2002年台湾儿童文学精华集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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台东大学人文学院院长林文宝教授∕总策画

　　儿童文学作家：洪志明、陈沛慈、陈景聪∕主编

　　精心为教师、儿童文学研究者、创作者以及小读者编选的精华集，是关心台湾儿童文学不可或缺的必备宝典。

　　精选2002年发表于各大媒体之优良儿童文学作品，蒐集范围最广最完整。

　　含括童话、故事、诗歌、散文、小说等各类儿童文学作品，选录文体最齐全。

　　专文评析2002年台湾儿童文学发展情况，有助研究者做最清楚的文化观察。

　　每篇选文后皆有精辟赏析，可立即掌握文章的精华。

　　表列整理最新台湾儿童文学相关单位，可供研究者与有志创作儿童文学者参考。

　　附有「散文创作教学指引」，帮助教师实际运用于语文教学。

总策画简介

林文宝

　　台湾省云林人，一九四三年生，辅仁大学中文硕士。曾任台东师范学院语教系主任、学务长、教务长、儿童文学研究所教授兼所长。现任台东大学人文学院院长。长于新文学、儿童文学、语文教学、着作有《历代启蒙教材初探》、《儿童文学「故事体」写作论》、《儿童诗歌研究》、《朗诵研究》、《儿童诗歌论集》等

　　主编《台湾儿童文学100》，策画《儿童文学选集1949~1987》、《儿童文学选集1988~1998》两套套书。于2000年时荣获五四文学教育奖、中国文艺协会文艺奖章、儿童文学奖、信谊特殊贡献奖等。

各文类主编简介

诗歌类主编 洪志明

　　年纪半百，头发半白，着作半百。

　　喜欢旅行，又过度拘谨；

　　喜欢开玩笑，又开不起玩笑；

　　想法新鲜，行为老旧；

　　担任三十于年小学教职，却偏好阅读财经管理书籍　　

　　生命总在正负两极对抗，充满戏剧性的张力。

散文、故事、小说类主编

陈沛慈

　　一九六九年生于台北，台东大学儿童文学研究所毕业，现任台中县瑞峰国小教师，着作有《寒冬中的报岁兰》、《皱纹男孩与说谎女孩》等。

　　作品曾荣获台湾省儿童文学奖、国语日报牧笛奖、九歌儿童文学奖、台东大学儿童文学奖、台中市大墩文学奖等。

童话类主编

陈景聪

　　一九六六年生于南投，台东大学儿童文学研究所毕业，现任台中县大里国小教师。着作有《学不会魔法的小女巫》、《小天使学坏记》、《神奇的喷火龙》、《神仙也疯狂——小庙公的生活週记》等。

　　作品曾荣获台湾省儿童文学奖、文建会儿童文学奖、台东大学儿童文学奖、二○○二年中国大陆冰心儿童文学新作奖、玉山文学奖、花东社教征文小说第一名、散文第二名、柔兰文学奖等。

