關於大衛．艾登堡爵士：
★英國國寶級自然科學主持人、歷史學家、地球歷史見證人
★榮獲英國女王頒發爵士勳章
★一生跑遍三十九個國家、拍攝逾六百五十個物種
★全球有二十餘種動植物以其名字命名
多采多姿，高潮迭起。——《每日郵報》
書中盡是艾登堡經典的熱情與機智。——《週日快報》
文筆優雅、和煦、幽默。——《泰晤士日報》
優秀的作品……讓人陷入書中世界。——《每日電訊報》
出類拔萃……令人欲罷不能。——《週日電訊報》
如同他的電視節目一樣，兼具衝擊性和娛樂性，必須給予本書最高評價。——《每日快報》
一九五四年，從事電視製作人僅兩年的大衛．艾登堡，因緣巧合，讓他有機會走出攝影棚，前往世界各處探險，替倫敦動物園尋找稀有迷人的收藏，同時也為BBC拍攝旅途見聞，製作成新節目《動物園追追追》。
就這樣，大衛．艾登堡找到動物園的爬蟲館館長傑克．萊斯特、剛從喜馬拉雅山回來的查爾斯．拉格斯及動物園鳥園的管理員組長亞夫．伍德，一行四人於一九五四年動身前往獅子山。
本書詳實的記錄了這些旅程的點點滴滴。在蓋亞那的原住民部落暫住，尋找大食蟻獸；還有在前往科莫多島前的大海謎航、無風船難以前進及船長罷駛等困境，都不曾澆熄他想一窺世上最大的爬蟲生物——科莫多龍的執著；而深入巴拉圭尋找巨犰狳的過程更是一波三折，舟車勞頓卻仍失之交臂，但熱情始終不減。這一路上他與食人魚、凶狠的樹豪豬、逃脫大師野豬搏鬥，都只為了讓讀者見識到這些地區美麗動人的生物多樣性。從現今的角度來看，其捕捉動物的手法或許過時，但是對於野生動物、當地居民及大自然所付出的敬意與崇拜，歷久彌新，堪為表率。
《年輕自然博物學家冒險實錄：來自動物園的跨海請託》一書沒有華麗的詞藻、冷僻的專有名詞，作者以親切的口吻及如實的描摹，讓人讀來如臨其境。而其中不只有驚險刺激的探險故事，更鉤勒出不斷帶著我們愛上自然世界的偉大學者，始終如一的面貌與風範。
專業審定
曾文宣 | 臺師大生態演化組碩士 / 國語日報、泛科學專欄作家
專文推薦
張東君 | 科普作家
好評推薦
顏聖紘 | 國立中山大學生物科學系副教授
黃美秀 | 國立屏東科技大學野生動物保育研究所教授 / 台灣黑熊保育協會理事長
黃仕傑 | 自然觀察書籍作者 / 外景節目主持人
黃一峯 | 金鼎奬科普作家 / 生態教育工作者
林大利 | 特有生物研究保育中心助理研究員 / 澳洲昆士蘭大學生物科學系博士生
李香秀 | 紀錄片導演
(依照姓氏筆畫排列)
具体描述
探索星辰與文明的宏偉畫卷：科幻史詩《寰宇編年史：失落的維度與先知之眼》 這不僅是一部小說，這是人類文明在無垠宇宙中掙扎、演化與最終升華的宏大記錄。 《寰宇編年史：失落的維度與先知之眼》是一部跨越數萬光年的史詩級科幻巨著，它以細膩入微的筆觸描繪了一個在星際間不斷碰撞、融合與毀滅的未來圖景。故事的核心圍繞著「亙古議會」——一個統治了銀河系數千年、看似永恆不朽的政治與科技實體——的逐漸瓦解，以及在這一瓦解的陰影下，一場關於宇宙本質與人類存亡的終極追尋。 第一卷：光錐之外的低語 故事始於公元3845年，人類文明已經遍佈獵戶座旋臂的數千個殖民星系。在一個名為「新塞勒涅」的邊陲星區，一個由異見科學家和被放逐的哲學家組成的地下組織，發現了一段來自宇宙大爆炸初期，被科學界視為「無效數據」的極其微弱的訊號。 主角之一，伊萊亞斯·凡恩，一位精通超維度物理學的天才，卻因質疑議會「宇宙熵增定律」的絕對性而被軟禁在冰冷的科研站中。他發現，這段訊號並非隨機噪音，而是某種極其古老且複雜的數學結構——一個被稱為「零點編碼」的語言。