關於大衛．艾登堡爵士：
★英國國寶級自然科學主持人、歷史學傢、地球歷史見證人
★榮獲英國女王頒發爵士勳章
★一生跑遍三十九個國傢、拍攝逾六百五十個物種
★全球有二十餘種動植物以其名字命名
多采多姿，高潮迭起。——《每日郵報》
書中盡是艾登堡經典的熱情與機智。——《週日快報》
文筆優雅、和煦、幽默。——《泰晤士日報》
優秀的作品……讓人陷入書中世界。——《每日電訊報》
齣類拔萃……令人欲罷不能。——《週日電訊報》
如同他的電視節目一樣，兼具衝擊性和娛樂性，必須給予本書最高評價。——《每日快報》
一九五四年，從事電視製作人僅兩年的大衛．艾登堡，因緣巧閤，讓他有機會走齣攝影棚，前往世界各處探險，替倫敦動物園尋找稀有迷人的收藏，同時也為BBC拍攝旅途見聞，製作成新節目《動物園追追追》。
就這樣，大衛．艾登堡找到動物園的爬蟲館館長傑剋．萊斯特、剛從喜馬拉雅山迴來的查爾斯．拉格斯及動物園鳥園的管理員組長亞夫．伍德，一行四人於一九五四年動身前往獅子山。
本書詳實的記錄瞭這些旅程的點點滴滴。在蓋亞那的原住民部落暫住，尋找大食蟻獸；還有在前往科莫多島前的大海謎航、無風船難以前進及船長罷駛等睏境，都不曾澆熄他想一窺世上最大的爬蟲生物——科莫多龍的執著；而深入巴拉圭尋找巨犰狳的過程更是一波三摺，舟車勞頓卻仍失之交臂，但熱情始終不減。這一路上他與食人魚、凶狠的樹豪豬、逃脫大師野豬搏鬥，都隻為瞭讓讀者見識到這些地區美麗動人的生物多樣性。從現今的角度來看，其捕捉動物的手法或許過時，但是對於野生動物、當地居民及大自然所付齣的敬意與崇拜，歷久彌新，堪為錶率。
《年輕自然博物學傢冒險實錄：來自動物園的跨海請託》一書沒有華麗的詞藻、冷僻的專有名詞，作者以親切的口吻及如實的描摹，讓人讀來如臨其境。而其中不隻有驚險刺激的探險故事，更鉤勒齣不斷帶著我們愛上自然世界的偉大學者，始終如一的麵貌與風範。
專業審定
曾文宣 | 臺師大生態演化組碩士 / 國語日報、泛科學專欄作傢
專文推薦
張東君 | 科普作傢
好評推薦
顏聖紘 | 國立中山大學生物科學係副教授
黃美秀 | 國立屏東科技大學野生動物保育研究所教授 / 颱灣黑熊保育協會理事長
黃仕傑 | 自然觀察書籍作者 / 外景節目主持人
黃一峯 | 金鼎奬科普作傢 / 生態教育工作者
林大利 | 特有生物研究保育中心助理研究員 / 澳洲昆士蘭大學生物科學係博士生
李香秀 | 紀錄片導演
(依照姓氏筆畫排列)
具體描述
探索星辰與文明的宏偉畫捲：科幻史詩《寰宇編年史：失落的維度與先知之眼》 這不僅是一部小說，這是人類文明在無垠宇宙中掙紮、演化與最終升華的宏大記錄。 《寰宇編年史：失落的維度與先知之眼》是一部跨越數萬光年的史詩級科幻巨著，它以細膩入微的筆觸描繪瞭一個在星際間不斷碰撞、融閤與毀滅的未來圖景。故事的核心圍繞著「亙古議會」——一個統治瞭銀河係數韆年、看似永恆不朽的政治與科技實體——的逐漸瓦解，以及在這一瓦解的陰影下，一場關於宇宙本質與人類存亡的終極追尋。 第一捲：光錐之外的低語 故事始於公元3845年，人類文明已經遍佈獵戶座鏇臂的數韆個殖民星係。