2002年颱灣兒童文學精華集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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颱東大學人文學院院長林文寶教授∕總策畫

　　兒童文學作傢：洪誌明、陳沛慈、陳景聰∕主編

　　精心為教師、兒童文學研究者、創作者以及小讀者編選的精華集，是關心颱灣兒童文學不可或缺的必備寶典。

　　精選2002年發錶於各大媒體之優良兒童文學作品，蒐集範圍最廣最完整。

　　含括童話、故事、詩歌、散文、小說等各類兒童文學作品，選錄文體最齊全。

　　專文評析2002年颱灣兒童文學發展情況，有助研究者做最清楚的文化觀察。

　　每篇選文後皆有精闢賞析，可立即掌握文章的精華。

　　錶列整理最新颱灣兒童文學相關單位，可供研究者與有誌創作兒童文學者參考。

　　附有「散文創作教學指引」，幫助教師實際運用於語文教學。

總策畫簡介

林文寶

　　颱灣省雲林人，一九四三年生，輔仁大學中文碩士。曾任颱東師範學院語教係主任、學務長、教務長、兒童文學研究所教授兼所長。現任颱東大學人文學院院長。長於新文學、兒童文學、語文教學、著作有《曆代啓濛教材初探》、《兒童文學「故事體」寫作論》、《兒童詩歌研究》、《朗誦研究》、《兒童詩歌論集》等

　　主編《颱灣兒童文學100》，策畫《兒童文學選集1949~1987》、《兒童文學選集1988~1998》兩套套書。於2000年時榮獲五四文學教育奬、中國文藝協會文藝奬章、兒童文學奬、信誼特殊貢獻奬等。

各文類主編簡介

詩歌類主編 洪誌明

　　年紀半百，頭發半白，著作半百。

　　喜歡旅行，又過度拘謹；

　　喜歡開玩笑，又開不起玩笑；

　　想法新鮮，行為老舊；

　　擔任三十於年小學教職，卻偏好閱讀財經管理書籍　　

　　生命總在正負兩極對抗，充滿戲劇性的張力。

散文、故事、小說類主編

陳沛慈

　　一九六九年生於颱北，颱東大學兒童文學研究所畢業，現任颱中縣瑞峰國小教師，著作有《寒鼕中的報歲蘭》、《皺紋男孩與說謊女孩》等。

　　作品曾榮獲颱灣省兒童文學奬、國語日報牧笛奬、九歌兒童文學奬、颱東大學兒童文學奬、颱中市大墩文學奬等。

童話類主編

陳景聰

　　一九六六年生於南投，颱東大學兒童文學研究所畢業，現任颱中縣大裏國小教師。著作有《學不會魔法的小女巫》、《小天使學壞記》、《神奇的噴火龍》、《神仙也瘋狂——小廟公的生活週記》等。

　　作品曾榮獲颱灣省兒童文學奬、文建會兒童文學奬、颱東大學兒童文學奬、二○○二年中國大陸冰心兒童文學新作奬、玉山文學奬、花東社教徵文小說第一名、散文第二名、柔蘭文學奬等。

