有真與有真 (電子書)

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李琴䬁
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具体描述

請記得:不是你的錯!

出版20年長銷經典 × 銷量破30萬冊的傳奇小說
韓國青少年文學的起點
兒童青少年文學推手李琴䬁
直視兒童性侵害和青少年成長創傷之話題作  

童年的陰影,原生家庭的迥異,同名同姓的兩位少女相遇,
一同面對青春的躁動和成長的疼痛。

  不要再說青春期的女孩難捉摸,我們只是受過傷又比較敏感罷了……

  同名同姓的兩位少女在國二班上相遇,因身高差距被師生們分別稱作「大有真」和「小有真」。一個是嬌小高冷的全校第一名,另一位則是開朗率真的傻大姊。原來是幼稚園同學的兩人,曾共同遭遇一段骸人又不堪的經歷,在不同家庭的教育背景下成長後,如今再度相遇。她們同為受害孩童,同為回憶所困;同是花樣少女,同為渴望自由和愛戀所苦。面對青春的煩惱和幼時的陰影,從排斥、抗拒轉變為接受並相互扶持的兩人,發現只有彼此才能理解那不為旁人所知的掙扎……

  《有真與有真》是李琴䬁的第一部青少年小說,也是她的代表作,由於內容涉及兒童性暴力等敏感社會話題,加上探討青少年霸凌與成長創傷等議題,2004年於韓國出版時引起廣大迴響。出版迄今20年來,陪伴無數迷惘的青少年和孩童,並溫柔地撫慰他們:「即使重重落下,還是能再高高飛起。」 

本書特色

  ◎韓國青少年文學啟蒙之作
  ◎出版20年經典長銷,破30萬冊的傳奇小說
  ◎韓國兒童青少年文學推手李琴䬁代表作品
  ◎直視兒童性暴力和青少年成長創傷話題之作  
  ◎已改編成韓國舞台劇
 
國內外好評推薦

  丁寧|演員
  小劉醫師|外科作家
  陳志恆| 諮商心理師、暢銷作家
  陸穎魚|詩人、詩生活書店店長
  陳潔晧|《遠方有哀傷,此地有我》作者
  劉育豪|高雄市港和國小教師 

  性暴力是奪走一個人靈魂最快速的方式。
  經歷這事情的孩子活得多痛苦,連我長到這麼大都不敢想像。
  有一年在一個課程裡,我見到一個女生,30幾歲的她就是很怪,她非常努力想要假裝沒事,非常努力想要融入大家的笑話。她整個身體非常緊繃僵硬,我感覺她對這個世界,充滿恐懼。
  我是個高敏感的人,非常確定她一定經歷了很深的創傷,並且跟性有關。果然,但我不知道這麼嚴重。在課程裡聽著她講她發生的事,我幾乎哭到崩潰,我真的不曉得她是怎麼讓自己活下來的。很替她高興來上了這個課,課程結束之前我看到她一點一點點的在改變,這對我來說很重要。痛苦的背後有很大的智慧。我在她的身上看到了人間地獄,也在地獄裡面看到滲出來的光。
  孩子,這不是你的錯,絕對不是你的錯,請你記住這句話。
  進入黑暗,就是為了看到光,這肯定是個黑暗的議題,但是只要你願意進入,你就是光了。祝福所有的孩子。 ──丁寧 演員

  生為女性,我真心感覺活在這世界上的歧視、誤解與危險;何況我現在也是一位母親,衷心願望所有女孩們都能堅強時堅強,別忘了要排除萬難地愛與珍惜自己。──陸穎魚 詩人/詩生活書店店長

  這是件母親寫給自己孩子的作品,在這作品裡,我相信這個母親所以會被孩子要求重寫「作者的話」,不是因為她像小有真的母親空洞而沉默,而是因為她如同大有真的母親真誠而有愛。他們一起面對問題,一起感受情感。但在這過程裡,相信她內心的母性有一部分止不住哭泣:那麼,沒有愛的孩子呢?他們該怎麼辦?會如何成長?該如何走過寂寞與痛苦?我非常感謝這位母親,她寫出一個十五歲孩子內心的空洞。 ──陳潔皓 《遠方有哀傷,此地有我》作者

  自《蝴蝶朵朵》(字畝文化,2019)出版以來,兒童受到(家內)性侵/性騷的議題探討,有了比諸以往更為立體化的聚焦與想像落實。來到李琴䬁《有真與有真》,字裡行間我們更加深入被行為人的內心世界,知悉其當下反應、後續影響,以及極為重要的事件回望之詮釋與被詮釋。文本雖屬虛構,卻是作者有所本的「贖罪」書寫──如此的創作一點都不容易,於是我們更要謹而讀之,慎而延展同感,理解、陪伴現實中的每一位有真。──劉育豪 高雄市港和國小教師