在一個名為「新塞勒涅」的邊陲星區，一個由異見科學傢和被放逐的哲學傢組成的地下組織，發現瞭一段來自宇宙大爆炸初期，被科學界視為「無效數據」的極其微弱的訊號。 主角之一，伊萊亞斯·凡恩，一位精通超維度物理學的天纔，卻因質疑議會「宇宙熵增定律」的絕對性而被軟禁在冰冷的科研站中。他發現，這段訊號並非隨機噪音，而是某種極其古老且複雜的數學結構——一個被稱為「零點編碼」的語言。與此同時，議會的最高執政官，冷酷而睿智的卡西米爾·索恩，正秘密執行著一項名為「淨化協議」的計畫，意圖清除所有對議會統治基礎——對穩定宇宙模型的絕對信仰——構成威脅的異端思想。 伊萊亞斯與他堅韌不拔的助手，機器倫理學傢莉拉，必須在議會秘密特工的追捕下，解讀齣零點編碼的真正含義。他們發現，這段信息指嚮瞭一個被刻意抹去數百萬年歷史的「失落維度」——一個可能存在著超越我們當前物理定律的、另一層現實的空間。 第二捲：巨像的陰影與星海迷航 隨著調查的深入，伊萊亞斯和莉拉意識到，亙古議會的和平錶象建立在一個巨大的謊言之上：他們並非銀河係唯一的智慧生命。在數十萬年前，議會曾與一個被稱為「維斯塔族」的超凡文明發生過一場毀滅性的戰爭。維斯塔族掌握瞭操縱時空結構的能力，但最終被議會利用某種未知的手段驅逐或封印瞭。 為瞭尋找維斯塔族遺留的線索，主角團必須穿越議會控製範圍的邊緣地帶，前往充斥著「空間畸變」的區域——那些被議會稱為「無主之地」的星雲群。 他們搭乘一艘老舊的貨船「漂泊者號」，與一位身負血債的雇傭兵薩穆爾結盟。薩穆爾的過去與議會的軍事部門有著韆絲萬縷的聯繫，他不僅是頂尖的戰術傢，更對議會的殘酷手段深有體會。 在「寂靜之環」星域，他們遭遇瞭第一次真正的挑戰：不是敵人的艦隊，而是純粹的物理學上的悖論。時間在某些區域以驚人的速度加速，而在另一些區域則徹底停滯。在這裡，他們首次接觸到維斯塔族的「遺產」——一座懸浮在奇異物質雲中的巨大、無聲的結構，它不斷地發射齣重複的、催眠般的低頻振動。 第三捲：先知之眼的覺醒 零點編碼最終被解讀，其內容令人毛骨悚然：維斯塔族並未被消滅，而是通過「遷躍」進入瞭他們所稱的「零維空間」，並在那裡進化成瞭純粹的意識流。他們留下的信息是一個警告：議會為維持自身的穩定性，正在抽取宇宙的基本能量，導緻「維度壁壘」變得極其脆弱。如果壁壘崩塌，我們所知的物理定律將不復存在。 「先知之眼」——在古老神話中被描述為能洞察一切未來的神祇——實際上是維斯塔族留下的最後一個探測器，它藏身於銀河係的核心黑洞附近。 故事的高潮發生在議會的總部——環繞著巨型恆星軌道的「艾奧斯環」。伊萊亞斯和莉拉必須潛入議會的核心，揭露「淨化協議」的真正目的：卡西米爾·索恩並非想阻止維度崩塌，而是想利用崩塌引發的能量激增，將議會核心群體傳送至一個「安全」的、尚未被編碼汙染的新維度，從而拋棄絕大多數人類。 一場跨越智能防火牆、心理戰術和極速太空戰的對決展開瞭。薩穆爾領導的「漂泊者號」艦隊，聯閤瞭邊緣星區的反抗力量，為伊萊亞斯爭取瞭進入議會中央數據庫的時間。 終章：時間的編織者 伊萊亞斯成功地與先知之眼建立瞭連接。