與此同時，議會的最高執政官，冷酷而睿智的卡西米爾·索恩，正秘密執行著一項名為「淨化協議」的計畫，意圖清除所有對議會統治基礎——對穩定宇宙模型的絕對信仰——構成威脅的異端思想。 伊萊亞斯與他堅韌不拔的助手，機器倫理學家莉拉，必須在議會秘密特工的追捕下，解讀出零點編碼的真正含義。他們發現，這段信息指向了一個被刻意抹去數百萬年歷史的「失落維度」——一個可能存在著超越我們當前物理定律的、另一層現實的空間。 第二卷：巨像的陰影與星海迷航 隨著調查的深入，伊萊亞斯和莉拉意識到，亙古議會的和平表象建立在一個巨大的謊言之上：他們並非銀河系唯一的智慧生命。在數十萬年前，議會曾與一個被稱為「維斯塔族」的超凡文明發生過一場毀滅性的戰爭。維斯塔族掌握了操縱時空結構的能力，但最終被議會利用某種未知的手段驅逐或封印了。 為了尋找維斯塔族遺留的線索，主角團必須穿越議會控制範圍的邊緣地帶，前往充斥著「空間畸變」的區域——那些被議會稱為「無主之地」的星雲群。 他們搭乘一艘老舊的貨船「漂泊者號」，與一位身負血債的雇傭兵薩穆爾結盟。薩穆爾的過去與議會的軍事部門有著千絲萬縷的聯繫，他不僅是頂尖的戰術家，更對議會的殘酷手段深有體會。 在「寂靜之環」星域，他們遭遇了第一次真正的挑戰：不是敵人的艦隊，而是純粹的物理學上的悖論。時間在某些區域以驚人的速度加速，而在另一些區域則徹底停滯。在這裡，他們首次接觸到維斯塔族的「遺產」——一座懸浮在奇異物質雲中的巨大、無聲的結構，它不斷地發射出重複的、催眠般的低頻振動。 第三卷：先知之眼的覺醒 零點編碼最終被解讀，其內容令人毛骨悚然：維斯塔族並未被消滅，而是通過「遷躍」進入了他們所稱的「零維空間」，並在那裡進化成了純粹的意識流。他們留下的信息是一個警告：議會為維持自身的穩定性，正在抽取宇宙的基本能量，導致「維度壁壘」變得極其脆弱。如果壁壘崩塌，我們所知的物理定律將不復存在。 「先知之眼」——在古老神話中被描述為能洞察一切未來的神祇——實際上是維斯塔族留下的最後一個探測器，它藏身於銀河系的核心黑洞附近。 故事的高潮發生在議會的總部——環繞著巨型恆星軌道的「艾奧斯環」。伊萊亞斯和莉拉必須潛入議會的核心，揭露「淨化協議」的真正目的：卡西米爾·索恩並非想阻止維度崩塌，而是想利用崩塌引發的能量激增，將議會核心群體傳送至一個「安全」的、尚未被編碼污染的新維度，從而拋棄絕大多數人類。 一場跨越智能防火牆、心理戰術和極速太空戰的對決展開了。薩穆爾領導的「漂泊者號」艦隊，聯合了邊緣星區的反抗力量，為伊萊亞斯爭取了進入議會中央數據庫的時間。 終章：時間的編織者 伊萊亞斯成功地與先知之眼建立了連接。他看到的不是未來，而是所有可能性的集合。他意識到，維度並非像一塊積木那樣堆疊，而是像一張織物，議會的行為正在撕裂這張織物。 在最後的對決中，伊萊亞斯沒有選擇摧毀議會，而是選擇了一個更為激進的方案：他利用零點編碼，向整個銀河系的智慧體（包括那些被議會奴役或忽略的次級文明）發送了一次「全域意識校準」。 這不是一次攻擊，而是一次共享體驗——讓所有生命短暫地、同步地感受到了維度壁壘的脆弱性，以及維斯塔族的孤獨與智慧。 卡西米爾·索恩的統治瞬間瓦解，因為他的絕對權威建立在被隱瞞的恐懼之上。最終，伊萊亞斯和莉拉並沒有成為新的統治者，而是成為了「維度守護者」。他們與少數倖存的科學家開始研究如何修補被撕裂的宇宙織物，引導文明進入一個「共存紀元」——一個尊重物理學的界限，並承認宇宙中存在著無數種尚未理解的現實的時代。 《寰宇編年史》探討了科學的極限、政治的腐蝕性以及文明在面對真正無限時的謙卑與責任。它提出的問題是：當你擁有了解宇宙一切的權力時，你選擇的是統治，還是保護？這是一部關於知識、權力與救贖的深刻反思。