  《有真與有真》談論的不只是兒童性暴力,還包含了更廣泛的「傷痛」經驗,包括書中提到的手足之爭、青春期的家庭風暴、父母的權威壓迫等。我們不一定要親身經歷所有的壞事,才能去體會一個受壓迫的情境,期望閱讀本書的讀者,能盡可能感受、理解孩子的情緒,按照孩子想要的方式陪伴著他們,當孩子因為性、性別、任何事而受到傷害時,沒辦法徹底解決問題也沒關係,只要讓孩子受傷的情緒、感受得到接納,世界總有一天會好轉的,那時會有溫暖的光線照入孩子的心。──諶淑婷 作家
 
拾光之径:一段跨越世纪的家族挽歌 作者:林昭远 (电子书) --- 序章:被遗忘的钟声 在北方沿海一座被时间遗忘的小城——青屿,空气中总是弥漫着海盐与旧日记忆的混合气味。陈家的老宅,坐落在一条鹅卵石铺就的窄巷尽头,红砖墙上爬满了深绿色的藤蔓,像一张巨大的、沉默的网,将所有秘密紧紧包裹。 《拾光之径》并非描绘某部惊天动地的传奇,它是一部关于“失去”与“铭记”的家族史诗,一曲献给那些在历史洪流中无声消逝的个体灵魂的挽歌。故事围绕着陈家三代人的命运展开,从上世纪三十年代初的战火硝烟,直至九十年代末的经济转型期,聚焦于陈家男人如何坚守、妥协与最终的幻灭。 第一部:潮汐初生(1930s – 1940s) 故事的起点是陈家的长子,陈伯言。他是一个受过新式教育的理想主义者,热衷于民间戏曲与地方文化的复兴。在那个风雨飘摇的年代,他试图用艺术的温情来抵御现实的残酷。他倾心于一位青屿本地的名伶——柳如烟,这段感情被家族视为离经叛道。 本篇细致描绘了民国时期南方小镇的市井百态。码头上船只往来的喧嚣,裁缝铺里细密如雨的针脚,以及地下党与地方士绅之间错综复杂的利益纠葛。伯言的抗争,不仅是对世俗眼光的挑战,更是对一种正在崩塌的美好世界的徒劳挽留。他将自己对故土深沉的爱,融入了改编的传统剧目中,试图在舞台上为人们提供片刻的喘息。然而,战争的阴影终究吞噬了所有的灯火阑珊。柳如烟的离奇失踪,成为伯言心中一道永恒的伤疤,也为家族的未来埋下了挥之不去的阴郁基调。 第二部:围城的烟火(1950s – 1970s) 陈家进入了动荡的年代。伯言的儿子,陈文远,一个沉默寡言、勤恳木讷的工程师,承担起了重建家庭的重任。他放弃了父亲对艺术的追求,转而投身于国家建设的洪流中,成为一名水利工程师。 这一部分是对特定历史时期生活细节的深度还原。从粮票的分配,到邻里间的相互监督,再到工厂里无休止的劳动竞赛,文字冷静而克制,却充满了那个时代特有的压抑与坚韧。文远的人生哲学是“服从与忍耐”,他认为只有将个人情感彻底压制,才能确保家族的存续。 然而,时代总有其不可预测的转向。文远的一位老同学,因政治立场问题被批斗,文远被迫做出艰难的选择。这段经历让他彻底关闭了内心的情感通道。他对妻子的疏离,对儿子的教育方式,都充满了那个时代烙印下的功利与谨慎。故事着重刻画了文远如何在“大集体的要求”与“父辈的血脉记忆”之间挣扎,他试图用一种机械的、逻辑化的方式去保护家人,却往往适得其反。 第三部:回声与迷宫(1980s – 1990s) 陈家的第三代,陈宇航,一个在改革开放浪潮中成长的年轻人,对祖父辈的沉重历史感到困惑与疏离。他渴望逃离青屿这座“被记忆困住的城市”,前往南方追逐“效率”与“财富”。 宇航是第一个真正直面家族历史“暗影”的人。在整理老宅时,他无意中发现了几封泛黄的信件和一本残缺的戏本,这些残片将他引向了对柳如烟失踪的探究。他发现,父辈的沉默并非遗忘,而是痛苦的保护机制。 本篇侧重于个体对身份的重塑。宇航试图用现代商业的逻辑来解构家族的陈旧结构,他与父亲文远之间的代沟成为核心冲突点。文远代表着对土地和历史的无法割舍,而宇航则代表着对未来无限可能性的向往。他们之间的争执,是新旧观念交锋的缩影。 故事的高潮,发生在宇航在旧城区的拆迁风波中,他终于找到了一个关于柳如烟的微小线索,但这线索本身也带着巨大的误导性。他最终意识到,有些“真相”或许不应被掘开,它们存在的意义,或许只是作为一种无声的警示,镶嵌在家族的结构之中。 尾声:风干的印记 《拾光之径》的结尾是开放而克制的。宇航没有找到一个轰轰烈烈的答案,没有揭开一个惊天动地的秘密。他只是带着对青屿这座城市的复杂情感,选择了一种与过去和解的方式。他没有摧毁老宅,而是将其修缮,用现代的材料和设计,让老宅成为一个承载记忆的“容器”,而非囚禁灵魂的“牢笼”。 故事回归到青屿的海边,潮水依然日复一日地涨落。陈家三代人的故事,最终汇聚成一种不动声色的力量:生命本身就是一场艰难的接力,而真正的传承,在于理解前人如何艰难地活了下来,而非追问他们为何没有活得更完美。 这本书探讨了在时代变迁面前,个体如何定义“真”,又如何在“有”与“无”之间,找到自己的栖身之所。 --- 本书特色: 场景的立体感: 对三十至九十年代南方沿海小城的生活细节、建筑风格、方言俚语的描绘入木三分,具有强烈的地域气息和时代感。 人物的灰度: 拒绝扁平化的善恶判断,所有人物都在道德的灰色地带挣扎求存,展现了历史环境对人性的微妙塑造。 情感的克制: 全篇叙事风格沉稳内敛,情感爆发点处理得极其精妙,多采用“留白”手法,引导读者自行体会潜藏的悲怆与温柔。 文化符号的运用: 深入挖掘了地方戏曲艺术在民间文化中的象征意义,以及它如何成为家族命运的隐喻。 《拾光之径》献给所有在时间长河中,默默承担、努力生活的人们。