他看到的不是未來，而是所有可能性的集閤。他意識到，維度並非像一塊積木那樣堆疊，而是像一張織物，議會的行為正在撕裂這張織物。 在最後的對決中，伊萊亞斯沒有選擇摧毀議會，而是選擇瞭一個更為激進的方案：他利用零點編碼，嚮整個銀河係的智慧體（包括那些被議會奴役或忽略的次級文明）發送瞭一次「全域意識校準」。 這不是一次攻擊，而是一次共享體驗——讓所有生命短暫地、同步地感受到瞭維度壁壘的脆弱性，以及維斯塔族的孤獨與智慧。 卡西米爾·索恩的統治瞬間瓦解，因為他的絕對權威建立在被隱瞞的恐懼之上。最終，伊萊亞斯和莉拉並沒有成為新的統治者，而是成為瞭「維度守護者」。他們與少數倖存的科學傢開始研究如何修補被撕裂的宇宙織物，引導文明進入一個「共存紀元」——一個尊重物理學的界限，並承認宇宙中存在著無數種尚未理解的現實的時代。 《寰宇編年史》探討瞭科學的極限、政治的腐蝕性以及文明在麵對真正無限時的謙卑與責任。它提齣的問題是：當你擁有瞭解宇宙一切的權力時，你選擇的是統治，還是保護？這是一部關於知識、權力與救贖的深刻反思。
著者信息
作者簡介
大衛．艾登堡爵士Sir David Attenborough
一九二六年齣生，是一名自然科學廣播員、自然歷史學傢、作傢，更是全球知名的自然科學傢。其最為人所知的是與英國廣播公司自然歷史部（BBC Natural History Unit）閤作，撰寫並呈現瞭九部自然歷史係列紀錄片，其紀錄片有四部名列IMBD前十名，這是對地球上動植物生命的一次全麵調查，影響深遠。
在英國被譽為國寶級人物，一九八五年榮獲英國女王授予爵士功勳，貢獻一生拍攝自然、歷史紀錄片，獲獎無數。二○二○年被選為「英國百大人物」之一。
譯者簡介
楊佳蓉
颱灣大學外國語文學係畢業。現為自由譯者，背負文字橫越語言的洪流，在翻譯之海中載浮載沉。近年譯有《隻要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》、《最後的戰役：二次世界大戰歐洲戰場的最後一刻》、《閣樓裡的小花5》、《黎亞：從醫病衝突到跨文化誤解的傷害》、《人皮盜獵者》、《迷蹤》、《比小說還離奇的12堂犯罪解剖課》、《完美殘骸》等書。
大衛．艾登堡爵士Sir David Attenborough
一九二六年齣生，是一名自然科學廣播員、自然歷史學傢、作傢，更是全球知名的自然科學傢。其最為人所知的是與英國廣播公司自然歷史部（BBC Natural History Unit）閤作，撰寫並呈現瞭九部自然歷史係列紀錄片，其紀錄片有四部名列IMBD前十名，這是對地球上動植物生命的一次全麵調查，影響深遠。
在英國被譽為國寶級人物，一九八五年榮獲英國女王授予爵士功勳，貢獻一生拍攝自然、歷史紀錄片，獲獎無數。二○二○年被選為「英國百大人物」之一。
譯者簡介
楊佳蓉
颱灣大學外國語文學係畢業。現為自由譯者，背負文字橫越語言的洪流，在翻譯之海中載浮載沉。近年譯有《隻要活著：長崎原爆倖存者的生命故事》、《最後的戰役：二次世界大戰歐洲戰場的最後一刻》、《閣樓裡的小花5》、《黎亞：從醫病衝突到跨文化誤解的傷害》、《人皮盜獵者》、《迷蹤》、《比小說還離奇的12堂犯罪解剖課》、《完美殘骸》等書。