著者信息
作者簡介
大衛．艾登堡爵士Sir David Attenborough
一九二六年出生，是一名自然科學廣播員、自然歷史學家、作家，更是全球知名的自然科學家。其最為人所知的是與英國廣播公司自然歷史部（BBC Natural History Unit）合作，撰寫並呈現了九部自然歷史系列紀錄片，其紀錄片有四部名列IMBD前十名，這是對地球上動植物生命的一次全面調查，影響深遠。
在英國被譽為國寶級人物，一九八五年榮獲英國女王授予爵士功勳，貢獻一生拍攝自然、歷史紀錄片，獲獎無數。二○二○年被選為「英國百大人物」之一。
譯者簡介
楊佳蓉
台灣大學外國語文學系畢業。現為自由譯者，背負文字橫越語言的洪流，在翻譯之海中載浮載沉。近年譯有《只要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》、《最後的戰役：二次世界大戰歐洲戰場的最後一刻》、《閣樓裡的小花5》、《黎亞：從醫病衝突到跨文化誤解的傷害》、《人皮盜獵者》、《迷蹤》、《比小說還離奇的12堂犯罪解剖課》、《完美殘骸》等書。
大衛．艾登堡爵士Sir David Attenborough
一九二六年出生，是一名自然科學廣播員、自然歷史學家、作家，更是全球知名的自然科學家。其最為人所知的是與英國廣播公司自然歷史部（BBC Natural History Unit）合作，撰寫並呈現了九部自然歷史系列紀錄片，其紀錄片有四部名列IMBD前十名，這是對地球上動植物生命的一次全面調查，影響深遠。
在英國被譽為國寶級人物，一九八五年榮獲英國女王授予爵士功勳，貢獻一生拍攝自然、歷史紀錄片，獲獎無數。二○二○年被選為「英國百大人物」之一。
譯者簡介
楊佳蓉
台灣大學外國語文學系畢業。現為自由譯者，背負文字橫越語言的洪流，在翻譯之海中載浮載沉。近年譯有《只要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》、《最後的戰役：二次世界大戰歐洲戰場的最後一刻》、《閣樓裡的小花5》、《黎亞：從醫病衝突到跨文化誤解的傷害》、《人皮盜獵者》、《迷蹤》、《比小說還離奇的12堂犯罪解剖課》、《完美殘骸》等書。
图书目录
跟隨艾爺爺的腳步 -------- 張東君
序言
第一部 「動物園追追追」前往蓋亞那
第一章 蓋亞那
第二章 泰尼．麥塔克和食人魚
第三章 壁畫
第四章 樹懶與蛇
第五章 夜晚的神靈
第六章 馬札魯尼的船歌
第七章 吸血蝙蝠和葛蒂
第八章 金先生和美人魚
第九章 回返
第二部 抓龍特攻隊
第十章 前往印尼
第十一章 忠誠的吉普車
第十二章 峇里島
第十三章 峇里島的動物
第十四章 火山與扒手
第十五章 抵達婆羅洲
第十六章 紅毛猩猩查理
第十七章 一波三折
第十八章 科莫多島
第十九章 科莫多龍
第二十章 後記
第三部 追到巴拉圭
第二十一章 前往巴拉圭
第二十二章 好景不常
第二十三章 蝴蝶和鳥
第二十四章 鄉間的鳥巢
第二十五章 浴室裡的野獸
第二十六章 追逐巨犰狳
第二十七章 查科野地的牧場
第二十八章 查科之旅
第二十九章 第二趟搜索
第三十章 迷你動物園大搬家
序言
第一部 「動物園追追追」前往蓋亞那
第一章 蓋亞那
第二章 泰尼．麥塔克和食人魚
第三章 壁畫
第四章 樹懶與蛇
第五章 夜晚的神靈
第六章 馬札魯尼的船歌
第七章 吸血蝙蝠和葛蒂