著者信息

作者簡介

李琴䬁


  韓國知名兒童、青少年文學作家。1962年出生於忠北清原郡並成長於首爾。自幼時常與擅長說故事的阿嬤生活,很早就深受故事魅力吸引,一邊閱讀世界文學全集,一邊夢想成為作家。

  1984年,她以短篇童話〈英九與黑九〉獲得新朋友文學獎,就此開啟作家生涯。之後陸續發表一連串作品,帶動90年代和2000年時期的韓國兒童文學爆炸性成長,同時促進青少年文學的萌發,並牢牢牽引韓國讀者和文學評論界的目光。2004年出版《有真與有真》,這本蘊含青少年成長與傷痛共鳴題材的小說,被喻為韓國青少年文學的起點,出版後20年間再版不斷,銷量突破30萬冊,更改編成音樂劇,不僅青少年讀者,連兒童也非常喜愛。

  她曾說:「不是我選擇了兒童文學,是兒童文學選擇了我。」2020年她正式被提名為世界兒童青少年文學獎最具權威的「國際安徒生獎」候選人,並於今年再度入圍2024年「國際安徒生獎」候選名單。

譯者簡介

李煥然


  喜愛外文的國文小老師,專職日韓文譯者,興趣是走路觀察城市裡的人類生態,過著麻煩又幸福的翻譯人生。
  曾任台北市公立高中日韓文教師、企業顧問、講師與口譯,現於日本大阪大學探索心理語言學的世界。

  聯絡信箱:burnburyren@gmail.com
  Instagram:burnburyren.translator
 

图书目录

她假裝不認識我
她老是說自己認識我
我們的春天
我的人生彷彿走在一有失誤就會旋即墜落的鋼絲上
花落之處發芽的綠色嫩葉是花兒的眼淚
拼圖板中的孩子
我想離家出走
我想砸碎我的頭
活著
在我身上到底發生了什麼事情呢
在她身上到底發生了什麼事情呢
妳沒有發生過任何事情
地下的伊卡洛斯
不是我的錯
火車開往的地方
另一個我
大海的伊卡洛斯

作者的話

 

图书序言

  • ISBN:9789570868951
  • EISBN:9789570869347
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:5.7MB