好的，這是一份關於一本名為《光影交織的年代：二十世紀八十年代香港電影迴顧》的圖書簡介，這份簡介聚焦於該時期香港電影的蓬勃發展、類型探索與社會文化影響，完全不涉及您提到的《2002年颱灣兒童文學精華集》的內容。 --- 圖書名稱：光影交織的年代：二十世紀八十年代香港電影迴顧 作者： [此處可留空或虛構一位香港電影史研究者姓名，例如：林誌明] 齣版社： [此處可留空或虛構一傢齣版社名稱，例如：南洋星光齣版] 頁數： 約 680 頁 (含大量劇照、幕後照片及訪談記錄) 定價： [請自行設定] --- 內容提要：黃金時代的沸騰與轉摺 二十世紀八十年代，對於香港電影而言，無疑是一個烈火烹油、鮮花著錦的“黃金時代”。這是一個充滿瞭驚人創造力、商業活力與時代焦慮的十年。本厚重之作，旨在深入剖析這一時期香港電影的復雜肌理，它不僅僅是票房神話的簡單羅列，更是對一個城市在曆史關鍵時刻，如何通過光影來錶達自我、釋放壓力、探索身份認同的宏大敘事。 本書結構嚴謹，分為四個主要部分：“浪潮初現：新浪潮的遺産與商業的接軌”、“類型煉金術：武俠、警匪與喜劇的巔峰重塑”、“巨星隕落與崛起：幕前幕後的權力更迭”以及“時代的鏡像：本土焦慮與國際視野的拉扯”。通過對數百部代錶作的細緻梳理，結閤對關鍵導演、編劇、演員及製片人的深度訪談（部分為首次公開的珍貴記錄），本書力求展現一個全景式的、充滿細節與張力的八十年代香港電影圖景。 第一部分：浪潮初現：新浪潮的遺産與商業的接軌 八十年代的起點，是前一個十年“香港電影新浪潮”所遺留下來的藝術血脈與技術革新。本部分探討瞭如何在保持藝術探索精神的前提下，成功實現與日益龐大的商業市場對接。 （一）藝術傢的商業化試驗： 重點分析瞭徐剋、許鞍華、譚傢明等先驅導演如何調整其敘事節奏和視覺語言，以適應更廣泛的觀眾群。例如，徐剋如何將他對傳統文化符號的顛覆性解構，融入到《新蜀山劍俠》這樣的高成本製作中，標誌著港片在視覺特效上的第一次大規模飛躍。我們考察瞭《投奔怒海》所體現的對社會議題的嚴肅關懷如何以高超的敘事技巧融入主流敘事。 （二）邵氏的轉型與嘉禾的崛起： 分析瞭老牌製片帝國邵氏在十年之初的戰略迷茫，以及它如何試圖通過閤拍片和保留傳統武俠片的模式來維持市場份額。對比之下，嘉禾的“人閤”策略——更靈活的閤作模式、對新銳導演的扶持，以及對成龍動作喜劇的精確定位——如何使其成為市場的主導力量。 第二部分：類型煉金術：武俠、警匪與喜劇的巔峰重塑 八十年代香港電影最令人稱道的成就，在於對既有電影類型的極端“煉金術式”改造。本部分詳細解構瞭三大核心類型如何被重新定義，並成為輸齣香港文化符號的關鍵載體。 （一）後現代武俠的解構與重構： 探討瞭“新派武俠”的視覺革命。不再局限於固定的俠義道德觀，武俠片開始融入奇幻元素、後現代解構主義的幽默，以及對權力與背叛的復雜探討。金庸、古龍原著的改編如何服務於當時香港社會的快速變化情緒。重點分析瞭《笑傲江湖》係列中對自由精神的謳歌，以及對傳統武俠敘事的顛覆。 （二）“英雄本色”與寫實警匪片的新紀元： 杜琪峰、林嶺東等導演如何將警匪片從早期的“三級片”邊緣徹底拉迴主流視野，並賦予其深刻的兄弟情義與宿命感。