第八章 金先生和美人魚
第九章 回返
第二部 抓龍特攻隊
第十章 前往印尼
第十一章 忠誠的吉普車
第十二章 峇里島
第十三章 峇里島的動物
第十四章 火山與扒手
第十五章 抵達婆羅洲
第十六章 紅毛猩猩查理
第十七章 一波三折
第十八章 科莫多島
第十九章 科莫多龍
第二十章 後記
第三部 追到巴拉圭
第二十一章 前往巴拉圭
第二十二章 好景不常
第二十三章 蝴蝶和鳥
第二十四章 鄉間的鳥巢
第二十五章 浴室裡的野獸
第二十六章 追逐巨犰狳
第二十七章 查科野地的牧場
第二十八章 查科之旅
第二十九章 第二趟搜索
第三十章 迷你動物園大搬家
图书试读
推薦序 跟隨艾爺爺的腳步 張東君 科普作家
首先，我要請大家在打開這本書前，盡可能是以自己最喜歡的閱讀姿勢，放輕鬆的坐著或半躺著或乾脆躺著，最好還能預留一段自己覺得可以一口氣看完整本書的時間。因為在接下來的「行程」中，我們稱之為「艾爺爺」的大衛․艾登堡會讓我們身歷其境的和他一起回顧他最早的三趟拍攝、捕捉動物旅程。在書中會出現很多動植物，但是基本上我們只需要知道那是在哪裡，屬於哪一類就好了，不要糾結在牠們／它們的中文名究竟應該是什麼，也千萬不要準備好鉛筆紅筆想要在書上塗改修正。假如是別位作者的書我是完全不反對，不過基於我對艾爺爺的愛，以及我相信會想看這本書的各位對艾爺爺的尊敬，就別這麼煞風景了。這可是艾爺爺呢！
不要說我往臉上貼金，想要攀關係蹭艾爺爺的熱度，但我的學經歷還真的有那麼一咪咪類似艾爺爺。除了大學讀動物系以外，我在當助理及讀碩士班的期間，其實有主持過一季的公視節目「奇妙的動物」。當時公視還沒有自己的電視台（光這樣就知道是多久以前），製作的節目都是穿插在三家電視台的固定時段播出。「奇妙的動物」是由光啟社製作，難得的棚內攝影在忠孝敦化的社裡拍，外景則去台灣各地容易抵達的地方。由於我還要上學，外景不是跳著拍，就是三天兩夜以內得回到台北。除了最開始的幾集出動比較多人力以外，都以當時最簡潔的人力出門。導播江麗淑大姐、助理導播許炳祺、攝影師小咪、載攝影器材跟我們的司機大哥、我，這樣五個人到處趴趴走。編劇則是後來認到的已故（高中）學姐趙敏。
由於年代久遠，我又沒有像艾爺爺那樣有鉅細靡遺的紀錄，在我當時的記事本上其實只有外景地點，以及當天穿的衣服、髮型、鞋子等，以防日後補鏡頭的時候「不連戲」。在一季的節目中，現在還記得的只有幾次。有一集要採訪台北動物園當時的獸醫主任，在我下車走到動物醫院的路上，我看到一隻二十多公分高的深色「小雞」，很開心的把牠抱起來然後帶到動物醫院去給獸醫主任說：「我剛剛在前面撿到牠（愛心）」。接下來就看到兩個氣急敗壞的人跑進來說：「主任，那隻鴯鶓寶寶跑掉了……欸，有被帶回來啊。」還有一集是去中央研究院動物研究所採訪我從幼稚園起就認識的周延鑫老師，請他說明他為什麼要養非常、非常多的蟑螂，以及費洛蒙是什麼。除了我以外的攝影團隊看到很多飼養箱的滿滿蟑螂都一副想要往後倒彈的表情，只有我毫不在意的把手伸到飼養箱裡玩蟑螂，讓他們即便在我說我洗完手之後，還是要我不要碰它們。有一次是去墾丁出外景，但是攝影機器出問題，光是拍個我在小徑上看蜘蛛就NG了二十多次才拍完，而且攝影師小咪還在某個水池看到很多黑色的蝌蚪，說要抓回去給他父親生吞治療皮膚病，讓我很擔心他父親會有寄生蟲問題。還有一次是去南部採訪鱷魚大王，鱷魚大王很自豪地說只要喝他家的很厲害的鱷魚產品就能夠非常神勇。到了半夜，助理導播來敲我跟導播的房間門說他沒有辦法回房間，因為同房的攝影師帶了人回來，而司機大哥根本沒回旅館……。