好的，这是一份关于一本名为《光影交织的年代：二十世纪八十年代香港电影回顾》的图书简介，这份简介聚焦于该时期香港电影的蓬勃发展、类型探索与社会文化影响，完全不涉及您提到的《2002年台湾儿童文学精华集》的内容。 --- 图书名称：光影交织的年代：二十世纪八十年代香港电影回顾 作者： [此处可留空或虚构一位香港电影史研究者姓名，例如：林志明] 出版社： [此处可留空或虚构一家出版社名称，例如：南洋星光出版] 页数： 约 680 页 (含大量剧照、幕后照片及访谈记录) 定价： [请自行设定] --- 内容提要：黄金时代的沸腾与转折 二十世纪八十年代，对于香港电影而言，无疑是一个烈火烹油、鲜花着锦的“黄金时代”。这是一个充满了惊人创造力、商业活力与时代焦虑的十年。本厚重之作，旨在深入剖析这一时期香港电影的复杂肌理，它不仅仅是票房神话的简单罗列，更是对一个城市在历史关键时刻，如何通过光影来表达自我、释放压力、探索身份认同的宏大叙事。 本书结构严谨，分为四个主要部分：“浪潮初现：新浪潮的遗产与商业的接轨”、“类型炼金术：武侠、警匪与喜剧的巅峰重塑”、“巨星陨落与崛起：幕前幕后的权力更迭”以及“时代的镜像：本土焦虑与国际视野的拉扯”。通过对数百部代表作的细致梳理，结合对关键导演、编剧、演员及制片人的深度访谈（部分为首次公开的珍贵记录），本书力求展现一个全景式的、充满细节与张力的八十年代香港电影图景。 第一部分：浪潮初现：新浪潮的遗产与商业的接轨 八十年代的起点，是前一个十年“香港电影新浪潮”所遗留下来的艺术血脉与技术革新。本部分探讨了如何在保持艺术探索精神的前提下，成功实现与日益庞大的商业市场对接。 （一）艺术家的商业化试验： 重点分析了徐克、许鞍华、谭家明等先驱导演如何调整其叙事节奏和视觉语言，以适应更广泛的观众群。例如，徐克如何将他对传统文化符号的颠覆性解构，融入到《新蜀山剑侠》这样的高成本制作中，标志着港片在视觉特效上的第一次大规模飞跃。我们考察了《投奔怒海》所体现的对社会议题的严肃关怀如何以高超的叙事技巧融入主流叙事。 （二）邵氏的转型与嘉禾的崛起： 分析了老牌制片帝国邵氏在十年之初的战略迷茫，以及它如何试图通过合拍片和保留传统武侠片的模式来维持市场份额。对比之下，嘉禾的“人合”策略——更灵活的合作模式、对新锐导演的扶持，以及对成龙动作喜剧的精确定位——如何使其成为市场的主导力量。 第二部分：类型炼金术：武侠、警匪与喜剧的巅峰重塑 八十年代香港电影最令人称道的成就，在于对既有电影类型的极端“炼金术式”改造。本部分详细解构了三大核心类型如何被重新定义，并成为输出香港文化符号的关键载体。 （一）后现代武侠的解构与重构： 探讨了“新派武侠”的视觉革命。不再局限于固定的侠义道德观，武侠片开始融入奇幻元素、后现代解构主义的幽默，以及对权力与背叛的复杂探讨。金庸、古龙原著的改编如何服务于当时香港社会的快速变化情绪。重点分析了《笑傲江湖》系列中对自由精神的讴歌，以及对传统武侠叙事的颠覆。 （二）“英雄本色”与写实警匪片的新纪元： 杜琪峰、林岭东等导演如何将警匪片从早期的“三级片”边缘彻底拉回主流视野，并赋予其深刻的兄弟情义与宿命感。本书细致分析了“江湖情”如何取代传统“警匪对立”成为核心驱动力。从《英雄本色》对暴力美学的极致运用，到《龙虎风云》对官商勾结的冷峻描绘，这一时期的警匪片成为了解读“英雄主义”在现代都市中如何存续的文本。 （三）许氏兄弟与周星驰前夜的喜剧光谱： 许冠文的讽世喜剧如何通过对社会阶层、贪婪的直接批判，精准捕捉了市民阶层的焦虑。随后，周星驰的无厘头喜剧在八十年代末的初步形成，预示着一种更颠覆、更草根的喜剧语言即将席卷而来。本书对比分析了两种喜剧风格的差异，及其对大众情绪的疏导作用。 第三部分：巨星陨落与崛起：幕前幕后的权力更迭 本部分聚焦于支撑起整个黄金时代的个体力量。八十年代，是偶像的集中爆发期，也是新一代权力中枢的形成期。 （一）“双周一成”的集体爆发： 详细描绘了周润发的“英雄”形象的塑造过程，从早期的低谷到被吴宇森“拯救”，成为都市游侠的象征。成龙如何通过不断升级的搏命特技，将香港动作片推向世界舞台的巅峰，其商业模式的独特性。以及周星驰在单元剧集和早期电影中的风格探索。 （二）幕后的“双雄对峙”： 深入探讨了邵氏的“三国演义”模式，以及嘉禾体系下，以邹文怀、何冠昌为核心的制片人如何运作庞大的电影工业。着重分析了吴宇森、林岭东、徐克等导演之间的竞争、合作与风格分野，以及这种健康的“互搏”如何直接推动了电影质量的提升。 （三）经典女性形象的复杂性： 探讨了林青霞、张曼玉、梅艳芳等女星在武侠、爱情、喜剧片中扮演的关键角色。她们的角色不再是传统花瓶，而是复杂人性与时代变迁的承载者，如林青霞在《东方不败》的性别流动性探索（虽主要在九十年代初爆发，但根基在八十年代末期）。 第四部分：时代的镜像：本土焦虑与国际视野的拉扯 八十年代是香港社会对“九七回归”讨论日益白热化的时期。这种政治与身份的焦虑，无可避免地渗透到电影的潜意识层面，成为了创作的强大推力。 （一）“家园”主题的隐喻表达： 探讨了在政治不确定性下，电影如何通过对“家庭”、“兄弟”、“漂泊”等主题的反复描绘，来建立一种虚构的、但情感上无比真实的“香港身份”。许多警匪片中对“道义”的坚持，被解读为对一个逝去或正在变化中的社会秩序的留恋。 （二）面向国际的尝试与局限： 分析了香港电影如何尝试打入好莱坞和欧洲市场，例如与好莱坞的合拍项目、技术的引进行为。同时，也探讨了这种国际化冲动背后，本地电影人对自身独特性的坚持与挣扎。 （三）视觉语言的革新与社会情绪的投射： 总结了八十年代香港电影在摄影、美术、动作设计上的重大进步。高密度的信息输入、快速的剪辑节奏、对都市夜景的偏爱，共同构建了一种属于香港的、充满速度感的视觉语言，它既是对西方电影技术的学习，也是对香港作为“亚洲国际都会”的自我定位的影像化表达。 结语 《光影交织的年代：二十世纪八十年代香港电影回顾》不仅是对一段辉煌时期的致敬，更是一份严谨的工业分析报告。它向读者揭示了，在极端的商业压力与独特的社会背景下，香港电影人如何用他们的智慧、汗水和近乎疯狂的创造力，铸就了这段无法复制的黄金十年。它是一本献给所有热爱电影艺术、并希望理解一个城市如何在光影中完成自我定义的严肃读物。