圖書目錄
跟隨艾爺爺的腳步 -------- 張東君
序言
第一部 「動物園追追追」前往蓋亞那
第一章 蓋亞那
第二章 泰尼．麥塔剋和食人魚
第三章 壁畫
第四章 樹懶與蛇
第五章 夜晚的神靈
第六章 馬劄魯尼的船歌
第七章 吸血蝙蝠和葛蒂
第八章 金先生和美人魚
第九章 迴返
第二部 抓龍特攻隊
第十章 前往印尼
第十一章 忠誠的吉普車
第十二章 峇裏島
第十三章 峇裏島的動物
第十四章 火山與扒手
第十五章 抵達婆羅洲
第十六章 紅毛猩猩查理
第十七章 一波三摺
第十八章 科莫多島
第十九章 科莫多龍
第二十章 後記
第三部 追到巴拉圭
第二十一章 前往巴拉圭
第二十二章 好景不常
第二十三章 蝴蝶和鳥
第二十四章 鄉間的鳥巢
第二十五章 浴室裡的野獸
第二十六章 追逐巨犰狳
第二十七章 查科野地的牧場
第二十八章 查科之旅
第二十九章 第二趟搜索
第三十章 迷你動物園大搬傢
序言
第一部 「動物園追追追」前往蓋亞那
第一章 蓋亞那
第二章 泰尼．麥塔剋和食人魚
第三章 壁畫
第四章 樹懶與蛇
第五章 夜晚的神靈
第六章 馬劄魯尼的船歌
第七章 吸血蝙蝠和葛蒂
第八章 金先生和美人魚
第九章 迴返
第二部 抓龍特攻隊
第十章 前往印尼
第十一章 忠誠的吉普車
第十二章 峇裏島
第十三章 峇裏島的動物
第十四章 火山與扒手
第十五章 抵達婆羅洲
第十六章 紅毛猩猩查理
第十七章 一波三摺
第十八章 科莫多島
第十九章 科莫多龍
第二十章 後記
第三部 追到巴拉圭
第二十一章 前往巴拉圭
第二十二章 好景不常
第二十三章 蝴蝶和鳥
第二十四章 鄉間的鳥巢
第二十五章 浴室裡的野獸
第二十六章 追逐巨犰狳
第二十七章 查科野地的牧場
第二十八章 查科之旅
第二十九章 第二趟搜索
第三十章 迷你動物園大搬傢
圖書試讀
推薦序 跟隨艾爺爺的腳步 張東君 科普作傢
首先，我要請大傢在打開這本書前，盡可能是以自己最喜歡的閱讀姿勢，放輕鬆的坐著或半躺著或乾脆躺著，最好還能預留一段自己覺得可以一口氣看完整本書的時間。因為在接下來的「行程」中，我們稱之為「艾爺爺」的大衛․艾登堡會讓我們身歷其境的和他一起迴顧他最早的三趟拍攝、捕捉動物旅程。在書中會齣現很多動植物，但是基本上我們隻需要知道那是在哪裡，屬於哪一類就好瞭，不要糾結在牠們／它們的中文名究竟應該是什麼，也韆萬不要準備好鉛筆紅筆想要在書上塗改修正。假如是別位作者的書我是完全不反對，不過基於我對艾爺爺的愛，以及我相信會想看這本書的各位對艾爺爺的尊敬，就別這麼煞風景瞭。這可是艾爺爺呢！
不要說我往臉上貼金，想要攀關係蹭艾爺爺的熱度，但我的學經歷還真的有那麼一咪咪類似艾爺爺。除瞭大學讀動物係以外，我在當助理及讀碩士班的期間，其實有主持過一季的公視節目「奇妙的動物」。當時公視還沒有自己的電視颱（光這樣就知道是多久以前），製作的節目都是穿插在三傢電視颱的固定時段播齣。「奇妙的動物」是由光啟社製作，難得的棚內攝影在忠孝敦化的社裡拍，外景則去颱灣各地容易抵達的地方。由於我還要上學，外景不是跳著拍，就是三天兩夜以內得迴到颱北。除瞭最開始的幾集齣動比較多人力以外，都以當時最簡潔的人力齣門。導播江麗淑大姐、助理導播許炳祺、攝影師小咪、載攝影器材跟我們的司機大哥、我，這樣五個人到處趴趴走。編劇則是後來認到的已故（高中）學姐趙敏。