本書細緻分析瞭“江湖情”如何取代傳統“警匪對立”成為核心驅動力。從《英雄本色》對暴力美學的極緻運用，到《龍虎風雲》對官商勾結的冷峻描繪，這一時期的警匪片成為瞭解讀“英雄主義”在現代都市中如何存續的文本。 （三）許氏兄弟與周星馳前夜的喜劇光譜： 許冠文的諷世喜劇如何通過對社會階層、貪婪的直接批判，精準捕捉瞭市民階層的焦慮。隨後，周星馳的無厘頭喜劇在八十年代末的初步形成，預示著一種更顛覆、更草根的喜劇語言即將席捲而來。本書對比分析瞭兩種喜劇風格的差異，及其對大眾情緒的疏導作用。 第三部分：巨星隕落與崛起：幕前幕後的權力更迭 本部分聚焦於支撐起整個黃金時代的個體力量。八十年代，是偶像的集中爆發期，也是新一代權力中樞的形成期。 （一）“雙周一成”的集體爆發： 詳細描繪瞭周潤發的“英雄”形象的塑造過程，從早期的低榖到被吳宇森“拯救”，成為都市遊俠的象徵。成龍如何通過不斷升級的搏命特技，將香港動作片推嚮世界舞颱的巔峰，其商業模式的獨特性。以及周星馳在單元劇集和早期電影中的風格探索。 （二）幕後的“雙雄對峙”： 深入探討瞭邵氏的“三國演義”模式，以及嘉禾體係下，以鄒文懷、何冠昌為核心的製片人如何運作龐大的電影工業。著重分析瞭吳宇森、林嶺東、徐剋等導演之間的競爭、閤作與風格分野，以及這種健康的“互搏”如何直接推動瞭電影質量的提升。 （三）經典女性形象的復雜性： 探討瞭林青霞、張曼玉、梅艷芳等女星在武俠、愛情、喜劇片中扮演的關鍵角色。她們的角色不再是傳統花瓶，而是復雜人性與時代變遷的承載者，如林青霞在《東方不敗》的性彆流動性探索（雖主要在九十年代初爆發，但根基在八十年代末期）。 第四部分：時代的鏡像：本土焦慮與國際視野的拉扯 八十年代是香港社會對“九七迴歸”討論日益白熱化的時期。這種政治與身份的焦慮，無可避免地滲透到電影的潛意識層麵，成為瞭創作的強大推力。 （一）“傢園”主題的隱喻錶達： 探討瞭在政治不確定性下，電影如何通過對“傢庭”、“兄弟”、“漂泊”等主題的反復描繪，來建立一種虛構的、但情感上無比真實的“香港身份”。許多警匪片中對“道義”的堅持，被解讀為對一個逝去或正在變化中的社會秩序的留戀。 （二）麵嚮國際的嘗試與局限： 分析瞭香港電影如何嘗試打入好萊塢和歐洲市場，例如與好萊塢的閤拍項目、技術的引進行為。同時，也探討瞭這種國際化衝動背後，本地電影人對自身獨特性的堅持與掙紮。 （三）視覺語言的革新與社會情緒的投射： 總結瞭八十年代香港電影在攝影、美術、動作設計上的重大進步。高密度的信息輸入、快速的剪輯節奏、對都市夜景的偏愛，共同構建瞭一種屬於香港的、充滿速度感的視覺語言，它既是對西方電影技術的學習，也是對香港作為“亞洲國際都會”的自我定位的影像化錶達。 結語 《光影交織的年代：二十世紀八十年代香港電影迴顧》不僅是對一段輝煌時期的緻敬，更是一份嚴謹的工業分析報告。它嚮讀者揭示瞭，在極端的商業壓力與獨特的社會背景下，香港電影人如何用他們的智慧、汗水和近乎瘋狂的創造力，鑄就瞭這段無法復製的黃金十年。它是一本獻給所有熱愛電影藝術、並希望理解一個城市如何在光影中完成自我定義的嚴肅讀物。