2002年台湾儿童文学精华集
　　为什么要编《台湾儿童文学精华集》？－沙永玲
　　写在前面：《台湾儿童文学精华集》－选编说明　编辑部
　　二○○二年儿童文学文化观察　－陈景聪

童话
　　一二三，稻草人－林峻坚 　　　　　　　　　　　　　　　
　　林峻坚 七彩星星－陈一华
　　土地公阿福的心事－林佑儒
　　大青石圆梦记－白淑菁
　　大象吃小孩－七星潭
　　安心保险公司－许荣哲
　　抽脂蚊减肥档案－康康
　　花卷村的名产－王宏珍
　　长发国－董毓芯
　　兔子邮差－徐彩雯
　　神奇橡皮擦－赖小禾
　　红面龟－郑如晴
　　蚊子戴面罩－陈月文
　　画郎的故事－马景贤
　　黑森林女王－林佩蓉
　　饿是什么－杨隆吉
　　蓝色粗布衬衫－林哲璋
　　魔法信箱－黄文辉
　　灵石记－吴灯山

故事
　　老板请开门－子敏
　　陪春珠奶奶逛夜市－王文华
　　运气差的青蛙－洪雅龄

诗歌
　　包春卷－林峻坚
　　放假的心情－蔡荣勇
　　花落－郑明昀
　　味道－周铭斌
　　是谁－吕嘉纹
　　美发师－王佑右
　　猫头鹰－廖炳焜
　　钥匙－子鱼

散文
　　小河弯弯－马景贤
　　阿太搬新家－冯辉岳
　　奇妙的飞行－郑宗弦
　　夏蝉的第一次飞行－严淑女
　　窗台上的麻雀－张友渔

小说
　　承诺－陈沛慈
　　扩大瞬间的感动──教学指引【散文篇－陈沛慈
　　总策画这么说：我们的世界，他们的世代－林文宝
　　台湾儿童文学相关资源

为什么要编《台湾儿童文学精华集》？文∕天卫文化出版总监　沙永玲

　　从事童书编辑二十年，一心一意想要为台湾儿童文学建立一座美丽花园，但一路辛勤耕耘，总感觉再怎么努力，也不能普遍照顾到整体。

　　一方面要考虑出版社的生存发展，各种题材及文类都要面面俱到，另一方面，为了出书力道，总是得选择较有知名度的作家及够分量的作品，因此往往失去了许多与有才华的新锐作家合作的机会，真是非常可惜。