就像這樣的，初期的公共電視動物節目雖然預算不多，也是相當有趣的，只是要拍第二季的時候我已經考上京都大學的博士班，而且也存夠第一年的生活費和學費，於是很遺憾地跟節目說拜拜去念我的書，後來導播還跟我碎念說新一季的主持人居然去海邊出外景時不會想要摸海水看動物。艾爺爺的節目比我的早了將近半世紀，縱然英國的預算比公視的多上非常多，但是要克服的困難、遭遇的危險也是多到不是只有小巫見大巫可以描述的程度。不過就像許多搞笑或喜劇節目一樣，演員遇到的狀況越慘，大家笑得越開心一樣的，艾爺爺以生動有趣的筆觸記下他去蓋亞那、到印尼、巴拉圭的各段行程，讓我們知道即使自他一九五五年第一次出發以來已經過了將近七十年，科技大幅躍進，動物園扮演的角色也從收集動物的活體博物館演變成為保育野生動物的基地，關於工作聯絡的各種公私部門官僚卻也沒有太大的進步。但是我可以確實跟大家說只要是好的動物園，都很努力的在維持動物福利，並跟不同專業領域的學者合作，讓自己更了解飼育下的動物，並保育自然界中的野生族群。
例如艾爺爺在找到犰狳之後發現還是要讓牠們吃點土才能維持健康一樣的，台北動物園在二十年前也跟台大畜牧系的老師合作，先看穿山甲吃東西之後要過多久之後才會排到體外，然後研發不同版本的食譜給穿山甲試，才有了今天這樣可以飼養到第五代的結果。動物園飼養的動物也不再是從野外抓來，而是藉由各個動物園交換血緣、避免近親繁殖而來的後代。各種動物不只是祖宗八代，連更久之前的親緣關係都可以靠著世界各國動物園水族館分享的資料查得一清二楚，除非那是在很封閉，沒有整合資訊或是不把資訊流出來的國家。
所以，看艾爺爺的這本書，知道他年輕時候是如何觀察自然之後，也可以造訪動物園，認識一下他筆下寫到的紅毛猩猩、食蟻獸、青鸞、蝴蝶，以及很多很多其他種的動物，了解什麼叫做前人種樹、後人乘涼。聯合國每隔幾年就會有一個口號。現在的是「Reverse the RED」，要努力讓瀕危物種不滅絕。讓我們一起努力吧。就從看這本書做起。
首先，我要請大家在打開這本書前，盡可能是以自己最喜歡的閱讀姿勢，放輕鬆的坐著或半躺著或乾脆躺著，最好還能預留一段自己覺得可以一口氣看完整本書的時間。因為在接下來的「行程」中，我們稱之為「艾爺爺」的大衛․艾登堡會讓我們身歷其境的和他一起回顧他最早的三趟拍攝、捕捉動物旅程。在書中會出現很多動植物，但是基本上我們只需要知道那是在哪裡，屬於哪一類就好了，不要糾結在牠們／它們的中文名究竟應該是什麼，也千萬不要準備好鉛筆紅筆想要在書上塗改修正。假如是別位作者的書我是完全不反對，不過基於我對艾爺爺的愛，以及我相信會想看這本書的各位對艾爺爺的尊敬，就別這麼煞風景了。這可是艾爺爺呢！
不要說我往臉上貼金，想要攀關係蹭艾爺爺的熱度，但我的學經歷還真的有那麼一咪咪類似艾爺爺。除了大學讀動物系以外，我在當助理及讀碩士班的期間，其實有主持過一季的公視節目「奇妙的動物」。當時公視還沒有自己的電視台（光這樣就知道是多久以前），製作的節目都是穿插在三家電視台的固定時段播出。「奇妙的動物」是由光啟社製作，難得的棚內攝影在忠孝敦化的社裡拍，外景則去台灣各地容易抵達的地方。由於我還要上學，外景不是跳著拍，就是三天兩夜以內得回到台北。除了最開始的幾集出動比較多人力以外，都以當時最簡潔的人力出門。導播江麗淑大姐、助理導播許炳祺、攝影師小咪、載攝影器材跟我們的司機大哥、我，這樣五個人到處趴趴走。編劇則是後來認到的已故（高中）學姐趙敏。