图书试读

用户评价

评分

**第一段评价:** 这本书的叙事节奏把握得如同高手制琴,每一个音符的落下,每一个转折的铺陈,都恰到好处地撩拨着读者的心弦。作者对于人物内心世界的刻画简直是入木三分,那些细微的情绪波动,那些隐藏在日常言谈举止下的深层挣扎,都被一一剥开,呈现在我们眼前。我仿佛能闻到主角身上那股淡淡的,混合着咖啡和旧书页的味道。他并非那种脸谱化的英雄,而是一个充满了矛盾和缺憾的普通人,正因如此,他的选择和成长才显得如此真实可信,让人在共鸣中不由得反思自身。尤其是在处理那些关键性的道德困境时,文字的力量被发挥到了极致,没有廉价的答案,只有沉甸甸的思考,那种余味悠长到需要我放下书卷,静静地望着窗外发呆许久,才能整理好自己的思绪。这本书的魅力就在于,它不急于给你结论,而是邀请你一同走进那个迷宫,去感受迷失与寻找的过程,每一次重读,都会有新的发现,如同品味陈年的佳酿,层次感极为丰富。

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**第五段评价:** 如果说文学作品是心灵的投射,那么这本书所映照出的世界,是带着一种清醒的、略显疏离的美感的。作者的笔触极为精准,但又保留了一种恰到好处的距离感,这使得读者既能感同身受角色的痛苦,又不会被情感的洪流完全淹没,从而保持了批判性的思考空间。我特别赞赏作者在处理人际关系上的细腻,那些关于信任的建立与崩塌,关于爱与责任的拉扯,都是以一种非常成熟和复杂的方式呈现的,绝无简单的对错之分。书中的对话设计尤为精妙,台词的张力不在于说了什么,而在于那些没有被说出口的部分。每一次的对白都像是一场微妙的博弈,充满了试探和隐藏的意图。这本书的价值在于它提供了一种看待生活矛盾的全新透镜,它没有提供廉价的安慰剂,而是递给你一面清晰的镜子,让你直面现实的复杂和自身的局限。我向所有追求深度阅读体验的同好们强烈推荐。

评分

**第三段评价:** 对于喜欢那种慢热型、氛围感极强的作品的读者来说,这本书简直是一场视觉和心灵的盛宴。作者对于场景的描摹达到了近乎于油画般的质感,光影的捕捉、气味的暗示,都构建出一个极其沉浸式的阅读空间。我仿佛能真切地感受到雨后泥土的气息,或是某个老旧房间里积压的尘埃味。情节的推进是极其克制的,很多时候,重要的信息是通过人物之间的沉默、一个眼神的闪躲,或者仅仅是一件摆放错位的物品来传达的。这要求读者必须保持高度的专注和敏感度,去捕捉那些“潜台词”。它更像是一部被精心剪辑的艺术电影,而非传统的叙事小说。这种美学上的追求,让阅读本身变成了一种需要耐心的仪式感。虽然起初可能会觉得进展缓慢,但一旦你适应了这种节奏,你会发现,所有的铺垫都是为了最后那一瞬间的爆发,那种情感的共振是任何快餐式阅读都无法给予的。

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**第二段评价:** 读完这部作品,我最大的感受是作者的“狠劲”。这里的“狠”并非指情节的残忍,而是指他对世界观的构建和对主题的探讨所展现出的那种毫不妥协的锐利。整个故事的架构如同一个精密的机械装置,每一个齿轮、每一个发条都咬合得天衣无缝,即使是看似不经意的支线情节,最终也会汇入主线的洪流,形成一股强大的冲击力。我特别欣赏作者对特定时代背景的细致考究,那种历史的厚重感并非简单地堆砌史料,而是将历史的脉络揉碎,渗透到了角色的日常呼吸之中,让虚构的故事拥有了坚实的骨架。这本书的语言风格冷峻而富有哲思,句子结构多变,时而如同行云流水般流畅,时而又像突然绷紧的钢索,给人带来一种强烈的张力。它迫使你跳出舒适区,去审视那些我们习惯性忽略的社会现象和人性底色。这是一部需要全神贯注去阅读的书,因为错过任何一个词语,都可能让你错失作者精心布置的一个深意。

评分

**第四段评价:** 这本书最让我感到惊喜的是它在探讨“时间”这一宏大命题时所采取的独特视角。它没有采用线性的时间叙事,而是将过去、现在乃至是某种预感中的未来碎片,以一种近乎于超现实主义的手法交织在一起。这种非线性的结构,初读时确实需要一些时间来适应,就像是戴上了一副需要校准焦距的眼镜。然而,一旦适应,你就会发现这种结构完美地呼应了人类记忆的运作方式——混乱、跳跃、且时常被情感重新着色。作者巧妙地运用了象征和隐喻,许多重复出现的意象,比如某种特定的天气,或是反复出现的旋律,都成为了解开谜团的关键线索。这是一部充满了解谜乐趣的作品,但这个谜团不是关于“谁做了什么”,而是关于“我们如何成为我们现在的样子”。它挑战了读者对既有叙事模式的固有认知,读完后会让人忍不住去翻阅前几章,重新梳理那些被时间打乱的线索。

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