　　每次见到灵动的新人作品乍现，总是心想，如果有更多读者读到这样的作品，有更多人讨论，这位新人也许会一直写下去吧！

　　二○○六年是小鲁创社二十週年，我们一直在想，要用什么样的行动来激励自己坚持理想？赞助儿童文学研讨会，设立文学奖，赞助新人写作计画

　　这些想法都与儿童文学界的好朋友们商讨过，最后，小鲁选择以编选儿童文学选集的方式，作为二十週年的纪念献礼。我们认为，小鲁存在的理由是为台湾小朋友编好书，而为台湾儿童文学建构优质的创作环境则是小鲁的核心价值。

　　很高兴这样的想法获得台东大学人文学院林文宝院长的支持，他并召集了洪志明先生、陈沛慈小姐、陈景聪先生担任编辑委员，展开艰辛的选编工作。

　　我们决定从二○○○年开始编起，希望每年为台湾读者选出当年最优秀、最精华的儿童文学作品，并配合各项儿童文学推广活动，让老师们在教学现场能活用这些最新鲜的素材，让每个创作欲正旺的作家能感受到小读者阅读的反应与热情！小鲁相信，只要我们有毅力做下去，台湾儿童文学一定会发光发热 ，成为二十一世纪华文文化世界中最亮丽的一道风景！

二○○二年儿童文学文化观察 文 / 儿童文学作家 陈景聪

　　二○○二年，是新世纪的第二个年头，具有承先启后的关键地位。在台湾方兴未艾的儿童文学创作，是否也能披上新世纪的光鲜羽毛，乘着前两个年度鼓吹「儿童阅读」的长风，顺势高飞呢？

　　这一年，儿童阅读活动持续在校园推广，适合儿童阅读的书籍出版活络；各地读书会、故事妈妈团体的积极推广，开创了童书绘本的阅读风气。而朱学恆成立了「奇幻文学艺术基金会」，为《哈利波特》、《魔戒》带动的奇幻文学创作与研究风潮创立了发展的基地。

　　正当民间热衷于推动儿童文学之际，当年四月，新任的教育部长黄荣村却以「时代已经改变，没有存在的意义」为由，决定将在年底裁撤成立三十八年，原属于台湾省教育厅，后属于教育部的「儿童读物编辑小组」。连带的，由政府出资请台湾儿童文学作家执笔的一系列儿童读物将不继续出版。

　　随着时代与政治的变异，代表政府教育机构所出版的儿童读物，或许面临政策变迁与市场机制开放的双重考验，然而政府裁撤了本土儿童文学创作者的发表空间，对台湾的儿童文学创作不啻泼下一盆冷水，必定会造成负面的影响。

　　无独有偶，由台湾省教育厅传承下来，连续举办十四年，发掘了二百余篇优秀童话与少年小说，并将出版得奖专辑赠送全国中小学及图书馆的「儿童文学创作奖」，也在当年停办。

继之而起的「文建会台湾文学奖」虽也征求童话，但并非专为推广儿童文学而设，得奖的童话作品不乏优秀者，只可惜篇数及篇幅均大幅缩减，而印行的专辑亦不知所终。过去官方大力推广的儿童文学奖，如今竟是聊备一格，转变之剧烈，令有心投入儿童文学创作、角逐奖项的老手和新手，痛失一处绝佳的舞台。

　　相较于民间对儿童文学的倾力投入，官方的态度，不免令儿童文学工作者为之气结。

　　台湾杰出的儿童文学作家多半是经过文学奖的磨练与肯定，才脱颖而出。如果说儿童文学奖是儿童文学作家的摇篮，实不为过。二○○二年较引人注目的儿童文学奖项有「九歌现代儿童文学奖」、「信谊幼儿文学奖」、「陈国政儿童文学奖」、「台湾文学奖」、「文建会儿歌一百征选」、「南瀛文学奖」和「吴浊流文艺奖」等。

　　信谊基金会年年举办的「幼儿文学奖」已连续举办十四届，孕育出多位台湾新生代的图画书与幼儿文学作家。九歌文教基金会举办的「现代儿童文学奖」也有十年的历史，同样发掘不少创作少年小说的杰出作家。文学奖之所以吸引创作者，除了发表的作品备受肯定，还能获得奖金。上述两种奖项的首奖奖金都高达二十万，想要获得此等殊荣与报酬，参赛者肯定都相当卖力。