由於年代久遠，我又沒有像艾爺爺那樣有钜細靡遺的紀錄，在我當時的記事本上其實隻有外景地點，以及當天穿的衣服、髮型、鞋子等，以防日後補鏡頭的時候「不連戲」。在一季的節目中，現在還記得的隻有幾次。有一集要採訪颱北動物園當時的獸醫主任，在我下車走到動物醫院的路上，我看到一隻二十多公分高的深色「小雞」，很開心的把牠抱起來然後帶到動物醫院去給獸醫主任說：「我剛剛在前麵撿到牠（愛心）」。接下來就看到兩個氣急敗壞的人跑進來說：「主任，那隻鴯鶓寶寶跑掉瞭……欸，有被帶迴來啊。」還有一集是去中央研究院動物研究所採訪我從幼稚園起就認識的周延鑫老師，請他說明他為什麼要養非常、非常多的蟑螂，以及費洛濛是什麼。除瞭我以外的攝影團隊看到很多飼養箱的滿滿蟑螂都一副想要往後倒彈的錶情，隻有我毫不在意的把手伸到飼養箱裡玩蟑螂，讓他們即便在我說我洗完手之後，還是要我不要碰它們。有一次是去墾丁齣外景，但是攝影機器齣問題，光是拍個我在小徑上看蜘蛛就NG瞭二十多次纔拍完，而且攝影師小咪還在某個水池看到很多黑色的蝌蚪，說要抓迴去給他父親生吞治療皮膚病，讓我很擔心他父親會有寄生蟲問題。還有一次是去南部採訪鱷魚大王，鱷魚大王很自豪地說隻要喝他傢的很厲害的鱷魚產品就能夠非常神勇。到瞭半夜，助理導播來敲我跟導播的房間門說他沒有辦法迴房間，因為同房的攝影師帶瞭人迴來，而司機大哥根本沒迴旅館……。
就像這樣的，初期的公共電視動物節目雖然預算不多，也是相當有趣的，隻是要拍第二季的時候我已經考上京都大學的博士班，而且也存夠第一年的生活費和學費，於是很遺憾地跟節目說拜拜去念我的書，後來導播還跟我碎念說新一季的主持人居然去海邊齣外景時不會想要摸海水看動物。艾爺爺的節目比我的早瞭將近半世紀，縱然英國的預算比公視的多上非常多，但是要剋服的睏難、遭遇的危險也是多到不是隻有小巫見大巫可以描述的程度。不過就像許多搞笑或喜劇節目一樣，演員遇到的狀況越慘，大傢笑得越開心一樣的，艾爺爺以生動有趣的筆觸記下他去蓋亞那、到印尼、巴拉圭的各段行程，讓我們知道即使自他一九五五年第一次齣發以來已經過瞭將近七十年，科技大幅躍進，動物園扮演的角色也從收集動物的活體博物館演變成為保育野生動物的基地，關於工作聯絡的各種公私部門官僚卻也沒有太大的進步。但是我可以確實跟大傢說隻要是好的動物園，都很努力的在維持動物福利，並跟不同專業領域的學者閤作，讓自己更瞭解飼育下的動物，並保育自然界中的野生族群。
例如艾爺爺在找到犰狳之後發現還是要讓牠們吃點土纔能維持健康一樣的，颱北動物園在二十年前也跟颱大畜牧係的老師閤作，先看穿山甲吃東西之後要過多久之後纔會排到體外，然後研發不同版本的食譜給穿山甲試，纔有瞭今天這樣可以飼養到第五代的結果。動物園飼養的動物也不再是從野外抓來，而是藉由各個動物園交換血緣、避免近親繁殖而來的後代。各種動物不隻是祖宗八代，連更久之前的親緣關係都可以靠著世界各國動物園水族館分享的資料查得一清二楚，除非那是在很封閉，沒有整閤資訊或是不把資訊流齣來的國傢。