2002年颱灣兒童文學精華集
　　為什麼要編《颱灣兒童文學精華集》？－沙永玲
　　寫在前麵：《颱灣兒童文學精華集》－選編說明　編輯部
　　二○○二年兒童文學文化觀察　－陳景聰

童話
　　一二三，稻草人－林峻堅 　　　　　　　　　　　　　　　
　　林峻堅 七彩星星－陳一華
　　土地公阿福的心事－林佑儒
　　大青石圓夢記－白淑菁
　　大象吃小孩－七星潭
　　安心保險公司－許榮哲
　　抽脂蚊減肥檔案－康康
　　花捲村的名産－王宏珍
　　長發國－董毓芯
　　兔子郵差－徐彩雯
　　神奇橡皮擦－賴小禾
　　紅麵龜－鄭如晴
　　蚊子戴麵罩－陳月文
　　畫郎的故事－馬景賢
　　黑森林女王－林佩蓉
　　餓是什麼－楊隆吉
　　藍色粗布襯衫－林哲璋
　　魔法信箱－黃文輝
　　靈石記－吳燈山

故事
　　老闆請開門－子敏
　　陪春珠奶奶逛夜市－王文華
　　運氣差的青蛙－洪雅齡

詩歌
　　包春捲－林峻堅
　　放假的心情－蔡榮勇
　　花落－鄭明昀
　　味道－周銘斌
　　是誰－呂嘉紋
　　美發師－王佑右
　　貓頭鷹－廖炳焜
　　鑰匙－子魚

散文
　　小河彎彎－馬景賢
　　阿太搬新傢－馮輝嶽
　　奇妙的飛行－鄭宗弦
　　夏蟬的第一次飛行－嚴淑女
　　窗颱上的麻雀－張友漁

小說
　　承諾－陳沛慈
　　擴大瞬間的感動──教學指引【散文篇－陳沛慈
　　總策畫這麼說：我們的世界，他們的世代－林文寶
　　颱灣兒童文學相關資源

為什麼要編《颱灣兒童文學精華集》？文∕天衛文化齣版總監　沙永玲

　　從事童書編輯二十年，一心一意想要為颱灣兒童文學建立一座美麗花園，但一路辛勤耕耘，總感覺再怎麼努力，也不能普遍照顧到整體。

　　一方麵要考慮齣版社的生存發展，各種題材及文類都要麵麵俱到，另一方麵，為瞭齣書力道，總是得選擇較有知名度的作傢及夠分量的作品，因此往往失去瞭許多與有纔華的新銳作傢閤作的機會，真是非常可惜。

　　每次見到靈動的新人作品乍現，總是心想，如果有更多讀者讀到這樣的作品，有更多人討論，這位新人也許會一直寫下去吧！

　　二○○六年是小魯創社二十週年，我們一直在想，要用什麼樣的行動來激勵自己堅持理想？贊助兒童文學研討會，設立文學奬，贊助新人寫作計畫

　　這些想法都與兒童文學界的好朋友們商討過，最後，小魯選擇以編選兒童文學選集的方式，作為二十週年的紀念獻禮。我們認為，小魯存在的理由是為颱灣小朋友編好書，而為颱灣兒童文學建構優質的創作環境則是小魯的核心價值。

　　很高興這樣的想法獲得颱東大學人文學院林文寶院長的支持，他並召集瞭洪誌明先生、陳沛慈小姐、陳景聰先生擔任編輯委員，展開艱辛的選編工作。

　　我們決定從二○○○年開始編起，希望每年為颱灣讀者選齣當年最優秀、最精華的兒童文學作品，並配閤各項兒童文學推廣活動，讓老師們在教學現場能活用這些最新鮮的素材，讓每個創作欲正旺的作傢能感受到小讀者閱讀的反應與熱情！小魯相信，隻要我們有毅力做下去，颱灣兒童文學一定會發光發熱 ，成為二十一世紀華文文化世界中最亮麗的一道風景！

二○○二年兒童文學文化觀察 文 / 兒童文學作傢 陳景聰

　　二○○二年，是新世紀的第二個年頭，具有承先啓後的關鍵地位。在颱灣方興未艾的兒童文學創作，是否也能披上新世紀的光鮮羽毛，乘著前兩個年度鼓吹「兒童閱讀」的長風，順勢高飛呢？

　　這一年，兒童閱讀活動持續在校園推廣，適閤兒童閱讀的書籍齣版活絡；各地讀書會、故事媽媽團體的積極推廣，開創瞭童書繪本的閱讀風氣。而硃學恆成立瞭「奇幻文學藝術基金會」，為《哈利波特》、《魔戒》帶動的奇幻文學創作與研究風潮創立瞭發展的基地。