由於年代久遠，我又沒有像艾爺爺那樣有鉅細靡遺的紀錄，在我當時的記事本上其實只有外景地點，以及當天穿的衣服、髮型、鞋子等，以防日後補鏡頭的時候「不連戲」。在一季的節目中，現在還記得的只有幾次。有一集要採訪台北動物園當時的獸醫主任，在我下車走到動物醫院的路上，我看到一隻二十多公分高的深色「小雞」，很開心的把牠抱起來然後帶到動物醫院去給獸醫主任說：「我剛剛在前面撿到牠（愛心）」。接下來就看到兩個氣急敗壞的人跑進來說：「主任，那隻鴯鶓寶寶跑掉了……欸，有被帶回來啊。」還有一集是去中央研究院動物研究所採訪我從幼稚園起就認識的周延鑫老師，請他說明他為什麼要養非常、非常多的蟑螂，以及費洛蒙是什麼。除了我以外的攝影團隊看到很多飼養箱的滿滿蟑螂都一副想要往後倒彈的表情，只有我毫不在意的把手伸到飼養箱裡玩蟑螂，讓他們即便在我說我洗完手之後，還是要我不要碰它們。有一次是去墾丁出外景，但是攝影機器出問題，光是拍個我在小徑上看蜘蛛就NG了二十多次才拍完，而且攝影師小咪還在某個水池看到很多黑色的蝌蚪，說要抓回去給他父親生吞治療皮膚病，讓我很擔心他父親會有寄生蟲問題。還有一次是去南部採訪鱷魚大王，鱷魚大王很自豪地說只要喝他家的很厲害的鱷魚產品就能夠非常神勇。到了半夜，助理導播來敲我跟導播的房間門說他沒有辦法回房間，因為同房的攝影師帶了人回來，而司機大哥根本沒回旅館……。
就像這樣的，初期的公共電視動物節目雖然預算不多，也是相當有趣的，只是要拍第二季的時候我已經考上京都大學的博士班，而且也存夠第一年的生活費和學費，於是很遺憾地跟節目說拜拜去念我的書，後來導播還跟我碎念說新一季的主持人居然去海邊出外景時不會想要摸海水看動物。艾爺爺的節目比我的早了將近半世紀，縱然英國的預算比公視的多上非常多，但是要克服的困難、遭遇的危險也是多到不是只有小巫見大巫可以描述的程度。不過就像許多搞笑或喜劇節目一樣，演員遇到的狀況越慘，大家笑得越開心一樣的，艾爺爺以生動有趣的筆觸記下他去蓋亞那、到印尼、巴拉圭的各段行程，讓我們知道即使自他一九五五年第一次出發以來已經過了將近七十年，科技大幅躍進，動物園扮演的角色也從收集動物的活體博物館演變成為保育野生動物的基地，關於工作聯絡的各種公私部門官僚卻也沒有太大的進步。但是我可以確實跟大家說只要是好的動物園，都很努力的在維持動物福利，並跟不同專業領域的學者合作，讓自己更了解飼育下的動物，並保育自然界中的野生族群。
例如艾爺爺在找到犰狳之後發現還是要讓牠們吃點土才能維持健康一樣的，台北動物園在二十年前也跟台大畜牧系的老師合作，先看穿山甲吃東西之後要過多久之後才會排到體外，然後研發不同版本的食譜給穿山甲試，才有了今天這樣可以飼養到第五代的結果。動物園飼養的動物也不再是從野外抓來，而是藉由各個動物園交換血緣、避免近親繁殖而來的後代。各種動物不只是祖宗八代，連更久之前的親緣關係都可以靠著世界各國動物園水族館分享的資料查得一清二楚，除非那是在很封閉，沒有整合資訊或是不把資訊流出來的國家。
所以，看艾爺爺的這本書，知道他年輕時候是如何觀察自然之後，也可以造訪動物園，認識一下他筆下寫到的紅毛猩猩、食蟻獸、青鸞、蝴蝶，以及很多很多其他種的動物，了解什麼叫做前人種樹、後人乘涼。聯合國每隔幾年就會有一個口號。現在的是「Reverse the RED」，要努力讓瀕危物種不滅絕。讓我們一起努力吧。就從看這本書做起。
用户评价
评分