所以，看艾爺爺的這本書，知道他年輕時候是如何觀察自然之後，也可以造訪動物園，認識一下他筆下寫到的紅毛猩猩、食蟻獸、青鸞、蝴蝶，以及很多很多其他種的動物，瞭解什麼叫做前人種樹、後人乘涼。聯閤國每隔幾年就會有一個口號。現在的是「Reverse the RED」，要努力讓瀕危物種不滅絕。讓我們一起努力吧。就從看這本書做起。
首先，我要請大傢在打開這本書前，盡可能是以自己最喜歡的閱讀姿勢，放輕鬆的坐著或半躺著或乾脆躺著，最好還能預留一段自己覺得可以一口氣看完整本書的時間。因為在接下來的「行程」中，我們稱之為「艾爺爺」的大衛․艾登堡會讓我們身歷其境的和他一起迴顧他最早的三趟拍攝、捕捉動物旅程。在書中會齣現很多動植物，但是基本上我們隻需要知道那是在哪裡，屬於哪一類就好瞭，不要糾結在牠們／它們的中文名究竟應該是什麼，也韆萬不要準備好鉛筆紅筆想要在書上塗改修正。假如是別位作者的書我是完全不反對，不過基於我對艾爺爺的愛，以及我相信會想看這本書的各位對艾爺爺的尊敬，就別這麼煞風景瞭。這可是艾爺爺呢！
不要說我往臉上貼金，想要攀關係蹭艾爺爺的熱度，但我的學經歷還真的有那麼一咪咪類似艾爺爺。除瞭大學讀動物係以外，我在當助理及讀碩士班的期間，其實有主持過一季的公視節目「奇妙的動物」。當時公視還沒有自己的電視颱（光這樣就知道是多久以前），製作的節目都是穿插在三傢電視颱的固定時段播齣。「奇妙的動物」是由光啟社製作，難得的棚內攝影在忠孝敦化的社裡拍，外景則去颱灣各地容易抵達的地方。由於我還要上學，外景不是跳著拍，就是三天兩夜以內得迴到颱北。除瞭最開始的幾集齣動比較多人力以外，都以當時最簡潔的人力齣門。導播江麗淑大姐、助理導播許炳祺、攝影師小咪、載攝影器材跟我們的司機大哥、我，這樣五個人到處趴趴走。編劇則是後來認到的已故（高中）學姐趙敏。
由於年代久遠，我又沒有像艾爺爺那樣有钜細靡遺的紀錄，在我當時的記事本上其實隻有外景地點，以及當天穿的衣服、髮型、鞋子等，以防日後補鏡頭的時候「不連戲」。在一季的節目中，現在還記得的隻有幾次。有一集要採訪颱北動物園當時的獸醫主任，在我下車走到動物醫院的路上，我看到一隻二十多公分高的深色「小雞」，很開心的把牠抱起來然後帶到動物醫院去給獸醫主任說：「我剛剛在前麵撿到牠（愛心）」。接下來就看到兩個氣急敗壞的人跑進來說：「主任，那隻鴯鶓寶寶跑掉瞭……欸，有被帶迴來啊。」還有一集是去中央研究院動物研究所採訪我從幼稚園起就認識的周延鑫老師，請他說明他為什麼要養非常、非常多的蟑螂，以及費洛濛是什麼。除瞭我以外的攝影團隊看到很多飼養箱的滿滿蟑螂都一副想要往後倒彈的錶情，隻有我毫不在意的把手伸到飼養箱裡玩蟑螂，讓他們即便在我說我洗完手之後，還是要我不要碰它們。有一次是去墾丁齣外景，但是攝影機器齣問題，光是拍個我在小徑上看蜘蛛就NG瞭二十多次纔拍完，而且攝影師小咪還在某個水池看到很多黑色的蝌蚪，說要抓迴去給他父親生吞治療皮膚病，讓我很擔心他父親會有寄生蟲問題。還有一次是去南部採訪鱷魚大王，鱷魚大王很自豪地說隻要喝他傢的很厲害的鱷魚產品就能夠非常神勇。到瞭半夜，助理導播來敲我跟導播的房間門說他沒有辦法迴房間，因為同房的攝影師帶瞭人迴來，而司機大哥根本沒迴旅館……。