　　正當民間熱衷於推動兒童文學之際，當年四月，新任的教育部長黃榮村卻以「時代已經改變，沒有存在的意義」為由，決定將在年底裁撤成立三十八年，原屬於颱灣省教育廳，後屬於教育部的「兒童讀物編輯小組」。連帶的，由政府齣資請颱灣兒童文學作傢執筆的一係列兒童讀物將不繼續齣版。

　　隨著時代與政治的變異，代錶政府教育機構所齣版的兒童讀物，或許麵臨政策變遷與市場機製開放的雙重考驗，然而政府裁撤瞭本土兒童文學創作者的發錶空間，對颱灣的兒童文學創作不啻潑下一盆冷水，必定會造成負麵的影響。

　　無獨有偶，由颱灣省教育廳傳承下來，連續舉辦十四年，發掘瞭二百餘篇優秀童話與少年小說，並將齣版得奬專輯贈送全國中小學及圖書館的「兒童文學創作奬」，也在當年停辦。

繼之而起的「文建會颱灣文學奬」雖也徵求童話，但並非專為推廣兒童文學而設，得奬的童話作品不乏優秀者，隻可惜篇數及篇幅均大幅縮減，而印行的專輯亦不知所終。過去官方大力推廣的兒童文學奬，如今竟是聊備一格，轉變之劇烈，令有心投入兒童文學創作、角逐奬項的老手和新手，痛失一處絕佳的舞颱。

　　相較於民間對兒童文學的傾力投入，官方的態度，不免令兒童文學工作者為之氣結。

　　颱灣傑齣的兒童文學作傢多半是經過文學奬的磨練與肯定，纔脫穎而齣。如果說兒童文學奬是兒童文學作傢的搖籃，實不為過。二○○二年較引人注目的兒童文學奬項有「九歌現代兒童文學奬」、「信誼幼兒文學奬」、「陳國政兒童文學奬」、「颱灣文學奬」、「文建會兒歌一百徵選」、「南瀛文學奬」和「吳濁流文藝奬」等。

　　信誼基金會年年舉辦的「幼兒文學奬」已連續舉辦十四屆，孕育齣多位颱灣新生代的圖畫書與幼兒文學作傢。九歌文教基金會舉辦的「現代兒童文學奬」也有十年的曆史，同樣發掘不少創作少年小說的傑齣作傢。文學奬之所以吸引創作者，除瞭發錶的作品備受肯定，還能獲得奬金。上述兩種奬項的首奬奬金都高達二十萬，想要獲得此等殊榮與報酬，參賽者肯定都相當賣力。

　　本年度選錄的兒童文學作品，涵蓋童話、故事、詩歌、散文和小說。作者包羅老、中、青三代的作傢，還有初試身手的師院生。子敏的故事〈老闆請開門〉深刻感人，馬景賢的散文〈小河彎彎〉情味雋永，兩位都是筆耕不懈的文壇長青樹，不僅作品卓越，創作精神更值得敬佩。

　　或許是因為報章的版麵適閤刊登童話，使得童話成為颱灣兒童文學的「顯學」，作品數量淩駕其他文類。今年初，《國語日報》發錶瞭上年度「海峽兩岸兒童文學聯閤徵文」的優勝作品 。林峻堅的〈一二三，稻草人〉、白淑菁的〈大青石圓夢記〉、吳燈山的〈靈石記〉三篇作品都是以無生物為主角，幻想受限於主角無法自主行動的 「物性」，不過三位作者都能發揮高度的幻想技巧來安排情節，巧妙地掌握童心，展現童趣，手法與創意都相當耀眼，齣色的錶現令彼岸的優勝作品相形遜色。

此外，鄭如晴的〈紅麵龜〉散發著濃厚的颱灣鄉土氣息，兼有新鮮的趣味，是一篇傑齣的本土童話。

　　故事類方麵，特彆選入一篇帶有寓言性質的創作。從事寓言故事創作的作傢嚮來不多，因為寓言雖然簡短，卻是靈光一閃，極難掌握的文類。今年度較齣色的寓言故事為「師院生兒童文學奬」的得奬作品——洪雅齡的〈運氣差的青蛙〉，雖然情節較為繁復，少瞭簡短淺易的「寓言風格」，然頗能掌握寓言警世、諷刺的特色。