这本电子书的装帧设计着实抓人眼球，封面配色大胆而富有层次感，将一种探险的神秘感和自然的野趣完美地融合在了一起。我拿起手机准备阅读时，首先就被这种视觉上的冲击力所吸引，仿佛已经能嗅到书中所描绘的异域风情和未知的召唤。书脊上的字体选择也很有讲究，既保留了现代电子书的清晰易读性，又不失古典探险文学那种略带粗犷的风格。从排版布局来看，很明显在电子阅读设备的适配性上下了很大功夫，无论是墨水屏还是彩屏设备，文字的对比度和字号的调整都显得恰到好处，阅读体验非常流畅，没有传统电子书那种生硬的割裂感。整体来说，这本书在视觉传达和阅读舒适度上的投入是显而易见的，光是这点，就足以让人对接下来的内容抱有极高的期待值。它成功地在第一时间就建立了一种“这是一本值得深入探索的旅程”的心理预期，这对于一本旨在引领读者进入未知世界的作品来说，是至关重要的一步。
评分我注意到作者在行文节奏的把控上展现出了一种老练的叙事技巧。故事的开篇并非平铺直叙地介绍背景，而是直接将读者抛入了一个充满张力的情境之中，那种突如其来的变故和紧迫感，让人瞬间屏住了呼吸，迫不及待地想知道接下来会发生什么。这种“先声夺人”的手法，极大地激发了我的好奇心，让我几乎无法停下指尖的滑动。随着情节的推进，作者巧妙地穿插了一些对于当地风土人情的细致观察，这些描述既没有打断主线故事的紧张感，反而像是为这段冒险旅程增添了丰富的色彩和立体感。尤其是一些对话的描写，充满了地方性的俚语和独特的表达方式，使得角色个性鲜明，跃然纸上，仿佛他们就坐在我对面，用他们独特的方式讲述着他们的故事。这种对叙事节奏和人物塑造的精妙拿捏，让阅读过程充满了起伏和惊喜。
评分从构建世界的角度来看，这本书的细节铺陈简直可以用“密不透风”来形容。作者没有满足于提供一个简单的冒险地图，而是为我们描绘了一个充满生命力、逻辑自洽的生态系统。无论是地理环境的描写，还是对于特定区域内生物链的探讨，都显示出作者在资料搜集和想象力构建上的双重功力。当我读到关于某个特定岛屿的生态系统如何独立演化出独特物种的章节时，我能感受到那种宏大叙事的磅礴力量，它让故事不仅仅是几个角色之间的经历，而是一部关于生命如何在极端条件下顽强延续的史诗。这种对世界观的深度构建，使得读者在跟随主角探险的同时，也进行了一次知识的深度拓展，让人不由得对书中提及的每一个地点都产生了探访的渴望。
评分这本书的语言风格简直是一场文学的盛宴，它游走在严谨的博物记录和充满诗意的散文之间，找不到任何生硬的学术腔调。作者似乎拥有将最复杂的自然现象转化为生动画面的一种魔力。读到描述某些珍稀物种的段落时，我常常需要放慢速度，细细品味那些措辞，仿佛眼前就能浮现出羽毛的纹理、鳞片的质感，甚至是空气中弥漫的湿气。那种对自然界细微之处的洞察力，绝非蜻蜓点水的观察所能达到，透露出作者长期的深入田野的经验。同时，在描写人类情感和面对困境时的内心挣扎时，文字又转变得极其细腻和富有哲理，这种文笔的转换如行云流水般自然，没有丝毫的滞涩感，展现了作者深厚的文学底蕴。
评分这本书最让我感到惊喜的是其对“人性”的探讨。在看似惊险刺激的跨海探险背景下，作者并未将人物脸谱化为单纯的英雄或恶棍。那些在极端环境下展现出的脆弱、挣扎、以及在压力之下的道德抉择，都处理得极为真实和复杂。特别是书中对于团队合作中产生的信任危机与和解过程的描写，非常深刻地揭示了人类在面对共同目标时，个体之间的微妙关系是如何受到外界环境的考验和重塑的。它不仅仅是关于发现新物种或解决外部危机的过程，更是一场关于自我认知和伙伴关系的深度挖掘。这种将宏大叙事与个体内心世界紧密结合的处理方式，极大地提升了作品的深度和耐读性，让人在合上书本后，仍久久不能忘怀那些鲜活的人物形象和他们的选择。
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