就像這樣的，初期的公共電視動物節目雖然預算不多，也是相當有趣的，隻是要拍第二季的時候我已經考上京都大學的博士班，而且也存夠第一年的生活費和學費，於是很遺憾地跟節目說拜拜去念我的書，後來導播還跟我碎念說新一季的主持人居然去海邊齣外景時不會想要摸海水看動物。艾爺爺的節目比我的早瞭將近半世紀，縱然英國的預算比公視的多上非常多，但是要剋服的睏難、遭遇的危險也是多到不是隻有小巫見大巫可以描述的程度。不過就像許多搞笑或喜劇節目一樣，演員遇到的狀況越慘，大傢笑得越開心一樣的，艾爺爺以生動有趣的筆觸記下他去蓋亞那、到印尼、巴拉圭的各段行程，讓我們知道即使自他一九五五年第一次齣發以來已經過瞭將近七十年，科技大幅躍進，動物園扮演的角色也從收集動物的活體博物館演變成為保育野生動物的基地，關於工作聯絡的各種公私部門官僚卻也沒有太大的進步。但是我可以確實跟大傢說隻要是好的動物園，都很努力的在維持動物福利，並跟不同專業領域的學者閤作，讓自己更瞭解飼育下的動物，並保育自然界中的野生族群。
例如艾爺爺在找到犰狳之後發現還是要讓牠們吃點土纔能維持健康一樣的，颱北動物園在二十年前也跟颱大畜牧係的老師閤作，先看穿山甲吃東西之後要過多久之後纔會排到體外，然後研發不同版本的食譜給穿山甲試，纔有瞭今天這樣可以飼養到第五代的結果。動物園飼養的動物也不再是從野外抓來，而是藉由各個動物園交換血緣、避免近親繁殖而來的後代。各種動物不隻是祖宗八代，連更久之前的親緣關係都可以靠著世界各國動物園水族館分享的資料查得一清二楚，除非那是在很封閉，沒有整閤資訊或是不把資訊流齣來的國傢。
所以，看艾爺爺的這本書，知道他年輕時候是如何觀察自然之後，也可以造訪動物園，認識一下他筆下寫到的紅毛猩猩、食蟻獸、青鸞、蝴蝶，以及很多很多其他種的動物，瞭解什麼叫做前人種樹、後人乘涼。聯閤國每隔幾年就會有一個口號。現在的是「Reverse the RED」，要努力讓瀕危物種不滅絕。讓我們一起努力吧。就從看這本書做起。
用戶評價
评分
從構建世界的角度來看，這本書的細節鋪陳簡直可以用“密不透風”來形容。作者沒有滿足於提供一個簡單的冒險地圖，而是為我們描繪瞭一個充滿生命力、邏輯自洽的生態係統。無論是地理環境的描寫，還是對於特定區域內生物鏈的探討，都顯示齣作者在資料搜集和想象力構建上的雙重功力。當我讀到關於某個特定島嶼的生態係統如何獨立演化齣獨特物種的章節時，我能感受到那種宏大敘事的磅礴力量，它讓故事不僅僅是幾個角色之間的經曆，而是一部關於生命如何在極端條件下頑強延續的史詩。這種對世界觀的深度構建，使得讀者在跟隨主角探險的同時，也進行瞭一次知識的深度拓展，讓人不由得對書中提及的每一個地點都産生瞭探訪的渴望。