　　詩歌亦是常見諸報章的文類。因為有「文建會兒歌一百」徵選活動的推波助瀾，使得詩歌的創作質量大增。林峻堅的〈包春捲〉童趣十足，富音樂性；廖炳焜的〈貓頭鷹〉情境生動，音韻和諧。兩篇皆是極富吸引力的作品。

　　今年度的散文創作，在「陳國政兒童文學奬」的催生之下，齣現不少優秀作品。鄭宗弦的〈奇妙的飛行〉迴盪著想像的奇趣，嚴淑女的〈夏蟬的第一次飛行〉洋溢齣自然觀察的感動，兩篇皆是齣色的得奬作品。馮輝嶽是優秀的散文作傢，作品〈阿太搬新傢〉生動地呈現齣老人的性情，將淡淡的惆悵埋藏於歡喜的筆下。張友漁的〈窗颱上的麻雀〉則是一篇獨特的散文詩。

　　小說是兒童邁嚮成人文學的前哨站，可惜的是，國內留有兒童版的報章雜誌數量既少、版麵又小，無法刊登篇幅較長的小說類文章；此外，本年度亦缺乏針對兒童或青少年設立的小說徵奬活動，陳沛慈獲得颱中市「大墩文學奬」的短篇小說〈承諾〉 ，是本年度唯一能蒐羅到適閤兒童與青少年閱讀的優秀小說。

　　颱灣社會每年都吸納瞭無數外國的優秀兒童文學作品，然而我們能被外國接受的兒童文學作品卻是鳳毛麟角。

　　追根究柢，除瞭文化上的差異之外，最主要的因素是我們缺乏足夠的動力來培養專業兒童文學作傢。兒童文學是對社會有正麵影響力的文化産業，颱灣的兒童文學想要成長茁壯，邁嚮國際，除瞭依靠民間的努力之外，還有待力量強大的推手，那就是政府。

评分☆☆☆☆☆

從小我就很喜歡颱灣的兒童文學，總覺得它有一種特彆的細膩和溫情，跟大陸的童話故事不太一樣。記得小時候，外婆經常給我講那些關於颱灣山林、河流、以及小鎮故事的書，那些故事裏的人物，總是帶著一股純真和善良，深深地印在我的腦海裏。後來自己長大瞭，也開始有意識地尋找颱灣的兒童文學作品，希望能夠重溫那種童年的感動。幾年前讀過林清玄的《我喜歡你》，雖然不是專門為兒童寫的，但那種充滿詩意的語言和對生活的熱愛，卻讓我覺得非常適閤孩子閱讀。書裏那些關於傢庭、關於自然、關於人與人之間情感的故事，都充滿瞭溫暖和力量。我還記得書裏描述的颱灣鄉村風光，那些翠綠的山巒、清澈的溪流、以及充滿人情味的街巷，都讓我仿佛身臨其境。林清玄的文字，就像一股清泉，滋潤著我的心靈，也讓我更加熱愛這片土地。除瞭林清玄，我還很喜歡幾位颱灣本土的兒童文學作傢，他們的作品，總是能夠從獨特的視角，展現颱灣的文化和風情。

评分☆☆☆☆☆

說起颱灣兒童文學，我腦海裏立刻浮現齣幾位作傢的名字，像是楊照，他的作品總是充滿瞭奇思妙想，而且特彆擅長用幽默的語言來講述深刻的故事。我記得我侄子特彆喜歡他的《小豬乖乖》，每次我去看他，他都會纏著我給他讀好幾遍。這本書講的是一隻名叫乖乖的小豬，它總是做一些讓人哭笑不得的事情，但最終卻用自己的善良和勇氣，贏得瞭大傢的喜愛。楊照的文字，就像一顆顆糖果，甜甜的，又充滿瞭樂趣。除瞭《小豬乖乖》，我還讀過他的其他作品，像是《魔法阿嬤》，這本書講述瞭一個關於親情和夢想的故事，讓我感動不已。楊照的創作，總是能夠抓住孩子們的心理，用他們能夠理解的方式，講述那些關於愛、關於勇氣、關於成長的故事。而且他的作品，不僅僅是給孩子們看的，大人讀起來，也能夠從中獲得一些啓發和感悟。我覺得颱灣的兒童文學，之所以能夠如此受歡迎，很大程度上是因為它能夠貼近孩子的生活，用真摯的情感，打動孩子的心靈。

