麼在這樣的情況下,一個寫作的人能做些什麼?

  如果藝術創作的權柄在當權者身上,那就像羅曼‧馬爾金的反思:「身為皇室藝匠,他是否意識到一個人的藝術創作就像政治觀點、道德感和信念,全都受制於當局授予的權力?」文學因此有了官方潮流,要寫自己想寫的東西必須得想方設法為自己尋得一紙的角落或是縫隙,才能突破重圍一點點,而今我能擁有一張白紙,光明正大寫自己想寫的東西,我很喜歡並且珍惜這樣的自由空間。余華曾經做過一個比喻,他說:「如果把我們的現實當成一個法庭,文學不是原告不是被告,不是法官不是檢察官,不是律師不是陪審團成員,而是那個最不起眼的書記員。很多年過去後,人們想要知道法庭上發生了什麼時,書記員變得最重要了。所以文學的價值不是在此刻,那是新聞幹的活,而是在此後。」我願意當這個時代最不起眼的書記員,通過我個人雙眼的見識以及內心感受的震盪,將那些影響我的大事變成詩,通過句子記錄下來。

  所以我想,詩對我來說,可以是無中生有,也可以是記住有的而不讓它烏有。所有我感受到的抽象的以及具象的世界,我將那些擲向文字,他們得以一一現形,在一本書裡。
 

用户评价

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最近读完的这本科幻巨著,完全是另一种维度的震撼。它设定在一个后人类时代,地球环境已经恶化到需要依赖复杂的生态穹顶才能维持生命。故事的核心探讨的是“记忆”与“身份”的哲学命题。主角是一个被植入了多重身份的“信使”,他的任务是穿越各个隔离区,传递一些似乎毫无关联却又暗藏玄机的代码片段。作者构建了一个逻辑严密、技术细节扎实的未来世界,硬核的科幻设定让人目不暇接,但真正吸引我的是它对人类精神层面的深刻挖掘。那些关于何为真实、何为被构建的自我的辩论,读起来令人脊背发凉。叙事结构非常跳跃,经常在不同时间线和不同角色的意识流中切换,初读时需要集中全部注意力去梳理脉络,但一旦适应了这种节奏,便会感受到一种如梦似幻的沉浸感。尤其喜欢其中关于“共情芯片”的设定,它既是社会稳定的工具,也是最彻底的隐私侵犯。这本书的结局没有给出明确的答案,反而留下了一个开放式的悖论,让我合上书本后,久久不能平静地思考我们现有生活的基础是否也建立在某种精心编排的幻觉之上。

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这本当代都市心理小说,可以说是将“疏离感”这个主题挖掘到了极致。故事的主线非常简单,讲述了住在同一栋公寓楼里,却从未真正交谈过的三户人家,如何在一次突发的停电事件中,生命轨迹产生了一丝微妙的交集。作者的叙事技巧非常高超,他几乎没有使用任何心理描写,而是完全通过人物在空间中的移动轨迹、对外界事物的反应,以及那些极简的对话来暗示人物的内心状态。你会发现,人们在物理距离如此之近的地方,心理上却可能相隔万里。文字像玻璃碎片一样精准而锋利,很多句子虽然简短,但掷地有声,像是对现代人沟通障碍的无声控诉。我尤其喜欢作者对“噪音”的运用,无论是楼上邻居迟来的脚步声,还是冰箱嗡鸣的持续声,都成为了烘托角色焦虑和孤独感的背景音。这本书的阅读体验是冷静且略带压抑的,它迫使你审视自己与身边人的关系,那种“我们彼此可见,却永不相连”的现代困境,被描绘得淋漓尽致。

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这是一本极其独特的旅行文学作品,但它记录的“旅行”并非地理上的位移,而是对一种失传手工艺的追寻之旅。作者为了探究一种古代陶土烧制的秘方,踏遍了欧亚大陆上几个偏远的山村。文字的质感非常淳朴,充满了泥土和柴火的味道。他没有采用传统的游记叙事方式,而是将每一次拜访的匠人、每一段学习手艺的经历,都写成了一篇篇独立的、充满仪式感的散文。书中对各种工具的使用、对火候的把控、对不同矿物颜料的描述,细致到令人咋舌,仿佛作者本人就是那个世代相传的陶艺师。这种对“慢”的极致推崇,在快节奏的现代社会读来,简直像是一剂强心针。它让人重新审视“创造”的价值,明白真正的艺术需要时间、耐心和对材料最深切的理解。最触动我的是作者在叙述中流露出的那种对“匠人精神”的敬畏,那种不为名利,只为求得手中作品完美无缺的执着,让人由衷地肃然起敬。这本书读完后,我甚至动了去学陶艺的念头。

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第一部接触到的是一本关于十九世纪末期巴黎社会风貌的小说,作者的笔触细腻得让人心惊,仿佛能闻到空气中弥漫的煤烟和香水味。故事围绕着一个在歌剧院附近经营裁缝店的年轻女子展开,她的生活被卷入了一场关于艺术、背叛和阶级鸿沟的漩涡。我特别欣赏作者对于细节的考究,无论是当时服装的样式、不同阶层社交场合的礼仪,还是塞纳河畔的晨雾,都被描绘得栩栩如生。情节推进得并不算快,更像是一幅缓缓展开的历史画卷,让人沉浸其中,体验着那个时代特有的浪漫与压抑。书中对几位主要角色的内心挣扎着墨不少笔墨,尤其是女主角在追求个人自由与恪守传统道德之间的痛苦抉择,读来令人唏嘘不已。这本书的魅力在于它的“在场感”,让你感觉自己就是那个身处光怪陆离巴黎的旁观者,见证着人性的复杂与时代的变迁。尽管篇幅不短,但阅读过程却是一种享受,每一次翻页都充满了对未知命运的好奇与对精妙文字的赞叹。它成功地将历史的厚重感与个体命运的渺小感并置,留给读者极大的回味空间。

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我近期涉猎了一部篇幅宏大的历史传记,聚焦于一位在历史上常常被边缘化的女性政治家。与以往着重描绘宏大战争场面或权力斗争的传记不同,这本书的视角极其私人化。作者通过发掘大量尘封的私人信件、日记残页以及与她同时代仆从的口述记录,构建了一个有血有肉、充满矛盾的形象。她既是冷酷的策略家,也是一个内心极度孤独的母亲。这本书最大的成功之处在于,它打破了历史叙事中对“伟人”的脸谱化处理,细腻地展现了她在关键决策时刻,是如何被个人情感、健康状况乃至她对仆人的微小善意所影响的。文风偏学术,但语言组织却充满了文学性,大量使用了排比和反问,极具思辨的力量。读完之后,我对于历史人物的评价有了一个全新的维度:权力的重量往往需要以个体幸福为代价来衡量。它成功地将冰冷的历史事件,还原成了一场场充满温度和重量的人生选择。

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