　　本年度选录的儿童文学作品，涵盖童话、故事、诗歌、散文和小说。作者包罗老、中、青三代的作家，还有初试身手的师院生。子敏的故事〈老板请开门〉深刻感人，马景贤的散文〈小河弯弯〉情味隽永，两位都是笔耕不懈的文坛长青树，不仅作品卓越，创作精神更值得敬佩。

　　或许是因为报章的版面适合刊登童话，使得童话成为台湾儿童文学的「显学」，作品数量凌驾其他文类。今年初，《国语日报》发表了上年度「海崃两岸儿童文学联合征文」的优胜作品 。林峻坚的〈一二三，稻草人〉、白淑菁的〈大青石圆梦记〉、吴灯山的〈灵石记〉三篇作品都是以无生物为主角，幻想受限于主角无法自主行动的 「物性」，不过三位作者都能发挥高度的幻想技巧来安排情节，巧妙地掌握童心，展现童趣，手法与创意都相当耀眼，出色的表现令彼岸的优胜作品相形逊色。

此外，郑如晴的〈红面龟〉散发着浓厚的台湾乡土气息，兼有新鲜的趣味，是一篇杰出的本土童话。

　　故事类方面，特别选入一篇带有寓言性质的创作。从事寓言故事创作的作家向来不多，因为寓言虽然简短，却是灵光一闪，极难掌握的文类。今年度较出色的寓言故事为「师院生儿童文学奖」的得奖作品——洪雅龄的〈运气差的青蛙〉，虽然情节较为繁复，少了简短浅易的「寓言风格」，然颇能掌握寓言警世、讽刺的特色。

　　诗歌亦是常见诸报章的文类。因为有「文建会儿歌一百」征选活动的推波助澜，使得诗歌的创作质量大增。林峻坚的〈包春卷〉童趣十足，富音乐性；廖炳焜的〈猫头鹰〉情境生动，音韵和谐。两篇皆是极富吸引力的作品。

　　今年度的散文创作，在「陈国政儿童文学奖」的催生之下，出现不少优秀作品。郑宗弦的〈奇妙的飞行〉回盪着想像的奇趣，严淑女的〈夏蝉的第一次飞行〉洋溢出自然观察的感动，两篇皆是出色的得奖作品。冯辉岳是优秀的散文作家，作品〈阿太搬新家〉生动地呈现出老人的性情，将淡淡的惆怅埋藏于欢喜的笔下。张友渔的〈窗台上的麻雀〉则是一篇独特的散文诗。

　　小说是儿童迈向成人文学的前哨站，可惜的是，国内留有儿童版的报章杂志数量既少、版面又小，无法刊登篇幅较长的小说类文章；此外，本年度亦缺乏针对儿童或青少年设立的小说征奖活动，陈沛慈获得台中市「大墩文学奖」的短篇小说〈承诺〉 ，是本年度唯一能蒐罗到适合儿童与青少年阅读的优秀小说。

　　台湾社会每年都吸纳了无数外国的优秀儿童文学作品，然而我们能被外国接受的儿童文学作品却是凤毛麟角。

　　追根究柢，除了文化上的差异之外，最主要的因素是我们缺乏足够的动力来培养专业儿童文学作家。儿童文学是对社会有正面影响力的文化产业，台湾的儿童文学想要成长茁壮，迈向国际，除了依靠民间的努力之外，还有待力量强大的推手，那就是政府。

评分☆☆☆☆☆

要说台湾儿童文学，我最想推荐的就是那些充满台湾风情的作品。那些作品里，总是能够看到台湾的山、海、河流、以及充满人情味的街巷。记得我小时候，最喜欢读的就是关于台湾乡土故事的书，那些故事里的人物，总是带着一股纯朴和善良，深深地打动着我。比如，我记得有一本关于台湾渔村的故事，书里讲述了一个小渔夫的成长故事，他经历了风风雨雨，最终成为了一个勇敢和坚强的渔夫。通过这个故事，我了解了台湾渔民的生活，也感受到了台湾海洋文化的魅力。我觉得台湾儿童文学，之所以能够如此吸引人，很大程度上是因为它能够展现台湾独特的文化风情。而且台湾儿童文学，通常都比较注重语言的运用，那些作家，他们会用生动形象的语言，来描绘台湾的美丽景色，刻画人物的内心世界。我觉得台湾儿童文学，就像一幅幅美丽的画卷，让人流连忘返。