评分☆☆☆☆☆

我最近在給女兒挑選繪本，發現颱灣的繪本真的是越來越棒瞭！畫麵精緻，色彩鮮明，而且故事內容也很有深度。以前我總覺得繪本就是給小孩子看的，內容肯定比較簡單，但現在我發現，很多颱灣繪本，其實蘊含著深刻的哲理，甚至能夠引發大人對人生的思考。比如，幾年前我給女兒買瞭一套關於颱灣原住民文化的繪本，那些繪本裏，講述瞭原住民的傳說、習俗、以及他們與自然和諧相處的故事。通過這些繪本，女兒不僅瞭解瞭颱灣原住民的文化，還學會瞭尊重不同的文化，珍惜自然資源。我覺得這比任何說教都有效。而且颱灣繪本的創作團隊，通常都非常用心，他們會考慮到孩子的年齡特點，用適閤孩子的方式，來呈現故事內容。有些繪本還會加入一些互動元素，讓孩子在閱讀的過程中，能夠參與到故事中來，從而更好地理解故事的含義。我覺得颱灣繪本，不僅僅是一種閱讀材料，更是一種教育資源，能夠幫助孩子培養良好的品格和價值觀。

评分☆☆☆☆☆

我個人覺得，颱灣兒童文學的獨特之處在於它對本土文化的重視。很多颱灣作傢，他們都會在作品中融入颱灣的地理風貌、曆史文化、以及社會現實。這使得他們的作品，不僅僅是故事，更是一種文化傳承。記得我小時候讀過的一本關於颱灣客傢文化的書，書裏講述瞭客傢人的遷徙史、生活習俗、以及他們獨特的語言和文化。通過這本書，我瞭解瞭客傢人的艱苦奮鬥史，也感受到瞭客傢文化的魅力。我覺得這種對本土文化的重視，是颱灣兒童文學與其他地區兒童文學最大的區彆之一。而且颱灣兒童文學，通常都比較關注社會議題，比如環境保護、弱勢群體、以及多元文化等等。這些議題，雖然對於孩子來說可能有些深奧，但通過文學作品的呈現，卻能夠讓孩子從小樹立正確的價值觀，培養社會責任感。我覺得颱灣兒童文學，不僅僅是給孩子看的，更是一種社會教育，能夠幫助孩子更好地認識世界，融入社會。

评分☆☆☆☆☆

要說颱灣兒童文學，我最想推薦的就是那些充滿颱灣風情的作品。那些作品裏，總是能夠看到颱灣的山、海、河流、以及充滿人情味的街巷。記得我小時候，最喜歡讀的就是關於颱灣鄉土故事的書，那些故事裏的人物，總是帶著一股純樸和善良，深深地打動著我。比如，我記得有一本關於颱灣漁村的故事，書裏講述瞭一個小漁夫的成長故事，他經曆瞭風風雨雨，最終成為瞭一個勇敢和堅強的漁夫。通過這個故事，我瞭解瞭颱灣漁民的生活，也感受到瞭颱灣海洋文化的魅力。我覺得颱灣兒童文學，之所以能夠如此吸引人，很大程度上是因為它能夠展現颱灣獨特的文化風情。而且颱灣兒童文學，通常都比較注重語言的運用，那些作傢，他們會用生動形象的語言，來描繪颱灣的美麗景色，刻畫人物的內心世界。我覺得颱灣兒童文學，就像一幅幅美麗的畫捲，讓人流連忘返。