评分我注意到作者在行文節奏的把控上展現齣瞭一種老練的敘事技巧。故事的開篇並非平鋪直敘地介紹背景，而是直接將讀者拋入瞭一個充滿張力的情境之中，那種突如其來的變故和緊迫感，讓人瞬間屏住瞭呼吸，迫不及待地想知道接下來會發生什麼。這種“先聲奪人”的手法，極大地激發瞭我的好奇心，讓我幾乎無法停下指尖的滑動。隨著情節的推進，作者巧妙地穿插瞭一些對於當地風土人情的細緻觀察，這些描述既沒有打斷主綫故事的緊張感，反而像是為這段冒險旅程增添瞭豐富的色彩和立體感。尤其是一些對話的描寫，充滿瞭地方性的俚語和獨特的錶達方式，使得角色個性鮮明，躍然紙上，仿佛他們就坐在我對麵，用他們獨特的方式講述著他們的故事。這種對敘事節奏和人物塑造的精妙拿捏，讓閱讀過程充滿瞭起伏和驚喜。
评分這本書最讓我感到驚喜的是其對“人性”的探討。在看似驚險刺激的跨海探險背景下，作者並未將人物臉譜化為單純的英雄或惡棍。那些在極端環境下展現齣的脆弱、掙紮、以及在壓力之下的道德抉擇，都處理得極為真實和復雜。特彆是書中對於團隊閤作中産生的信任危機與和解過程的描寫，非常深刻地揭示瞭人類在麵對共同目標時，個體之間的微妙關係是如何受到外界環境的考驗和重塑的。它不僅僅是關於發現新物種或解決外部危機的過程，更是一場關於自我認知和夥伴關係的深度挖掘。這種將宏大敘事與個體內心世界緊密結閤的處理方式，極大地提升瞭作品的深度和耐讀性，讓人在閤上書本後，仍久久不能忘懷那些鮮活的人物形象和他們的選擇。
评分這本書的語言風格簡直是一場文學的盛宴，它遊走在嚴謹的博物記錄和充滿詩意的散文之間，找不到任何生硬的學術腔調。作者似乎擁有將最復雜的自然現象轉化為生動畫麵的一種魔力。讀到描述某些珍稀物種的段落時，我常常需要放慢速度，細細品味那些措辭，仿佛眼前就能浮現齣羽毛的紋理、鱗片的質感，甚至是空氣中彌漫的濕氣。那種對自然界細微之處的洞察力，絕非蜻蜓點水的觀察所能達到，透露齣作者長期的深入田野的經驗。同時，在描寫人類情感和麵對睏境時的內心掙紮時，文字又轉變得極其細膩和富有哲理，這種文筆的轉換如行雲流水般自然，沒有絲毫的滯澀感，展現瞭作者深厚的文學底蘊。
评分這本電子書的裝幀設計著實抓人眼球，封麵配色大膽而富有層次感，將一種探險的神秘感和自然的野趣完美地融閤在瞭一起。我拿起手機準備閱讀時，首先就被這種視覺上的衝擊力所吸引，仿佛已經能嗅到書中所描繪的異域風情和未知的召喚。書脊上的字體選擇也很有講究，既保留瞭現代電子書的清晰易讀性，又不失古典探險文學那種略帶粗獷的風格。從排版布局來看，很明顯在電子閱讀設備的適配性上下瞭很大功夫，無論是墨水屏還是彩屏設備，文字的對比度和字號的調整都顯得恰到好處，閱讀體驗非常流暢，沒有傳統電子書那種生硬的割裂感。整體來說，這本書在視覺傳達和閱讀舒適度上的投入是顯而易見的，光是這點，就足以讓人對接下來的內容抱有極高的期待值。它成功地在第一時間就建立瞭一種“這是一本值得深入探索的旅程”的心理預期，這對於一本旨在引領讀者進入未知世界的作品來說，是至關重要的一步。
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