评分☆☆☆☆☆

从小我就很喜欢台湾的儿童文学，总觉得它有一种特别的细腻和温情，跟大陆的童话故事不太一样。记得小时候，外婆经常给我讲那些关于台湾山林、河流、以及小镇故事的书，那些故事里的人物，总是带着一股纯真和善良，深深地印在我的脑海里。后来自己长大了，也开始有意识地寻找台湾的儿童文学作品，希望能够重温那种童年的感动。几年前读过林清玄的《我喜欢你》，虽然不是专门为儿童写的，但那种充满诗意的语言和对生活的热爱，却让我觉得非常适合孩子阅读。书里那些关于家庭、关于自然、关于人与人之间情感的故事，都充满了温暖和力量。我还记得书里描述的台湾乡村风光，那些翠绿的山峦、清澈的溪流、以及充满人情味的街巷，都让我仿佛身临其境。林清玄的文字，就像一股清泉，滋润着我的心灵，也让我更加热爱这片土地。除了林清玄，我还很喜欢几位台湾本土的儿童文学作家，他们的作品，总是能够从独特的视角，展现台湾的文化和风情。

评分☆☆☆☆☆

我个人觉得，台湾儿童文学的独特之处在于它对本土文化的重视。很多台湾作家，他们都会在作品中融入台湾的地理风貌、历史文化、以及社会现实。这使得他们的作品，不仅仅是故事，更是一种文化传承。记得我小时候读过的一本关于台湾客家文化的书，书里讲述了客家人的迁徙史、生活习俗、以及他们独特的语言和文化。通过这本书，我了解了客家人的艰苦奋斗史，也感受到了客家文化的魅力。我觉得这种对本土文化的重视，是台湾儿童文学与其他地区儿童文学最大的区别之一。而且台湾儿童文学，通常都比较关注社会议题，比如环境保护、弱势群体、以及多元文化等等。这些议题，虽然对于孩子来说可能有些深奥，但通过文学作品的呈现，却能够让孩子从小树立正确的价值观，培养社会责任感。我觉得台湾儿童文学，不仅仅是给孩子看的，更是一种社会教育，能够帮助孩子更好地认识世界，融入社会。

评分☆☆☆☆☆

说起台湾儿童文学，我脑海里立刻浮现出几位作家的名字，像是杨照，他的作品总是充满了奇思妙想，而且特别擅长用幽默的语言来讲述深刻的故事。我记得我侄子特别喜欢他的《小猪乖乖》，每次我去看他，他都会缠着我给他读好几遍。这本书讲的是一只名叫乖乖的小猪，它总是做一些让人哭笑不得的事情，但最终却用自己的善良和勇气，赢得了大家的喜爱。杨照的文字，就像一颗颗糖果，甜甜的，又充满了乐趣。除了《小猪乖乖》，我还读过他的其他作品，像是《魔法阿嬷》，这本书讲述了一个关于亲情和梦想的故事，让我感动不已。杨照的创作，总是能够抓住孩子们的心理，用他们能够理解的方式，讲述那些关于爱、关于勇气、关于成长的故事。而且他的作品，不仅仅是给孩子们看的，大人读起来，也能够从中获得一些启发和感悟。我觉得台湾的儿童文学，之所以能够如此受欢迎，很大程度上是因为它能够贴近孩子的生活，用真挚的情感，打动孩子的心灵。

评分☆☆☆☆☆

我最近在给女儿挑选绘本，发现台湾的绘本真的是越来越棒了！画面精致，色彩鲜明，而且故事内容也很有深度。以前我总觉得绘本就是给小孩子看的，内容肯定比较简单，但现在我发现，很多台湾绘本，其实蕴含着深刻的哲理，甚至能够引发大人对人生的思考。比如，几年前我给女儿买了一套关于台湾原住民文化的绘本，那些绘本里，讲述了原住民的传说、习俗、以及他们与自然和谐相处的故事。通过这些绘本，女儿不仅了解了台湾原住民的文化，还学会了尊重不同的文化，珍惜自然资源。我觉得这比任何说教都有效。而且台湾绘本的创作团队，通常都非常用心，他们会考虑到孩子的年龄特点，用适合孩子的方式，来呈现故事内容。有些绘本还会加入一些互动元素，让孩子在阅读的过程中，能够参与到故事中来，从而更好地理解故事的含义。我觉得台湾绘本，不仅仅是一种阅读材料，更是一种教育资源，能够帮助孩子培养良好的品格和价值观。